數(shù)字?jǐn)z影與攝像基礎(chǔ)高職PPT完整全套教學(xué)課件

攝影史概述第一章全套可編輯PPT課件攝影史概述數(shù)碼相機(jī)的基礎(chǔ)知識(shí)數(shù)碼相機(jī)的使用技術(shù)攝影用光攝影構(gòu)圖風(fēng)景攝影人像攝影數(shù)字視頻拍攝與制作數(shù)字影像處理小孔成像、達(dá)蓋爾銀版法、紙基膠卷。核心概念學(xué)習(xí)要點(diǎn)及目標(biāo)了解攝影術(shù)的原理。了解相機(jī)技術(shù)的發(fā)展。認(rèn)識(shí)攝影藝術(shù)的風(fēng)格與流派。了解數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域。攝影的誕生01目錄CONTENTS02攝影藝術(shù)的風(fēng)格與流派03數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的應(yīng)用ONE攝影的誕生攝影成像源于小孔成像。早在公元前5世紀(jì)中葉，先秦墨家學(xué)派興起就開(kāi)始對(duì)大自然中一些光學(xué)基本現(xiàn)象進(jìn)行了研究。攝影成像源于小孔成像。早在公元前5世紀(jì)中葉，先秦墨家學(xué)派興起就開(kāi)始對(duì)大自然中一些光學(xué)基本現(xiàn)象進(jìn)行了研究。光線好像箭一樣呈直線傳播，從下方來(lái)的光線通過(guò)小孔成像于上方，從上方來(lái)的光線成像于下方，如圖1-1所示。這是攝影史上的第一個(gè)發(fā)現(xiàn)，是‘?dāng)z影’歷史的開(kāi)端。”人們?cè)谌粘Ｉ罾?，多次觀察到由于客觀條件的巧合而形成的小孔成像現(xiàn)象，遂引起廣泛的關(guān)注，而尤為歷代文人所重視，古籍中也常有記載。北宋科學(xué)家沈括（1031—1095）在他的著作《夢(mèng)溪筆談》中進(jìn)一步對(duì)小孔成像理論和凹面反光鏡做了分析和解釋?zhuān)〉眯碌某晒?。針孔影像早已為察覺(jué)乃至運(yùn)用，但當(dāng)時(shí)只可觀察，無(wú)法記錄，如圖1-2所示。1727年，人們發(fā)明了感光材料，德國(guó)的J.舒爾策（J.Schulze）證明，將硝酸銀與白粉混合成的白色溶液置于玻璃瓶之中，面向陽(yáng)光的一側(cè)將會(huì)變黑。他指出，單是熱不會(huì)產(chǎn)生這樣的效果。1800年，英國(guó)人托馬斯·韋奇伍德（ThomasWedgwood）將不透明的樹(shù)葉放在涂有硝酸銀的皮革上，在太陽(yáng)下暴曬，皮革上未被覆蓋部分即逐漸變黑，而當(dāng)取下樹(shù)葉時(shí)，便留下白色的影子。這就是“陽(yáng)光圖片”（sunpicture），但是他不能控制讓白色的影子不再見(jiàn)光變黑。16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲出現(xiàn)了供繪畫(huà)用的成像暗箱，畫(huà)家已廣泛使用透鏡暗箱，不過(guò)那時(shí)其只作為一種繪畫(huà)的輔助工具而已，類(lèi)似這種暗箱，歐洲人直到1854年才把它用于攝影術(shù)。1822年，法國(guó)夏龍市石版印刷技術(shù)工匠——尼賽弗爾·尼埃普斯（NicephoreNiepce）為了改進(jìn)印刷方法，開(kāi)始了瀝青感光版的研究。他成功地將一塊鉛錫合金板置于一個(gè)暗箱中，從他房子的頂樓工作室里把窗外的景物記錄了下來(lái)，曝光時(shí)間約為8小時(shí)。這幅看上去粗糙的影像是用暗箱拍攝的第一幅永久性照片，至今仍存在，如圖1-4所示。1839年，達(dá)蓋爾宣布發(fā)明了達(dá)蓋爾攝影法，法國(guó)政府買(mǎi)下了這一發(fā)明專(zhuān)利。同年8月19日，法國(guó)科學(xué)院和美術(shù)學(xué)會(huì)聯(lián)合召開(kāi)了特別會(huì)議，主席在會(huì)上對(duì)“達(dá)蓋爾銀版法”的操作方法做了詳細(xì)的闡述。后來(lái)，人們便將這一天定為攝影術(shù)的正式誕生日。攝影術(shù)問(wèn)世前，我國(guó)已廣泛應(yīng)用繪畫(huà)暗箱和各種光學(xué)器具，在此基礎(chǔ)上，清代科學(xué)家鄭復(fù)光系統(tǒng)地研究總結(jié)了它的原理和制造方法，于1835年完成了一部應(yīng)用光學(xué)著作——《鏡鏡癡》的書(shū)稿，1846年正式出版。這部書(shū)“析理精妙”，是我國(guó)現(xiàn)存的一部比較完整而系統(tǒng)的光學(xué)專(zhuān)著?！剁R鏡癡》共四卷，內(nèi)容分兩部分。第一部分論說(shuō)光學(xué)原理，第二部分是講光學(xué)器具的制造。其中和攝影技術(shù)直接有關(guān)系的是對(duì)“繪畫(huà)暗箱”和“放大器”的介紹。書(shū)中還詳細(xì)介紹了當(dāng)時(shí)流行的兩種繪畫(huà)暗箱的樣式，并配有制作詳圖?！剁R鏡癡》是中國(guó)攝影技術(shù)發(fā)展史上的一部重要著作。它的出版雖然在歐洲攝影術(shù)正式公布以后，但是當(dāng)初達(dá)蓋爾等人使用的仍是老式繪畫(huà)暗箱。透鏡暗箱需改進(jìn)的問(wèn)題一直是人們所關(guān)心的，因此鄭復(fù)光的論著在當(dāng)時(shí)是世界領(lǐng)先水平。自1851年火棉膠攝影法發(fā)明以來(lái)，人們差不多就已經(jīng)在探索一個(gè)更好的涂布材料——涂布后能“干”用的材料。但其在實(shí)用上都有缺點(diǎn)，如涂布后，銀鹽的感光性能大大降低。干板拍攝的優(yōu)點(diǎn)在于外出拍攝時(shí)，不必再攜帶暗室?guī)づ窈突瘜W(xué)藥品，而要攜帶的只有攝影機(jī)和幾個(gè)裝好的干板暗盒（plate-holder）。已拍攝的底片，可以回家后再?zèng)_洗，甚至可以請(qǐng)別人代沖。明膠干板的感光性好，在室外，曝光時(shí)間可用1/25秒，因此，三腳架就不再是必需的了。工廠制造的干板要比自行制作的更穩(wěn)定，質(zhì)量也更好。干板的感光度較強(qiáng)，意味著攝影機(jī)必須有一個(gè)比鏡頭蓋更好的機(jī)械光門(mén)（mechanicalshutter）來(lái)控制穩(wěn)定、快速的曝光時(shí)間。人們還要求能連續(xù)拍攝幾張照片，而不必來(lái)回更換干板暗盒，這就產(chǎn)生了暗盒攝影機(jī)。干板的出現(xiàn)給許多新攝影機(jī)的設(shè)計(jì)提供了有利的條件。1841年，卡羅式攝影法由英國(guó)科學(xué)家塔爾博特（HenryFoxTalbot）發(fā)明。卡羅式攝影法的每張負(fù)片被可以無(wú)限量地印制成價(jià)錢(qián)較低的相片。對(duì)負(fù)片可以修飾、去掉人物臉上的皺紋和斑點(diǎn)等。印在紙上的相片易于觀看。卡羅式攝影法的缺點(diǎn)有：感光性能較低，需要曝光的時(shí)間較長(zhǎng)；制作時(shí)間也較長(zhǎng)，負(fù)片要沖洗、晾干，然后印片，沖洗，再晾干，容易褪色。1878年，美國(guó)人喬治·伊士曼（GeorgeEastman，圖1-5）發(fā)明了干板涂布機(jī)，從此開(kāi)始批量生產(chǎn)攝影干板，并于1880年在紐約州羅徹斯特市開(kāi)設(shè)了一家“伊斯門(mén)干板公司”。1886年，該公司研制的柯達(dá)攝影機(jī)誕生。這種攝影機(jī)體積小，便于攜帶，能拿在手中拍攝，如圖1-6和圖1-7所示。但底片是相當(dāng)大的，印出來(lái)的相片成本低，適用于貼相冊(cè)，還能放大。攝影機(jī)內(nèi)裝有一卷6m長(zhǎng)的感光材料，能拍攝100幅直徑為6mm的圓形照片。最初用的感光材料是一卷像紙底片，一年后才改為膠卷，如圖1-8所示。19世紀(jì)90年代，由于光學(xué)玻璃在德國(guó)的發(fā)展，蔡司（Zeiss）公司于1889年制造出第一批新設(shè)計(jì)的肖像散鏡頭。在此后的50年中，德國(guó)在鏡頭方面一直處于世界的領(lǐng)先地位。但是，鏡頭也像乳劑一樣，缺乏統(tǒng)一的口徑。直到1900年，所用的光孔級(jí)數(shù)才在一次巴黎會(huì)議上得到國(guó)際公認(rèn)。此后，攝影工業(yè)（photographicindustry）已經(jīng)興起，生產(chǎn)了各種可靠的器材和設(shè)備，有的還可用于沖洗和印片。1885年，柯達(dá)公司將鹵化銀感光乳劑涂在可卷曲的紙基上，發(fā)明了紙基膠卷。1930年，醋酸纖維代替了舊的硝化纖維片基，因?yàn)楹笳邩O易燃燒、斷裂，而且?guī)啄旰髸?huì)變色。到了20世紀(jì)70年代，醋酸纖維又為比較堅(jiān)韌而不易膨脹的塑料所代替。膠片材料的更新速度在不斷提高。在21世紀(jì)初，最快的黑白膠片所需的曝光時(shí)間約相當(dāng)于20世紀(jì)70年代的160倍。1860年，英國(guó)著名科學(xué)家馬克斯韋爾指出，對(duì)一個(gè)物體，可以用紅、綠、藍(lán)三種顏色疊加的方法還原正常色彩。1912年，德國(guó)的化學(xué)家們闡明了將無(wú)色的彩色顯影劑與無(wú)色的成色劑結(jié)合起來(lái)，即可形成顏料。直到1936年，柯達(dá)公司生產(chǎn)了第一種三層乳劑的彩色膠片。1900—1920年，攝影者在曝光上只能靠猜測(cè)，或查閱精心制作的曝光參考表，上面詳載著題材、季節(jié)、氣候情況、經(jīng)緯度等。從1938年起，內(nèi)置測(cè)光表出現(xiàn)。這種電流式測(cè)光表越小，就變得越不敏感和越不準(zhǔn)確。到了20世紀(jì)70年代，自動(dòng)曝光系統(tǒng)才出現(xiàn)，它把攝影機(jī)光門(mén)或光孔和內(nèi)置測(cè)光表聯(lián)系起來(lái)，自動(dòng)調(diào)節(jié)曝光值；利用小型電子線路，把正確的曝光值顯示在取景器上（圖1-9）。1981年，索尼公司發(fā)明了世界第一架不用感光膠片的電子靜物相機(jī)——靜態(tài)視頻“馬維卡”相機(jī)。這是當(dāng)今數(shù)碼相機(jī)的雛形。數(shù)碼相機(jī)的成像元件是CCD或者CMOS，該成像元件的特點(diǎn)是光線通過(guò)時(shí)，能將不同的光線轉(zhuǎn)化為電子信號(hào)。直到1991年，柯達(dá)試制成功世界第一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)，1994年柯達(dá)商用數(shù)碼相機(jī)DC40正式面世，如圖1-11所示。數(shù)碼相機(jī)從誕生至今不足30年，隨著數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，它廣泛應(yīng)用于社會(huì)生活的眾多領(lǐng)域。圖1-11柯達(dá)DC40圖1-10世界上第一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)獲取的第一張數(shù)碼照片1975年，在美國(guó)紐約羅徹斯特的柯達(dá)公司實(shí)驗(yàn)室中，一個(gè)孩子與小狗的黑白圖像被CCD所獲取，記錄在盒式音頻磁帶上，當(dāng)時(shí)發(fā)明CCD的目的是改進(jìn)存儲(chǔ)技術(shù)，元件本身也被當(dāng)作單純的存儲(chǔ)器使用。隨后人們認(rèn)識(shí)到，CCD可以利用光電效應(yīng)來(lái)拍攝并存儲(chǔ)圖像。圖1-10所示為世界上第一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)獲取的第一張數(shù)碼照片，影像行業(yè)的發(fā)展就此改變。TWO攝影藝術(shù)的風(fēng)格與流派現(xiàn)代攝影本身，不但是一種創(chuàng)造性活動(dòng)，而且是訓(xùn)練人們眼睛的一種手段，使其對(duì)自然界的和人為的各種形態(tài)、形式與顏色等能及時(shí)做出反應(yīng)。攝影術(shù)起源于歐洲，與西方的油畫(huà)藝術(shù)極為相似，同屬于視覺(jué)藝術(shù)。所謂流派，就是指一批志同道合的攝影家在共同的理論旗幟下所形成的具有相同創(chuàng)作特點(diǎn)風(fēng)格的派別群體。寫(xiě)實(shí)主義攝影是一種發(fā)揮攝影紀(jì)實(shí)特性的流派，在審美價(jià)值上往往是認(rèn)識(shí)作用和教育作用大于審美作用，感召性和見(jiàn)證性多于欣賞性。寫(xiě)實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。該流派的攝影藝術(shù)家在創(chuàng)作中恪守?cái)z影的紀(jì)實(shí)特性，在他們看來(lái)，攝影應(yīng)該具有“與自然本身相等同”的忠實(shí)性，畫(huà)面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)只有具有“數(shù)學(xué)般的準(zhǔn)確性”，作品才能發(fā)揮其他藝術(shù)媒介所不具有的感染力和說(shuō)服力。一、寫(xiě)實(shí)主義攝影繪畫(huà)主義攝影追求繪畫(huà)意趣，以繪畫(huà)造型原則規(guī)范攝影創(chuàng)作。繪畫(huà)主義分為繪畫(huà)派和畫(huà)意派兩種。繪畫(huà)主義攝影是盛行于20世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于19世紀(jì)中葉的英國(guó)。該派攝影師在創(chuàng)作上追求繪畫(huà)的效果或“詩(shī)情畫(huà)意”的境界。當(dāng)該流派發(fā)展到畫(huà)意階段時(shí)，追求作品的情感、意境和形式的美，依舊是它的特點(diǎn)。二、繪畫(huà)主義攝影攝影藝術(shù)的風(fēng)格與流派自然主義攝影最早向模仿繪畫(huà)的攝影流派挑戰(zhàn)，要求題材真實(shí)而不是有意設(shè)計(jì)或安排，認(rèn)為只有接近自然、酷似自然的作品才是最高藝術(shù)。這一流派的創(chuàng)作題材大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活。由于自然主義攝影滿(mǎn)足于描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的表面現(xiàn)實(shí)和細(xì)節(jié)的“絕對(duì)”真實(shí)，而忽視對(duì)現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的挖掘和對(duì)表面對(duì)象的提煉，即不注意藝術(shù)創(chuàng)作的典型化和藝術(shù)形象的典型性，因而它實(shí)質(zhì)上是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的庸俗化，有時(shí)會(huì)導(dǎo)致對(duì)現(xiàn)實(shí)的歪曲。三、自然主義攝影純粹派攝影是成熟于20世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導(dǎo)者為美國(guó)攝影師斯蒂格利茨（1864—1946）。他們主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能，把它從繪畫(huà)的影響中解脫出來(lái)，用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果——高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫(huà)。四、純粹主義攝影攝影藝術(shù)的風(fēng)格與流派超現(xiàn)實(shí)主義攝影認(rèn)為，將人類(lèi)的下意識(shí)、靈感、夢(mèng)幻形象化才是藝術(shù)的廣闊天地，利用技法做出荒誕的、不可思議的效果情節(jié)。超現(xiàn)實(shí)主義攝影為達(dá)達(dá)派沒(méi)落時(shí)期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派，興起于20世紀(jì)30年代。這一流派有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認(rèn)為，用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過(guò)的那部分人類(lèi)的“心靈世界”。六、超現(xiàn)實(shí)主義攝影印象主義攝影借鑒繪畫(huà)中的印象主義風(fēng)格，藝術(shù)上追求明暗和色彩在人的視覺(jué)印象中的感受，作品中的形象沒(méi)有明確的線條和輪廓界線，亦不強(qiáng)調(diào)立體感和質(zhì)感。印象派攝影師還用畫(huà)筆、鉛筆、橡皮在照片畫(huà)面上加工，特意改變其原有的明暗變化，追求“繪畫(huà)”的效果。五、印象主義攝影攝影藝術(shù)的風(fēng)格與流派主觀主義攝影認(rèn)為攝影應(yīng)該是人格化、人性化的藝術(shù)。畫(huà)面中的影像是具象或抽象的，都不過(guò)是自我表現(xiàn)的形式而已，是攝影師的感覺(jué)、意識(shí)和情緒。主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術(shù)流派，所以又稱(chēng)“戰(zhàn)后派”。八、主觀主義攝影抽象主義攝影認(rèn)為，具象向抽象轉(zhuǎn)化是一種藝術(shù)上的升華。抽象攝影為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。抽象主義攝影流派的攝影師否定造型藝術(shù)是以可審視的藝術(shù)形象來(lái)反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性，宣稱(chēng)要把攝影“從攝影里解放出來(lái)”。七、抽象主義攝影攝影藝術(shù)的風(fēng)格與流派THREE數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的應(yīng)用數(shù)碼影像科技飛速發(fā)展的今天，攝影融入人們生活的方方面面，成為現(xiàn)在最為流行的技術(shù)之一。同時(shí)，隨著網(wǎng)絡(luò)信息的飛速發(fā)展和廣泛傳播，數(shù)字影像技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使社會(huì)對(duì)職業(yè)攝影師的需求不斷增加。數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的應(yīng)用商業(yè)攝影所包含的范圍是非常廣泛的，甚至包含在各種行業(yè)中，其中最明顯的具有商業(yè)攝影性質(zhì)的是產(chǎn)品攝影、廣告攝影、人像攝影、照相館攝影及其他需要用貨幣來(lái)購(gòu)買(mǎi)的具有商業(yè)價(jià)值的攝影圖片，包括航空、太空等。一、商業(yè)攝影產(chǎn)品攝影大多數(shù)是在攝影室內(nèi)進(jìn)行的，但也有些產(chǎn)品的照片是在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的。產(chǎn)品攝影都是攝影師事先做好設(shè)計(jì)，然后按設(shè)計(jì)目標(biāo)來(lái)進(jìn)行的，有時(shí)這種設(shè)計(jì)可能是草圖。產(chǎn)品攝影中可以使用各種光源來(lái)調(diào)試效果，至于拍攝效果的好與壞、成功與否完全在于攝影師的水平。二、產(chǎn)品攝影數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的應(yīng)用人像攝影是最古老的攝影藝術(shù)形式之一。不論哪一類(lèi)人像，從其表現(xiàn)手法來(lái)看，不外乎兩類(lèi)：一類(lèi)是創(chuàng)意性人像攝影，以擺拍為主，重寫(xiě)意，用光刻意，多為人造光照明；另一類(lèi)是紀(jì)實(shí)性人像攝影，多在生活中抓拍或搶拍，重寫(xiě)實(shí)，手法自然樸實(shí)，畫(huà)面內(nèi)容較具體，多采用自然光或現(xiàn)場(chǎng)光拍攝。四、人像攝影廣告攝影是一門(mén)以傳達(dá)信息為目的、主要用于商業(yè)性的攝影，和主題文稿一起構(gòu)成宣傳廣告的整體。廣告攝影主要在于設(shè)計(jì)風(fēng)格和巧妙的構(gòu)思，可以運(yùn)用多種手段達(dá)到高質(zhì)量的效果，既要滿(mǎn)足主雇的需要又要滿(mǎn)足客戶(hù)的需要。三、廣告攝影攝影被發(fā)明后，作為攝影商業(yè)運(yùn)營(yíng)的照相館就出現(xiàn)了，照相館多以拍攝人像為主。在現(xiàn)代，照相館業(yè)為了適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需要推出多種形式的經(jīng)營(yíng)項(xiàng)目，如婚紗攝影、人物寫(xiě)真攝影等，但大體上離不開(kāi)美化人物的攝影。五、商業(yè)藝術(shù)攝影本章小結(jié)攝影在繪畫(huà)影響下誕生并且對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響，攝影在其發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷了一個(gè)從模仿到復(fù)制的自主創(chuàng)新過(guò)程。攝影與繪畫(huà)在不斷并存互補(bǔ)、彼此交叉滲透和相互追逐碰撞中共同發(fā)展。隨著科學(xué)技術(shù)和數(shù)字影像手段的普及，攝影成為人們追求精神生活的組成部分。思考練習(xí)簡(jiǎn)述小孔成像的原理及出處。簡(jiǎn)述攝影術(shù)的誕生時(shí)間與代表人物。實(shí)訓(xùn)課堂選擇一幅攝影作品，分析其主題與思想，并鑒賞其風(fēng)格流派。感謝您的觀看！TEACHINGTEMPLATEFORPHOTOGRAPHYINDUSTRY數(shù)碼相機(jī)的基礎(chǔ)知識(shí)第二章相機(jī)的構(gòu)造與種類(lèi)、相機(jī)的多種曝光模式。核心概念學(xué)習(xí)要點(diǎn)及目標(biāo)了解數(shù)碼攝影的基礎(chǔ)知識(shí)。熟悉數(shù)碼相機(jī)的工作原理。認(rèn)識(shí)數(shù)字?jǐn)z影的曝光方法。相機(jī)與數(shù)碼感光元件01目錄CONTENTS02數(shù)碼相機(jī)的曝光系統(tǒng)ONE相機(jī)與數(shù)碼感光元件1839年，達(dá)蓋爾發(fā)明了攝影術(shù)，相機(jī)的發(fā)明與攝影技術(shù)的發(fā)展是非常獨(dú)特的存在。相機(jī)可以在短時(shí)間內(nèi)接納物體的發(fā)射光，并將物體的影像永久地記錄在膠片或影像傳感器上。在攝影技術(shù)發(fā)明以前，人們留存影像的方式大多通過(guò)繪畫(huà)與雕塑，可以說(shuō)幾千年以來(lái)，沒(méi)有一位歷史偉人的肖像是以照片的形式被記載下來(lái)的，但在相機(jī)被發(fā)明以后的時(shí)代，普通人的形象也可以被保存下來(lái)。從這一點(diǎn)上看，相機(jī)可以被看作是一種“平民化”的工具。一、相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和分類(lèi)攝影器材的種類(lèi)多樣，功能各異，用途也不盡相同。早期的攝影器材非常簡(jiǎn)陋，一般由暗箱、鏡頭和感光材料組成。現(xiàn)今的相機(jī)與之相比，結(jié)構(gòu)要復(fù)雜得多，無(wú)論是傳統(tǒng)的全機(jī)械式手動(dòng)相機(jī)，還是全自動(dòng)聚焦拍攝相機(jī)，或是具有廣泛調(diào)整功能、能拍攝高質(zhì)量照片的大畫(huà)幅相機(jī)，或是輕巧便攜、使用方便的袖珍相機(jī)，包含的基本結(jié)構(gòu)都類(lèi)似。1.相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)4）取景器取景器即相機(jī)上通過(guò)目鏡來(lái)監(jiān)視圖像的部分，它能輔助拍攝者觀察、對(duì)焦和構(gòu)圖。普通相機(jī)的取景器就是簡(jiǎn)單的觀察窗口，比較小，只夠拍攝者閉上一只眼睛觀察；而單鏡頭反光相機(jī)的取景器由反光鏡與棱鏡組合而成，拍攝者可通過(guò)鏡頭直接觀看影像。1）機(jī)身（不透光）2）鏡頭（納入與匯聚光線）鏡頭一般采用光學(xué)玻璃制成，把進(jìn)入鏡頭的光線匯聚于膠片或影像傳感器上，并形成一個(gè)清晰的影像。更為復(fù)雜的鏡頭由多片光學(xué)玻璃單元組成，并形成一只完整的攝影鏡頭。相機(jī)的機(jī)身可以防止不必要的光線進(jìn)入，機(jī)身上的圓孔只允許需要的光線進(jìn)入。3）膠片或影像傳感器（1）膠片。一種感光材料經(jīng)由化學(xué)藥劑處理，可以將影像顯影于膠片上。（2）影像傳感器。不同于傳統(tǒng)相機(jī)，在數(shù)碼相機(jī)中，影像傳感器取代了膠片來(lái)記錄影像。5）快門(mén)與快門(mén)按鈕（1）快門(mén)（shutter）?？扉T(mén)是相機(jī)上控制光線照射感光元件時(shí)間長(zhǎng)短的機(jī)械或電子裝置。（2）快門(mén)按鈕?？扉T(mén)按鈕是用來(lái)操控快門(mén)的按鈕。6）光圈光圈（aperture）是一個(gè)根據(jù)鏡頭內(nèi)通光孔徑大小變化控制光線進(jìn)入膠片或感光元件的光量的裝置。一、相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和分類(lèi)相機(jī)根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)可以分為不同的類(lèi)別，常見(jiàn)的如數(shù)碼相機(jī)、傳統(tǒng)的膠片相機(jī)。下面介紹其他幾種相機(jī)分類(lèi)的方法。2.相機(jī)的分類(lèi)1）根據(jù)取景方式不同分類(lèi)相機(jī)根據(jù)取景方式不同，可以分為旁軸取景相機(jī)、135單鏡頭反光相機(jī)、120單鏡頭反光相機(jī)、雙鏡頭反射式相機(jī)、電子取景相機(jī)等。（1）旁軸取景相機(jī)。旁軸取景式相機(jī)也稱(chēng)平視取景相機(jī)，這種相機(jī)有金屬機(jī)身和塑料機(jī)身之分。這類(lèi)相機(jī)的取景器與鏡頭分開(kāi)，通過(guò)鏡頭旁的一個(gè)小窗口取景，由于從取景器所看到的影像不是通過(guò)鏡頭取得的，因而存在取景誤差（視差），即通過(guò)取景器看到的和實(shí)際所能拍到的不完全一致。其特點(diǎn)是距離越遠(yuǎn)，誤差越??；距離越近，誤差越大。（圖2-1、圖2-2）圖2-1旁軸相機(jī)的取景原理圖2-2旁軸相機(jī)一、相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和分類(lèi)（2）135單鏡頭反光相機(jī)。135單鏡頭反光相機(jī)俗稱(chēng)單反相機(jī)，即SLR（singlelensreflex），這是當(dāng)今最流行的取景系統(tǒng)，大多數(shù)35mm相機(jī)采用這種取景系統(tǒng)。這類(lèi)相機(jī)是通過(guò)單一鏡頭取景（按下快門(mén)時(shí)反光鏡彈起，取景器內(nèi)會(huì)暫時(shí)變黑），相機(jī)鏡頭兼做取景鏡頭，因此取景基本無(wú)誤差，即看到的和實(shí)際能拍到的基本一致。此類(lèi)相機(jī)采用了較復(fù)雜的棱鏡和反光鏡的光學(xué)系統(tǒng)，在這種系統(tǒng)中，拍攝者可以從取景器中直接觀察到被攝體的清晰程度，并根據(jù)拍攝需要利用鏡頭取景和調(diào)整焦距，是設(shè)計(jì)得較為先進(jìn)的一種相機(jī)，一般可以更換鏡頭。（圖2-3）一、相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和分類(lèi)圖2-3CanonEOS5DMark3機(jī)身圖2-4單鏡頭反射式相機(jī)的原理（5）電子取景相機(jī)。很多相機(jī)由于體積的限制，已經(jīng)取消了光學(xué)取景器，而是通過(guò)液晶顯示屏直接取景。也就是說(shuō)此類(lèi)相機(jī)采用LCD顯示屏觀察取景，并顯示已拍攝的影像。同時(shí)，LCD顯示屏也是檢測(cè)屏，相機(jī)上各種操作模式及數(shù)據(jù)都可以被顯示出來(lái)，這種取景器可以做到完全的所見(jiàn)即所得。（圖2-8、圖2-9）一、相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和分類(lèi)圖2-8電子取景相機(jī)的原理圖2-9電子取景相機(jī)（3）120單鏡頭反光相機(jī)。120單鏡頭反光相機(jī)也屬于單鏡頭反光相機(jī)的一種。此類(lèi)相機(jī)體積較大，常使用120膠卷，拍攝畫(huà)幅尺寸為6cm×4.5cm、6cm×6cm、6cm×7cm。早年的哈蘇（Hasselblad）為此類(lèi)機(jī)型的代表，國(guó)產(chǎn)相機(jī)中有海鷗4型、友誼牌等代表機(jī)型，現(xiàn)均已停產(chǎn)。（圖2-5）一、相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和分類(lèi)圖2-5120單鏡頭反光相機(jī)（4）雙鏡頭反射式相機(jī)。雙鏡頭反射式相機(jī)俗稱(chēng)雙反相機(jī)。此類(lèi)相機(jī)通常使用120膠卷，相片尺寸為6cm×6cm。鏡頭一般不可替換，因?yàn)閮芍荤R頭如果不同時(shí)替換，則取景和成像鏡頭的視差會(huì)很大。其已經(jīng)被單反相機(jī)代替。二十世紀(jì)三四十年代，祿來(lái)（Rolleiflex）是此類(lèi)相機(jī)的代表。（圖2-6、圖2-7）圖2-6雙鏡頭反射式相機(jī)的原理圖2-7雙鏡頭反射式相機(jī)傳統(tǒng)相機(jī)根據(jù)膠片的尺寸可以分為135相機(jī)（使用普通35mm膠片）、APS相機(jī)、中型相機(jī)（使用120膠卷）和大型相機(jī)等。數(shù)碼相機(jī)的感光元件一般小于或等于傳統(tǒng)膠片的尺寸。2）根據(jù)膠片或感光元件的尺寸分類(lèi)數(shù)碼相機(jī)也稱(chēng)數(shù)字相機(jī)。這種相機(jī)不使用感光膠片，影像記錄的方式大部分是使用相機(jī)中的CMOS感光芯片。CMOS感光芯片可以根據(jù)被攝體各部位反射光的強(qiáng)弱不同，將產(chǎn)生的光信號(hào)轉(zhuǎn)為強(qiáng)弱不同的電信號(hào)，再經(jīng)“模/數(shù)轉(zhuǎn)換”將電信號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字信號(hào)，最后將數(shù)字信號(hào)記錄于存儲(chǔ)器中。數(shù)碼相機(jī)按應(yīng)用領(lǐng)域可以分為卡片相機(jī)、長(zhǎng)焦數(shù)碼相機(jī)、單反數(shù)碼相機(jī)、數(shù)字后背、微單數(shù)碼相機(jī)。3）數(shù)碼相機(jī)的分類(lèi)一、相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和分類(lèi)（1）卡片相機(jī)?？ㄆ鄼C(jī)指具有小巧的外形、相對(duì)較輕的機(jī)身以及超薄時(shí)尚設(shè)計(jì)的數(shù)碼相機(jī)。其特點(diǎn)為小巧，容易攜帶，多數(shù)為家庭所選擇；缺點(diǎn)為手動(dòng)功能相對(duì)薄弱，鏡頭性能較差。（圖2-10）（2）長(zhǎng)焦數(shù)碼相機(jī)。長(zhǎng)焦數(shù)碼相機(jī)具有較大的光學(xué)變焦倍數(shù)，其光學(xué)變焦倍數(shù)越大，能拍攝的對(duì)象就越遠(yuǎn)。長(zhǎng)焦數(shù)碼相機(jī)的主要特點(diǎn)其實(shí)和望遠(yuǎn)鏡差不多。（圖2-11）（3）單反數(shù)碼相機(jī)。單反數(shù)碼相機(jī)指的是單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)。單反數(shù)碼相機(jī)的一個(gè)很大的特點(diǎn)就是可以根據(jù)拍攝需要更換不同規(guī)格的鏡頭，并具備各種專(zhuān)業(yè)功能和器材擴(kuò)展配套空間。此類(lèi)相機(jī)體積較大，機(jī)身堅(jiān)固耐用；采用全畫(huà)幅或接近全畫(huà)幅尺寸的圖像傳感器，具有多種操作模式，可以精確地調(diào)控拍攝；可接配專(zhuān)業(yè)配件，具有明顯高于普通數(shù)碼相機(jī)的攝影質(zhì)量，可以用于拍攝人像、新聞等專(zhuān)業(yè)攝影作品，受到高級(jí)發(fā)燒友和專(zhuān)業(yè)攝影師的青睞。（圖2-12）一、相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和分類(lèi)圖2-10卡片相機(jī)圖2-12單反數(shù)碼相機(jī)圖2-11長(zhǎng)焦數(shù)碼相機(jī)（4）數(shù)碼后背。數(shù)碼后背主要由圖像傳感器和數(shù)字處理系統(tǒng)等組成，需要配接在中、大畫(huà)幅相機(jī)上使用。其特點(diǎn)為體積大、價(jià)格貴、圖像傳感器面積大、像素高、成像效果優(yōu)異。（圖2-13）（5）微單數(shù)碼相機(jī)。微單數(shù)碼相機(jī)指采用電子取景器（electronicviewfinder，EVF），且具有數(shù)碼單反功能（可更換鏡頭、快速相位檢測(cè)自動(dòng)對(duì)焦，具有較大的影像傳感器尺寸等）的相機(jī)。（圖2-14）一、相機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和分類(lèi)圖2-14微單數(shù)碼相機(jī)圖2-13數(shù)碼后背數(shù)碼相機(jī)除了包括傳統(tǒng)相機(jī)上所具有的鏡頭、取景系統(tǒng)、曝光控制系統(tǒng)、聚焦系統(tǒng)和電源之外，還增加了圖像傳感器、模數(shù)轉(zhuǎn)換器件、數(shù)字信號(hào)處理器、彩色液晶顯示屏、存儲(chǔ)機(jī)構(gòu)、輸出機(jī)構(gòu)等數(shù)碼相機(jī)特有的部件。數(shù)碼相機(jī)通過(guò)鏡頭拍攝影像，會(huì)通過(guò)相機(jī)內(nèi)部的感光元件記錄下來(lái)，并通過(guò)存儲(chǔ)介質(zhì)來(lái)存儲(chǔ)影像。傳統(tǒng)膠片相機(jī)采用膠卷記錄，而數(shù)碼相機(jī)將傳統(tǒng)相機(jī)的膠片位置代之以CCD或CMOS圖像傳感器。圖像傳感器的質(zhì)量水平（像素多少和面積大?。┎粌H決定了數(shù)碼相機(jī)的成像品質(zhì)，而且能反映出數(shù)碼相機(jī)的檔次和性能。（圖2-15、圖2-16）二、數(shù)碼感光元件圖2-15感光元件的工作原理圖2-16感光元件數(shù)碼傳感器（感光元件）主要有兩種類(lèi)型：一種是CCD，另一種是CMOS。CCD是“電荷耦合器件”（chargecoupleddevice）的英文縮寫(xiě)，即CCD集成在半導(dǎo)體單晶材料上；CMOS是“互補(bǔ)金屬氧化物半導(dǎo)體器件”（complementarymetal-oxide-semiconductor）的英文縮寫(xiě)，即CMOS集成在金屬氧化物的半導(dǎo)體材料上。它們均為半導(dǎo)體器件。CCD與CMOS都是迄今應(yīng)用最廣泛的光電轉(zhuǎn)換器件。（圖2-17）CCD的主要特點(diǎn)為：?jiǎn)我煌ǖ纻魉托畔?，技術(shù)相對(duì)成熟，噪點(diǎn)較少，是最早應(yīng)用于數(shù)碼相機(jī)上的技術(shù)；但是不足之處在于，制作成本相對(duì)高昂，工作速度較慢，比較費(fèi)電。隨著技術(shù)的發(fā)展革新和成本的降低，CCD和CMOS實(shí)際效果差距已經(jīng)微乎其微了，而且CMOS的制造成本與功耗都要比CCD低很多。（圖2-18）1）CCD與CMOS二、數(shù)碼感光元件圖2-17應(yīng)用于數(shù)碼相機(jī)上的感光元件圖2-18CMOS感光元件數(shù)碼相機(jī)的優(yōu)劣有很大一部分是由感光元件來(lái)決定的，而感光元件的質(zhì)量差異又取決于像素的多少。數(shù)字圖像是由像素創(chuàng)建的，如果將一幅照片放大數(shù)倍甚至數(shù)十倍以上，就會(huì)在照片影像上看到無(wú)數(shù)個(gè)馬賽克狀數(shù)據(jù)，這些馬賽克狀數(shù)據(jù)就是像素，它是組成數(shù)字影像的基礎(chǔ)。像素通常用萬(wàn)、百萬(wàn)作為計(jì)數(shù)單位，其計(jì)算公式為：長(zhǎng)邊像素?cái)?shù)量×短邊像素?cái)?shù)量。（圖2-19）數(shù)碼相機(jī)上的像素又分為CCD像素、有效像素（effectivepixels）與最大像素（maximumpixels）。2）感光元件與像素二、數(shù)碼感光元件圖2-19不同分辨率對(duì)比相機(jī)的畫(huà)幅是指成像單元的尺寸。傳統(tǒng)相機(jī)采用膠片作為感光元件，膠卷底片的大小就是照片成像尺寸的大小。而數(shù)碼單反相機(jī)的成像尺寸是指數(shù)碼相機(jī)內(nèi)部圖像傳感器尺寸（感光元件有效面積）的大小。圖像傳感器尺寸越大，照片成像質(zhì)量越高。3）感光元件規(guī)格與畫(huà)幅尺寸二、數(shù)碼感光元件（2）APS-C畫(huà)幅。APS-C（advancedphotosystemtype-C）譯為先進(jìn)攝影系統(tǒng)C型，是一種數(shù)碼相機(jī)所使用的圖像傳感器的規(guī)格之一。（1）全畫(huà)幅。市場(chǎng)上只有少數(shù)的專(zhuān)業(yè)級(jí)數(shù)碼單反相機(jī)使用全畫(huà)幅感光元件。（3）APS-H畫(huà)幅。此類(lèi)畫(huà)幅在相機(jī)上的應(yīng)用比較少，并不常見(jiàn)。（4）4/3畫(huà)幅。4/3畫(huà)幅尺寸為18mm×13.5mm，略小于APS-C畫(huà)幅。（5）CX畫(huà)幅。CX畫(huà)幅應(yīng)用于Nikon1系列微單相機(jī)上，其感光元件面積尺寸為13.2mm×8.8mm，拍攝的影像畫(huà)面長(zhǎng)寬比與全畫(huà)幅一致，也為3∶2，但尺寸比全畫(huà)幅要小。二、數(shù)碼感光元件（6）中畫(huà)幅。中畫(huà)幅名稱(chēng)沿用于傳統(tǒng)120相機(jī)，傳統(tǒng)120相機(jī)使用120膠卷，其膠卷尺寸有多種選擇，中畫(huà)幅尺寸比全畫(huà)幅尺寸要大，主要應(yīng)用于專(zhuān)業(yè)攝影。但數(shù)碼相機(jī)上的中畫(huà)幅尺寸不同于120膠卷底片的中畫(huà)幅尺寸。（7）大畫(huà)幅。采用大畫(huà)幅尺寸的相機(jī)稱(chēng)為大畫(huà)幅相機(jī)，其尺寸為4in×5in（1in=2.54mm）以上，其畫(huà)幅遠(yuǎn)大于中畫(huà)幅尺寸和全畫(huà)幅尺寸。目前，市面上大畫(huà)幅相機(jī)依然采用膠片作為感光材料，使用人數(shù)較少，僅用于專(zhuān)業(yè)攝影，拍攝與保存均有困難。大畫(huà)幅尺寸主要有4in×5in、5in×7in、8in×10in等。3）感光元件規(guī)格與畫(huà)幅尺寸感光元件的尺寸大小與優(yōu)劣會(huì)造成多種影響。首先，感光元件的尺寸會(huì)影響機(jī)身的大小與重量。理論上說(shuō)，相機(jī)采用的感光元件尺寸越大，相機(jī)機(jī)身也會(huì)越大。其次，感光元件尺寸大小會(huì)影響成像的最終畫(huà)質(zhì)。尺寸較大的感光元件可獲得較高的靈敏度、動(dòng)態(tài)范圍和信噪比，能讓影像的細(xì)節(jié)表現(xiàn)、色彩層次、曝光寬容度等更為理想，這一點(diǎn)在放大后的影像上表現(xiàn)得更為明顯。當(dāng)然，感光元件的大小并不是影響圖像最終呈現(xiàn)效果的唯一因素，鏡頭或圖像處理器等也會(huì)影響到圖像的最終呈現(xiàn)效果。再次，畫(huà)幅大小會(huì)影響景深的控制范圍，大畫(huà)幅可表現(xiàn)的景深范圍更大。最后，不同的畫(huà)幅大小會(huì)影響鏡頭的視角范圍。4）畫(huà)幅的影響二、數(shù)碼感光元件TWO數(shù)碼相機(jī)的曝光系統(tǒng)按動(dòng)快門(mén)的過(guò)程就是被攝體成像的過(guò)程，即曝光。在被按下快門(mén)的瞬間，反光板（鏡）會(huì)向上彈起，膠片或感光元件前的快門(mén)幕簾會(huì)打開(kāi)，被攝體（光線）進(jìn)入并投射到膠片或感光元件上，使之曝光；按下快門(mén)的瞬間，取景器屏幕會(huì)出現(xiàn)黑屏的情況，時(shí)間長(zhǎng)短取決于快門(mén)速度，之后反光板會(huì)立即恢復(fù)原狀，在取景器中會(huì)再一次看到影像，曝光完成。無(wú)論是專(zhuān)業(yè)攝影師還是攝影發(fā)燒友，準(zhǔn)確曝光是在拍攝過(guò)程中面對(duì)的首要問(wèn)題，需要操作相機(jī)，使其能夠正確地控制光線進(jìn)入的量以做到正確的曝光。一、影響曝光的因素影響曝光即影響光線進(jìn)入相機(jī)的多少的因素有很多，其中最重要的就是感光度、光圈、快門(mén)。這些因素相互作用，共同影響著曝光的多少。曝光程度不同，會(huì)使照片過(guò)亮或過(guò)暗。（圖2-21）一、影響曝光的因素正確的曝光就是要表現(xiàn)的那部分客體亮度適中，要表達(dá)的細(xì)節(jié)清晰。過(guò)量或者不足的曝光都會(huì)導(dǎo)致細(xì)節(jié)丟失。（圖2-22~圖2-24）正確的曝光只是針對(duì)特定的主題而言的，沒(méi)有絕對(duì)的正確。例如，拍攝某一場(chǎng)景畫(huà)面高調(diào)的感覺(jué)，就需要適當(dāng)增加畫(huà)面的曝光量使之輕微過(guò)曝，這就是正確曝光。所以正確曝光不是準(zhǔn)確曝光。在傳統(tǒng)攝影中，感光度是膠片的感光特性，相機(jī)本身無(wú)感光度高低的指標(biāo)。數(shù)碼相機(jī)因采用CCD或CMOS取代膠片起“感光”作用，不同的CCD或CMOS對(duì)光線的敏感性也有差異。因此，采用“相當(dāng)感光度”或“ISO等值”等概念來(lái)表示相機(jī)的感光性能。感光度是指感光材料（電子元件）對(duì)光的敏感程度，用ISO標(biāo)識(shí)，通常使用ISO100/21°，根據(jù)特殊需要還有ISO64，ISO200，ISO400甚至ISO12800等。其數(shù)值越大，對(duì)光越敏感；數(shù)值越小，對(duì)光越不敏感，需要的曝光時(shí)間越長(zhǎng)（ISO感光度的1級(jí)相當(dāng)于快門(mén)速度的1級(jí)）。（圖2-25）1.感光度一、影響曝光的因素圖2-25ISO不同數(shù)值噪點(diǎn)對(duì)比光圈是相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞，它控制進(jìn)入鏡頭中的光線量。假設(shè)快門(mén)速度及其他因素不變，光圈開(kāi)得越大，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越多，反之亦然。光圈的數(shù)值通常用f值來(lái)表示，光圈的控制是否得當(dāng)決定了照片的亮暗。光圈由多片葉片構(gòu)成，通過(guò)類(lèi)似于瞳孔的放大縮小動(dòng)作來(lái)控制圖像感應(yīng)器的受光量。同時(shí)光圈具有調(diào)整虛化效果及銳度的功能。（圖2-26）2.光圈一、影響曝光的因素圖2-26光圈原理光圈系數(shù)指光圈的大小，簡(jiǎn)稱(chēng)“f/系數(shù)”。光圈系數(shù)有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32等。f/系數(shù)=鏡頭焦距÷光孔直徑，系數(shù)越小，光孔越大，進(jìn)光量越多，是以根號(hào)2為公比的等比數(shù)列，即相鄰兩檔進(jìn)光量相差一倍。（圖2-27）2.光圈一、影響曝光的因素圖2-27光圈數(shù)值快門(mén)是用于控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的裝置?？扉T(mén)速度即快門(mén)開(kāi)啟的時(shí)間。顯然，其他因素一定的情況下，快門(mén)速度越快，進(jìn)入相機(jī)的光線就多，反之進(jìn)入相機(jī)的光線就少。快門(mén)速度通常以B、1s、1/2s、1/4s、1/8s、1/15s、1/30s、1/60s、1/125s、1/250s、1/500s、1/1000s、1/2000s等標(biāo)識(shí)。高速快門(mén)能用于捕捉一瞬間的畫(huà)面，而慢速快門(mén)則可以用于記錄物體的運(yùn)動(dòng)軌跡。（圖2-28、圖2-29）3.快門(mén)一、影響曝光的因素圖2-28高速快門(mén)拍攝效果示意圖2-29慢速快門(mén)拍攝效果示意二、數(shù)碼相機(jī)的曝光模式控制曝光會(huì)對(duì)拍攝的作品最終成像產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，希望獲得什么樣的拍攝效果，就選擇相應(yīng)的曝光模式。目前，市場(chǎng)上大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)都內(nèi)置了多種曝光模式，如程序自動(dòng)模式、光圈優(yōu)先模式、快門(mén)優(yōu)先模式和手動(dòng)曝光模式等。（圖2-30）圖2-30標(biāo)有不同曝光程序的撥盤(pán)程序自動(dòng)模式在佳能相機(jī)與尼康相機(jī)模式撥盤(pán)上均用P表示。選用此模式拍攝時(shí)，相機(jī)會(huì)根據(jù)拍攝的內(nèi)容、拍攝的環(huán)境和光源自動(dòng)為拍攝者選擇合適的光圈與快門(mén)速度，但白平衡、感光度、曝光補(bǔ)償、內(nèi)置閃光燈等是否開(kāi)啟均由拍攝者自行選擇控制，是一種較為靈活的拍攝模式。程序自動(dòng)曝光模式在拍攝者手持相機(jī)穩(wěn)定拍攝的情況下會(huì)合理控制景深范圍以保證所拍攝的照片畫(huà)面清晰，適用于新聞、紀(jì)實(shí)類(lèi)攝影等需要大量抓拍的題材。其操作簡(jiǎn)單、快捷，適用于抓拍。（圖2-31、圖2-32）1.程序自動(dòng)模式二、數(shù)碼相機(jī)的曝光模式圖2-31程序自動(dòng)模式1圖2-32程序自動(dòng)模式2光圈優(yōu)先曝光模式在佳能相機(jī)上用Av表示，而在尼康相機(jī)上用A表示。光圈優(yōu)先模式是為了優(yōu)先實(shí)現(xiàn)光圈效果而設(shè)計(jì)的，是為了控制景深效果。拍攝者只需根據(jù)拍攝意圖調(diào)動(dòng)光圈值大小，相機(jī)會(huì)根據(jù)內(nèi)置的測(cè)光系統(tǒng)得出的數(shù)據(jù)確定合理的快門(mén)速度。（圖2-33）2.光圈優(yōu)先模式二、數(shù)碼相機(jī)的曝光模式圖2-33光圈優(yōu)先模式1圖2-34中，大光圈的使用，很好地虛化了背景畫(huà)面，更突出了孩子天真爛漫的表情；圖2-35中，使用大光圈，虛化了被攝主體周?chē)沫h(huán)境，將被攝主體更好地凸顯出來(lái)。2.光圈優(yōu)先模式二、數(shù)碼相機(jī)的曝光模式圖2-34光圈優(yōu)先模式2圖2-35光圈優(yōu)先模式3快門(mén)優(yōu)先模式和光圈優(yōu)先模式類(lèi)似，都屬于半自動(dòng)曝光模式?？扉T(mén)優(yōu)先模式在佳能相機(jī)上用Tv標(biāo)識(shí)，在尼康相機(jī)上用S標(biāo)識(shí)。拍攝者使用此模式時(shí)，只需手動(dòng)調(diào)節(jié)所需要的快門(mén)速度，相機(jī)會(huì)根據(jù)內(nèi)置的測(cè)光系統(tǒng)得出的數(shù)據(jù)決定合理的光圈大小，以實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確的曝光。在使用此模式進(jìn)行拍攝時(shí)，要留意相機(jī)自動(dòng)控制的光圈系數(shù)，如顯示的光圈系數(shù)不適用于當(dāng)前的拍攝，則必須改變快門(mén)速度或感光度。此種拍攝模式適用于拍攝體育運(yùn)動(dòng)、飛鳥(niǎo)、水流等運(yùn)動(dòng)中的物體。（圖2-36）3.快門(mén)優(yōu)先模式二、數(shù)碼相機(jī)的曝光模式圖2-36快門(mén)優(yōu)先模式手動(dòng)曝光模式在佳能與尼康相機(jī)上均用M標(biāo)識(shí)。使用此模式時(shí)，相機(jī)所有的參數(shù)均由拍攝者自行設(shè)定，其可以適用于各種復(fù)雜的拍攝場(chǎng)合。（圖2-37）使用此模式對(duì)拍攝者的經(jīng)驗(yàn)要求極高，若無(wú)專(zhuān)業(yè)的技術(shù)與豐富的經(jīng)驗(yàn)，很難做到正確曝光。若想得到曝光正確的照片，拍攝者可參考取景器或LCD屏的曝光量指標(biāo)尺，“+”表示比相機(jī)建議曝光量多，“-”表示比相機(jī)建議曝光量少。4.手動(dòng)曝光模式二、數(shù)碼相機(jī)的曝光模式圖2-37手動(dòng)曝光模式手動(dòng)曝光模式在創(chuàng)意攝影中比較常用，同時(shí)適用于專(zhuān)業(yè)攝影，如室內(nèi)拍攝、靜物拍攝、人像拍攝等。例如，在影棚拍攝人像，通常都有專(zhuān)業(yè)的燈光為拍攝對(duì)象布光，光源量的輸出是固定的，所以宜用手動(dòng)曝光模式。（圖2-38）4.手動(dòng)曝光模式本章小結(jié)數(shù)字?jǐn)z影是信息時(shí)代的產(chǎn)物，相較于傳統(tǒng)膠片時(shí)代，數(shù)字?jǐn)z影有其優(yōu)勢(shì)。學(xué)習(xí)數(shù)字?jǐn)z影，除了要了解傳統(tǒng)攝影的基礎(chǔ)知識(shí)之外，還必須學(xué)習(xí)數(shù)字圖像技術(shù)和計(jì)算機(jī)操作技術(shù)等。同時(shí)，無(wú)論是數(shù)碼相機(jī)還是傳統(tǒng)的膠片相機(jī)，都需對(duì)相機(jī)的構(gòu)造、種類(lèi)、取景方式有所了解。思考練習(xí)單反相機(jī)的優(yōu)勢(shì)是什么？像素相同，但圖像傳感器的大小不同的數(shù)碼相機(jī)的圖像質(zhì)量有什么不同？

全畫(huà)幅相機(jī)與APS-C畫(huà)幅相機(jī)在畫(huà)面成像質(zhì)量上有什么區(qū)別？實(shí)訓(xùn)課堂利用不同的曝光模式分別進(jìn)行拍攝。根據(jù)拍攝主題，做到正確曝光。感謝您的觀看！TEACHINGTEMPLATEFORPHOTOGRAPHYINDUSTRY數(shù)碼相機(jī)的使用技術(shù)第三章光圈、快門(mén)、感光度、焦點(diǎn)、白平衡。核心概念學(xué)習(xí)要點(diǎn)及目標(biāo)了解數(shù)碼相機(jī)的基本操作。理解并熟練運(yùn)用光圈與快門(mén)的組合。理解感光度、對(duì)焦方式、測(cè)光方式、白平衡。認(rèn)識(shí)鏡頭的構(gòu)成原理。掌握不同類(lèi)型鏡頭的使用方法?；疽?1目錄CONTENTS02圖像格式與尺寸03場(chǎng)景模式04對(duì)焦與測(cè)光感光度05目錄CONTENTS06光圈、景深與快門(mén)07色溫與白平衡08焦距09鏡頭類(lèi)型ONE基本要求數(shù)碼相機(jī)的優(yōu)勢(shì)在于操作簡(jiǎn)便，只要選擇自動(dòng)模式，任何人都能得到一張曝光正確的照片，同時(shí)透過(guò)顯示屏“即拍即看”。而膠片相機(jī)的優(yōu)勢(shì)在于成像效果好、寬容度高，但需要拍攝者有豐富的經(jīng)驗(yàn)。任何一次拍攝開(kāi)始之前都需要對(duì)相機(jī)進(jìn)行一些設(shè)定，無(wú)論是數(shù)碼相機(jī)抑或膠片相機(jī)。以下就對(duì)兩種相機(jī)的基本設(shè)定和操作控制進(jìn)行分析與解釋說(shuō)明。一、準(zhǔn)備與開(kāi)機(jī)確定數(shù)碼相機(jī)的電池有電，或者相機(jī)電池已經(jīng)充滿(mǎn)電了。若無(wú)電池或電池沒(méi)有電，數(shù)碼相機(jī)是無(wú)法正常工作的，所以先要確保電池有電，并準(zhǔn)備備用電池。打開(kāi)相機(jī)電池倉(cāng)蓋，正確安裝電池。（圖3-1）相機(jī)拍攝的影像都被保存于存儲(chǔ)卡上。插拔存儲(chǔ)卡之前，要關(guān)閉相機(jī)；還要注意避免碰觸相機(jī)和存儲(chǔ)卡上的電子曝光元件。打開(kāi)存儲(chǔ)卡卡槽，正確安裝存儲(chǔ)卡。（圖3-2）打開(kāi)相機(jī)后，相機(jī)的顯示屏上會(huì)顯示剩余可拍攝張數(shù)，這是根據(jù)存儲(chǔ)卡的容量而定的。適用于相機(jī)的存儲(chǔ)卡有多種類(lèi)型和多種容量可供選擇，存儲(chǔ)容量越大，可存儲(chǔ)的照片數(shù)量越多。當(dāng)存儲(chǔ)卡存滿(mǎn)無(wú)容量后，應(yīng)及時(shí)將卡內(nèi)存儲(chǔ)的照片轉(zhuǎn)存到其他的存儲(chǔ)設(shè)備或下載至計(jì)算機(jī)中，以便相機(jī)可繼續(xù)拍攝。（圖3-3）圖3-2數(shù)碼相機(jī)存儲(chǔ)卡安裝圖3-3數(shù)碼相機(jī)存儲(chǔ)卡的類(lèi)型圖3-1數(shù)碼相機(jī)電池倉(cāng)二、正確持握相機(jī)相機(jī)的類(lèi)型不同，形狀與大小均不一樣，這也影響了拍攝者對(duì)相機(jī)的持握方式。輕便型數(shù)碼相機(jī)、旁軸相機(jī)和拍立得等相機(jī)體積較小，單手即可持握；單鏡頭反光相機(jī)和中畫(huà)幅相機(jī)較適合雙手持握；大型相機(jī)都采用三腳架支撐拍攝。無(wú)論單手還是雙手持握相機(jī)，抑或使用三腳架作為支撐，其目的都是使相機(jī)平正和穩(wěn)定。不良的拍攝姿勢(shì)會(huì)影響照片的最終成像，如相機(jī)不平正，會(huì)使拍攝主體歪斜，失去平衡；相機(jī)抖動(dòng)，會(huì)使照片成像模糊、清晰度受損等。因此，在拍攝之前，應(yīng)學(xué)會(huì)正確持握相機(jī)的姿勢(shì)。二、正確持握相機(jī)雙手持握相機(jī)時(shí)，右手握住相機(jī)手柄，左手托住相機(jī)鏡頭底部；右手負(fù)責(zé)調(diào)控相機(jī)設(shè)置與按動(dòng)快門(mén)按鈕，左手負(fù)責(zé)托住相機(jī)以保持拍攝時(shí)的穩(wěn)定性。如使用變焦鏡頭，左手可以方便地轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭上的變焦環(huán)進(jìn)行變焦。拍攝時(shí)身體的姿態(tài)有站姿、蹲姿、坐姿和臥姿。站立持機(jī)時(shí)，上臂夾緊以保證相機(jī)穩(wěn)定；當(dāng)拍攝低視點(diǎn)畫(huà)面時(shí)，就需要蹲跪持機(jī)或臥姿持機(jī)，手肘支撐于膝蓋或地面上，以保證拍攝的穩(wěn)定性。除了身體的正直平穩(wěn)，還可以利用三腳架、椅子、墻等固定物體作為依托，以實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定拍攝。（圖3-4~圖3-13）圖3-4站立持機(jī)姿勢(shì)圖3-5蹲跪持機(jī)姿勢(shì)圖3-6坐姿持機(jī)姿勢(shì)圖3-7趴臥持機(jī)姿勢(shì)圖3-8依靠穩(wěn)定拍攝姿勢(shì)1圖3-9依靠穩(wěn)定拍攝姿勢(shì)2圖3-10依靠穩(wěn)定拍攝姿勢(shì)3圖3-11借助三腳架拍攝姿勢(shì)圖3-12正確雙手持握相機(jī)拍攝姿勢(shì)圖3-13錯(cuò)誤雙手持握相機(jī)拍攝姿勢(shì)注意：應(yīng)防止遮擋相機(jī)上的重要工作窗口，特別是家用輕便型相機(jī)，取景窗、閃光燈等均設(shè)計(jì)在小巧的機(jī)身上，如果遮擋，將會(huì)影響最終的成像效果。TWO圖像格式與尺寸一、圖像格式圖像格式是決定影像質(zhì)量的因素之一。數(shù)碼相機(jī)內(nèi)置多種圖像存儲(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)。例如，佳能相機(jī)就提供了高畫(huà)質(zhì)（L）、中等畫(huà)質(zhì)（M）和低畫(huà)質(zhì)（S）三種選擇。（圖3-14）數(shù)碼相機(jī)的存儲(chǔ)格式包括JPEG、RAW和TIFF三種格式。圖3-14Canon（佳能）相機(jī)圖像格式設(shè)置JPEG（jointphotographicexpertsgroup）存儲(chǔ)格式是目前數(shù)碼相機(jī)普遍采用的存儲(chǔ)格式，是一種經(jīng)過(guò)壓縮的文件格式，文件后綴為“.jpg”或“.jpeg”。使用JPEG格式存儲(chǔ)的圖像質(zhì)量會(huì)大打折扣，壓縮比例越大，對(duì)圖像的質(zhì)量影響越大。但此種存儲(chǔ)格式的優(yōu)點(diǎn)在于通用性，無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)展示還是在沖印店打印，JPEG都是最為普遍接受的格式；任何圖像應(yīng)用軟件均支持此種格式；使用JPEG格式進(jìn)行高速連拍，可以獲得最大連拍數(shù)量的照片，特別適用于體育攝影或野生動(dòng)物攝影。此種存儲(chǔ)格式的劣勢(shì)在于作為一種有損壓縮的圖片格式，會(huì)將圖像中重復(fù)或不重要的數(shù)據(jù)予以合并，因此會(huì)使部分圖像數(shù)據(jù)丟失。1.JPEG存儲(chǔ)格式一、圖像格式RAW存儲(chǔ)格式是一種原始的、未經(jīng)數(shù)碼相機(jī)處理的影像文件存儲(chǔ)格式，是數(shù)碼相機(jī)專(zhuān)用的圖像格式，反映的是從影像傳感器中得到的最直接的圖像信息（如相機(jī)型號(hào)、快門(mén)速度、光圈、白平衡等），是真正意義上的“數(shù)碼底片”。使用RAW格式存儲(chǔ)圖像優(yōu)勢(shì)在于圖像未經(jīng)相機(jī)數(shù)字處理清晰度、反差、色彩飽和度和白平衡，所以保留了豐富的圖像原始數(shù)據(jù)，有更好的畫(huà)面層次和細(xì)節(jié)，提供了更為豐富的后期處理空間。但此種格式的劣勢(shì)在于文件所占的存儲(chǔ)空間太大，在進(jìn)行后期處理時(shí)，必須使用專(zhuān)門(mén)的圖像處理軟件。（圖3-15）2.RAW存儲(chǔ)格式TIFF（tagimagefileformat）即標(biāo)簽圖像文件格式，是一種位圖格式，用來(lái)存儲(chǔ)照片和藝術(shù)圖在內(nèi)的圖像。其與JPEG、PNG一起成為流行的高位彩色圖像格式，廣泛應(yīng)用于對(duì)圖像質(zhì)量要求較高的圖像存儲(chǔ)與轉(zhuǎn)換。3.TIFF存儲(chǔ)格式一、圖像格式圖3-15使用Photoshop軟件的CameraRAW插件界面二、圖像尺寸數(shù)碼相機(jī)中的圖像大小是用像素（分辨率）來(lái)衡量的，一般會(huì)分為大（高分辨率存儲(chǔ)）、中（中等分辨率存儲(chǔ)）、小（低分辨率存儲(chǔ)）三種類(lèi)型。在開(kāi)始拍攝之前，可根據(jù)對(duì)成像畫(huà)質(zhì)的要求來(lái)選擇圖像尺寸，通常情況下選擇較大分辨率存儲(chǔ)格式記錄影像，以便于后期有豐富的處理空間。當(dāng)然，高分辨率存儲(chǔ)會(huì)使文件過(guò)大，占用過(guò)多存儲(chǔ)空間；同時(shí)高分辨率存儲(chǔ)會(huì)使影像的存儲(chǔ)速度減慢，不適用于高速連拍模式，這時(shí)可選用低分辨率存儲(chǔ)。（圖3-16）圖3-16CanonEOS5DMark3圖像尺寸存儲(chǔ)THREE場(chǎng)景模式隨著數(shù)字?jǐn)z影時(shí)代的來(lái)臨，數(shù)碼相機(jī)越來(lái)越智能化，內(nèi)置多種智能拍攝模式——場(chǎng)景模式，如人像模式、風(fēng)景模式、微距模式等。其與相機(jī)上的全自動(dòng)模式類(lèi)似，不需要拍攝者調(diào)控拍攝參數(shù)，只需將相機(jī)上的模式轉(zhuǎn)盤(pán)調(diào)動(dòng)到相應(yīng)的位置即可。其與全自動(dòng)模式的區(qū)別在于，相機(jī)內(nèi)置的優(yōu)化程序針對(duì)每一種不同的場(chǎng)景模式都做了相應(yīng)的優(yōu)化，會(huì)比使用全自動(dòng)模式拍攝的效果要出色。在開(kāi)始拍攝之前，根據(jù)拍攝內(nèi)容選擇相應(yīng)的場(chǎng)景模式，可快速實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化拍攝，大大方便了普通大眾。（圖3-17）圖3-17CanonEOS800D場(chǎng)景模式圖釋全自動(dòng)模式是完全智能模式，也稱(chēng)“傻瓜拍攝模式”。選擇該模式后，相機(jī)所有的參數(shù)設(shè)定均由相機(jī)內(nèi)置的計(jì)算程序根據(jù)拍攝內(nèi)容自行測(cè)光設(shè)置，在拍攝環(huán)境良好和光線充足的情況下，即使對(duì)攝影一竅不通的人也可以拍攝到效果不錯(cuò)的照片（圖3-18）。選擇該模式后，只需在拍攝前將鏡頭對(duì)準(zhǔn)拍攝對(duì)象，然后考慮構(gòu)圖和用光就可以了，其他參數(shù)（如光圈和快門(mén)等）均由相機(jī)自動(dòng)設(shè)定。一、全自動(dòng)模式圖3-18全自動(dòng)模式標(biāo)識(shí)人像模式是數(shù)碼相機(jī)中內(nèi)置的專(zhuān)為拍攝人像題材而設(shè)計(jì)的自動(dòng)化場(chǎng)景模式，通常在相機(jī)的模式撥盤(pán)上選擇頭像標(biāo)志即可進(jìn)入該模式。使用該模式進(jìn)行人像拍攝，相機(jī)會(huì)自動(dòng)選擇大光圈與快門(mén)速度的曝光模式組合，以便得到小景深背景虛化的成像效果。（圖3-19）二、人像模式使用人像模式拍攝的成像效果會(huì)比全自動(dòng)模式效果佳，畫(huà)面會(huì)有細(xì)微的模糊，人物面部會(huì)更加柔和與光滑；畫(huà)面會(huì)呈現(xiàn)暖色調(diào)，適用于美化人物的膚色。選取該模式時(shí)，按下快門(mén)不放，相機(jī)會(huì)自動(dòng)連拍，以供有更多的照片選擇。（圖3-20）圖3-19人像模式標(biāo)識(shí)圖3-20人像模式三、風(fēng)景（風(fēng)光）模式風(fēng)景（風(fēng)光）模式是數(shù)碼相機(jī)上專(zhuān)為拍攝自然風(fēng)光、建筑等主題而設(shè)計(jì)的自動(dòng)化場(chǎng)景模式，是使用非常頻繁的模式之一。與全自動(dòng)模式相比，風(fēng)景模式可以使拍攝的影像色彩更為鮮艷或?qū)Ρ雀鼮槊黠@，同時(shí)照片成像清晰度會(huì)更高。該模式也適用于寬廣景物和大場(chǎng)面的拍攝。（圖3-21）圖3-21風(fēng)光模式標(biāo)識(shí)選擇該模式時(shí)，相機(jī)會(huì)根據(jù)拍攝環(huán)境與光源的情況，自動(dòng)縮小光圈來(lái)保證得到較大的景深效果，以便使遠(yuǎn)近景物均清晰呈現(xiàn)，配合變焦鏡頭的廣角端或廣角鏡頭，可以容納更多景物；而且使鏡頭的廣角端景深更大，保證畫(huà)面中的景物更加清晰。同時(shí)會(huì)強(qiáng)化影像的飽和度，特別是針對(duì)綠色與藍(lán)色的飽和度，這樣可以更好地表現(xiàn)風(fēng)景中綠樹(shù)、藍(lán)天等常見(jiàn)的自然對(duì)象。（圖3-22）圖3-22風(fēng)光模式四、微距模式微距模式也稱(chēng)近景模式，是數(shù)碼相機(jī)上專(zhuān)為拍攝花卉、靜物、昆蟲(chóng)等近距離微小對(duì)象而設(shè)計(jì)的自動(dòng)化拍攝模式。在該模式下，相機(jī)與被攝體之間的距離較短，拍攝到的主體更大，主體清晰度更高。（圖3-23）圖3-23微距模式標(biāo)識(shí)在使用微距模式拍攝時(shí)，相機(jī)應(yīng)盡可能靠近被攝對(duì)象，以便將微小的被攝對(duì)象放大。同時(shí)，相機(jī)光圈會(huì)被自動(dòng)設(shè)置為較大光圈數(shù)，使被攝主體清晰，背景虛化。需要注意的是，相機(jī)鏡頭有最近對(duì)焦距離，一旦超過(guò)此距離，相機(jī)將無(wú)法準(zhǔn)確對(duì)焦。采用此種模式拍攝的影像畫(huà)面大多色彩飽和，特別是紅色、綠色、黃色等色調(diào)的物體會(huì)比實(shí)際物體色彩更鮮艷。（圖3-24）圖3-24微距模式五、運(yùn)動(dòng)模式運(yùn)動(dòng)模式適用于拍攝處于高速運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的物體。在該模式下，相機(jī)會(huì)自動(dòng)選擇高速快門(mén)，并自動(dòng)調(diào)配大光圈和高感光度，以便得到運(yùn)動(dòng)中主體清晰定格的影像。（圖3-25）圖3-25運(yùn)動(dòng)模式標(biāo)識(shí)選用運(yùn)動(dòng)模式進(jìn)行拍攝時(shí)，為了保證精準(zhǔn)對(duì)焦，建議選用連續(xù)對(duì)焦，對(duì)焦點(diǎn)會(huì)自動(dòng)追蹤被攝主體（處于中央對(duì)焦區(qū)域的被攝對(duì)象）；此外，當(dāng)被攝對(duì)象處于靜止?fàn)顟B(tài)，而拍攝者處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)，也可使用該模式。（圖3-26）圖3-26運(yùn)動(dòng)模式六、其他模式隨著技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)碼相機(jī)上的場(chǎng)景模式越來(lái)越豐富多樣，強(qiáng)化相機(jī)功能的同時(shí)以滿(mǎn)足拍攝者越來(lái)越多樣化的需求，如夜間人像模式、室內(nèi)模式、雪景模式等。當(dāng)然，這些場(chǎng)景模式是按相機(jī)內(nèi)置的程序自動(dòng)設(shè)置拍攝參數(shù)的，會(huì)受到一些限制，不如手動(dòng)模式拍攝的影像照片質(zhì)量佳和創(chuàng)意新，但對(duì)于毫無(wú)攝影經(jīng)驗(yàn)的普通用戶(hù)或入門(mén)級(jí)拍攝者來(lái)說(shuō)，其提供了多種選擇和便利。FOUR對(duì)焦與測(cè)光一幅優(yōu)秀的攝影作品除了受到拍攝題材、光圈大小、快門(mén)速度、感光度等因素的影響，還會(huì)受到精準(zhǔn)的對(duì)焦、準(zhǔn)確的測(cè)光和正確的曝光的影響。一、對(duì)焦控制對(duì)焦是攝影師開(kāi)始拍攝之前首要考慮的技術(shù)問(wèn)題。一幅作品如對(duì)焦不準(zhǔn)、焦點(diǎn)模糊，即使曝光正確、題材新穎、構(gòu)圖合理，也是一件失敗的作品。曝光不準(zhǔn)、構(gòu)圖不佳都可以用軟件進(jìn)行后期調(diào)整，但是對(duì)焦不準(zhǔn)是無(wú)法進(jìn)行后期彌補(bǔ)的。對(duì)焦是調(diào)整相距，使主體成像落在焦平面上。通俗地說(shuō)，對(duì)焦的目的就是使光在底片或感光元件上結(jié)成清晰的影像。圖3-27中的左圖對(duì)焦準(zhǔn)確，右圖明顯對(duì)焦不準(zhǔn)，會(huì)造成圖像模糊。圖3-27對(duì)焦準(zhǔn)確與模糊對(duì)比在一幅縱深很長(zhǎng)的畫(huà)面中，可以通過(guò)對(duì)焦點(diǎn)的選擇和小景深來(lái)突出顯示主體。（圖3-28）圖3-28不同的焦點(diǎn)成像數(shù)碼單反相機(jī)提供多種不同的對(duì)焦模式，普遍采用多點(diǎn)對(duì)焦。例如，Canon（佳能）500D有9個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，Canon（佳能）EOS5DMark3有61個(gè)對(duì)焦點(diǎn)；Nikon（尼康）610D有39個(gè)對(duì)焦點(diǎn)。拍攝時(shí)可激活任意一個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，也可激活全部對(duì)焦點(diǎn)；但是不同區(qū)域的對(duì)焦點(diǎn)對(duì)焦能力會(huì)不同，即越靠近中央?yún)^(qū)域的對(duì)焦點(diǎn)對(duì)焦能力越強(qiáng)，所以拍攝時(shí)應(yīng)盡量選擇中央對(duì)焦點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦。數(shù)碼單反相機(jī)主要涉及兩種類(lèi)型的對(duì)焦方式：一種是自動(dòng)對(duì)焦（AF），另一種是手動(dòng)對(duì)焦（MF）。（圖3-29）圖3-29鏡頭上自動(dòng)對(duì)焦與手動(dòng)對(duì)焦切換按鈕自動(dòng)對(duì)焦是現(xiàn)今數(shù)碼相機(jī)上必備的功能，其特點(diǎn)是對(duì)焦速度快、操作簡(jiǎn)便。隨著技術(shù)的日新月異，在多數(shù)情況下，自動(dòng)對(duì)焦都可以精確地完成對(duì)焦。在自動(dòng)對(duì)焦工作模式下，只需半按快門(mén)即可啟動(dòng)自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)，當(dāng)對(duì)焦完成后，相機(jī)取景框下方綠色圓點(diǎn)會(huì)亮起，此時(shí)完全按下快門(mén)，即可完成拍攝。通常相機(jī)在半按快門(mén)的情況下不僅啟動(dòng)了自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)，也啟動(dòng)了自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)，多數(shù)情況下兩者是同時(shí)啟動(dòng)。但在某些特殊拍攝情況下，就需要分別啟動(dòng)自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)和自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)，這時(shí)可以按下AF-ON按鈕，可以快速啟動(dòng)自動(dòng)對(duì)焦功能，對(duì)焦之后再半按快門(mén)啟動(dòng)自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)進(jìn)行測(cè)光。（圖3-30）1.自動(dòng)對(duì)焦一、對(duì)焦控制圖3-30AF-ON按鈕單次自動(dòng)對(duì)焦，佳能相機(jī)上用“單次自動(dòng)對(duì)焦模式”（ONESHOT）標(biāo)識(shí)，尼康相機(jī)上用“單次伺服自動(dòng)對(duì)焦”（AF-S）標(biāo)識(shí)。此種對(duì)焦模式適用于拍攝建筑物、風(fēng)光類(lèi)靜態(tài)物體或靜態(tài)人像等。1）單次自動(dòng)對(duì)焦連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦，佳能相機(jī)上用“人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦”（AISERVO）標(biāo)識(shí)，尼康相機(jī)上用“連續(xù)伺服自動(dòng)對(duì)焦”（AF-C）標(biāo)識(shí)。此種對(duì)焦模式適用于拍攝體育運(yùn)動(dòng)、奔跑中的動(dòng)物、飛鳥(niǎo)、運(yùn)動(dòng)中的物體等題材。2）連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦一、對(duì)焦控制根據(jù)主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，數(shù)碼相機(jī)上提供了三種自動(dòng)對(duì)焦模式：?jiǎn)未巫詣?dòng)對(duì)焦、連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦和智能自動(dòng)對(duì)焦。不同相機(jī)品牌對(duì)這三種對(duì)焦模式的稱(chēng)呼也不一樣。智能自動(dòng)對(duì)焦，佳能相機(jī)上用“人工智能自動(dòng)對(duì)焦”（AIFOCUS）標(biāo)識(shí)，尼康相機(jī)上用“自動(dòng)伺服自動(dòng)對(duì)焦”（AF-S）標(biāo)識(shí)。它是一種智能化對(duì)焦模式，當(dāng)無(wú)法確定拍攝對(duì)象是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止不動(dòng)時(shí)，可選用此對(duì)焦模式，相機(jī)會(huì)根據(jù)被攝體與拍攝環(huán)境，自動(dòng)在單次自動(dòng)對(duì)焦和連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦中切換。其適用于各種題材類(lèi)型。（圖3-31）在選擇自動(dòng)對(duì)焦拍攝時(shí)，如遇到以下幾種情況可能會(huì)難以合焦：被攝主體色差較??；被攝主體位于低光照的拍攝環(huán)境中；被攝主體太過(guò)明亮或反光強(qiáng)；被攝主體前面有遮擋物等。如遇這些情況，有以下兩種解決方式：一種是使用單次自動(dòng)對(duì)焦模式對(duì)準(zhǔn)與被攝主體距離相同的其他物體對(duì)焦，半按快門(mén)鎖定對(duì)焦，然后再重新構(gòu)圖；另一種是進(jìn)行手動(dòng)對(duì)焦。3）智能自動(dòng)對(duì)焦一、對(duì)焦控制圖3-31佳能相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦模式使用該模式之前，首先要將對(duì)焦方式從自動(dòng)對(duì)焦切換到手動(dòng)對(duì)焦，在鏡頭上將AF按鈕切換至MF按鈕即可改變對(duì)焦方式，某些高端相機(jī)鏡頭上標(biāo)有M/A標(biāo)志，這表示其支持全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦，因此在M/A位置時(shí)，即可自動(dòng)對(duì)焦，對(duì)焦后也可旋轉(zhuǎn)對(duì)焦環(huán)調(diào)整對(duì)焦。手動(dòng)對(duì)焦的優(yōu)勢(shì)在于對(duì)焦更為精準(zhǔn)，如拍攝處于鐵柵欄或鐵籠內(nèi)的動(dòng)物，若使用自動(dòng)對(duì)焦，對(duì)焦點(diǎn)可能處于柵欄上；但若使用手動(dòng)對(duì)焦，將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)動(dòng)物，然后鎖定對(duì)焦進(jìn)行拍攝，可以將前景中的柵欄虛化。手動(dòng)對(duì)焦也適用于拍攝微小景物，可以獲得更高質(zhì)量的畫(huà)面。手動(dòng)對(duì)焦可以更便利地選擇對(duì)焦點(diǎn)，有利于畫(huà)面構(gòu)圖，可按照預(yù)想構(gòu)圖，將對(duì)焦點(diǎn)移至要對(duì)焦的位置，以免重新構(gòu)圖時(shí)畫(huà)面出現(xiàn)失焦的問(wèn)題。手動(dòng)對(duì)焦的劣勢(shì)在于對(duì)焦完全依賴(lài)于人眼，所以對(duì)焦速度慢、對(duì)焦難度大，不利于拍攝稍縱即逝的畫(huà)面。2.手動(dòng)對(duì)焦一、對(duì)焦控制在實(shí)際拍攝時(shí)，自動(dòng)對(duì)焦可能無(wú)法完成更為精準(zhǔn)的對(duì)焦，則需要使用手動(dòng)對(duì)焦模式。手動(dòng)對(duì)焦模式是手動(dòng)旋轉(zhuǎn)鏡頭上的對(duì)焦環(huán)來(lái)調(diào)動(dòng)鏡頭內(nèi)部的鏡片，以便使被攝主體在畫(huà)面內(nèi)呈現(xiàn)清晰影像的一種對(duì)焦方式。全自動(dòng)模式是完全智能模式，也稱(chēng)“傻瓜拍攝模式”。選擇該模式后，相機(jī)所有的參數(shù)設(shè)定均由相機(jī)內(nèi)置的計(jì)算程序根據(jù)拍攝內(nèi)容自行測(cè)光設(shè)置，在拍攝環(huán)境良好和光線充足的情況下，即使對(duì)攝影一竅不通的人也可以拍攝到效果不錯(cuò)的照片（圖3-18）。選擇該模式后，只需在拍攝前將鏡頭對(duì)準(zhǔn)拍攝對(duì)象，然后考慮構(gòu)圖和用光就可以了，其他參數(shù)（如光圈和快門(mén)等）均由相機(jī)自動(dòng)設(shè)定。一、全自動(dòng)模式圖3-18全自動(dòng)模式標(biāo)識(shí)二、測(cè)光方式所有的攝影作品都是由曝光開(kāi)始的，如皚皚的白雪、蔚藍(lán)的天空、綠色的草原、夕陽(yáng)西下的余暉等，只有清楚了解各種被攝體的亮暗細(xì)節(jié)，才能決定是曝光準(zhǔn)確抑或是根據(jù)拍攝者的意圖使作品曝光過(guò)度或不足。在整個(gè)拍攝過(guò)程中，為了能實(shí)現(xiàn)良好的曝光，需要控制曝光過(guò)程中所需的光源質(zhì)量和光量，需要通過(guò)測(cè)光方式來(lái)保證照片不會(huì)曝光過(guò)度或曝光不足。針對(duì)同一被攝對(duì)象，采用不同的測(cè)光方式，最終的成像效果也會(huì)不一樣。通常相機(jī)內(nèi)置測(cè)光表，但并不是所有的相機(jī)都內(nèi)置測(cè)光表，這時(shí)可以使用手持測(cè)光表。手持測(cè)光表是一種用來(lái)測(cè)量光的強(qiáng)度的儀器，是外接于相機(jī)的一種設(shè)備，既可用于影棚內(nèi)拍攝，也可用于室外拍攝。在攝影中測(cè)光表被用來(lái)確定適當(dāng)?shù)钠毓鈹?shù)值（測(cè)光表將自動(dòng)給出合適的光圈大小和快門(mén)速度的預(yù)設(shè)值），攝影者可根據(jù)測(cè)光表給出的曝光參考數(shù)值，手動(dòng)設(shè)置拍攝參數(shù)。手持測(cè)光表既可測(cè)量反射光又可測(cè)量入射光。入射光是投射在拍攝環(huán)境中的可用光源，如影棚內(nèi)的攝影燈、外拍時(shí)的自然光源等。手持測(cè)光表只針對(duì)測(cè)量區(qū)域內(nèi)的光源量，其他區(qū)域內(nèi)的光源或反射光會(huì)被忽略不計(jì)。手持測(cè)光表也被用作照明來(lái)控制照明的亮度，或者被用作手持的儀器來(lái)確保光強(qiáng)符合一定的要求。（圖3-32）圖3-32手持測(cè)光表1.手持測(cè)光表二、測(cè)光方式評(píng)價(jià)測(cè)光又稱(chēng)矩陣測(cè)光，是一種智能化測(cè)光方式，為數(shù)碼相機(jī)首選的測(cè)光方式（在全自動(dòng)曝光模式和所有場(chǎng)景模式下首選此測(cè)光模式）。當(dāng)在相機(jī)上選擇這種測(cè)光模式時(shí)，相機(jī)會(huì)將被攝場(chǎng)景分割成多個(gè)測(cè)光區(qū)域，即對(duì)整個(gè)畫(huà)面的多個(gè)參照點(diǎn)進(jìn)行測(cè)光，并保證這些部分都能被較為準(zhǔn)確地曝光。此種測(cè)光模式能照顧到畫(huà)面的每個(gè)區(qū)域，即使是新入門(mén)的攝影者也可得到曝光較為正確的畫(huà)面。其適用于拍攝風(fēng)光、人像等多數(shù)攝影題材。（圖3-33）1）評(píng)價(jià)測(cè)光二、測(cè)光方式現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)內(nèi)置的測(cè)光模式有評(píng)價(jià)測(cè)光、中央重點(diǎn)平均測(cè)光、局部測(cè)光、點(diǎn)測(cè)光。2.相機(jī)內(nèi)置的測(cè)光模式二、測(cè)光方式圖3-34中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式示意中央重點(diǎn)平均測(cè)光也稱(chēng)中央平均測(cè)光，也是一種應(yīng)用較為廣泛的測(cè)光模式。此測(cè)光模式適用于拍攝環(huán)境明暗反差較大或者希望被攝主體與拍攝環(huán)境均得到較好表現(xiàn)的畫(huà)面，在拍攝時(shí)通常會(huì)將被攝對(duì)象置于畫(huà)面中間位置，此時(shí)相機(jī)是以畫(huà)面的中央?yún)^(qū)域（約占70%）作為測(cè)光重點(diǎn)區(qū)域，而周邊區(qū)域的測(cè)光數(shù)值只起輔助作用，因此該測(cè)光模式既可保證畫(huà)面中央?yún)^(qū)域曝光準(zhǔn)確，又兼顧了背景的細(xì)節(jié)。其適用于拍攝人像、微距、有明顯主體的風(fēng)光攝影類(lèi)題材。（圖3-34）2）中央重點(diǎn)平均測(cè)光二、測(cè)光方式圖3-35局部測(cè)光模式示意局部測(cè)光類(lèi)似于中央重點(diǎn)平均測(cè)光，但兩者還是有很大區(qū)別的。中央重點(diǎn)平均測(cè)光是以畫(huà)面中心區(qū)域?yàn)橹饕獪y(cè)光區(qū)域，周?chē)鷧^(qū)域?yàn)檩o助測(cè)光區(qū)域；而局部測(cè)光模式是僅以畫(huà)面中心一塊區(qū)域進(jìn)行測(cè)光，測(cè)光區(qū)域范圍約占取景器面積的8%，其他區(qū)域不在測(cè)光范圍內(nèi)。此種測(cè)光模式適用于被攝主體與拍攝環(huán)境明暗反差較大；或拍攝環(huán)境光線復(fù)雜，而被攝主體需要精準(zhǔn)曝光；或被攝主體在畫(huà)面中所占位置比例過(guò)小等情況。使用此測(cè)光模式進(jìn)行測(cè)光，可以確保相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)能夠精準(zhǔn)地計(jì)算出畫(huà)面中央主要表現(xiàn)對(duì)象所需要的曝光量。其多用于舞臺(tái)演出、逆光拍攝等。（圖3-35）3）局部測(cè)光二、測(cè)光方式圖3-36點(diǎn)測(cè)光模式示意點(diǎn)測(cè)光，即只對(duì)畫(huà)面中一個(gè)區(qū)域進(jìn)行測(cè)光，范圍為整個(gè)畫(huà)面的2%~5%，測(cè)光區(qū)域外的景物明暗并不影響測(cè)光結(jié)果，是一種更為專(zhuān)業(yè)的測(cè)光方式。4）點(diǎn)測(cè)光此種測(cè)光方式的優(yōu)勢(shì)在于，其只測(cè)量拍攝區(qū)域內(nèi)的極小一塊物體的明暗，排除了周?chē)渌麉^(qū)域產(chǎn)生的干擾，因此測(cè)光精準(zhǔn)度較高。測(cè)光點(diǎn)一般默認(rèn)為畫(huà)面中央，但也可不在中央，是可選的。當(dāng)被攝對(duì)象不在畫(huà)面中央時(shí)，測(cè)光后可使用曝光鎖定，再進(jìn)行構(gòu)圖、對(duì)焦拍攝。在拍攝環(huán)境較為復(fù)雜或逆光拍攝情況下，使用此測(cè)光模式，可以避免環(huán)境光源對(duì)曝光主體的影響；在拍攝微距題材時(shí)，選用此測(cè)光模式可以使畫(huà)面中重點(diǎn)表現(xiàn)的內(nèi)容曝光更加準(zhǔn)確；在影棚內(nèi)，進(jìn)行光照較為均勻的人像拍攝時(shí)，使用點(diǎn)測(cè)光模式，可以對(duì)人物重點(diǎn)表現(xiàn)部位（如眼睛、肢體某一部分或配飾）進(jìn)行測(cè)光，以達(dá)到突出作品主題的目的。（圖3-36）曝光會(huì)受到三個(gè)因素的影響，即感光度、光圈大小和快門(mén)速度。在確定感光度后，測(cè)光表會(huì)根據(jù)被攝對(duì)象與被攝環(huán)境因素（光源質(zhì)量與光量），自動(dòng)選擇合適的光圈大小與快門(mén)速度的組合，這一組合的依據(jù)是“18%中性灰測(cè)光原理”，即測(cè)光區(qū)域反射率的平均值是18%，并以此為測(cè)光依據(jù)。曝光補(bǔ)償就是人為地干擾曝光值的一種方式，使拍攝的照片更明亮或者更暗沉。因?yàn)闊o(wú)論是手持測(cè)光表還是相機(jī)內(nèi)置的測(cè)光裝置，只是提供了曝光參考數(shù)值，并不能根據(jù)拍攝者的意圖和希望表現(xiàn)的照片效果給出準(zhǔn)確的曝光數(shù)值，就需人為地在相機(jī)測(cè)量的參考曝光數(shù)值基礎(chǔ)上加減曝光值，這就是曝光補(bǔ)償。曝光補(bǔ)償?shù)臄?shù)值在數(shù)碼相機(jī)上一般用EV標(biāo)識(shí)。EV值反映相機(jī)的曝光能力，是指在感光度不變時(shí)，最長(zhǎng)曝光時(shí)間（B門(mén)除外）配合最大光圈值至最短曝光時(shí)間配合最小光圈值的范圍，EV值越大，相機(jī)曝光能力越強(qiáng)，反之亦然。3.曝光補(bǔ)償二、測(cè)光方式曝光補(bǔ)償模式只適用于相機(jī)自帶的曝光模式，如程序自動(dòng)模式、光圈優(yōu)先模式、快門(mén)優(yōu)先模式和各種場(chǎng)景模式，手動(dòng)曝光模式下不能使用。在光圈優(yōu)先模式下，曝光補(bǔ)償是通過(guò)改變快門(mén)速度來(lái)實(shí)現(xiàn)的；在快門(mén)優(yōu)先模式下，曝光補(bǔ)償是通過(guò)改變光圈大小來(lái)實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)然曝光量也可以通過(guò)改變感光度來(lái)改變，但高感光度容易使拍攝畫(huà)面噪點(diǎn)明顯，影響畫(huà)質(zhì)。（圖3-37）圖3-37曝光補(bǔ)償示意二、測(cè)光方式二、測(cè)光方式當(dāng)拍攝照片時(shí)，半按快門(mén)以便對(duì)焦測(cè)光，根據(jù)相機(jī)所給的曝光參考值，設(shè)定光圈大小與快門(mén)速度，完全按下快門(mén)拍攝成像，會(huì)發(fā)現(xiàn)照片中的亮部與暗部會(huì)發(fā)灰，這時(shí)適當(dāng)增加曝光補(bǔ)償或減少曝光補(bǔ)償，亮部與暗部就會(huì)更趨近本來(lái)的樣子。這就是白加黑減原則。（圖3-38、圖3-39）多數(shù)情況下，白加黑減原則是可以作為曝光補(bǔ)償?shù)耐ㄓ迷瓌t的。但當(dāng)拍攝的對(duì)象是純白或純黑的物體時(shí)，此原則不適用。例如，當(dāng)拍攝皚皚白雪、白色的墻面或純白的物體時(shí)，相機(jī)會(huì)依據(jù)18%中灰亮度給出曝光參考值，這時(shí)拍攝出來(lái)的照片白色部分會(huì)發(fā)灰，此時(shí)需要增加曝光量，才能得到正常的白色；在拍攝黑色的物體或衣服時(shí)也是一樣，相機(jī)會(huì)依據(jù)18%中灰亮度給出曝光組合參考值，這時(shí)如不減少曝光量，畫(huà)面黑色部分就會(huì)發(fā)灰，沒(méi)有黑色應(yīng)有的暗沉與沉穩(wěn)。需要注意的是，曝光補(bǔ)償量會(huì)受到反射率等因素的影響，因此需要小幅調(diào)動(dòng)。1）白加黑減圖3-38未加曝光補(bǔ)償圖3-39曝光補(bǔ)償-1.7EV圖3-40影像直方圖示意二、測(cè)光方式直方圖可以提供較為精確的影像曝光信息。根據(jù)直方圖，可以檢驗(yàn)拍攝的照片是否曝光準(zhǔn)確，如有問(wèn)題可選擇重新拍攝。（圖3-40）2）直方圖直方圖是用來(lái)顯示影像曝光量的圖形，能客觀地反映照片的曝光情況。其實(shí)質(zhì)是一種顯示影像中每一個(gè)亮度值有多少像素?cái)?shù)的關(guān)系圖，它的橫軸表示亮度等級(jí)，從左到右分別對(duì)應(yīng)黑色和白色；縱軸表示圖像中各種亮度像素?cái)?shù)的數(shù)量，峰值越高則表示該亮度的像素?cái)?shù)越多。FIVE感光度一、認(rèn)識(shí)ISO感光度“ISO數(shù)字”表示膠片和傳感器對(duì)光線的敏感度。在膠片時(shí)代，ISO感光度是衡量膠片感光速度標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)際統(tǒng)一指標(biāo)，反映膠片對(duì)光線的化學(xué)反應(yīng)速度。在數(shù)字時(shí)代，雖然數(shù)碼相機(jī)中的感光元件替代了傳統(tǒng)的膠片，但是ISO感光度這一概念還是被保留了下來(lái)。（圖3-41、圖3-42）圖3-41膠卷底片上感光度示意圖3-42數(shù)碼相機(jī)上感光度示意一、認(rèn)識(shí)ISO感光度在光圈大小與快門(mén)速度不變的情況下，ISO的數(shù)值越高，獲得的光線就越多。因此，在拍攝環(huán)境光源較弱的情況下，或是光圈較小、快門(mén)速度較快的情況下，可以選擇高ISO感光度。在相同的拍攝環(huán)境下，光圈大小與快門(mén)速度不變，感光度越高，畫(huà)面越亮。（圖3-43）圖3-43不同感光度拍攝效果示意二、ISO感光度影響畫(huà)質(zhì)ISO感光度對(duì)照片成像的最終效果有著明顯的影響，在其他條件不變的情況下，ISO感光度數(shù)值越高，獲得的光線越多，膠片的顆粒度就越大，或者數(shù)碼成像效果噪點(diǎn)越多；相反，ISO感光度數(shù)值越低，獲得的光線越少，膠片的顆粒度越細(xì)，數(shù)碼成像的畫(huà)面也更為清晰、細(xì)膩，明暗細(xì)節(jié)表現(xiàn)良好。（圖3-44）在數(shù)碼相機(jī)中，高感光度的設(shè)置條件也會(huì)使畫(huà)面成像效果顆粒感明顯，特別是放大后觀看更為明顯。（圖3-45）圖3-44不同ISO感光度噪點(diǎn)表現(xiàn)示意圖3-45ISO高感光度成像效果一般情況下，光照條件良好的拍攝環(huán)境中，可選用低感光度拍攝，ISO可設(shè)置為100、200等；在弱光拍攝環(huán)境下，可適當(dāng)調(diào)高感光度，ISO可設(shè)置為800、1000，甚至可設(shè)置為3200以上。須注意的是，在低感光度、小光圈的拍攝情況下，需長(zhǎng)時(shí)間曝光，如手持拍攝需要注意是否達(dá)到了安全快門(mén)速度或使用三腳架拍攝。SIX光圈、景深與快門(mén)經(jīng)常能在拍攝過(guò)程中看到這樣的畫(huà)面：激烈的體育競(jìng)技比賽，希望能拍攝到瞬間精彩的畫(huà)面；自然秀美的風(fēng)光，希望能拍攝到大自然美麗的一面；瑰麗壯美的瀑布抑或是云煙縹緲的云海，希望畫(huà)面呈現(xiàn)出它們流動(dòng)的效果。怎樣駕馭相機(jī)拍出符合自己意圖的作品呢？關(guān)鍵在于合理掌握光圈大小和快門(mén)速度。一、光圈光圈就是用來(lái)控制光線通過(guò)鏡頭進(jìn)入機(jī)身光量的裝置，這是評(píng)判一只鏡頭性能是否優(yōu)良的重要因素。（圖3-46、圖3-47）根據(jù)圖3-46，不難發(fā)現(xiàn)，光圈就是鏡頭上的孔徑，光源穿過(guò)整個(gè)鏡頭，投射到相機(jī)的感光元件上。該孔徑就控制著透過(guò)鏡頭進(jìn)入機(jī)身的光量多少，孔徑越大，進(jìn)入機(jī)身的光量就越多；相反，孔徑越小，進(jìn)入機(jī)身的光量就越少。因此，在ISO感光度和快門(mén)速度不變的情況下，光圈的大小決定直接決定著進(jìn)光量的多少，這是光圈最為主要的作用。圖3-46鏡頭內(nèi)光圈葉片示意圖3-47數(shù)碼相機(jī)顯示屏顯示光圈標(biāo)識(shí)通常根據(jù)光線通過(guò)鏡頭光圈孔徑進(jìn)入相機(jī)機(jī)身光量的多少，將光圈分為大光圈、中光圈、小光圈三個(gè)等級(jí)，其中的大光圈與小光圈往往對(duì)畫(huà)面成像效果有影響。不同的鏡頭都有能夠達(dá)到的最大光圈數(shù)值，如一些鏡頭的最大光圈是f/4或f/5.6，光圈較小的鏡頭價(jià)格相對(duì)便宜；而有些鏡頭的最大光圈數(shù)值達(dá)到了f/1.4或f/2.8的超大光圈，這類(lèi)鏡頭被稱(chēng)為“高速鏡頭”，價(jià)格也相對(duì)昂貴不少。1.光圈對(duì)畫(huà)面的影響一、光圈圖3-48大光圈拍攝效果一、光圈一般將光圈f/2.8以下的光圈稱(chēng)為大光圈，也被稱(chēng)為高速光圈。光圈大，進(jìn)光量就會(huì)多，在曝光量相同的情況下，可以減少進(jìn)光量的時(shí)間，即可以提高快門(mén)速度。例如，一般在弱光拍攝環(huán)境下，適當(dāng)增大光圈值，可以讓更多的光量進(jìn)入機(jī)身，縮短進(jìn)光量時(shí)間，特別是在手持拍攝時(shí)，大光圈配合高速快門(mén)以保證畫(huà)面的清晰度。同時(shí)，大光圈可獲得背景模糊的效果，可以更好地突出主體，特別適用于人像拍攝、花卉拍攝或特寫(xiě)拍攝等。（圖3-48）1）大光圈對(duì)畫(huà)質(zhì)的影響圖3-49小光圈拍攝效果一、光圈一般將光圈值f/11以上的光圈稱(chēng)為小光圈，光圈數(shù)值小，進(jìn)光量就少，在曝光相同的情況下，就需增加進(jìn)光時(shí)間，即減慢快門(mén)速度。例如，在光線充足、光照均勻的拍攝情況下，就可以使用小光圈減少進(jìn)光量，以保證畫(huà)面曝光準(zhǔn)確，不會(huì)過(guò)曝。另外，小光圈可以保證畫(huà)面前后景均清晰