《把欄桿拍遍》教學(xué)（共34張）

把欄桿拍遍這是一篇帶有人物評(píng)傳性質(zhì)的散文，在作者看來辛棄疾到底是一個(gè)什么樣的人？（提示：抓住作者評(píng)析時(shí)的關(guān)鍵句）初讀課文，整體感知關(guān)鍵句：“辛棄疾這個(gè)人，詞人本色是武人，武人本色是政人?！痹谧髡呖磥?，辛棄疾其實(shí)是一位“時(shí)刻憂心如焚的政治家”，他“由行伍出身，以武起事”，“最終以文為業(yè)”，成為一位大詞人。1、“武人”辛棄疾仔細(xì)閱讀課文，說說辛棄疾是一個(gè)怎樣的“武人”？作者選取了哪些典型事件來表現(xiàn)他的武人性格的？

作為“武人”的辛棄疾是一個(gè)血?dú)夥絼?、驍勇善?zhàn)的武夫，“為了光復(fù)大業(yè)”，他決心“以身許國，準(zhǔn)備血灑大漠、馬革裹尸”。

文章選取了他單人獨(dú)馬追殺偷印之賊、躍馬橫刀突入敵營生擒叛將兩件充滿傳奇色彩的典型事件來突出他的“武人”性格。寫法小結(jié):

選用典型事件（細(xì)節(jié)）表現(xiàn)人物性格2、“政人”辛棄疾思考：作為“政人”的辛棄疾又是一個(gè)怎樣的人？他有著怎樣特殊的遭遇？“他是賈誼、諸葛亮、范仲淹一類的時(shí)刻憂心如焚的政治家?！薄八珢蹏?，愛百姓，愛朝廷了?！毙翖壖脖蝗斡玫?0多年期間竟然有37次的頻繁調(diào)動(dòng)?！懊慨?dāng)他得到一次效力的機(jī)會(huì)，就特別認(rèn)真，特別執(zhí)著地工作”，簡(jiǎn)直是個(gè)工作狂。他愛提意見，45年間，“他都不停地上書，不停地嘮叨”，不停地要求痛殺賊寇，收復(fù)失地。人物鏈接－－辛棄疾南歸后開始了他在南宋的仕宦生涯，也由此踏了上抗?fàn)幣c遭貶的不歸之路，這時(shí)他二十三歲。此時(shí)南宋朝廷中妥協(xié)投降勢(shì)力日趨得勢(shì)，可謂防抗金將士如防賊，忠君報(bào)國卻為投降派所不容。郁悶至極的辛棄疾憑一腔熱血與投降派進(jìn)行了針鋒相對(duì)的斗爭(zhēng)，宋孝宗乾道元年，他寫了《美芹十論》，六、七年之后，再寫《九議》，敢冒天下之大不韙反復(fù)上書，陳述自己的抗敵救國大策。只可惜南宋皇帝小兒受奸臣蠱惑早已放棄抗金大計(jì)，偏安一隅，所上之書均未被采納。只是對(duì)辛棄疾在建議書中所表現(xiàn)出的才智頗感興趣，于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地?fù)?dān)任轉(zhuǎn)運(yùn)使、安撫使一類的地方官職，去治理荒政，整頓治安，鎮(zhèn)壓風(fēng)起云涌的農(nóng)民起義。一個(gè)文韜武略的政治家就這樣終身落魄，抑郁而終。3、詞人辛棄疾思考：武人出身、一心報(bào)國的政治家辛棄疾為什么終至于成為一位偉大的詞人？細(xì)讀課文看看作者對(duì)此作了怎樣深入的思考和探索。明確：

①“他并不想當(dāng)詞人，但武途政路不通，歷史歪打正著地把他逼向了詞人之道。”

②作為“武人”，他不能血灑大漠、馬革裹尸；作為“政人”，他雖滿懷經(jīng)略，卻招謗被棄，報(bào)國無門，壯志難酬。于是他只能“把欄桿拍遍”，把滿腔悲憤之情傾瀉于筆端。成為“詞人”。

把欄桿拍遍辛棄疾的詞不是用筆寫成的，而是用刀和劍刻成的。他的詞不是用墨來寫，而是蘸著血和淚涂抹而成的。他的詞是在政治的大磨盤間磨出來的豆?jié){汁液。正因?yàn)樗厥獾慕?jīng)歷，辛棄疾的詞有什么特點(diǎn)？（提示：把握關(guān)鍵句——找出文本中的話回答）文本研讀2、對(duì)文中引用的詩詞，結(jié)合詩人的作品、寫作時(shí)的境遇以及作者的評(píng)論，嘗試為每首詞擬一個(gè)標(biāo)題。示例：《破陣子》——?dú)鈩?shì)磅礴的報(bào)國之作

《水龍吟》——憂國孤客的悲憤之作

《菩薩蠻》——心憂山河的心郁之作《永遇樂》——《摸魚兒》——《水調(diào)歌頭》——《丑奴兒》——對(duì)文中引用的古詩，結(jié)合詩人的作品、寫作時(shí)的境遇及作者的評(píng)論，嘗試為每首詞擬一個(gè)標(biāo)題。示例：《破陣子》——?dú)鈩?shì)磅礴的報(bào)國之作

《水龍吟》——憂國孤客的悲憤之作

《菩薩蠻》——心憂山河的心郁之作

《永遇樂》——自嘲姓氏的辛酸之作

《摸魚兒》——《水調(diào)歌頭》——《丑奴兒》——對(duì)文中引用的古詩，結(jié)合詩人的作品、寫作時(shí)的境遇及作者的評(píng)論，嘗試為每首詞擬一個(gè)標(biāo)題。示例：《破陣子》——?dú)鈩?shì)磅礴的報(bào)國之作

《水龍吟》——憂國孤客的悲憤之作

《菩薩蠻》——心憂山河的心郁之作

《永遇樂》——自嘲姓氏的辛酸之作

《摸魚兒》——借史抨政的憂憤之作

《水調(diào)歌頭》——《丑奴兒》——對(duì)文中引用的古詩，結(jié)合詩人的作品、寫作時(shí)的境遇及作者的評(píng)論，嘗試為每首詞擬一個(gè)標(biāo)題。示例：《破陣子》——?dú)鈩?shì)磅礴的報(bào)國之作

《水龍吟》——憂國孤客的悲憤之作

《菩薩蠻》——心憂山河的心郁之作

《永遇樂》——自嘲姓氏的辛酸之作

《摸魚兒》——借史抨政的憂憤之作

《水調(diào)歌頭》——咀嚼閑愁的寂寞之作

《丑奴兒》——對(duì)文中引用的古詩，結(jié)合詩人的作品、寫作時(shí)的境遇及作者的評(píng)論，嘗試為每首詞擬一個(gè)標(biāo)題。示例：《破陣子》——?dú)鈩?shì)磅礴的報(bào)國之作

《水龍吟》——憂國孤客的悲憤之作

《菩薩蠻》——心憂山河的心郁之作

《永遇樂》——自嘲姓氏的辛酸之作

《摸魚兒》——借史抨政的憂憤之作

《水調(diào)歌頭》——咀嚼閑愁的寂寞之作

《丑奴兒》——深含政治的婉約之作辛棄疾的詞不是用筆寫成的，而是用刀和劍刻成的。他的詞不是用墨來寫，而是蘸著血和淚涂抹而成的。他的詞是在政治的大磨盤間磨出來的豆?jié){汁液。故而，辛詞之特點(diǎn)（請(qǐng)齊讀）

他的詞在中國五千年詩歌史上矗立起一座無人能比的顛峰“他的詞是在政治的大磨盤間磨出來的豆?jié){汁液。”……“他像一塊鐵，時(shí)而被燒紅捶打，時(shí)而又被扔到冷水中淬火?！薄八簧蠖际窃诒粧仐壍母袊@與無奈中度過的。當(dāng)權(quán)者不使其為官，卻為他準(zhǔn)備了錘煉思想和藝術(shù)的反面環(huán)境?！薄凹热贿@股能量一不能化作刀槍之力，二不能化作施政之策，便只有一股腦地注入詩詞，化作詩詞?！庇纱丝梢?，正是南宋特殊的歷史和政治環(huán)境，個(gè)人不尋常的人生經(jīng)歷和遭遇，再加上非凡的才能和思想，使本應(yīng)為出色的政治家的辛棄疾成為了偉大的詞人，并且“也決定了他的詞及他這個(gè)人在文人中的惟一性和在歷史上的獨(dú)特地位?！泵鞔_：

①“他并不想當(dāng)詞人，但武途政路不通，歷史歪打正著地把他逼向了詞人之道?！?/p>

②作為“武人”，他不能血灑大漠、馬革裹尸；作為“政人”，他雖滿懷經(jīng)略，卻招謗被棄，報(bào)國無門，壯志難酬。于是他只能“把欄桿拍遍”，把滿腔悲憤之情傾瀉于筆端。成為“詞人”。

質(zhì)疑探究

聯(lián)系文本，思考討論：作者為什么說，要是為辛棄疾造像，最貼切的題目就是“把欄桿拍遍”，為什么本文著重評(píng)價(jià)了辛棄疾這一歷史人物，題目不用“辛棄疾傳”或“好一個(gè)辛棄疾”……而題目也用“把欄桿拍遍”？題目說明

“把欄桿拍遍”語出辛棄疾的《水龍吟》。此典故出自宋代王辟之的《澠水燕談錄》。書中記載，一個(gè)“與世相齟齬”的劉孟節(jié)，他常常憑欄靜立，懷想世事，唏噓獨(dú)語，或以手拍欄桿。嘗有詩曰：“讀書誤我四十年，幾回醉把欄桿拍”。所以:“把欄桿拍遍”往往表示借拍打欄桿來發(fā)泄心中說不出來的抑郁苦悶之氣。辛棄疾有一份抗金復(fù)國、報(bào)效祖國的熱血，但南宋朝廷卻不對(duì)他不理不睬，詞人惟有痛拍欄桿，才能發(fā)泄心中的無限的郁悶與悲憤！

這位愛國詞人在痛拍欄桿時(shí)一定想起了當(dāng)年的拍刀催馬，馳騁沙場(chǎng)的英雄之勢(shì)。破陣子·為陳同父賦壯語以寄辛棄疾醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

“把欄桿拍遍”正是一位憂心如焚的偉大的政治家坎坷一生的最真實(shí)、最生動(dòng)的寫照。

而如今自己被迫脫離政治，只許旁觀，不得插手，更不得插嘴?？沼幸簧砹Γ沼幸磺恢?，空有一顆愛國心，又能向何處使呢？唯有痛拍欄桿，把欄桿拍遍，才能發(fā)泄出郁積已久的悲憤之心。3、在詞人把欄桿拍遍的振聾發(fā)聵的聲響中，我們讀出了辛棄疾真實(shí)的復(fù)雜的心情：不滿、憤懣、焦慮、懊惱、無耐、等待、企盼……在空有一腔報(bào)國之志，在被拋棄的感嘆和無奈中，他一股腦地注入詩詞，化作詩詞，給我們留下了一首首用刀和劍、用血和淚鑄成的詞作?！睹~兒》4、辛棄疾在痛拍欄桿時(shí)，內(nèi)心積聚的復(fù)雜情感如地殼內(nèi)巖漿的滾動(dòng)鼓脹、沖擊積聚，化成憂心如焚，百感交集的人間愁緒。《丑奴兒》（少年不識(shí)愁滋味）

我們讀其詞，總是清清楚楚地聽到一個(gè)愛國臣子，一遍遍地哭訴，一次次地表白?？偼涣怂窃谙﹃栔蟹鰴谶h(yuǎn)眺，望眼欲穿的形象?！俺烨Ю锴迩铮S天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意”。因此，“把欄桿拍遍”是最能展現(xiàn)辛棄疾內(nèi)在思想情感的外延舉動(dòng)，集中展示了他個(gè)性人物形象的獨(dú)特魅力。是泱泱三百年大宋王朝產(chǎn)生的唯一一個(gè)、前無古人后無來者的辛棄疾的招牌動(dòng)作！寫法小結(jié)：“知人以論世，讀詩以觀心”，梁衡的歷史人物散文，不是簡(jiǎn)單的史料堆砌，正如梁衡自己所說：“我的散文第二類是歷史人物，如范仲淹、諸葛亮、辛棄疾、韓愈、林則徐等，也主要側(cè)重于寫他們的政治抱負(fù)和在實(shí)現(xiàn)事業(yè)中所透出的人格力量?！北疚囊彩侨绱?，作者緊緊圍繞辛棄疾怎么從一個(gè)愛國志士成為愛國詞人這一中心，不僅敘述了他不平凡的經(jīng)歷和事跡，而且聯(lián)系到他所處的特殊時(shí)代，并由此探索了他成長為詞人的心路歷程，從而使這位歷史人物活生生地矗立在我們的眼前，讓我們深刻地感受到這位偉大的愛國詞人的政治抱負(fù)、人格力量和內(nèi)心世界。－－知人論世，全面考察，深入到人物靈魂深處是我們寫好活生生的“這一個(gè)”（人物）的重要方法。

課堂小結(jié)辛棄疾的詞及他這個(gè)人在文人中的的“惟一性”表現(xiàn)在什么地方？明確：

1.身份惟一；

2.人生遭際（行伍經(jīng)歷、為官經(jīng)歷、心路歷程）惟一；

3.詞作惟一。寫法探討思考:1、作品是評(píng)傳性質(zhì)的散文，僅靠占有史料和作家本人的作品是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以打動(dòng)讀者的。作者通過什么方法將這些融合到一起的？

本文揭示的是古代文學(xué)大家的心路歷程，不僅有史料和作家本人的作品，還有大膽的聯(lián)想和想象。本文或由辛棄疾的事跡，聯(lián)想到他的詞作；或由他的詞作，聯(lián)想到他所處的的時(shí)代、他的事跡和內(nèi)心世界等等。選用典型的歷史事件引用大量作者的作品善于做比較大膽的聯(lián)想和想象——知人以論世——讀詩以觀心2、為了表現(xiàn)辛棄疾是歷史上獨(dú)特的并具有惟一性的詞人，文中還運(yùn)用的對(duì)比手法，結(jié)合文本進(jìn)行具體分析善于對(duì)比與杜甫、盧綸比較（有親身經(jīng)歷）與陶淵明、白居易比較（在出世與入世間矛盾）與豪放的蘇軾比較（民族仇、復(fù)國志，胡塵飛、金戈鳴）與婉約的柳永、李清照比較（藝術(shù)美感中有政治與哲理）引用了《破陣子》之后，作者先將它與岳飛的《滿江紅》比較，認(rèn)為只有《滿江紅》可以與之媲美，然后又用杜甫的“射人先射馬……”盧綸的“欲將輕騎逐……”對(duì)比，認(rèn)為“這些都是旁觀者似的想象、抒發(fā)和描述”，從而突出了辛詞的“凜然殺氣和磅礴氣勢(shì)”。將辛棄疾和陶淵明、白居易的從政經(jīng)歷對(duì)比，他認(rèn)為辛棄疾對(duì)待政治，不像陶淵明那樣淺嘗輒止，便不再染政。也不像白居易那樣長期在任，亦政亦文。因?yàn)閷?duì)國家有一顆放不下、管不住、比天大、比火熱的心；他不計(jì)較五斗米折腰，也不怕讒言傾盆。所以他隨時(shí)局大忙大閑，大起大落。將辛棄疾的豪放和蘇東坡的豪放作比較。文學(xué)史上將兩人定為蘇辛，同為豪放派人物，蘇軾是身處太平盛世，沒有民族仇、復(fù)國志來煉其詞魂。辛的詞在政治之風(fēng)的鼓蕩下，飛翔、燃燒、炸響、振聾發(fā)聵。將辛棄疾的婉約詞與柳永、李清照的婉約詞比較。不同之處在于，辛詞的婉約言愁之筆，于淡淡的藝術(shù)美感中，卻含有深沉的政治和生活哲理。精彩妙語積累1.南歸之后，他手里立即失去了鋼刀利劍，就只剩下一支羊毫軟筆，他也再?zèng)]有機(jī)會(huì)奔走沙場(chǎng)，血濺戰(zhàn)袍，而只能筆走龍蛇，淚灑宣紙，為歷史留下一聲聲悲壯的呼喊，遺憾的嘆息和無奈的自嘲。2.辛棄疾的詞不是用筆寫成，而是用刀和劍刻成的。3.哪一個(gè)詩人曾有他這樣親身在刀刃劍尖上滾過來的經(jīng)歷？“列艦層樓”、“投鞭飛渡”、“劍指三秦”、“西風(fēng)塞馬”，他的詩詞簡(jiǎn)直是一部軍事辭典。4.辛詞比其它文人更深一層的不同，是他的詞不是用墨來寫，而是蘸著血和淚涂抹而成的。5.那顆熾熱的愛國心燒得他渾身發(fā)熱。6、他只有一塊心病：金甌缺，月未圓，山河碎，心不安。7、今天我們讀時(shí)，每一個(gè)字都讓人一驚，直讓你覺得就是一滴血，或者是一行淚。8、詩歌，也只有在政治之風(fēng)的鼓蕩下，才能飛翔，