廣告基礎(chǔ)寫作課程敘述視角課件

第五章寫作表達(dá)方式與技法

第一節(jié)寫作表達(dá)方式※敘述3.敘述視角

敘述視角就是誰來講故事，站在什么位置（視點）講故事。（涉及敘述主體與敘事對象的關(guān)系）

敘述視角，也稱“敘述角度”、“敘述視點”。

分析敘述視角必須明確兩點：①誰來講?（確定敘述者）②從什么視點講：講自己的事？述別人的事？深入人物內(nèi)心？不進(jìn)入人物內(nèi)心？回憶過去？依時間推移逐步講述？（敘述者與故事的關(guān)系）英國作家帕克·路伯克說：小說寫作技巧中最復(fù)雜的問題，在于敘述視點——即敘事者與故事的關(guān)系——的運(yùn)用上，小說從根本上講是一種敘事的藝術(shù)，因而它在敘述方式上幾乎包含了這種文體的大部分奧秘。5.敘述視角的具體類別（要求筆記）一般說來，敘述視角有兩類。一個是外視角（客觀視角），即作者以敘事人的身份作敘述。他是創(chuàng)作的主體，與故事情節(jié)無關(guān)，但他對作品中的人與事了如指掌。一個是內(nèi)視角（主觀視角），即以第一人稱“我”或作品中的人物充當(dāng)事件、生活場景、故事情節(jié)的目擊者和敘述者。作者并不出面，而是由作者筆下的人物來觀察世界，透視生活。實際情況較為復(fù)雜。（要求筆記下表）敘述視角

外視角（客觀視角）介入性敘述視點（全知視角且抒發(fā)敘述者的情感、評論）中立性敘述視點（全知視角但不抒情、點評）局部性敘述視點（敘述者相當(dāng)于某個角色，有限知曉）內(nèi)視角（主觀視角）主角敘述視點配角敘述視點目擊者敘述視點次要人物敘述視點

下面，我們以微型小說為例來分析。先看客觀敘述視角的各種分類。5·1“介入性敘述視角”就是敘述人不僅在敘述已經(jīng)知道了的事情的結(jié)局和人物的命運(yùn)，不僅可以進(jìn)入人物的內(nèi)心展開分析，而且還在這種敘述中，介入自己強(qiáng)烈的主觀感情，介入自己的議論和評價。

《九級浪》

鄧開善

愛不依賴表白。她和他，大學(xué)同窗四年，每每從匆匆投來的深情一瞥中，窺見了那匿藏心底的愛的躁動。心有靈犀一點通！畢業(yè)前夕，她終于寫了一封長信給他，郵票還是一幅海景名畫哩。她蹬車去了郊外，從郵所寄給了他，信里邊，是少女縷縷纏纏綿綿的情思。她等待愛的裸露！愛是永恒的謎。太失望，她等來了一串長長沉默，別了，少女溫馨的相思夢。她悄悄哭了一夜，自愿去遠(yuǎn)離他的那個地方了。

愛不相信眼淚！五年后，她和他都成了家，那一天，在一位老師家里不期而遇了。她和他，呆呆地望了許久。他還像姑娘一樣靦腆。她問一句，他答一句，不肯多說一句話。心虛么？她在想，他太心狠了，連信也不回一封，太過份了。閑談之中，一位也在老師家的校友內(nèi)疚地說起一件往事：剛剛進(jìn)校那一年期末，他去取信，發(fā)現(xiàn)某同學(xué)信上有一枚漂亮的郵票。他想撕下來，結(jié)果撕破了信封。他害怕，將信扔進(jìn)了下水道，年輕人總會做出一些蠢事。那是一枚什么郵票？她急切地問，未幾，她驚呆了，校友說郵票上是俄羅斯油畫大師艾伊凡佐夫斯基的杰作《九級浪》?。ㄟx自《小說界》1987年第5期）5·2中立性敘述視角仍然是全知全能的敘述角度，但是敘事者對正在敘述的故事中的人物、事件采取了一種中立的態(tài)度，不抒發(fā)個人情感，不作點評。

（用事實說話）

《小日本》黑孩

宋奶奶死前只有一件事不放心，就是秀芝的身體。如今宋奶奶死去五年了，秀芝長成大姑娘，更加看不下眼。黃皮寡瘦的臉上沒有一點紅潤的色彩，烏烏的細(xì)辮子垂在藍(lán)底白花的小棉襖上，宛如抽了大煙而中毒的人。秀之一定是得了不治之癥了，小巷里的人都這樣嘀咕著。是中午，大陽暖暖地躺在小巷里。秀芝搬了個小椅子放在家門口，蜷縮在上面像一只冬眠的羊。隔壁的李婆婆從秀芝身邊走過去，看見這副模樣，就添了心事。傍晚吃過飯，就找到秀芝家："秀芝她哥，你家妹妹病成這個樣子，還不快找個婆家，幸許會沖了忌呢。"果然就有人上門介紹，秀芝一概無動于衷。哥哥無奈，就喘吁著破口罵。嫂子笑嘻嘻走過來：“秀，你這樣大了，也該找個婆家，滿意不滿意，先去看一看?！毙阒ゲ辉敢?，但既然從老遠(yuǎn)來了，就勉強(qiáng)地去了。小伙子家在河北農(nóng)村，在北京的一家軍隊里站門崗，方臉大眼，一身的憨氣。秀芝死活不應(yīng)。哥哥又罵，秀芝便垂著眼，將身子倚著門邊不說話，失去感覺一般。嫂嫂又笑了："秀不說話，就是應(yīng)了，明天就去登記吧，結(jié)了婚你帶她走。"

登記上了，洞房的門卻無論如何不開，小伙子無奈，只得留下些錢孤身遠(yuǎn)行了。數(shù)月后，秀芝開始吐血。李婆婆見到，更添了心事，急慌慌找到秀芝哥："你妹子怕不行了，既是人家的人，就不要死在這里的好。"一封電報，小伙子又趕來了。嫂子笑嘻嘻將兩只包袱掛在秀芝的肩頭上，把夫婦二人送上了車。幾站過去了，小伙子從酣睡中醒過來，一眼就發(fā)現(xiàn)身邊的妻子不在了，包袱也不在了。青白青白的臉是嚇出來的，跳下車又重新返回秀芝的家。秀芝果然在，任何人問了千萬遍卻并不回答一個字。哥哥真火了，嫂子也火了，罵聲在家里持續(xù)了幾天幾日。太不近情理了。一天晚上，秀芝去了廁所，許久都不見出來，嫂子犯了嘀咕，就去廁所打探，秀芝此時已倒臥在一灘口吐的鮮血上，不省人事了。秀芝死了。人們都不理解秀芝。小伙子卻從秀芝唯一鎖著的小抽匣里找到了一小本日記。日記上記著一個中學(xué)時的男同學(xué)，外號"小日本"。（選自《芳草》1987年第6期）5·3“局部性敘述視角”這種敘述視角也是以第三人稱“他”出現(xiàn)，但敘述者不是上述兩種全知全能的“他”，而成為作品中的一個角色。正像弗洛伊德所說，敘述者仿佛是坐在主人公的大腦里，而對其余人物都是從外部來觀察。

這種敘述視角敘述嚴(yán)格地限制在人物所能看到或知道的范圍之內(nèi)。

按照俄國托羅多夫的敘述學(xué)理論：“介入性”和“中立性”的敘述視點可以說是“敘述者>人物”，而“局部性”的敘述視點則是“敘述者=人物”，或者“敘述者<人物”了。

《紅樓夢》第二十三回有一段文字記元妃省親后，令夏太監(jiān)傳諭眾姐妹和賈寶玉進(jìn)大觀園居住，寶玉聽了無比高興。正在此時，丫環(huán)來說：“老爺叫寶玉?！睂氂衤犃?，好似打了個焦雷，掃去興頭

，挨門進(jìn)去。此處有從第三人稱局部性敘述視角（賈政視角）寫賈寶玉的一段文字：

賈政一舉目，見寶玉站在跟前，神彩飄逸，秀色奪人；看看賈環(huán)，人物委瑣，舉止荒疏；忽又想起賈珠來，再看看王夫人只有這一個親生的兒子，素愛如珍，自己的胡須將已蒼白：因這幾件上，把素日嫌惡處分寶玉之心不覺減了八九。半響說道：“娘娘吩咐說，你日日外頭嬉游，漸次疏懶，如今叫禁管，同你姐妹在園里讀書寫字。你可好生用心學(xué)習(xí)，再如不守分安常，你可仔細(xì)！”

賈政和賈寶玉沖突是《紅樓夢》的一個重要內(nèi)容，賈政平日對賈寶玉采取極端的嚴(yán)厲態(tài)度。此一段如果說作者運(yùn)用第三人稱局部性敘述視角寫出賈政眼中的另一個賈寶玉，還不如說寫出了另一個賈政，或者說寫出了賈政的另一面。他看到賈寶玉神新飄逸，秀色奪人，改變了平日嫌惡之心，這種內(nèi)心的表露夾雜著失去前子的傷痛和人生易逝的感慨，用此敘述的視角直接表露出來，顯得真切感人。

我們再看《兒子的旋律》。這篇作品是以父親的眼和心，以父親的感覺和意識作為敘述視點來推進(jìn)整個故事的敘述的。

《兒子的旋律》徐平兒子下班了，父親緊張地數(shù)著兒子的腳步聲，果然兒子"啪"地開了門，父親默默地看著他，兒子沒有看父親，似乎點了個頭，往自己臥室邊走邊脫外套。收錄機(jī)又響了。兒子！兩人面對面準(zhǔn)備吃飯。兒子在撬午餐肉，父親從兒子臉上看不出什么異常。父親一字一句："我被免職了。明天宣布。"兒子猛地?fù)P起臉。父親沒有在這稍縱即逝的驚訝里看到別的什么。沒有憐憫沒有安慰也沒有懊惱。兒子手不停："你也需要休息了。"父親感到胸悶氣短。他盯著兒子，兒子的手健美粗大血管里青春在躍動，兒子一聲不吭。父親沒有說話也不再盯著兒子。他感到兒子匆匆擱筷，找衣服，又跨進(jìn)衛(wèi)生間。馬上，水聲"嘩啦嘩啦"，跟著兒子的歌聲高高揚(yáng)起，聲音溫存自信，旋律跳蕩。兒子！兒子！兒子！兒子你在想什么，你大了不再崇拜父親，你越來越沉默，你不再抱怨父親呆板僵化，不再為各種政治問題與父親爭論不休，也不再說父親剛愎自用。兒子，你甚至看不起父親?？筛赣H這樣了你還是無動于衷嗎？這就是這一代的冷漠理智？你匆匆吃飯洗澡是因為那打字員在等你去看歌?。靠墒莾鹤?，我從來沒有像現(xiàn)在這樣需要你啊，我的官齡比你年齡還大一圈……

電視在播相聲。父親茫然四顧時才發(fā)現(xiàn)兒子并未出門，而是坐在他身后看書。父親不由納悶：打字員前天就訂了票，還興沖沖問他是否同去。父親徹夜來回踱步，兒子也輾轉(zhuǎn)反側(cè)，父親老了。他的一切都老了。曾和父親這一輩很協(xié)調(diào)的背景已走向薄暮黃昏。這是變幻莫測的時代，不是僅僅需要熱血赤誠的歲月。早上兒子起得很早，父親晨練回來，兒子已準(zhǔn)備好早餐。收錄機(jī)照樣開著，而且旋律明亮歡躍。父子倆依然沉默著洗漱用餐。兒子幾次似乎要開口，父親沉下心微顫地期待著，兒子卻什么也沒說。父親佝僂著進(jìn)臥室更衣。兒子不知什么時候站在身后捧著一套西裝?！按┻@精神。——是去開宣布會嗎？”兒子又拿過領(lǐng)帶走到父親跟前。父親遲疑著?！拔医o你打?！眱鹤涌粗赣H，溫柔的手像父親過世的妻子。父親心緊成一團(tuán)。“行嗎？”父親側(cè)側(cè)身。父親和兒子一起看著穿衣鏡。沉默著，父親凝視兒子的眼睛，兒子也凝視著父親。兒子對著鏡子：“一夜之間你衰老許多”，兒子聲音低沉、溫柔，“可我一直為你感到驕傲，為你一輩子正直無私，一輩子對信仰的忠誠。你盡力了。”

父親心潮翻涌。肩頭上兒子的手十分有力。他感到心中自信像空氣注入癟氣球一樣迅速飽滿地回歸。最后接送父親的小汽車在笛笛呼喚，父親走到門口又折回頭：“昨晚干嘛不去找她？”兒子沉默了一會，“分手了?！薄耙驗椤蚁屡_？”

“大概——但這沒關(guān)系。”兒子！兒子！兒子！父親老淚閃爍。兒子把雙手搭在父親肩上，笑道：“結(jié)束，意味著新的開始，我很高興不再有你的耀目光環(huán)籠罩我的光彩——你說呢？"

兒子！兒子！你可以把收錄機(jī)再開大點。（選自《小小說選刊》1988年第2期）★這是一個有著豐富生活內(nèi)蘊(yùn)的故事。父親失去了職務(wù)，兒子失去了愛情，但是這兩個人面對著生活挫折所表現(xiàn)出來的精神面貌和人生態(tài)度卻不大一樣。兒子的坦然最終感染、影響了父親。

這樣的敘述視角相當(dāng)新穎、別致。它使全篇省略了許多難以正面表述的內(nèi)容（如：兒子的愛情變故及內(nèi)心波動），因而全篇的敘述力量不僅更為集中、凝練，而且還留下了相當(dāng)大的藝術(shù)空白，供讀者聯(lián)想、想象。

“局部性敘述視角”能有效地消除各種干擾，省去許多注釋性內(nèi)容，用最經(jīng)濟(jì)最簡便的藝術(shù)筆墨創(chuàng)造出一種真實感和透徹感，這恰恰是微型小說所要追求的藝術(shù)境界。

◆主觀敘述視角主觀敘述視角可分為“主角、配角、目擊者”三種功能特點和藝術(shù)規(guī)范都不同的敘述視角。

5·4主角敘述視角

"我"，既是故事的主角，又是故事的敘述人，總之，"我"成了故事的中心和故事發(fā)展的動力。

美國小說理論家約翰·蓋利肖曾對這種敘述視角有過論述，他指出：“要是想讓小說人物講一個對自己不利的故事，你就讓他做主角——敘述者”。

對此可以從這幾個角度來理解：第一，這種敘述視角的功能在于解剖自己的靈魂，提出一段經(jīng)歷供人分析。因而，在選材和構(gòu)思時，必須從上述角度著眼。第二，這種故事素材的藝術(shù)規(guī)范，必須是"對自己不利"。所謂"對自己不利"，那就是"我"與生活的沖突。這種沖突，具體反映到藝術(shù)構(gòu)思上，必須有一個由"戲劇性矛盾"到"戲劇性變化"的過程。

第三，“我”在敘述過程中，必須凸現(xiàn)出鮮明的個性，這是“主角敘述視點”區(qū)別于“配角敘述敘述視點”的一個關(guān)鍵。因此，解剖自己的靈魂，構(gòu)成主角的戲劇性沖突，塑造一個人物性格，這三個條件都應(yīng)該滿足。這種“主角敘述視角”，在一般小說中，有許多相當(dāng)成功的典范作品。如歌德的《少年維特之煩惱》、祖闊的《給我一個微笑》（《小小說選刊》1988年第2期）。

★播放《給我一個微笑》

5·5“配角敘述視角”配角敘述視角分“目擊者敘述視點”和“次要人物敘述視點”。它們共同的特點是敘述者作為非主要角色，主要敘述別人的故事。從故事與敘述者的關(guān)系來說，“目擊者視角”中的“我”與故事無關(guān)，僅僅是個目擊者。（兩圓相切）“次要人物視角”中的“我”已經(jīng)卷進(jìn)故事中去了，除了敘述“我”的故事外，還敘述了與“我”有著密切聯(lián)系的另一個主要人物的故事。并且這個主要人物的故事往往對“我”的故事有重大影響。（兩圓相交）

《慣性》邵寶健

我所在的A機(jī)關(guān)第二辦公室，在一次衛(wèi)生突擊檢查中，榮獲最優(yōu)辦公室的稱號。尤其是辦公桌的清潔狀況，更叫檢查者交口贊譽(yù)。自然，這要?dú)w功于老韓同志。他是我們辦公室六位成員中年紀(jì)最大的一位，別看他自己的衣著似不修邊幅，但也很注意環(huán)境衛(wèi)生。老韓是動筆頭的，簡而言之，是秘書。伏案時間較長，喜歡抽幾支煙。每天作到一定時候，他就用抹布擦一下桌子。有時就是和誰談話的空隙，他像是極珍惜時間似的，邊笑著和人談話，一邊就抓住抹布忙開了。哪里有水跡就往那里擦，哪里有灰塵，就往那里抹。他的這種愛清潔的習(xí)慣，常常還在別的辦公室得以發(fā)揮。所以，在年終評選衛(wèi)生單項先進(jìn)時，他得的票數(shù)最多。一天，我買了碗咸菜面帶到辦公室里吃。吃了一半，不小心把面湯晃到桌面上了。湊巧被隔了好幾張辦公桌的老韓看見了。他放下手里的宗卷，拿起抹布趕緊過來。他非常嫻熟的手姿，幫助我把桌面上的面湯擦去，又非常迅捷地到水籠頭前搓洗抹布。他的殷勤，使我很過意不去，很內(nèi)疚，連連道謝也減輕不了內(nèi)心的沉重之情。他呢，似乎什么都不在乎，朝我笑笑，又去忙他的活計了。我在閑時免不了生出幾分猜想，老韓同志在家里一定是位模范丈夫、做家務(wù)的好手，他是把勤做家務(wù)的風(fēng)氣帶到辦公室里來了。只是我一直沒有機(jī)會去他家作客，未能領(lǐng)略他在家里忙碌的豐姿。那是在暮春里的一個傍晚，我出差回返。汽車在城郊一家私人飯館前拋錨了。肚子正餓，便和幾位乘客下車光顧一下飯館。等餐之際，我看到飯館一隅