賴特和他的有機(jī)建筑

專業(yè)：建筑學(xué)2班

學(xué)號(hào)：100232221

姓名：程閃閃萊特和他的有機(jī)建筑1可編輯ppt簡(jiǎn)介中文名：蘭克。勞埃德。賴特外文名：FrankLloydWright國(guó)籍：美國(guó)出生地：美國(guó)威斯新州出生日期：1867年逝世日期：1959年職業(yè)：建筑師代表作品：流水別墅、古根海姆博物館弗蘭克·勞埃德·賴特是美國(guó)的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。2可編輯ppt簡(jiǎn)介教育背景賴特于1867年出生在美國(guó)威斯新州，他在大學(xué)中原來(lái)學(xué)習(xí)土木工程，后來(lái)轉(zhuǎn)而從事建筑設(shè)計(jì)。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開(kāi)始在芝加歌從事建筑活動(dòng)，曾在當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派建筑師沙利文的建筑事務(wù)所中工作過(guò)。賴特開(kāi)始工作的時(shí)候，正是美國(guó)工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時(shí)期。十九世紀(jì)末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點(diǎn)，但是賴特對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，很少設(shè)計(jì)像大城市里的摩天樓之類的建筑，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。

3可編輯ppt簡(jiǎn)介設(shè)計(jì)建筑

從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)最初的十年中，他在美國(guó)中西部的威斯康新州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地設(shè)計(jì)了許多小住宅和別墅。這些住宅大都屬于中等階級(jí)。坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。賴特這個(gè)時(shí)期設(shè)計(jì)的住宅即有美國(guó)民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。此類建筑適用于美國(guó)中西部地區(qū)地廣人稀的草原地帶，賴特這一時(shí)期設(shè)計(jì)的住宅建筑被稱為“草原住宅”，雖然他們并不一定建造在大草原上。

4可編輯ppt簡(jiǎn)介獨(dú)特理解

在建筑藝術(shù)范圍內(nèi)，賴特有其獨(dú)特的方面，他比別人更早地解決了盒式建筑單調(diào)的缺點(diǎn)。他的建筑靈活多樣，既能使內(nèi)外空間交融流通，同時(shí)又具備安靜隱蔽的特色；在建筑構(gòu)造方面，他既靈活運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來(lái)，同自然環(huán)境的緊密結(jié)合是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺(jué)著親切而有深度，不象勒.柯布西耶那樣嚴(yán)肅而夸張。在賴特的手中，小住宅和別墅這些歷史悠久的建筑類型變得愈加豐富多彩，他把這些建筑類型提到了一個(gè)新水平。賴特是二十世紀(jì)建筑界的一個(gè)浪漫主義者和田詩(shī)人。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財(cái)富。1959年，賴特以91歲高齡離開(kāi)人世。

5可編輯ppt三個(gè)時(shí)期一、草原時(shí)期二、有機(jī)建筑三、幾何抽象6可編輯ppt有機(jī)建筑何謂“有機(jī)建筑”？萊特?cái)[脫傳統(tǒng)形式的束縛，自創(chuàng)新的建筑語(yǔ)匯——“有機(jī)建筑”（organicarchitecture），其理念是以“大自然”（Nature,萊特慣用英文大寫(xiě)來(lái)稱呼“大自然”）為建筑的依歸，建筑本身也具有生物般的生命律動(dòng)，不著痕跡地貼近大地，與周遭天然景觀混成一體。仿佛建筑本來(lái)就在那兒，而不是突然冒出來(lái)，予人突兀的感覺(jué)。萊特從來(lái)不上教堂，他說(shuō)：“大自然就是我的教堂?！比R特是最懂得運(yùn)用自然地理優(yōu)勢(shì)的建筑師，如果沒(méi)有的襯托，流水別墅如何能成為經(jīng)典之作？

7可編輯ppt

賴特的有機(jī)建筑理論①有機(jī)建筑是活的有生命的建筑②有機(jī)建筑是“自然”的建筑③有機(jī)建筑是由內(nèi)到外的建筑，其準(zhǔn)則是形式和功能合一④有機(jī)建筑理論充分表現(xiàn)材料的內(nèi)在性能和外部形態(tài)⑤有機(jī)建筑是整體的概念⑥有機(jī)建筑與可持續(xù)發(fā)展理論8可編輯ppt建筑處理手法a）他設(shè)計(jì)的住宅有美國(guó)民間建筑的傳統(tǒng)，突破了封閉性。適合于美國(guó)中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)，被稱為“草原式住宅”。b）他比別人更早地解決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時(shí)又具備有安靜隱蔽的特色。c）既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來(lái)。d）同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺(jué)著親切而有深度，在賴特的手中，小住宅和別墅這些歷史悠久的建筑類型愈加豐富多彩，他把這些建筑類型提到了一個(gè)新水平。賴特是２０世紀(jì)建筑界的一個(gè)浪漫主義者和田園詩(shī)人。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財(cái)富。9可編輯ppt代表作一塔里埃森Taliesin萊特的老家“塔里埃森”是威爾斯語(yǔ)，意思是“閃亮的眉尖”（shiningborw），它不在山頂，而是屹立于山坡旁，如同額頭下眉尖的位置，緊依著山的邊緣而筑，居高俯瞰底下的水池及鄉(xiāng)村全景。這是萊特在威斯康星州春綠市建立的大本營(yíng)。10可編輯ppt

西塔里埃森

一九三七年，賴特買(mǎi)下亞利桑那州斯科茲代爾北方的一大片荒地，遙望天堂谷。當(dāng)時(shí)這個(gè)地方幾乎荒蕪人際，便宜的土地，卻花費(fèi)的大量金錢(qián)開(kāi)砸水源。沙漠為床，帳篷當(dāng)家西塔里埃森前后費(fèi)了數(shù)年光陰，從一磚一石疊成了墻，砌成了壁，學(xué)員們睡睡袋，搭帳篷。沙漠混凝土——水泥糊上成塊的天然巖石，附近找的石塊，不事雕琢、完全本色的巖壁筑斜斜的墻，上方以紅木搭梁，帆布做天花。厚實(shí)的石墻，在那個(gè)缺乏空調(diào)的年代，可讓屋內(nèi)白日涼爽，夜晚溫暖。蓋西塔里埃森，石塊不要錢(qián)，更多的是免費(fèi)的勞工。在西塔里埃森，你會(huì)發(fā)現(xiàn)萊特越到晚年，越傾向日式的禪靜味道，倡導(dǎo)房屋與四周自然環(huán)境融為一體。建筑本身好像沙漠里的植物，從那塊土地中長(zhǎng)出來(lái)的。11可編輯ppt西塔里埃森有日式庭院式風(fēng)味。12可編輯ppt代表作二

帝國(guó)飯店ImperialHotel一九二三年，關(guān)東大地震，帝國(guó)飯店是東京少數(shù)幸存的大建筑。13可編輯ppt

帝國(guó)飯店（ImperialHotel）是萊特一生的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前，萊特接的都是國(guó)內(nèi)的案子，而且規(guī)模較小，帝國(guó)飯店讓他跨出了國(guó)界，步上世界級(jí)的建筑師地位。帝國(guó)飯店所招攬的對(duì)象是世界各國(guó)旅客，萊特心里明白叫美國(guó)人冬天住在森冷的紙糊日式房子里，是不可能的事，但他們?nèi)詫?duì)日本情調(diào)有所向往，因此帝國(guó)飯店的內(nèi)部設(shè)施以西式為主，外觀卻像一座廣袤的日本皇宮。14可編輯ppt

一場(chǎng)關(guān)東大地震，讓帝國(guó)飯店的名氣響遍了全世界。萊特考察了當(dāng)?shù)氐牡匦?，發(fā)現(xiàn)除了上層二點(diǎn)五米的土壤外，再往下十五至二十米都是一片稀泥，使地基失去載重的功能。然而飯店規(guī)模有不小，樓又高，勢(shì)必要用到磚塊、石頭、鋼骨和混泥土。若想避免遭地震的損害，就必須使地基和上層建筑都具有彈性、輕盈及易饒的功能。芝加哥本身也位在類似東京的濕泥地基上，蓋摩天大樓簡(jiǎn)直是癡人說(shuō)夢(mèng)，但當(dāng)時(shí)名氣很大的建筑師詹尼（WilliamLeBaronJenny）想出了一個(gè)絕招——浮式基礎(chǔ)，以混凝土和鋼鐵打樁或埋沉箱，讓建筑“浮”在上頭。地震中的海市蜃樓15可編輯ppt

處理設(shè)計(jì)手法：采用簡(jiǎn)單工業(yè)建筑材料鋼筋玻璃，賴特在建筑基礎(chǔ)部分設(shè)計(jì)了密集的混凝土短樁，他覺(jué)得這樣在地震發(fā)生時(shí)，飯店就會(huì)像漂浮的戰(zhàn)艦一樣；還建造了雙層墻，在兩層磚中間加入鋼筋澆上混凝土，隨著建筑高度的增加，墻越變?cè)奖?，并減少窗子的數(shù)量，讓飯店像金字塔一樣穩(wěn)固；特意定制了手工的綠銅房頂，以免屋瓦跌落砸傷群眾；再有，就是大刀闊斧地將管道和電線埋入溝中，或懸掛起來(lái)離開(kāi)建筑，避免在地震當(dāng)中被扭曲折斷。飯店本身的建筑風(fēng)格兼有東方情趣和美國(guó)風(fēng)格，裝飾上還運(yùn)用了墨西哥的南美符號(hào)，藝術(shù)上也堪稱精品。

飯店頂部采用青銅（具有古典美同時(shí)減輕混凝土石材的重量負(fù)荷）大量的裝飾細(xì)節(jié)，材料樸實(shí)而高貴；縱橫組合的方形結(jié)構(gòu)，中庭設(shè)計(jì)大水池，創(chuàng)造了寧?kù)o的建筑氛圍，成為而后關(guān)東地震災(zāi)區(qū)的消防水源和災(zāi)民飲用水源。。處理設(shè)計(jì)手法：采用簡(jiǎn)單工業(yè)建筑材料鋼筋玻璃，賴特在建筑基礎(chǔ)部分設(shè)計(jì)了密集的混凝土短樁，他覺(jué)得這樣在地震發(fā)生時(shí)，飯店就會(huì)像漂浮的戰(zhàn)艦一樣；還建造了雙層墻，在兩層磚中間加入鋼筋澆上混凝土，隨著建筑高度的增加，墻越變?cè)奖?，并減少窗子的數(shù)量，讓飯店像金字塔一樣穩(wěn)固；特意定制了手工的綠銅房頂，以免屋瓦跌落砸傷群眾；再有，就是大刀闊斧地將管道和電線埋入溝中，或懸掛起來(lái)離開(kāi)建筑，避免在地震當(dāng)中被扭曲折斷。飯店本身的建筑風(fēng)格兼有東方情趣和美國(guó)風(fēng)格，裝飾上還運(yùn)用了墨西哥的南美符號(hào)，藝術(shù)上也堪稱精品。

飯店頂部采用青銅（具有古典美同時(shí)減輕混凝土石材的重量負(fù)荷）大量的裝飾細(xì)節(jié)，材料樸實(shí)而高貴；縱橫組合的方形結(jié)構(gòu)，中庭設(shè)計(jì)大水池，創(chuàng)造了寧?kù)o的建筑氛圍，成為而后關(guān)東地震災(zāi)區(qū)的消防水源和災(zāi)民飲用水源。。16可編輯ppt代表作三拉金公司辦公樓一九○六年，拉肯大樓顯現(xiàn)前所未有的氣派，莊嚴(yán)的立面，一如企業(yè)的大城堡，每一位來(lái)訪的客人無(wú)不睜大眼睛，在使用價(jià)值方面，堅(jiān)實(shí)的前面也將工業(yè)區(qū)里的噪音和空氣污染完全隔離。17可編輯ppt

1904年建造的紐約州布法羅市的拉近公司大樓（1950年被拆除）是一座磚墻面的多層辦公樓。這座建筑物的樓梯間不知在四角，入口和廁所等布置在突出于主題之外的一個(gè)建筑體量之內(nèi)，中間是整塊的建筑面積。中間部分是5層高的采光天井，上面有玻璃棚頂。在外形上，賴特完全摒棄傳統(tǒng)的建筑樣式，除了極少的地方重點(diǎn)做了裝飾外，其他都是簡(jiǎn)單的清水磚墻，檐口也只有一道簡(jiǎn)單的凸線。房子的入口放在了側(cè)面凹進(jìn)去的地方，打破了傳統(tǒng)。18可編輯ppt19可編輯ppt代表作四流水別墅Fallingwater本來(lái)只是想在山中蓋一座小木屋，沒(méi)想到建成以后流水別墅竟成為二十世紀(jì)最漂亮的現(xiàn)代住宅。放眼至今，除了萊特這個(gè)作風(fēng)大膽的改革家，有誰(shuí)敢在瀑布之山蓋住宅。而彼時(shí)的萊特年已近七十，早超過(guò)別人正式退休的歲數(shù)。20可編輯ppt流水別墅是賴特為卡夫曼家族設(shè)計(jì)的別墅.在瀑布之上,賴特實(shí)現(xiàn)了“方山之宅”(houseonthemesa)的夢(mèng)想,懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。21可編輯ppt萊特的想法是室內(nèi)、室外空間連成一氣，將大自然的風(fēng)景攬到屋里來(lái)，所謂的“借景”效果。起居室的地板是原石鋪成的，從采石場(chǎng)大塊挖來(lái)，未經(jīng)切割琢磨，粗糙的紋路爬梳過(guò)石頭表面。到處都可見(jiàn)紅色，這是“切羅基紅”，萊特一向最愛(ài)的顏色，連他的私人坐車也漆同樣的顏色。從紅色的窗框到紅壁爐，紅沙發(fā)到紅地毯，呼應(yīng)著大玻璃窗外的綠意，暖暖的紅配上涼涼的綠。22可編輯ppt

就萊特而言，建筑應(yīng)與環(huán)境渾然一體，美化環(huán)境，而非破壞，在設(shè)計(jì)落水山莊時(shí)，依他一貫風(fēng)格，不單設(shè)計(jì)房子本身，連同周圍的參天林木一并考慮進(jìn)去，屋內(nèi)的家具和擺設(shè)也同時(shí)規(guī)劃在內(nèi)。23可編輯ppt

主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間,通過(guò)空間處理而形成相互流通的各種從屬空間,建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的24可編輯ppt

在這兒自然和人悠然共存呈現(xiàn)了天人和一的最高境界。

在茂密的叢林掩映下，在清清的溪流和嶙岣石塊間，這座房子從中心向各個(gè)方向伸展著、交錯(cuò)著，白色的巨大陽(yáng)臺(tái)凌空于水面之上，流水叮咚地從房子底下蜿蜒淌過(guò)，從平臺(tái)下奔瀉而出……忘情地將手伸進(jìn)溪水中，或者只是靜靜地坐著，什么都可以想，什么都可以不想。在這樣的別墅中度假，該是怎樣的畫(huà)境，怎樣的詩(shī)意，怎樣的享受……25可編輯ppt

26可編輯ppt代表作五古根漢姆美術(shù)館SolomonR.GuggenheimMuseum27可編輯ppt蘑菇、圓圈及貝殼有人說(shuō)它仿若飛碟，有人說(shuō)它像貝殼，像螺絲，也有人說(shuō)它有洗衣機(jī)里的旋轉(zhuǎn)滾筒，把里面的衣服反復(fù)翻轉(zhuǎn)，回旋、回旋……萊特晚年打破直線的企圖，打破“房間是由四面墻所組成的桎梏”，古根美術(shù)館就是一個(gè)很好的例子。28可編輯ppt蘑菇、圓圈及貝殼古根漢姆美術(shù)館，自然光透過(guò)蛛網(wǎng)般的天窗，傾瀉如下。天光由輻軸穹頂直瀉而下，一掃老美術(shù)館的陰暗氣氛。29可編輯ppt這座建筑是賴特的紀(jì)念碑，卻不是成功的博物館建筑?！懊利惖慕ㄖ恢痪窒抻诰_，它們是真正的有機(jī)體，是心靈的產(chǎn)物，是利用最好的技術(shù)完成的藝術(shù)品?！?/p>

——弗蘭克·勞埃德·萊特蘑菇、圓圈及貝殼30可編輯ppt螺旋形參觀動(dòng)線，從這一層可以看到另幾層。然而這座美術(shù)館屢屢遭到批評(píng)的是其斜坡，看畫(huà)的人不能與畫(huà)保持水平，有時(shí)為了遷就畫(huà)，參觀者只好歪著脖子看，又因它的墻壁也是斜的，所以吊畫(huà)的時(shí)候，畫(huà)框自然而然的往后傾，以至于專心看畫(huà)，常?？吹讲弊右餐岬袅?。蘑菇、圓圈及貝殼

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年齡會(huì)影響一個(gè)人的創(chuàng)造力？生命力嗎？從萊特晚年作品不斷問(wèn)世，迭變的風(fēng)格可以看出，年齡不僅不會(huì)影響一個(gè)人的創(chuàng)意，相對(duì)的，創(chuàng)造力旺盛的人會(huì)慢點(diǎn)老。萊特設(shè)計(jì)古根美術(shù)館時(shí)年已七十五歲，他在八十歲生日那天有感而發(fā)，：“一個(gè)有創(chuàng)造力的生命是年輕的……所以，你們?cè)趺纯梢哉J(rèn)為八十歲已經(jīng)很老？”萊特是在一九四二年接下這個(gè)案子，至一九五九年方告完工。古根美術(shù)館大膽簡(jiǎn)潔的造型頗能反應(yīng)出資者所羅門(mén)·古根漢姆（SolomonR.GuggenhimMuseum）本人所搜集的幾位抽象大師：康定斯基、保羅·克列、蒙德里安等人的畫(huà)作，既然畫(huà)的主題隨意而前衛(wèi)，建筑物所營(yíng)造出的空間也恰如其分的與之相稱，有人如此形容——怪建筑配怪畫(huà)，豈非相得益彰！32可編輯ppt萊特與古根漢姆美術(shù)館模型以及紐約古根漢姆美術(shù)館設(shè)計(jì)草圖。古根漢姆美術(shù)館SolomonR.GuggenheimMuseum33可編輯ppt賴特的影響

20世紀(jì)建筑和藝術(shù)革新派的先行者埃羅?沙里寧（EeroSaarinen）稱其為“二十世紀(jì)的米開(kāi)朗琪羅”

賴特有很多正確的預(yù)見(jiàn)，例如對(duì)城市集中的批評(píng)，對(duì)摩天樓的綜合使用和造型的探求，關(guān)心中產(chǎn)階級(jí)甚至工人的住房，對(duì)文化、環(huán)境的深刻理解和尊重。

34可編輯ppt賴特的影響

關(guān)于賴特：建筑師的生活精神和個(gè)性是反映在設(shè)計(jì)中的賴特的言行與當(dāng)時(shí)的社會(huì)規(guī)范格格不入，他抵制成規(guī)舊俗，放蕩不羈，主張“我行我素“，被人指責(zé)“自大的個(gè)人主義者”。

1989年與凱瑟琳結(jié)婚，育有6個(gè)孩子；1909年與凱瑟琳不合，基本的沖突在于事業(yè)和家庭義務(wù)之間。他曾說(shuō)，他從根本上是一位藝術(shù)家，建筑才是他的孩子。1910年與一客戶妻子切尼夫人私奔1911年回美國(guó)失去公眾信任，得到輿論指責(zé)，失去設(shè)計(jì)委托1914年塔里埃森失火，一黑人傭人將切尼夫人和孩子反鎖縱火。這一事件給予賴特最沉重的打擊、難以振作，此后的設(shè)計(jì)中建筑更加堅(jiān)實(shí)、更具防御性和對(duì)抗外部世界的遮蔽性。

35可編輯ppt賴特的影響

關(guān)于賴特:他認(rèn)為自己是自由精神的代表，是有權(quán)利超越社會(huì)規(guī)約的創(chuàng)造者，是真正獨(dú)立自由的人。

1924年終止了與凱瑟琳法律意義上的婚姻，與米利亞姆（Miriam）結(jié)婚，5個(gè)月后分道揚(yáng)鑣1924年結(jié)識(shí)終身眷屬奧爾杰瓦納（Olgivanna）1925年塔里埃森失火，毀掉賴特一半的產(chǎn)業(yè)1926塔里埃森第三次失火。

36可編輯ppt賴特的影響

“美麗的建筑不只局限于精確，它們是真正的有機(jī)體，是心靈的產(chǎn)物，是利用最好的技術(shù)完成的藝術(shù)品?！薄?/p>