常用樂器、人聲均衡調(diào)節(jié)訣竅

--10ic在很多狀況下，一種樂器單獨(dú)聽起來很動(dòng)聽，但仍需進(jìn)展均衡調(diào)整品中去，這就是均衡調(diào)整的主要目的。下面讓我們看一下常用樂器及人聲均衡調(diào)整的一些訣竅：它推動(dòng)著節(jié)奏向前進(jìn)展。這里我們爭(zhēng)論如何處理常見的三種底鼓：bbs.ca001&M-Qp6w8W|080富含中頻、含有重?fù)舻摹芭椤奥?，想得到這種比較懷舊的底鼓聲音，可60Hz78-84Hz3到6dB(Q值大約為1)，使之聽起來象是敲在你的胸膛上。接下來在1.5-2.5kHz6dB來增加“砰“聲(Q1.5-2.5比較適合)，最終120Hz4dB(Q1.0)。參數(shù)可以反復(fù)調(diào)整直至聽起來象“WhiteLion“的作品。+b0}~/^+o其次種是當(dāng)今最流行的“Bonham“搖滾底鼓，我通常在120-240Hz4dB1.5kHz以上的全部80Hz1-2dB602-3dB。100Hz125Hz3dB，在250-350Hz4dB2kHz以上的全部頻率。軍鼓：目前有兩種使用最廣泛的軍鼓類型：一種緊湊、有力，另一(通常用于ballads風(fēng)格的歌曲)音響技術(shù)超級(jí)論壇W@MJ,F$oa6G150Hz1kHzHz的頻段內(nèi)，所以在這一頻3-6dB通常會(huì)格外有益。?g2A^:`$Mqg1|P對(duì)于緊湊型軍鼓，你可以嘗試分別提升中高頻(5kHz四周)、局部高頻(8-9kHz)，提升量可以從3dB開頭漸漸上升，左右變化一下提升250Hz11kHz以上的頻率會(huì)使這種軍鼓聽起來很舒適。對(duì)于松散型軍鼓，需要在低端(250Hz四周)進(jìn)展一些提升，我通6dB7kHz四周略作提升通常會(huì)有好處，再往上的頻段可以過濾掉。關(guān)鍵是中頻，先800Hz-2kHzQ值。對(duì)于這種軍鼓，往往需要加上啟動(dòng)時(shí)間(attacktime)5Z/ZQ_,f,Ju5l.ur/p-Bc|6W5xK;b2q鈸(cymbal)4kHz以下的頻率，依據(jù)狀況提上升頻區(qū)(10-14kHz)3dB。沙錘(shaker),手鈴(tambourine),手鼓(conga)、拍手(handclap)等：沙錘(shaker)和手鈴(tambourine)很相像，要光明并且貫穿高頻區(qū)，對(duì)2kHz以下的全部頻率，略提上升頻，比方在9kHz6dB800Hz以下的頻1.52kHz4dB7kHz略作提升。對(duì)于手鼓(conga)，我通常用掃頻的方法找到那個(gè)引起共鳴的頻點(diǎn)，依據(jù)狀況略作提升或降低。需要留意的是不能提升過多，尤其是共鳴頻點(diǎn)較低的時(shí)候，可能與鼓和貝斯形成干擾。為了突出conga的沖擊效果，我通常在中頻(5kHz四周)6dB。對(duì)于拍手聲，可以通過提升中低頻使之厚實(shí)，通常在250Hz提升2dB(Q1.5)。同樣為了加強(qiáng)沖擊力，可以提升中頻(1.5kHz四周4dB)和高頻(8kHz2-3dB)。鋼琴：假設(shè)鋼琴是主要樂器，只與人聲或少量陪襯樂器構(gòu)成音樂，這時(shí)可不必做太多調(diào)整，假設(shè)沒有貝斯，我通常會(huì)略微提升低頻(140Hz四周(8.5kHz四周)3dB.7-8能需要在中頻區(qū)(34kHz)略作衰減使之聽起來不那么“honky“掉140Hz以下的頻率，由于這段頻率毫無(wú)疑問會(huì)與底鼓和貝斯形成8kHz四周略作提升可以使高音鍵聽起來更光明。另外盡量使中頻到高頻的過渡自然些。電貝斯：電貝斯的種類很多，處理的方法也不一樣。我最寵愛的是這種貝斯：飽滿、厚重、每個(gè)音符都很突出。對(duì)于這種貝斯我通100Hz520Hz以上的頻260Hz6dB730Hz3dB來增加多種音樂風(fēng)格的貝斯聲音了。對(duì)于擊弦貝斯(slapsandpunches)，處理方法大體同上，但有兩處520Hz就開頭降低高頻，在中頻(2kHz四周)提升4-6dBslap50Hz，以便保持足夠的隆隆聲。電吉他：與鋼琴一樣需要依據(jù)整個(gè)作品的配器來打算處理方法。假設(shè)好幾軌電吉他，另外還有鋼琴、電鋼琴、打擊等樂器，就必需讓電吉他在頻譜中占據(jù)合理的位置，從而融入到音樂中。bbs.ca001對(duì)于第一種狀況，只要不與貝斯發(fā)生沖突，可以盡可能的洪亮，160Hz3dB以上，同時(shí)留意與貝斯相融合。700-800Hz出中頻，可以在3kHz四周提升。假設(shè)想要得到那種壓碎般的聲音(crunchier)，可以在高頻區(qū)(7kHz)6dB左右。同樣，把不需要的用的泛音和諧音。{(M5_4eo”o對(duì)于其次種大型樂隊(duì)的狀況，假設(shè)還有另外兩把電吉他。首先過200Hz9kHz以上的頻率，重點(diǎn)是中頻，可以先通過掃頻4kHz、6kHz通常能取得好的效果，但有時(shí)卻正好相反，主要取決于作有不同，否則聽上去會(huì)格外刺耳。木吉他與弦樂：對(duì)于不同的混音作品，木吉他的均衡處理睬有極大的不同。圖六(內(nèi)疚在原文里沒有找到圖例)90Hz以下的全部頻率，在360Hz作了少許提升。在中頻、高頻作2kHz10dB7.1kHz9dB，這樣處理后木吉他聽起來確實(shí)比其他樂器都要光明了。來看圖七，這首作品里除了木吉他外只有人聲、少量打擊樂器。為了使木吉他聽起來更飽滿，我把低頻過濾點(diǎn)降低到了 43Hz，在166Hz提升了3.4dB。中頻提升點(diǎn)放到了3.1kHz，只提升了7dB，用更平滑的均衡曲線在高頻區(qū)(7.1以上)提升了9dB。p?i{?X0]ks?A#l弦樂的均衡處理與木吉他格外類似，在樂器很多的音樂里，我通4dB，最終或許會(huì)在高頻區(qū)(10kHz)用坡形曲線做提升來增加一些空氣感。銅管和木管樂器：通常中頻比較突出，處理好中頻格外重要。200Hz甚至更高，在對(duì)中頻進(jìn)展處理時(shí)要留意避開混濁。高頻局部，比方過濾掉9kHz以上，通常要提升中低頻，比方1.5kHz40Hz以下的頻段，以免引起某些音箱發(fā)出低頻噪音。9kHz以上濾掉它的低頻。但對(duì)大多數(shù)木管樂器來說，過濾掉低頻是有益的。r:E%Ey,uR g主唱：往往需要在音樂里處于顯著、靠前的位置，通?？梢酝ㄓ植蛔屓烁械綗_。對(duì)于不同特點(diǎn)的人聲，處理方法各不一樣，需要通過多聽來推斷。錄音，用的都是U67話筒，但聲音的差異讓我大吃一驚。bbs.ca001“m/O/g$D#j+f”E%Ml3vM8(內(nèi)疚在原文里沒有找到圖例)1dB8.8kHz衰減了3dB。由于男歌手那天感冒了，鼻音較重，所以我在5.1kHz5dB7.5kHz2dB733Hz2.5kHz作了提升，可見提升中頻對(duì)于人聲來說有多重要。”mHa”_1zJG3-4個(gè)不同聲部的背景和聲，聲像范圍跨越整個(gè)聲場(chǎng)，這時(shí)我會(huì)使用不同的均衡設(shè)置，要400Hz100Hz以下的頻率，在不喪失合唱清楚度的前提下盡可能的降低中頻(1-4k