觀電影《紅高粱》有感：生命力的贊歌

觀電影《紅高粱》有感：生命力的贊歌

生命力的贊歌

——觀電影《紅高粱》有感

狂烈火龍

親愛的影迷朋友們，晚上好，本期的經(jīng)典博物館要為大家推薦的是經(jīng)典劇情電影——《紅高粱》。

1987年，張藝謀導演的《紅高粱》以濃烈的色彩、豪放的風格而為人所稱道，影片塑造了"我奶奶"、"我爺爺"、羅漢大叔等一批中國普通老百姓群像，歌頌了他們敢生、敢死、敢愛，敢恨的民族精神，也對中華民族的歷史、性格、心理、文化以及生存方式作出了思考，該片最大的特色是拍出了中國人豪邁爽快的一面，跟中國內(nèi)地電影一貫的哀傷沉重的傳統(tǒng)風格大相徑庭，攝影師顧長衛(wèi)在取景和色彩的運用上有出色表現(xiàn)，男女主角在高粱地野合的一段有中國電影罕見的"景人合一"之美，令人看得暢快淋離。

今晚，就讓我們一起坐上時光機，穿越時間，去見證經(jīng)典的誕生！

提到中國電影就不得不提到張藝謀，而提到張藝謀就同樣不得不提到他的經(jīng)典代表作《紅高粱》。

電影《紅高粱》改編自莫言的同名小說，由張藝謀執(zhí)導，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演，影片以抗戰(zhàn)時期的山東高密為背景，講述了男女主人公我爺爺和我奶奶在歷經(jīng)了一系列曲折后一起經(jīng)營一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰(zhàn)爭中，我奶奶和酒坊伙計均因參與抵抗運動而被日本軍殘忍殺害的故事，1988年該片獲得了第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎，成為首部獲得此獎的亞洲電影。

《紅高粱》對于中國電影來說有著十分特殊的意義，它不但讓中國電影第一次在國際A類電影節(jié)上獲得了至高榮譽也同時極大的振奮了中國電影人的心氣兒，而在《紅高粱》之前的中國電影要不就是觀念手法陳舊要不就是有太強的意識形態(tài)色彩，電影一直是被當作一種工具而沒有在藝術上獲得獨立，《紅高粱》則全面的突破了固有的創(chuàng)作界限成為了一部經(jīng)得起時間考驗的經(jīng)典之作。

我身邊有著許多愛電影的朋友，我一直對他們說《紅高粱》是一首對生命力的贊歌。

‘妹妹你大膽地往前走，往前走，莫回頭…’曾幾何時，這首《妹妹你大膽的往前走》紅遍了大江南北，粗狂的嗓音讓人聽起來極具爆發(fā)力，而在電影《紅高粱》之前根本很少有人知道莫言的原著小說《紅高粱》，后來莫言又寫了四篇組成了現(xiàn)在的《紅高粱家族》，我相信，很多讀過原著小說的人都不太能理解張藝謀為什么會改編這部作品，一是小說的敘事是非連續(xù)性的，更像是一些記憶的碎片，另外很多都是意識流的描寫，這樣的一部作品改編成電影難度極大，創(chuàng)作者對故事進行了大幅度的刪減，只留下了為數(shù)不多的場景，但是對書里一筆而過的內(nèi)容卻進行了大幅度地渲染，結(jié)果證明，張藝謀的才華正適合這部電影，眾所周知，張藝謀導演畢業(yè)于北京電影學院攝影系，他不擅長講故事，風格化才是他的優(yōu)勢，這樣的一個很簡單的故事經(jīng)過他的潤色變的活色生香，獨具光彩。

《紅高粱》以第三人稱敘述作為旁白串起了整部影片，而就像電影開頭黑色畫面中畫外音所描述的一樣，這一段故事日子久了，有人信，也有人不信，這為電影籠罩上了一層介于神秘與真實之間的朦朧面紗，熱烈而莊嚴的令人心馳神往，《紅高粱》里的一切生命似乎都是年輕的，而這種年輕與電影所散發(fā)出來的能量相輔相成，其中，在鞏俐飾演的‘我奶奶’出嫁當中開場不久就有一段傳統(tǒng)習俗‘顛轎’讓塵土四處飛揚的鏡頭，汗珠和塵埃共同混合在轎夫們黝黑的皮膚上，此刻，生命的活力附著在了他們的歌謠和笑聲中，自由自在的心情和無懼無畏的情緒像高粱地一樣在電影中舒張和蔓延，織成了一張血肉鮮活的生命之網(wǎng)，電影通過嫻熟的鏡頭語言和高度風格化的色彩外化無盡的能量，通過人物塑造來完成集中的思想表達，無論是生物、器物、土地還是太陽都被鏡頭賦予了無可比擬的生命力，充滿了對于生命的往復贊頌，電影的攝影為畫面涂抹著濃烈的色彩，同時極具民族性的特色，這幾乎是《紅高粱》令人贊嘆的地方，張藝謀導演將《紅高粱》里的色彩表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致，尤其是對于紅色的使用更是讓人嘆為觀止，這種視覺概念不但在血紅的夕陽和潑灑的高粱酒中被強化，還引入了藍色作為強力的補充，包括后來的《英雄》在內(nèi)張藝謀都表現(xiàn)出了堪稱大師級的色彩運用技巧，在這種視覺感染力的襯托下，生命這種存在形式幾乎被完全的自由化了，而匹配這種存在方式的是他們敢愛敢恨的生活態(tài)度以及無拘無束的生活習性，就如電影中的那首《酒神曲》一樣，它象征著十八里坡的人們的一種精神，一種像高粱酒一樣火熱而不息的精神。

著名心理學家弗洛伊德曾說過這樣的一句話："人類一切的行為背后都只有一個字，而這個字就是‘性’。"而在電影《紅高粱》里則有一段非常經(jīng)典的戲，‘我爺爺’和‘我奶奶’在撲朔迷離般追逐之后的肆意野合，高粱稈在風中不知疲倦的搖蕩，張藝謀導演給這一場戲賦予了神圣的宗教式色彩，‘我爺爺’雙膝跪在紅紅的‘大’字跟前，嘹亮悅耳的嗩吶聲瞬間響起直抵靈魂版地升起和震蕩，像是一場莊嚴的膜拜生命的儀式，而對于生命所噴涌出來的澎湃生機的贊嘆可以說是《紅高粱》的表達重點，生命的聚力和延展在一系列的毀滅與重建中濃烈如酒、生機勃發(fā)，顫動著不曾安靜的野性，生命的來往是壯烈的，此時此刻，好想來上一碗十八里紅。

總之，《紅高粱》是一部完全由荷爾蒙與熱情支撐起來的電影，每一個鏡頭都能讓你感受到生命的脈動，影片最后的兩場戲里戰(zhàn)斗進入到了高潮階段背景卻響起了歡快的嗩吶聲這與視覺上的慘烈形成了極大的張力，同時多個人物以及破灑在地上的高粱酒進行混剪完全靠著感覺來引導，最后‘我爺爺’呆呆的站在‘我奶奶’的尸體旁，天上的月亮吃掉了太陽，這時候張藝謀導演大膽的讓屏幕充滿了高