高中美術(shù)走進(jìn)意象藝術(shù)

高中美術(shù)課件走進(jìn)意象藝術(shù)第一頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六形象逼真、傳神形象夸張、單純運(yùn)用明暗、空間、透視等表現(xiàn)，具有體積感沒(méi)有光影、空間，色調(diào)平面化顏色講究、準(zhǔn)確、沉穩(wěn)而且用筆細(xì)膩色彩對(duì)比強(qiáng)烈，夸張，用筆大膽粗獷第二頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六美術(shù)作品并非完全是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的“如實(shí)再現(xiàn)”，除此之外，它還可以表達(dá)藝術(shù)家的主觀世界——這一點(diǎn)在意象藝術(shù)中的表現(xiàn)尤為突出。第三頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六——走進(jìn)意象藝術(shù)第四頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六什么是意象藝術(shù)？在《新華詞典》中：“意”為愿望、料想.“象”為形狀、樣子。意象藝術(shù)是對(duì)物象加于簡(jiǎn)略,對(duì)其富有表現(xiàn)的因素容納作者的思想，形成概括的藝術(shù)形象。第五頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六走進(jìn)意象藝術(shù)圣維克多山（油畫(huà)）塞尚（法國(guó)）第六頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六作品與照片比較第七頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六走進(jìn)意象藝術(shù)吶喊（油畫(huà)，1893年）蒙克（挪威）第八頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六星月夜（油畫(huà)）凡.高（荷蘭）第九頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感（油畫(huà)，100厘米×99厘米，1936年，私人收藏）達(dá)利（西班牙）第十頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六為什么這些美術(shù)作品形象怪異？

當(dāng)藝術(shù)家主觀表現(xiàn)的能動(dòng)性提高到至高無(wú)上的地位時(shí)，就為藝術(shù)家自由地表現(xiàn)打開(kāi)了方便之門(mén)，就產(chǎn)生了那些經(jīng)過(guò)藝術(shù)家主觀改造的各種各樣與我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中看到的世界不同的藝術(shù)形象。走進(jìn)意象藝術(shù)美術(shù)不僅可以再現(xiàn)客觀世界，而且更可以表現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)人情感、觀念和意識(shí)。第十一頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六如何理解意象藝術(shù)？請(qǐng)同學(xué)們思考：第十二頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六教皇應(yīng)諾森十世（油畫(huà)）委拉斯凱茲（西班牙）被牛肉片包圍的肖像（油畫(huà)，1953年）培根（英國(guó)）第十三頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六波菊妮小姐（雕塑）布朗庫(kù)西（羅馬尼亞）藝術(shù)家感覺(jué)到的第十四頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六藝術(shù)家想表現(xiàn)的意圖鵪鶉圖（中國(guó)畫(huà)）朱耷（清）第十五頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六所謂“意象”是與“實(shí)象”相對(duì)而言的，即不是藝術(shù)家客觀描摹現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)性形象，而是“意”中之象，是由藝術(shù)家的感覺(jué)、想象和表現(xiàn)意圖所呈現(xiàn)出來(lái)的形象。走進(jìn)意象藝術(shù)第十六頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六比較分析下列四幅意象藝術(shù)作品：此幅作品屬于哪一種美術(shù)作品？畫(huà)面中都有什么？作品中表現(xiàn)的東西與現(xiàn)實(shí)中的有什么不同點(diǎn)？作品中表達(dá)了藝術(shù)家怎樣的主觀意圖？第十七頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六記憶的永恒1931年達(dá)利（西班牙）第十八頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六《向日葵》梵高（荷蘭）第十九頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六《墨葡萄圖》徐渭（明）《蝦》齊白石第二十頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六第二十一頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六此幅作品屬于哪一種美術(shù)作品？畫(huà)面中都有什么？作品中的東西與現(xiàn)實(shí)中的有什么不同點(diǎn)？作品中表達(dá)了藝術(shù)家怎樣的意圖？第二十二頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六此幅作品屬于哪一種美術(shù)作品？畫(huà)面中都有什么？作品中的東西與現(xiàn)實(shí)中的有什么不同點(diǎn)？作品中表達(dá)了藝術(shù)家怎樣的意圖？第二十三頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六此幅作品屬于哪一種美術(shù)作品？畫(huà)面中都有什么？作品中的東西與現(xiàn)實(shí)中的有什么不同點(diǎn)？作品中表達(dá)了藝術(shù)家怎樣的意圖？第二十四頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六此幅作品屬于哪一種美術(shù)作品？畫(huà)面中都有什么？作品中的東西與現(xiàn)實(shí)中的有什么不同點(diǎn)？作品中表達(dá)了藝術(shù)家怎樣的意圖？第二十五頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六第二十六頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六走進(jìn)意象藝術(shù)

意象美術(shù)更傾向于心理真實(shí)而不是眼見(jiàn)的真實(shí)的傳達(dá)，盡管它可能“怪異”甚至“丑陋”。

意象美術(shù)從整體上超越了具象美術(shù)在形象和時(shí)空上的限制。意象藝術(shù)中，藝術(shù)家的主觀能動(dòng)性發(fā)揮了決定性的作用。意象藝術(shù)的特征：意象藝術(shù)形象更集中、典型。第二十七頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六作品欣賞走進(jìn)意象藝術(shù)第二十八頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六第二十九頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六枯木怪石圖（中國(guó)畫(huà)）蘇軾（宋）第三十頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六說(shuō)唱傭雕塑（漢）第三十一頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六湖濱山居（中國(guó)畫(huà)，1947年）黃賓虹第三十二頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六清代虛谷作品第三十三頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六第三十四頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六秋色（國(guó)畫(huà)）林風(fēng)眠第三十五頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六秋興八景圖冊(cè)中國(guó)畫(huà)董其昌（明）積書(shū)巖圖中國(guó)畫(huà)趙之謙（清）第三十六頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們到哪里去?（油畫(huà)，1897年）高更（法國(guó)）第三十七頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六塞尚的靜物作品第三十八頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六第三十九頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六法國(guó)畫(huà)家雷東作品第四十頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六法國(guó)畫(huà)家波納爾油畫(huà)風(fēng)景第四十一頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六亨利.摩爾的雕塑作品第四十二頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六馬蒂斯作品第四十三頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六第四十四頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六西班牙畫(huà)家達(dá)利作品《夢(mèng)》第四十五頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六《圣人的誘惑》第四十六頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六鞏固練習(xí)1、意象美術(shù)更傾向于（）而不是眼見(jiàn)的真實(shí)傳達(dá)，盡管它可能（）甚至（），但它在藝術(shù)上卻（）、（），因而形成它突出的長(zhǎng)處，從整體上超越了具象美術(shù)在（）和（）上的限制。2、美術(shù)作品不僅可以再現(xiàn)（），且可以表現(xiàn)藝術(shù)家的（）、（）和（）。心理真實(shí)怪異丑陋更集中更典型形象時(shí)空客觀世界情感觀念意識(shí)第四十七頁(yè)，共四十八頁(yè)，編輯于2023年，星期六《圣維克多山》黃賓虹《星月夜》蒙克《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》蘇軾《吶喊》