藝術學概論考試試題及參考答案復習資料

一、填空（每空1分，共22分）

1、建筑擁有不同尋常的藝術表現力，它的（）性和（）性使它可以超脫于具體的束縛而擁有巨大的涵括力量。

2、紫禁城沿中軸線可分為三大段，其（）是宮殿區(qū)乃至整個北京城的核心和高潮。

3、羅丹說：“假如在傍晚，把你的雕塑放在窗臺上，你從窗臺看出去，你見到一個立體的大體的輪廓，這就是‘（）’”。

4、如果在云崗石窟我們看到了（）和中國的交融，那么通過麥積山的造像，我們可以發(fā)現另一種融合——就是（）的交融。

5、工藝美術可以分為（）和實用美術兩大類。

6、商代（）的凹凸紋線“方中有圓、圓中有方”，給人以一種剛柔相濟的力感。

7、用蚌殼作為鑲嵌裝飾，是周代（）工藝的一種非常流行的手法。

8、舞臺表演性舞蹈可分為（）與（）兩大類別。

9、《殘春》是（）族舞蹈家孫龍奎創(chuàng)作、于小雪表演的（）。

10、作為戲劇藝術的表現手段，動作的內涵不僅限于形體動作，還應包括（）、（）等。

11、戲劇結構的總體特點是（）和（）。

12、戲曲的主要藝術特征是（）、（）和（）。

13、視覺殘留的影象的色彩，往往不是原來的色彩，這種色彩的變化叫（）。

14、意大利著名攝影藝術家（）指出：“拍一部電影要按照最適合這部特定的影片，和它所包含的思想方式去用光。”二、選擇（每小題2分，共18分；將所選答案的序號填在該小題的括號里，每小題只能選擇一個答案）1、法國偉大作家雨果稱建筑藝術的杰出作品為（）窗體頂端A、“石頭的史書”B、“凝固的音樂”C、“顛峰性的藝術成就”D、“其有雙重性的造型藝術”窗體底端2、“薄如紙、明如鏡、聲如磬”，是人們對我國（）的贊譽。窗體頂端A、陶器B、玉器C、瓷器D、玻璃器皿3、雕塑藝術大師（），以接近幾何的構成表達極為概括的抽象的思想，開辟了現代雕刻的新路。

A、馬育B、烏桐C、米開朗琪羅D、羅丹

4、（）都屬于線形結構的舞劇。

A、《絲路花雨》與《無字碑》B、《秦始皇》與《文成公主》C、《無字碑》與《小刀會》D、《玉卿嫂》與《寶蓮燈》

5、《精神病患者》與《法國販毒網》都是（）。窗體頂端A、恐怖片B、災難片C、驚險片D、推理片窗體底端6、在戲劇這一綜合體中，居于中心地位和主導地位的是（）。窗體頂端A、劇本B、導演藝術C、舞臺布景D、演員的表演藝術窗體底端7、（）劇種保留了鑼鼓擊節(jié)，一人啟齒，眾人幫腔的特色。窗體頂端A、梆子腔系B、高腔腔系C、昆腔腔系D、皮黃腔系窗體底端8、抓拍是使（）具有美學價值的最好方法。窗體頂端A、靜物攝影B、人像攝影C、生活攝影D、風光攝影窗體底端9、《虎！虎！虎！》和《現代啟示錄》都是（）。窗體頂端A、歷史片B、驚險片C、戰(zhàn)爭片D、災難片窗體底端三、判斷（每小題1分，共10分；判斷的結果填入題后括號內，用“√”表示對,用“╳”表示錯）1、處于精神性意義較高層的建筑，它對于精神文化的某些反映多半是自發(fā)的，無意識的。窗體頂端√×窗體底端2、羅丹的《思想者》是“地獄之門”這件作品中的核心人物，也概括了作者的主要思想。窗體頂端√×窗體底端3、既有形可見，又流動持續(xù)，這便是舞與詩、樂的主要區(qū)別。窗體頂端√×4、在《貴婦還鄉(xiāng)》中對伊爾形象的塑造，主要是將他置于尖銳的戲劇沖突中來展現心理歷程。窗體頂端√×窗體底端5、戲曲具有高度的綜合特征，能在表演過程中把不同的藝術有機地融為一體，這是其化戲劇形式所沒有的。窗體頂端√×窗體底端6、在順光條件下拍攝人像用側面的效果最差。窗體頂端√×窗體底端7、《這里的黎明靜悄悄……》將現在時（戰(zhàn)爭）處理為黑白畫面，跟過去時（和平）

的彩色畫面作對比，強烈表達了女戰(zhàn)士們對美好生活的眷戀之情。在順光條件下拍攝人像用側面的效果最佳。窗體頂端√×窗體底端8、對實用美術的欣賞首先要看它使用功能。窗體頂端√×窗體底端9、（）就像故事片塑造人物一樣，每部科教片也要找到它所介紹的知識的性格。窗體頂端√×窗體底端10、色彩的冷暖不是色彩的物理屬性，而是人的心理感受。

√×四、簡答（每小題5分，共10分）1、簡述書法藝術的語言。

2、簡述回旋曲式的結構原則及其優(yōu)點。五、分析與論述（每小題20分，共40分）1、結合對《奚山行旅圖》的賞析，談談你對“寫山真骨”評語的體會。

2、為什么說在欣賞藝術作品時，欣賞者既要以身臨其境的心態(tài)去感受作品，又需與作品體質一定的審美距離？參考答案一、填空題1、表現抽象

2、中段

3、影像

4、印度南北

5、裝飾美術

6、鳥魚形玉佩

7、漆器

8、舞劇舞蹈

9、朝鮮男子獨舞

10、言語動作靜止動作

11、大虛大實虛實結合

12、綜合性虛擬性程式性

13、色幻覺

14、斯托拉羅二、選擇題1、A

2、C

3、A4、D

5、C

6、D7、B

8、C

9、C三、判斷題1、╳2、√3、√4、╳5、√6、╳7、√8、√9、√10、√四、簡答1、書法藝術的語言包括用筆、墨、結構和布白。用筆指行筆的方式，方法，如運筆中的剛柔、急緩、輕重、藏露、提按等，用墨指墨的著色程度及變化，如濃淡、枯潤等，結構指字的分間布白，經營位置，體現書法的空間特征，如大小，寬窄，奇正等，章法指作品的整體布局，體現作品的整體效果和藝術家深層的審美追求。

2、回旋曲式是多段體的曲式之一，其結構原則是：一個相當完整的、獨立意義較強的部分多次出現，每次反復之間插入一個性質、結構、特點不同的部分，很像是連續(xù)的三段體。這種結構原則具有把紛繁的內容組織在一個作品之中，并使得到充公而集中表現的巨大威力。五、分析與論述1、說明：參見《藝術賞析概要》第48頁，及音像教材的有關內容。

要求通過分析指出：北宋著名畫家，北方山水畫派代表人物之一的范寬，在其代表作《山行旅圖》中，以雄健凝練的筆法和大刀闊斧的神韻。這幅杰作被譽為“寫山真骨”。一個“真”字，說明它對北方大山形象與精神的深刻把握，也說明它反映了畫家對北方山川蘊蓄已久的真情實感，同時道出了五代、北宋時期山水畫富有具有山水對象的真實感的特征。這是畫家長期隱入終南山，太華山，深入觀察和體味北方“千巖萬貉”的結果，也是畫家善于提煉，表現生活。善于通過想象表達自己對北方山川的真切感受和審美理想的結果。

2、說明：參見《藝術賞析概要》第10-13頁，及音像教材的有關內容。

要求通過分析指出：欣賞者在欣賞藝術作品時所產生的審美愉悅來自相互滲透的兩方面——是對藝術家所創(chuàng)造的美的發(fā)現，一是對藝術形象的“再創(chuàng)造。”倘若欣賞者“身臨其境”去體驗作品中的形象，并將它與自身的生活經驗結合起來，便易于發(fā)現藝術家所創(chuàng)造的美，也易于展開想象，進行欣賞中的“再創(chuàng)造”。但是，為了表達藝術家的審美理想，作品創(chuàng)造的藝術形象不拘泥于