鵲踏枝(誰道閑情拋擲久)課件

馮延巳鵲踏枝馮鵲踏枝馮延巳

(903--960)又名延嗣，字正中，廣陵(今揚(yáng)州)人。作為詞人，他雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情,但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢，他善于以闊大境界、層進(jìn)手法寫柔情，從而營造出一種浩浩莽莽的境界。其詞集名《陽春集》。他的創(chuàng)作使婉約詞有進(jìn)一步的發(fā)展，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世詞都有一定影響。馮延巳(903--960)又名延嗣，字正中，廣陵(今揚(yáng)州)馮延巳詞的特點(diǎn):因循出新。

所謂“因循”，是說他的詞繼承花間詞的傳統(tǒng)，創(chuàng)作目的還是“娛賓遣興”，題材內(nèi)容上也沒有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的范圍。

所謂“出新”，是說他的詞在繼承花間詞傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有突破和創(chuàng)新。他的創(chuàng)作使婉約詞有進(jìn)一步的發(fā)展，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世詞都有一定影響。劉熙載《藝概》說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深?！蓖鯂S《人間詞話》也說：“馮正中詞不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。”馮延巳詞的特點(diǎn):因循出新?！儿o踏枝》唐教坊曲名。后晏殊詞改其名為《蝶戀花》。調(diào)名取梁簡文帝蕭綱詩句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調(diào)，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。又名《黃金縷》、《風(fēng)棲梧》、《一籮金》、《魚水同歡》、《細(xì)雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠簾》、《江如練》等。很多人填過，其中較出名的有柳永和歐陽修的。也主要是寫愛情。任半塘說：“此調(diào)至五代已改名“蝶戀花”?！儿o踏枝》唐教坊曲名。后晏殊詞改其名為《蝶戀花》。調(diào)

鵲踏枝

誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

誰說閑愁被拋棄了很久呢？等到春來之時(shí)，還是一樣的滿腹惆悵。

為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對(duì)著鏡子自己容顏已改。

河堤上碧草叢生，柳樹成蔭，面對(duì)如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年添加新的憂愁？

我獨(dú)立在小橋上，清風(fēng)吹拂著衣袖。只有遠(yuǎn)處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。誰說閑愁被拋棄了很久呢？等到春來之時(shí)，還是一樣的滿腹惆悵。1.全詞的核心字眼是什么?從全詞來看,具體的內(nèi)涵指什么?明確:詞的核心字眼是“閑情”二字，讀者可作多種聯(lián)想。“閑情”既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落。1.全詞的核心字眼是什么?從全詞來看,具體的內(nèi)涵指什么?明確這首詞寫的是作者心頭長存永在的一種情緒——惆悵。他是宰相，處在一人之下萬人之上，用不著為生計(jì)奔波，也沒有生活瑣事——自有底下人為他服務(wù)。他每天都處在清閑之中，而這份清閑又不可能長久維持，因?yàn)楸狈綇?qiáng)敵對(duì)他的國家虎視眈眈，南唐隨時(shí)都有滅亡的可能。這個(gè)陰影日日夜夜籠罩著他的心頭，使他無論如何也不能從這種“閑情”中逃脫出來。

馮延巳，是南唐中主時(shí)的宰相。身處內(nèi)憂外患的南唐小朝廷，不免時(shí)時(shí)感受到一種末世的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多方面的啟示與聯(lián)想。這首詞寫的是作者心頭長存永在的一種情緒——惆悵。他是宰相，處閑情？既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。拋擲：正是對(duì)“閑情”有意尋求擺脫所作的掙扎。久：足見其致力于擺脫的掙扎之久誰道：言原以為可以做到，而誰知竟未能做到，以反問語氣出之。有此二字，于是“閑情拋擲久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。深郁頓挫。2.名家評(píng)道：“雖然首句僅只七個(gè)字，卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對(duì)感情方面掙扎所作的努力”，請同學(xué)們賞析作者開句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。

閑情？既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。3.賞析“每到春來，惆悵還依舊”

每、還、依舊：層層遞加，足見此惆悵之永在永存。惆悵：并不明確卻較相思離別更為寂寞、更為無奈的迷惘情緒3.賞析“每到春來，惆悵還依舊”每、還、依舊：層層遞加，

4.思考：“日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦”二句是如何表達(dá)出情感的境界的。

“日日”寫出非酒無以度春日?！扮R里朱顏瘦”則是“日日病酒”的結(jié)果。說“鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面依然用“敢辭”二字，表達(dá)了一種殉身無悔的情意，表達(dá)出了情感的境界。

4.思考：“日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦5.分析寫景句“河畔青蕪堤上柳”有什么作用？

“河畔青蕪堤上柳”七字是承上啟下，意兼比興的，使上、下闋的過渡在若斷若續(xù)之間，上半闋所寫的難以拋棄的“閑情”及還依舊的“惆悵”都在這七個(gè)字之中得到了具體的呈現(xiàn)。萋萋芳草再加上千絲萬縷的柳條，惆悵的增長也正如此之紛雜。為下文“為問新愁，何事年年有”正是觸景生情。5.分析寫景句“河畔青蕪堤上柳”有什么作用？6.詞的最后兩句“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”描繪了怎樣的優(yōu)美意境？

孤寂、清冷、落寞的意境這首詞的結(jié)句最為人贊賞，有畫意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，一任晚風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無窮。6.詞的最后兩句“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”描繪了怎樣

仔細(xì)體會(huì)“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”的優(yōu)美意境。

《鵲踏枝》(誰道閑情拋擲久)結(jié)句最為人欣賞，有畫意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，寒風(fēng)滿袖,那樣孤寂,那樣清冷,那樣落寞,時(shí)間悄悄流逝,不覺已近黃昏了,此兩句情景交融,抒情主人公孤寂憂傷的形象分外動(dòng)人.正因?yàn)樗闹虚L久縈繞著那拋擲不掉的”閑愁”,所以一經(jīng)春色觸發(fā),便會(huì)生出這似舊實(shí)新的惆悵之情。仔細(xì)體會(huì)“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”的優(yōu)美意7.想一想，詞人是如何高明地寫出閑愁的連續(xù)性的？

這首詞妙在寫出了閑愁的連續(xù)性。年年日日，閑愁揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是非?？鞓峰羞b，可每飲必醉，連美酒都無法消解，足見閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，進(jìn)一步寫出閑愁的沉重。將畫面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁”又襲上心頭。上片說“日日”，下片說“年年”，各有側(cè)重：“日日”強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性，“年年”則強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性。

7.想一想，詞人是如何高明地寫出閑愁的連續(xù)性的？陳廷焯（zhuō）《白雨齋詞話》：可謂沉著痛快之極，然卻是從沉郁頓挫來，淺人何足知之。王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞是描寫相思之情的。隱約地流露出作者對(duì)南唐王朝衰敗的關(guān)心和憂傷。如何理解全詞的主旨?如何理解全詞的主旨?閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。

謁金門

馮延巳

風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手按紅杏蕊。斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。明確:“皺”字寫出了春風(fēng)吹拂水面，蕩起波紋的樣子。用“皺”字把景物寫活了，化靜景為動(dòng)景。同時(shí)也揭示出春風(fēng)乍起，迷人春色勾起女主人公愁緒的內(nèi)心活動(dòng)。(1)古典詩詞特別講究煉字。請簡析“吹皺一池春水”中“皺”字在表情達(dá)意上的作用.拓展訓(xùn)練閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。明確:“皺”字寫出了春風(fēng)(2)詩評(píng)家認(rèn)為，作者用飽蘸感情的筆墨刻畫了主人公復(fù)雜的心理狀態(tài)和變化過程，請從這一角度做簡要分析。

明確:詞中無論寫景還是對(duì)人物外表的描寫，都襯托出女主人公內(nèi)心深處的微妙變化。開頭由景人情，引出思春少婦，接著用“閑”字描摹