現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料

墻壁上或印成傳單散發(fā)的通俗的政治鼓動(dòng)詩(shī),也叫墻頭詩(shī)或詩(shī)傳單。田間的街頭詩(shī)最為突出,結(jié)構(gòu)上采用“階梯式”分行形式,詩(shī)句短而有力,節(jié)奏感強(qiáng),在群眾中廣為流傳,起到鼓舞人民、打擊敵人的戰(zhàn)斗作用,被聞一特色與現(xiàn)代文學(xué)史上其他一些作家的諷刺藝術(shù)有何不同(4、張?zhí)煲淼闹S刺來自一種辛辣、尖刻,來自于沉重上稱為“冷面幽默”,很冷峻六、從魯迅到趙樹從魯迅到趙樹理,中國(guó)現(xiàn)代作家始終關(guān)注農(nóng)民命運(yùn)。具體描情,但他的描寫是沉重的,以喚起人們對(duì)中國(guó)農(nóng)民現(xiàn)實(shí)要有清出農(nóng)民身上體現(xiàn)的麻木、愚昧、落后的思想性格,毫不留主義眼光,但趙樹理給予農(nóng)民的則更多提同情什么樣的文學(xué)史意義?七、錢鐘書的《圍城面有什么新的特點(diǎn)和獨(dú)到之處?為什么說《圍子覺醒的重要性,魯迅筆下的子君、涓生是覺醒重要的一點(diǎn)就是,不能把自身與社會(huì)融為一體,所管錢鐘書筆下的知識(shí)分子有多大的變革熱情,他子的,這也是整個(gè)人類所共有的弱點(diǎn);方鴻漸的一生始終不斷地從這一座“圍城”走進(jìn)另一座“圍城”,他永不安分、永不滿足魯迅:在肯定先進(jìn)作用的同時(shí),也看到知識(shí)分子自身存在重要葉紹鈞:瑣形象,豐富了現(xiàn)代小說的人物,作家對(duì)這些小錢鐘書:國(guó)知識(shí)分子的出路到底在哪里這樣的深刻思想命題,示出作者對(duì)現(xiàn)代社會(huì)及人生的哲理性思考。方鴻漸城”走進(jìn)另一座“圍城”,他永不安分、永不滿足,因境,然而處處有困境,他永遠(yuǎn)也擺脫不了“圍城”之困方鴻漸等形象所凝結(jié)著的人生思考。九、張愛玲小在哪些方面?尤其是《金鎖記》在表現(xiàn)人與金錢的關(guān)系方現(xiàn)代文學(xué)史上的其他女作家(如冰心、蕭紅、丁玲等人,稍張愛玲獨(dú)特風(fēng)格:要作用,像《金鎖記》中的人物曹七巧,她作為一個(gè)害人者,也是金錢造成的,揭示出金錢對(duì)人性的巨大誘惑又是主觀抒情的,風(fēng)格多樣,可稱這“大家”俗的風(fēng)格;4、語言通俗、明快、潑辣、犀利、到位、準(zhǔn)確,使人讀對(duì)其他三位作家稍作點(diǎn)評(píng)即可。十、為什么在五1、中國(guó)有史以來的文學(xué),以文為本,文章是正宗,文以載道,這樣一種文學(xué)主張,在現(xiàn)代文學(xué)史上大部分小說都是現(xiàn)實(shí)主義的,都是主義抒情小說很少,注意抒情的,一個(gè)是郁達(dá)《沉淪》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話小說抒情小說的基本風(fēng)格:2、作品人物形象并不具體,重點(diǎn)在于通過主人公形象;郁達(dá)夫是浪漫主義小說的重要開拓者,他的感情的渲泄,小說表現(xiàn)內(nèi)容是非常自我的,感情從郁達(dá)夫到孫犁,抒情