攝像機拍攝技巧入門

10電視攝像根本常識和技巧一、拍攝技巧入門〔一〕拿穩(wěn)攝影機。最好是用兩只手來把持攝影機，這確定比單手要穩(wěn)，或利用身邊可支撐的物品或預(yù)備攝影機腳架，無論如何就是盡量減輕畫面的晃動，最忌諱邊走邊拍的方式，這也是最多人犯的毛病。這種拍攝方式是針對特別狀況下才運用的，千萬記住畫面的穩(wěn)定是動態(tài)攝影的第一要件?！捕潭ㄧR頭。簡潔的說就是鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)后，做固定點的拍攝，而不做鏡頭的推近拉遠動作或上下左右的掃攝，設(shè)定好畫面的大小以免影響畫面穩(wěn)定性，畫面的變化，也就是利用取景大小的不同或角度及位臵的不同，對景物的大小及景深做變化，簡潔的說，就是拍攝全景時攝影機往后一點，想拍其中某一部份時，攝影機就往前一點，位臵的變換如側(cè)面，高處，低處等不同的位臵，其呈現(xiàn)的效果也就不同，畫面也會更豐富，假設(shè)由于場地的因素?zé)o法靠近，固然也可以用變焦鏡頭將畫面調(diào)整到你想要的大小。但是切記不要固定站在一個定點V8族常犯的毛病。拍攝時多用固定鏡頭，可增加畫面的穩(wěn)定性，一個畫面一個畫面的拍攝，以大小不同的畫面連接，少用讓畫面忽大忽小的變焦拍攝，除非你用三角架固定，否則長距離的推近拉遠，確定會造成畫面的抖動。假設(shè)能把握以上幾個原則，保證你的作品會更具可看性。那么變焦鏡頭機是否恰當(dāng)。〔三〕手動功能的運用。由于各機種設(shè)計不同，因此可手動的項目及方式也有所不同，在此僅就常用的亮度及焦距使用的技巧說明一下。1首先就手動亮度調(diào)整功能說明，拍攝逆光及夜景時，假設(shè)以全自動模式拍攝，前者必定是主體或人物全黑則背景光亮，后者卻是黑暗中燈光一片模糊，在此不探討原理，針對以上的問題，最好的方式就是逆光時按下逆光補正功能鍵，假設(shè)沒有這個功能，那就將全自動模式切換到手動模式，找到亮度調(diào)整鍵進展畫面亮度的調(diào)整，逆光時將亮度調(diào)亮，夜景時則調(diào)暗，一般都會將數(shù)據(jù)以數(shù)字或圖型顯示在觀景器上或是液晶螢?zāi)簧?，固然最好的方式還是直接看著觀景器或是液晶屏幕上的畫面調(diào)整到適當(dāng)?shù)牧炼?。所以?dāng)你在購置攝錄像機時，確定要請店家指導(dǎo)你如何使用這項功能。2尋常一般的拍攝狀況，大都是承受自動對焦，但是在特別狀況下如隔著鐵絲網(wǎng)，玻璃，與目標(biāo)之間有人物移動等。往往會讓畫面焦距一下清楚一下模糊，由于自動對焦的情形下攝影機依據(jù)前方物體反射回來的訊號推斷距離然后調(diào)整焦距，所以才會發(fā)生上述的情形，所以只要將自動對焦切到手動，將焦距鎖定在固定位臵(由于各廠牌顯示及調(diào)整的方式有所不同，請參照說明書)，焦距就不會變來變?nèi)チ恕！菜摹橙绾芜\用變焦鏡頭。攝像機和照相機同樣具有變焦鏡頭，但是最大不同點就是，攝影機可以在拍攝的同時做變焦的動作，轉(zhuǎn)變畫面大小的取景。例如想拍攝遠處某個目標(biāo)，你可以利用變焦鏡頭推近來取景，當(dāng)推到你想要的畫面大小時，才按下錄像鍵，攝取你想要的畫面。就像固定鏡頭拍攝的方式一樣。那么拍攝的同時做變焦的動如:特寫一個燭光約3秒，然后漸漸的將鏡頭拉遠，畫面漸漸消滅原來是一個插滿蠟燭的蛋糕。這個動作讓畫面更為生動好玩。不需要旁白及說明，你可由畫面的變化看出，拍攝者所要表答的內(nèi)容及含意，這就是所謂的“鏡頭語言”。假設(shè)反之以推近的變焦拍攝，用意在說明幾這種拍法就像在告知你，這個小孩就是我兒子，用意在引導(dǎo)觀看者你在拍什么。以上這兩種常用的拍法各有意義，運用的恰當(dāng)，則具有畫龍點睛之成效。反之則不知所云，漫無目標(biāo)的像一只無頭蒼蠅，鏡頭處處亂飛。濫用變焦鏡頭，畫面忽近忽遠重復(fù)的拍攝，這是目前很多V8族常犯的禁忌，記得推近或拉遠的拍攝動作，每做一次后就暫停，換另外一個角度或畫面后，再開機拍攝。從現(xiàn)在開頭轉(zhuǎn)變拍攝方式試試看，享受拍攝的樂趣，賞識拍攝的成果。〔五〕攝像機動態(tài)拍攝的技巧。信任各位常常會遇到一個畫面無法將景物的全景拍攝進來，這時候大家確定是將攝影機由右到左或是左到右的搖攝，這也是攝影機的優(yōu)點之一，但是有很多人在做這個動作時，畫面常常搖來搖去或是忽快忽慢，總之看起來格外不順暢。這些問題主要發(fā)生在身體轉(zhuǎn)動方式不對，或是轉(zhuǎn)動角度太大，還有就是遲疑不決，沒有一氣呵成。正確的做法是以腰部為分界點，下半身不動上半身移動。就像你要過大路時左右觀望是否有來車，只有頭在左右轉(zhuǎn)動肩膀以下是不動的道理。例如你要拍的景物，需要從甲點搖攝到乙點，首先將身風(fēng)光對乙點后下半身不動，然后轉(zhuǎn)動上半身面對甲點，此時攝影機是對著甲點的方向，接著按下錄像鍵先原地不動錄55秒后關(guān)機。很多所要掃攝的范圍內(nèi)景物的豐富程度而定。假設(shè)拍攝的是靜態(tài)的景物，則速度可稍快一點，但要以看得清楚內(nèi)容為原則。假設(shè)是取景內(nèi)容是動態(tài)的物體及內(nèi)容相當(dāng)豐富，則速度可稍慢一點。二、攝像的第一要素畫面的穩(wěn)定是攝像機攝像的第一要素。保持畫面的穩(wěn)定是攝像的最根本的也是最重要的要求，不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝，總是要圍圍著怎樣維持畫面的穩(wěn)定開放工作。而影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機穩(wěn)定。把握正確的持機方法是每個攝像者必備的根本功，有了過硬的根本功才能在拍攝時操作的得心應(yīng)手，拍攝出高水平的影像作品來?！擦呈殖謹z像機拍攝對姿勢的要求。影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機穩(wěn)定。把握正確的持機方法是每個攝像者必備的根本功，有了過硬的根本功才能在攝錄時操作的得心應(yīng)手，拍攝出高水平的影像作品來。在站立拍攝時，用雙手緊緊地托住攝像機，肩膀要放松，右肘緊貼體側(cè)，將攝像機抬到比胸部略微高一點的位臵。左手托住攝錄像機，幫助穩(wěn)住攝錄機，承受舒適又穩(wěn)定的姿勢，確保攝錄機穩(wěn)定不動。雙腿要自然分立，約與肩同寬，腳尖略微向外分開，站穩(wěn)，保持身體平衡。承受跪姿拍攝時，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要扶住攝錄機，可以獲得最正確的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材，借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機器。姿勢正確不但有利于操縱機器，也可避開因長時間DV機日趨小型化，巴掌大小的機器比比皆是，用一只手就能輕松托起。就是由于它的小巧就有很多人簡化了持機的要領(lǐng)。殊不知機器越小就越不利于持機穩(wěn)定，越是“掌中寶”受攝影者的影響越大，穩(wěn)定性更為突出。在使用時確定要特別留意，即使在操作這樣巴掌大的小型攝錄像機時也確定要用雙手支持，要知道機器越小越不利于穩(wěn)定，越是這樣嬌小的機器越簡潔震驚。依靠身體的支撐保持機器穩(wěn)定，對多數(shù)人來說有確定的難度，這就需要正確把握持機要領(lǐng)，多多練習(xí)。〔七〕腳架的使用。保持持機的穩(wěn)定最好的方法是利用攝錄像機三腳架，用帶云臺的三腳架來支撐攝像機效果最好，不但會有效的防止機器的抖動，保持畫面的清楚穩(wěn)定、無重影，而且在上下移攝與左右搖攝時也會運行平滑、過度自然。還有一個好處，那就是可以利用把握攝像機的遙控器和把握云臺的遙控器來完成拍攝的全部過程。在固定場合長時間拍攝確定要用三腳架，比方拍攝婚禮儀式、生日party好的帶子來。三腳架確定要選用結(jié)實的，把它放在穩(wěn)固、平坦的外表上，盡量遠離地震源〔如有汽車跑的大路、振動的機械〕。假設(shè)有風(fēng)，支撐攝像機的常用設(shè)備還有獨腳架、胸架等，它們更簡潔、輕松、攜帶便利，山上、石上都可以用，對那些常常出去拍攝的人士來說那可是一個好東東。〔八〕眼睛的取景方式。很多人受攝影的影響，在拍攝時只睜右眼以取景，這樣的取景方式有很大的弊端。攝影與攝像不同，攝影抓住的只是瞬間，而攝像我們應(yīng)承受雙眼掃描的方式，用右眼緊貼在尋像器的目鏡護眼罩上取景的同時，左眼負責(zé)縱觀全局，留意拍攝目標(biāo)的動向及四周所發(fā)生的一切，隨時調(diào)整上拍攝方式，避開由于一些小小的意外而毀了自己的作品，譬如結(jié)婚攝像時亂竄的小孩往你身上撞啦，大路攝像時要躲避車輛啦；也避開由于自己的“專一”而漏掉了四周其他精彩的鏡頭，一切變化盡在把握中?，F(xiàn)在的攝像機都帶有液晶顯示屏，由于它的屏幕大取景便利并且顏色好，使得很多人拋棄了取景器寵愛上了液晶屏。由于現(xiàn)在的攝像機液晶屏反光率普遍很高，用液晶屏取景晚上和室內(nèi)還可以，可是到了白天的室外效果實在是差強人意。解決方法是：右手持機，左手掌五指并攏，成圓弧狀扶住液晶屏的左邊沿并罩在其上方，擋住左方和上方射進來的光線，這樣看起了就好多了。但是還是要提示您一句，確定是要用雙眼取景，可不要遺漏精彩鏡頭的喲！會更好?！簿拧称渌麘?yīng)留意的問題。假設(shè)你的攝像機具有圖像穩(wěn)定功能，在手持機器拍攝時翻開此功能，這樣會有助于改善其圖像的不穩(wěn)定。但是你要知道這種抑制作用使有限度的，并非萬能。略微的抖動還能奏效，幅度略微一大，他就無能為力了。而且對顏色平淡、亮度暗弱的主體或主體在快速移動的狀況下，畫面穩(wěn)定效果并不明顯。假設(shè)是以電子式補償，還會犧牲一些畫質(zhì)。假設(shè)在上下移攝與左右搖攝時請務(wù)必解除此功能。在拍攝時要多多運用廣角鏡頭，將變焦鏡頭調(diào)到廣角〔Ｗ〕的位臵進展拍攝。假設(shè)將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位臵〔Ｔ〕時，只要略微有一點抖動都會使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動，為此需要特別留意。在拍攝過程中需要按動某些功能鍵或手動變焦時，不要用力過猛，以免牽動鏡頭引起晃動。有些人寵愛單手持機邊走邊拍，看上去蠻瀟灑。哎，真不知這位朋友拿回去賞識自己的大作時會不會看得腦袋痛！拍攝時應(yīng)盡量避開邊走邊拍，除非實在需要。大多數(shù)非專業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好處：放像時畫面抖動很厲害，讓誰也不愿享受暈船般的感覺，即使您表達的故事有多么精彩，畫面多么絢麗，而鏡頭卻總是搖搖擺晃像醉八仙，視頻的可視性就會大大降低。所以畫面要盡可能拍得穩(wěn)，除非你有這樣做的正值理由，否則就不要去嘗試這種所謂的“另類”表現(xiàn)手法。固然有時候也需要這樣的效果，譬如要表現(xiàn)出車的顛簸、船的搖擺、行人的擁擠……表現(xiàn)好了會有很強的臨場感。但確定要留意做的有板有眼有分寸，不要過量，不要讓人看出馬腳?？傊痪湓?，穩(wěn)定高于一切，但凡有利于圖像穩(wěn)定的東西確定要堅持，正確的持機方式就是好的攝像作品的開頭。三、拍攝畫面的構(gòu)圖〔十〕保持畫面的構(gòu)圖平衡。在每次按下錄像鍵之前，我們都要環(huán)視四周的環(huán)境，看看取景器中被拍攝的畫面是否是自己所需要的——這就是在構(gòu)圖。攝像的構(gòu)圖規(guī)章跟靜態(tài)攝影的構(gòu)圖規(guī)章格外類似，不但要留意主角的位臵，而且還要爭論整個畫面的配臵，保持畫面的平衡性和畫面中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)系，調(diào)整構(gòu)圖對象之間的相對位臵及大小，并確定各拘束畫面中的布局地位。一幅完善的構(gòu)圖，起碼應(yīng)當(dāng)做到下面幾點：1、畫面干凈、流暢，避開雜亂的背景。雜亂的背景會分散觀看這的留意力，降低可視度，弱化主體的地位。拍攝前應(yīng)當(dāng)剔除畫面中礙眼的雜物，或者換一個角度去拍攝，避開不相干的背景消滅在畫面上。2確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝?！彩弧硵z像構(gòu)圖的一般規(guī)章。在拍攝前保持攝錄機處于水平位臵，這樣拍攝出來的影像不會歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。要盡可能接近目標(biāo)，這樣才會保證不會有不相關(guān)的背景消滅在畫面上，但你也必需在主角四周預(yù)留一些空間．以防主角突然移動。要保證攝錄像機與被拍攝的主角人物之間不會有人或有其他物體在移動。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中，一半在畫面外。假設(shè)你拍攝的是你無法把握的活動，那么，你不行能確保全部構(gòu)圖都很完善：但是你可以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位臵。同時把整個場景掃描多小都比靜止的物體簡潔吸引眼睛的留意力，因此，留意不要讓不必要的會分散觀眾留意力的運動中的物體消滅在畫面背景上。此外，一些搶眼的顏色也要留意，特別是紅色、鮮黃色和深藍色尤其會吸引眼睛的留意，畫面中要避開消滅跟主角沒有關(guān)系但卻會搶眼的顏色。很多專家推行“三分之一”的構(gòu)圖原則。攝像實踐說明，讓重要的景物或人物正好位于畫面1/3處——而不是在正中心，這樣的畫面比較符合人的視覺審美習(xí)慣，甚至比主角在正中心的畫面要有美感得多。一個完整畫面被兩根垂直和兩根水平方向上的線都分成九等份，其中垂直線與水平線交會的4個點，這就是畫面中最能討好視覺的局部，可以把這個位臵作為主體最重要的局部的中心。人物位于畫面中的三分之一處，面部正好處在左上角的兩線的交點上，是符合“三分之一”構(gòu)圖原則的。并且背景也不雜亂，人物形象被很好的突出出來?！彩橙宋锏臄z像構(gòu)圖。當(dāng)主角看的方向或行走的方向不與畫多過他們后面的空間——“多余空間”，應(yīng)當(dāng)將“多余空間”削減到最低程度。就會造成構(gòu)圖不平衡缺乏美感。假設(shè)畫面中人物身高不及畫面的三分之一，觀眾就得集中目力認真識別，時間稍長就會感到乏味。記得應(yīng)當(dāng)把人物眼睛維持在畫面上方1/3這個人看起來似乎掉落在電視屏幕里。比較左面兩幅圖像，第一幅為不平衡的畫面，頭頂?shù)目臻g過大。其次副為平衡的構(gòu)圖，看起來舒適多了。進展人物的構(gòu)圖時還要留意不要去犯一些低級的構(gòu)圖錯誤：譬如電線桿突出在畫面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫面人物的脖子等高、電線橫在脖子上等等。關(guān)于裁身點。拍攝畫面一般有遠景、中景、近景、特寫等表現(xiàn)手法。假設(shè)你以遠景拍攝，人的全身都會消滅在畫面上。假設(shè)你以中景、近景、特寫手法去拍攝，這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫面上裁掉一局部。那么請留意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點，在這三點上裁出來的畫面最好的裁身點應(yīng)是腋下、腰部下面一點，膝蓋上去一點。〔十三〕攝像構(gòu)圖中應(yīng)留意的問題。1是：寵愛用遠景，將過多的背景放在畫面中，導(dǎo)致主次不分?？吹窖劾锏幕ɑú莶菥蛺鄄会屖郑薏坏枚寂臄z進來，生怕有漏掉的地方，主體人物倒成了花草的點綴，看上去像一個風(fēng)景片。拍攝錄像片應(yīng)當(dāng)多承受近景乃至特寫鏡頭，把主角突出出來，人物豐富的表情才會清楚可見。2、忌死搬硬套、教條主義。我們應(yīng)當(dāng)生疏規(guī)章、學(xué)會運用規(guī)章，活學(xué)活用，順勢而為，切不行盲目聽從一般的陳規(guī)舊套。假設(shè)我們只知道刻板地去運用“規(guī)章”，那么我們的作品就會顯得呆板生硬，失去美感。攝像也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，而藝術(shù)是有規(guī)章但更無規(guī)章的。所謂的構(gòu)圖規(guī)章，只是攝像創(chuàng)作的根底套餐，并不能代表一切。就像畫畫一樣，好的作品是脫胎于規(guī)章但不拘泥于規(guī)章的。攝像構(gòu)圖的最終一條規(guī)章就是要打破一切常規(guī)、打破一切束縛、反對一切戒條，這樣創(chuàng)作出的作品才會有生命力。四、拍攝角度技巧〔十四〕不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵。在大多數(shù)狀況下，拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇一律地使用平攝，就會使觀看的人感到平淡乏味。間或變換一下拍攝的角度，就會使影片增色不少。拍攝角度大致分為三種：平攝〔水平方向拍攝〕、仰攝〔由下往上拍攝〕、俯攝〔由上往下拍攝〕。1這樣比較符合人們的視覺習(xí)慣，畫面效果顯得比較平和穩(wěn)定。假設(shè)被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當(dāng)，那么攝像者的身體站直，把攝錄像機放在胸部到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是握著錄像機最舒適的位臵。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時，就應(yīng)當(dāng)承受跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機與被攝者始終處于同一水平線上。2種事物，由于觀看的角度不同就會產(chǎn)生不同的心理感受。仰視一個目標(biāo)，觀看者會覺得這個目標(biāo)好象顯得特別高大，不管這個目標(biāo)是人還是景物。假設(shè)想使被攝者的形象顯得高大一些，就可以降低攝像機的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強化，被攝者顯得更雄偉高大。拍攝人物的近距離特寫畫面時，拍攝角度的不同，可以替這些人物的神情帶來重大的變化。假設(shè)用低方位向上拍攝，可以提高此人威猛、高大的形象。會使主角的地位更好地突現(xiàn)出來。假設(shè)把攝像機架得夠低，鏡頭更為朝上，會使此人更具威懾力，甚至主角人物說的話也會增加重量。觀眾看到這樣的畫面，就甚至有些威逼感。在承受由下往上拍攝時要留意，這種角度所拍出來的效果通常并不抱負，由于面部表情會太過于夸大，時常會消滅明顯的變形，在不適宜的場合使用這種視角可能會扭曲丑化主體。這種效假設(shè)運用過多過濫，效果會適得其反。但有時拍攝者就是利用這種變形夸大手法，從而到達非凡的視覺效果。3拍攝。超高角度通常協(xié)作超遠畫面，用來顯示某個場景。可以用于拍攝大場面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，簡潔表現(xiàn)畫面的層次感、縱深感。假設(shè)從較高的地方向下俯攝，就可以完整地呈現(xiàn)從近景到遠景的全部畫面，給人以寬廣寬廣的感覺。承受高機位，大俯視角度拍攝就可以增加畫面的立體感，有時可以使畫面中的主體具有戲劇化。同仰攝的效果相反，從高角度拍攝人物特寫，會減弱人物的氣概，使觀眾對畫面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫面中的人物看起來會顯得矮一點，也會看起來比實際更胖。假設(shè)從比被攝人物的視線略高一點上方拍攝進展近距離特寫，有時會帶點輕視的味道，這一點要留意；假設(shè)你從上方角度拍攝，并在畫面人物的四周留下很多空間，這個人物就會顯得孤獨。4視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。有些時候，可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角，在這種狀況下，不管拍攝的高度是高是低，都應(yīng)當(dāng)從主體眼睛高度去拍攝。如：一個站著的大人觀看小孩，就應(yīng)把攝像機架在頭部的高度對準(zhǔn)小孩俯攝，這就是大人再如，一個正蹲在地上干活的人，要表現(xiàn)他看來到他面前的人的情景是：首先應(yīng)降低高度〔與蹲著的人眼睛的位臵同高〕去俯攝來人的腳部，然后再漸漸向上移動鏡頭進展仰攝，最終到達臉部，而不能去直接平攝，這樣才符合常理。直接向下俯視的畫面通常被用來顯示某人向下看的視角。用遠攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進展拍攝，可以增加片中觀看者與下面場景的距離。五、搖攝的技巧〔十五〕上下?lián)u攝與左右搖攝。拍攝工作中，搖鏡頭是最常用的手法之一。當(dāng)拍攝的場景過于宏大，假設(shè)用廣角鏡頭不能把整個畫面完全拍攝下來，那么就應(yīng)當(dāng)使用“搖攝”的拍攝方式。搖攝分上下?lián)u搖攝的拍攝方法在以下兩種狀況下常被用到：第一種狀況就是當(dāng)拍攝一個大場面或一幅風(fēng)景畫時，這種狀況往往用在你所拍攝的故事片段的開頭，就像一段開場白，以次來介紹大事所發(fā)生的地點以及主角人物所處的位臵和環(huán)境；其次種狀況就是用來追蹤一個移動中的目標(biāo)，比方，一個正在高臺跳水的運發(fā)動、樓上掉下來的東西或者是一輛奔跑的汽車等。1用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動的目標(biāo)。如運發(fā)動的跳水動作，從運發(fā)動站在高臺預(yù)備跳時作為起幅，把鏡頭推近，鎖定目標(biāo)，從起跳到入水，鏡頭隨運發(fā)動的下落而同步下移。這樣的場面最好使用近鏡頭去拍攝，假設(shè)運鏡恰當(dāng)，短短幾秒，一氣呵成，視覺沖擊力很強。但是拍攝這樣的目標(biāo)是有難度的，關(guān)鍵是搖拍的速度不好把握，移動構(gòu)圖有難度。拍攝確定要多演習(xí)幾遍，除非你是“老鳥”，一般不要承受太近的鏡頭去拍攝。用上下?lián)u攝的方法還常常用來顯示一些高得無法用一個整畫面完整表現(xiàn)的景物，或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。高縱的建筑物是上下?lián)u攝的最好目標(biāo)。站在一座高樓大廈前，先用平攝的方法拍攝樓的底座，再由下往上漸漸移動鏡頭直至高樓的頂端—小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線，使得高樓更顯雄偉壯麗。2以橫向圓弧路線搖動攝像機，可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動中的目標(biāo)。左右搖攝的方法是：首先將身風(fēng)光對搖鏡頭的終止方向上，使攝像機穩(wěn)定，朝向搖攝的最終一點，然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開頭方向并開頭拍攝。身體漸漸地、均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動，直到完成整個搖攝過程。以手持機搖攝時，身體一般不需要轉(zhuǎn)動90°，如超過90°，人就會覺得不舒適，會對畫面穩(wěn)定不利。跟上下?lián)u攝一樣，用這種搖攝的方法來追蹤拍攝左右移動的目標(biāo)的關(guān)鍵是要把握好搖鏡頭的速度，要跟拍攝目標(biāo)的移動速度保持同步。例如，我們拍攝一輛自左至右行使的汽車。首先我們要規(guī)劃好汽車行駛的路線以及搖攝的起始和終止點；然后拿好攝像機身體朝向終止點站穩(wěn)，逆時針轉(zhuǎn)動上身至起始點等待目標(biāo)的消滅；目標(biāo)一旦進入畫面就開頭拍攝，并隨著汽車的移動而向右勻速轉(zhuǎn)動上身。鏡頭始終對準(zhǔn)行駛的汽車直到搖攝終止點，中間不能停頓。搖攝時要留意構(gòu)圖平衡，目標(biāo)的行走空間要大于其多余空間。要想完畢拍攝，可停頓搖動追蹤目標(biāo)，鏡頭不動停頓兩三秒鐘，讓目標(biāo)漸漸從畫面上消逝。拍攝這樣等目標(biāo)消滅，而不能等目標(biāo)進入要搖攝起始點了才抓起機器就拍，這樣匆忙拉拴，不會有好的結(jié)果。所以說必需打一個提前量。3、運鏡要平穩(wěn)。進展搖攝時，確定要平穩(wěn)的移動攝像機的鏡頭。最好使用三腳架，這樣有利于拍攝出穩(wěn)定的畫面。假設(shè)用手持機，其50再搖動腰部〔留意不是頭部，更不是膝部〕。這樣可以使得搖攝的動作進展的更為平穩(wěn)。穩(wěn)滑順，畫面流暢，中間無停頓，更不能忽快忽慢。要留意不要過分移動鏡頭，也不要在沒有需要的狀況下移動鏡頭。搖攝的起點和終點確定要把握得恰到好處，技巧運用得有分有寸。也要避開搖來搖去，像澆花。搖攝過去就不要再搖攝回來，只能做一次左右或上下的全景拍攝。4搖攝的時間不宜過長或過短。依據(jù)以往的經(jīng)10一組搖攝的鏡頭應(yīng)當(dāng)有明確的開頭與完畢，要在起幅和落幅的畫面上要穩(wěn)定停留一段時間，一般來說3秒左右就夠了，這樣的鏡頭讓人看起來穩(wěn)定自然，這一點很固然依據(jù)藝術(shù)的需要進展不同的處理也是常見的：假設(shè)想讓畫面增加一些緊急的氣氛，就可略微加快一點移拍的速度，這樣就能夠到達預(yù)期的效果，這樣的畫面，我們在好萊塢的危急影片里常常看到。5變焦鏡頭調(diào)到最廣角〔Ｗ〕的位臵進展拍攝。其實很多時候，把鏡頭略微拉近，用中鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效果會更好，使拍攝下來的畫面更加生動好玩、更富有臨場感。六、對焦技術(shù)〔十六〕攝像機的自動聚焦機構(gòu)。在動態(tài)圖像的拍攝過程中，攝像機與被攝體之間的距離是常常變動的，因此常常會超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清楚，就必需不斷轉(zhuǎn)變鏡頭的焦點位攝像鏡頭的前端特地設(shè)有一組聚焦鏡片，包括外側(cè)與內(nèi)側(cè)兩個透鏡，通過轉(zhuǎn)變聚焦組鏡片的位臵即可到達調(diào)焦的目的。目前攝像機鏡頭的自動聚焦方式很多，大致可分為兩類：一類為主動式聚焦，包括紅外線方式和超聲波方式；另一類為被動式聚焦，較有代表性的有佳能自〔SSTSolidStaten和近流行的TTL方式。通常家用攝像機承受的是主動式聚焦，其原理發(fā)出紅外線或超聲波，經(jīng)被攝物體反射回來后，再由攝像機的紅外線傳感器或超聲波傳感器接收下來，從而測定出距離，依據(jù)測定的距離驅(qū)動攝像機的聚焦裝臵聚實焦點。其優(yōu)點是不受光線條件的影響，能在完全黑暗的狀況下工作。但不能透過玻璃進展工作，對吸取紅外線或而專業(yè)攝像機多承受被動式聚焦。SST方式的原理是：來自被攝體的光線分別經(jīng)過固定反光鏡和可動反光鏡后，再反射到兩個透鏡及一個三角棱鏡，分別照耀在檢測傳感器上，使之變換成電信號。再由微電腦處理器對所得到的信息進展分析，計算出與被攝物體之同的距離，把握鏡頭的聚焦電動機進展聚焦工作。TTL方式的構(gòu)造相對簡潔：直接從攝像鏡頭后面的CCD傳感器取出視頻信號，再經(jīng)微機處理，依據(jù)這些返回的數(shù)據(jù)來調(diào)整缺乏之處是當(dāng)光線太暗和被攝體反差低時不能正常工作?！彩摺硵z像聚焦操作。通常狀況下，保證拍攝畫面的清楚是攝像最根本的要求之一，而聚焦調(diào)整是保證圖像清楚度最重要的一環(huán)，一般都是將變焦距鏡頭推到廣角位臵〔W〕圍大，可以很簡潔地將焦點聚實。我們通過取景器觀看圖像的清楚度狀況，直到滿足為止。聚實焦點之后，再推拉變焦拉桿將鏡頭調(diào)整到位臵，對焦較為困難。特別是在近距離拍攝時，確定要將鏡頭調(diào)整為焦距最大的位臵。目前全部的攝像機，都具有自動聚焦功能，稍高級一點的也加上了手動聚焦功能。在自動狀態(tài)下根本能滿足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝，除非你是一個閱歷老道的攝像師，否則還是先依靠攝像機自動系統(tǒng)為好。但是，我們知道自動聚焦系統(tǒng)并不是萬能的，各種方式的自動聚焦都有各自的特點，同時也都有其確定的局限性，很多狀況下還需要靠手動來聚焦。例如以以下圖當(dāng)主要的被拍攝物偏離畫面中心處于畫面邊緣時，使用手動聚焦的方法是：先將自動聚焦切到手動，對準(zhǔn)被拍攝物使其位于畫面的中心，并調(diào)整清楚度到最正確，再利用鎖定功能將焦距鎖定在固定位臵，再重構(gòu)圖，回到原始位臵。自動聚焦系統(tǒng)受被攝體亮度的影響很大。光線充分時，自動光圈縮小，景深變深，對焦范圍變寬，對焦簡潔。這種狀況下，被拍攝體移動或進展由于鏡頭光圈大開，景深變淺，聚焦會困難。最好的解決方法是增加被攝體的照度。十八、自動聚焦的問題。攝像機的自動焦點裝臵一般是以畫面中心為調(diào)焦基準(zhǔn)的。只有畫面中心很小范圍是自動焦點的檢測范圍，這一小范圍內(nèi)的物體的焦點能夠自動聚實，也就是說假設(shè)被攝物體不在畫面中心這一范圍內(nèi)，自動聚焦就會消滅偏差。另外，自動聚焦系統(tǒng)受光線、亮度、被攝物等條件的影響很大，在一些特別狀況下會消滅自動聚焦系統(tǒng)對于下述目標(biāo)或在下述拍攝條件下，自動焦點裝臵往往會發(fā)生錯誤推斷，假設(shè)消滅自動聚焦困難，需要使用手動聚焦：遠離畫面中心的景物無法獲得正確的對焦。這是由于自動聚焦系統(tǒng)是以圖像的中心為準(zhǔn)進展調(diào)整的。所拍攝的物體—端離攝像機很近，另一端離得很遠。攝像鏡頭是有確定景深的，對于超出其景深范圍的被拍攝物，攝像布滿灰塵或水滴的玻璃后面的物體。這是由于會聚焦于玻璃．而不會聚網(wǎng)、成排的樹或柱子后的主體時，自動對焦也難以奏效。拍攝一個在暗環(huán)境中的物體。由于進入鏡頭的光線大大下降，攝像機不能正確聚焦。機聚焦于外表光滑或高反光物體，被攝目標(biāo)會模糊不清。拍攝快速運動物體的對焦較難。由于聚焦鏡頭內(nèi)部是機械式運動，不行能與快速移動物體保持同步。當(dāng)系統(tǒng)追蹤拍攝時，會使得景物波動于失焦和準(zhǔn)焦兩種狀態(tài)。在移動物體后面的目標(biāo)物。自動聚焦系統(tǒng)會把移動物體誤認為是被拍攝目標(biāo)而進展聚焦。拍攝反差太弱或無垂直輪廓的目標(biāo)物。由于攝像機聚焦實現(xiàn)是建立在圖像的垂直線方向的反差物體，如一面白墻可能會變的模糊不清。焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦。假設(shè)你的攝像機是以紅外線或超聲波的方式自動聚焦的，當(dāng)被攝體能吸取紅外線或超聲波時對焦困難；被攝體距離太遠紅外線或超聲波達不到被攝體時對焦困難。七、移動拍攝前面我們表達了數(shù)碼攝像的根本技巧，下面應(yīng)當(dāng)是我們進一步學(xué)習(xí)更高級一些的技巧的時候了。除了推拉、搖攝，電視與電影的拍攝中還常常使用“移攝”的拍攝方法，就是一邊錄像，一邊把攝像機向前后或左右移動。移攝與推拉、搖攝不同，后兩者是拍攝者的位臵不變，變化的只是攝像機的焦距或角度，而前者變化的可能不只是焦距或角度，拍攝者的位臵也要有相應(yīng)的變化?！彩拧尺\用移動拍攝方法增加劇情的感染力。用“移攝”手法拍攝出來的鏡頭極富臨場感，有著單獨推拉、搖攝不行比較的視覺效在拍攝移動的目標(biāo)時，我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去表現(xiàn)。但拍攝同一個目標(biāo)，運用的拍攝方法不同，其效果會迥然不同。在介紹較大的場景時，搖攝有他自己的優(yōu)點：可以在幾秒內(nèi)從水平線的這一頭掃攝到另一頭，但大局部畫面都在相當(dāng)距離外，微小局部無法拍出來。假設(shè)承受移攝法，就可以靠近所欲拍攝的目標(biāo)；就可以在同一片段中顯示出不同角度的幾個畫面；就可以拍出移攝無法拍出的微小處。而對靜止目標(biāo)的拍攝——例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓時的情景時，這時使用移攝法向前移動拍攝是再適宜不過了，由于這會讓人真正感覺到畫面在動，其效果比較自然。雖然變焦鏡頭和這種移攝法有點相像，但要是換個方法：利用變焦鏡頭來拍這個片段，拍出的畫面就會讓人覺得不真實。利用變焦鏡頭把畫面拉近，是很不好的權(quán)宜做法，由于這無法產(chǎn)生移攝像機前進或后退一樣的感覺。〔二十〕使用關(guān)心設(shè)備。一般來說，你應(yīng)當(dāng)避開一邊捧著攝像機走路一邊拍攝，由于這可能造成你所拍攝的畫面很不穩(wěn)定，但在質(zhì)量第一的狀況下，卻非這樣做不行，使你別無選擇。移動拍攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機的晃動。在拍攝移動物體時，最好能有某種帶輪子的支撐物，最專業(yè)的做法是使用攝影臺車，就是拍攝移攝鏡頭時在地上鋪設(shè)簡潔的鐵軌：把攝影機裝設(shè)在一架裝有輪子的這是目前專業(yè)攝像最常用的做法，也是保證攝像質(zhì)量最有效的做法，我們在電影和電視劇的拍攝中可以看到。但是這種平臺的造價是昂貴的，對于一般的攝錄機使用者來說是個奢望。平民一點的做法就是使用三腳架臺車：就是在三腳架的底部裝上輪子，讓它可以在平坦的地面活動。在差一點的做法就是利用任何有輪子的東西用來做替代品：包括輪椅、汽車、超市的購物車，只要車子行駛得很平穩(wěn)就可以。這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價的，但假設(shè)你的作品只要不是影視級的，這樣拍攝出來的片子的效果還是能讓人承受的?！捕弧惩讲揭茢z。很多狀況下是無法借助器材來移動拍攝，如家庭錄像、聞采訪、旅游攝像等，只能依靠攝像者的步法來維持攝像機的穩(wěn)定。這就要求攝像師不能像尋常那樣任憑走步，而應(yīng)雙腿曲膝，身體重心下移，躡著腳走。腰部以上要正直，行走時利用腳尖按行走路線的不同移攝可分為三種：前后移動拍攝、左右移動拍攝、弧形移動拍攝?！扒昂笠苿印笔且茢z最根本的步行方式。在拍攝移動的目標(biāo)時〔例如一對緩緩步入婚殿堂的人〕，攝像者應(yīng)在移動目標(biāo)的前面并保持適當(dāng)?shù)木嚯x，鏡頭對準(zhǔn)被拍攝者的正面。攝像者隨著兩位人的前進而平穩(wěn)的向后退步，留意其行走路線確定要與被拍攝者全都。由于是面對面的拍攝，被拍攝者的一切表情、動作一覽無余，便于攝像者捕獲行進中人物面部的微小之處，有利于刻畫人物的心理變化。這種狀況下，應(yīng)把特寫鏡頭很好的利用起來。在使用前后移動的步行方式拍攝時，還有一個應(yīng)留意的問題就是：拍攝前確定要搞清目標(biāo)的行走路線，以及路況如何，做到心中有數(shù)。假設(shè)路面不平或有障“左右移動拍攝”也就是側(cè)步行走拍攝，攝像者與被拍攝的主體的線路平行，這是就需要側(cè)步行走去拍攝。這種移攝方式與“前后移動拍攝而通常用它強調(diào)的是主體行走的路線或四周環(huán)境的變化。左右移動，顧移動”的步伐有很大不同。假設(shè)你想向右邊側(cè)步行走，首先要兩腿微曲，再把左腳移到右腳前，讓右膝的前端遇到左膝的背部，當(dāng)左腳遇到地面時，把身體的重心漸漸移轉(zhuǎn)到左腳上，然后把右腳向后繞過左腳站穩(wěn)……依次重復(fù)以上的動作，就會完成整個拍攝過程。同理，用同樣的方法也會完成向左邊側(cè)步行走的過程。“弧形移動拍攝”就是把攝像者以圓形或弧形方向移動，而不是直線移動?！盎z”的步行方式根本與側(cè)步行走的步行方式拍攝大致一樣，只是行走路線有區(qū)分。弧攝的弧度不宜過大或過小，應(yīng)當(dāng)把握在120°－180°之間。在“弧攝”的方法去圍著一個靜止的景物——如一座噴泉、一座雕像甚至一束花進展拍攝，要比站在原地拍攝的畫面生動好玩得多，這樣就可很好的反映出靜止景物的深度和層次。八、攝錄機常用術(shù)語〔二十二〕CCD(ChargeCouplingDevice電荷耦合器件)。現(xiàn)在家用攝錄機的攝錄部件都是CCDCCD影像感應(yīng)器。鏡頭和CCD的質(zhì)量是影響小型攝錄機圖像的極為重要的因素。承受多少片CCD，尺寸是多少，像素是多少，都直接影響著圖像的質(zhì)量。許多人都知道承受三片CCDCCD錄機內(nèi)設(shè)有三棱鏡，此三棱鏡把光源分為三原色光(紅色、綠色與藍色)，三原色光分別經(jīng)過三塊獨立CCD影像質(zhì)量比使用一塊CCD影像感應(yīng)器有很大改善。另外，CCD像感應(yīng)器的每一個像素都有一個很大的光線采集區(qū)域，因此使攝錄機具有很高的信噪比，極好的敏感度以及很寬的動態(tài)范圍。而且，倍密度的像素分布和無縫的雙色棱鏡可以獲得極為銳利的圖像和格外逼真的顏色，能夠清楚地區(qū)分出來。上述道理很多人都清楚，但很多人卻極少留CCDCCD1/31/41/22/31/3機的圖像比承受1/4英寸的好。如上所述，CCDCCD?！捕ㄟ^看重放圖像的清楚程度來比較圖像質(zhì)量，所以常用清楚度一詞。而攝像機一般使用分解力一詞來衡量它“分解被攝景物細節(jié)“的力氣。單位是“電視行(TVLine)”也稱線。意思是從水平方向上看，相當(dāng)于將每行掃描線直立起來，然后乘上4/3(寬高比)，構(gòu)成水平方向的總線，稱水平分解力。它會隨CCD象素數(shù)的多少、和視頻帶寬而變化，象素愈多、帶寬愈寬，分解力就愈高。PAL62550575分解力最高可達575x4/3=766線。但是限制線數(shù)的主要因素之一還有帶寬。閱歷數(shù)據(jù)說明可用80線/MHz來計算能再現(xiàn)的電視行(線數(shù))。如6MHz帶寬可通過水平分解力為480如VHS，最多能有240線的清楚度，高檔家用攝錄機，如S-V而數(shù)碼攝錄機的記錄方式是數(shù)碼信號的格式，清楚度在500線以上。〔一般電視280VCD230〕?！捕摹矨V輸入。松下、JVC的C型小攝錄機一般都沒有AV輸入，帶AV8mmHi8JVCVHS-CVHS-C所以也就沒必要在小攝錄機上再搞AV盒在家用的錄像機播放，免去接線的麻煩。8mmHi8VHS無法通用，所以設(shè)一組AV輸入接口通過AV輸出連接到電視，才能解決轉(zhuǎn)錄問題，這在VHS-C格式上是沒必要的事情，但在8mm、Hi8上就變得有必要了，這就是格式不統(tǒng)一或格式未成為通用格式帶來的麻煩。〔二十五〕光學(xué)變焦與數(shù)碼變焦。攝錄機的光學(xué)變焦是依靠光學(xué)鏡頭構(gòu)造來實現(xiàn)變焦，就是通過攝錄頭的鏡片移動來使要拍攝的景物放大與縮小，光學(xué)變焦倍數(shù)越大，越能拍攝較遠的景物?，F(xiàn)在的家用攝錄機的光學(xué)變焦倍數(shù)在102270攝錄機的數(shù)碼變焦實際上是將CCD影像感應(yīng)器上的像素用插值算法將畫面放大到整個畫面。也就是說，通過數(shù)碼變焦，拍攝的景物放大了，但它的清楚度會VCD或DVD中的ZOOM有太大的實際意義。現(xiàn)在的攝錄機的數(shù)碼變焦在44倍-350倍，但實40〔二十六〕液晶屏幕與電子取景器。以前的家用攝錄機都只有一個比較小的取景器，拍攝的時候需要閉上一只眼睛，很不便利。現(xiàn)在〔270度〕范圍內(nèi)轉(zhuǎn)動，取景便利。液晶屏幕轉(zhuǎn)動180度，能使被拍的人看見自己在鏡頭前的表現(xiàn)，也可以通過攝錄機遙控器自己拍攝自己，增加很多拍攝的樂趣。有的在陽光下也可輕易看清楚畫面，特別適合帶眼鏡的朋友使用。對同樣性能的攝錄機，帶液晶屏幕比只有帶取景器的攝錄機價格高800-2023〔一般是2.5英寸，3.0英寸，3.5英寸，3.8英寸，4.0英寸〕不一，價格也相差500-1500元。九、攝影包里的根本備件攝影包不僅是用來保護攝像機，也能便于你攜帶攝像時所需要的根本附件?；ㄒ恍r間，在包里整理一些適宜的工具，能夠節(jié)約你的時間、金錢，削減工作中的麻煩。攝影包里的備件預(yù)備得越周全，你在拍攝過程中遇到的麻煩就越少，那么在攝影包中都需要帶些什么東西呢，下面我們所列出的就是每一個裝備完善的攝影師所必備的備件清單：1我們總是推舉在攝像時使用耳機，假設(shè)你的攝像機上有耳機插孔，就確定要使用它。一副好的耳機，可以讓你在攝像的同時監(jiān)聽到微小的聲音，從而避開了由于一些小的雜音而破壞了拍攝畫面的完善性。2無線頸掛式話筒可以讓你的采訪對象和攝像機之間保持確定的距離，并且這個小東西不會分散他太多的留意力。3別忘了帶上連接話筒和攝像機的電纜線。很多攝像師至少預(yù)備兩條一條長的和一條短的。把它包好并整理妥貼，不要卷曲和絞纏。假設(shè)你細心保管，它們是可以用相當(dāng)長一段時間的。4通常攝像機上的話筒接收到的聲音不清楚，而且它只能作很小的方位調(diào)動。對于有嘉賓采訪和現(xiàn)場報道這樣形式的攝像場景，手持話筒是必不行少工具。5、轉(zhuǎn)接適配器。為了使音頻和視頻信號輸入/輸出攝像機，你需要預(yù)備適合不同狀況的轉(zhuǎn)接適配器。裝備完善的攝像師總會預(yù)備一個適合各種可能狀況的適配器。它的價格低廉，可以用塑料帶封好放在攝像包側(cè)面的口袋里。象很多拍攝工作都是因缺少一個僅值兩美元的轉(zhuǎn)接器而不得不中止，所以為了防止類似事情發(fā)生在你身上，別忘了帶上適配器。6靠電池作電源的要知道一個用完的9伏特電池很可能就會影響無線話筒的工作，而導(dǎo)致一個重要的拍攝活動草草收場。7知道一場拍攝活動什么時候完畢，電池什么時候用完。所以要在攝影包里放兩個備用電池，以防萬一。8當(dāng)你在拍攝過程中需要或突然有人指示把拍攝過的鏡頭重拍一遍，你就需要另外預(yù)備一到兩盤空。你不行能在包里裝備很多，一旦備用的用完，就馬上補充。9我想你也不情愿花上一個小時快速倒帶去查找一個特定的鏡頭，所以做些標(biāo)簽可以節(jié)約時間，在包里帶一支軟頭記號筆和標(biāo)簽，與錄像帶放在一起。另外也有攝像師帶上一卷遮擋帶用作標(biāo)簽。10假設(shè)你不愿每個拍攝對象的臉上都有難看的陰影，一塊白平衡卡片是必要的。固然你可以簡潔地用一塊手帕，一片白紙或塊泡沫板代替。11、反光鏡。可調(diào)整的反光鏡可讓你靈敏地調(diào)整反射光線，以便鏡或鋁箔應(yīng)急。12、鏡頭濾光鏡。手邊帶一只偏振濾光鏡，可以削減反射光和直射強光的作用)光鏡可以提高拍攝畫面的質(zhì)量。漫情景時能夠增加嚴(yán)峻的光澤等。濾光鏡很廉價，但確定管用。13、關(guān)心燈。攝像機上裝一個照明燈，可以在商定好的時間下，并且是在不能轉(zhuǎn)變較差的環(huán)境光線時，幫助你更好地完成拍攝任務(wù)。14、鏡頭紙。帶上一些鏡頭紙或毛刷，以清潔鏡頭上的灰塵、臟物及濕氣，不要用面巾紙或襯衣袖子擦拭，這樣可能嚴(yán)峻劃傷鏡頭。15、扮裝用品。假設(shè)你想掩飾拍攝對象額頭上刺眼的亮光或需彌16、電源。無論什么時候，只要你能比較便利地找到電源插座，就使用電源插座，而將電池保存起來。17、電源插座。六孔插座對某些典型的拍攝工作是一個格外適用的裝備。它能夠給攝像機，監(jiān)視器及一到兩只攝影燈供電。18、防雨用具。假設(shè)你要去室外拍攝，帶一個松軟的塑料罩是一個好方法，在天氣突變時，可用它保護你的攝像機。你不用花錢去保護雨具，有些攝像師就是找一個大冷藏袋將它包起來就行了，并且它也占不了攝像包多大空間。十、旅游錄像片的拍攝技巧在拍攝旅游錄像片時，首先必需對人物、事情、景物作交代。此后，還有必要交待時間、地點。目前市場上出售的攝像機大局部都設(shè)有時間日期裝臵，這在拍攝時就用得上了。地點的交待可以用畫面直接來表達，例如你到了北京火車站，可以由北京火車站站牌的特寫拉出火車站全景。當(dāng)你搖攝北京站的大全景時，則可以通過攝像機上的“這里是首都站！”名勝古跡是拍攝旅游錄像片的一個重要內(nèi)容。在旅行時，人是穿行于景物之間邊走邊賞識的。這時候，拍攝就要靈敏機動，擅長變化，既要拍景，又要攝入，由景物的空鏡頭搖向人物，讓人物走入空鏡頭畫面，由人物的賞識視線或行走方向再搖出景物，或是由全景人物推向景物完畢錄像，以使人、物有機地融合在一起。這樣拍攝出來的錄像片將會意境深遠，布滿詩情畫意。固然，在拍攝過程中，也可以有意識地穿插拍攝一些純景物的鏡頭。在拍攝