正確理解壓縮和壓縮器

正確理解壓縮和壓縮器正確理解壓縮和壓縮器文的目的旨在幫助你正確理解壓縮器的工作方式和原理當(dāng)中去?！獜淖钶p柔到最〔“輕柔”“劇烈”就是峰值電平了。全部的聲音源信號(hào)都有不同的動(dòng)態(tài)范圍或者說(shuō)是從峰值到均值的差距的音符，從峰值到均值之間的差距僅僅只有3dB；而一個(gè)一般人的聲音則有10dB左右的動(dòng)態(tài)范圍；彈撥樂(lè)器或者打擊樂(lè)器則擁有更高的差距，15dB或者再多些。我們的耳朵，經(jīng)由一系“壓縮”的處壓縮器還應(yīng)當(dāng)設(shè)計(jì)另外一個(gè)檢波電路用來(lái)偵測(cè)峰值信號(hào)，使它不至于低于一個(gè)指定的均值電平?！瓣P(guān)閉”“漂浮”，讓人聽(tīng)不清楚，而正確的使用壓縮就范圍過(guò)大，或許破壞整個(gè)錄音工作，此時(shí)也需要壓縮來(lái)限制過(guò)大的動(dòng)態(tài)范圍〔譯注：壓縮是把雙刃劍，就是如上所述，它既可作補(bǔ)償，也可作限制，使用得當(dāng)才能發(fā)揮其效用〕一個(gè)壓縮器有四個(gè)最根本的參數(shù)：壓縮比、閾值、上升時(shí)間、釋放時(shí)間。壓縮比(Ratio)：器時(shí)的增長(zhǎng)和經(jīng)過(guò)壓縮器處理后的增長(zhǎng)之間的區(qū)分。10:1意味著信號(hào)進(jìn)入時(shí)假設(shè)增長(zhǎng)量是10dB，那么輸出時(shí)只增長(zhǎng)1dB。壓縮比是一個(gè)常量，它和產(chǎn)生了多少壓縮沒(méi)有關(guān)系；從輸入縮比至多到8:1，而限制器則要更高一些。大多數(shù)壓縮器承受幾個(gè)固定的壓縮比值〔比方UREI’s117預(yù)置的壓縮比有4:8:，12:1和20:〕，也有使用連續(xù)變量壓縮比的〔比方dbx線性專業(yè)壓縮器實(shí)行的設(shè)定而能夠瞬時(shí)轉(zhuǎn)變壓縮比。閾限(Threshold)：閾限指的是壓縮器開(kāi)頭產(chǎn)生作用的臨界限，信號(hào)低于閾限時(shí)，壓縮器不增益?？梢园验撓蕻?dāng)作是壓縮器的靈敏度指針，它使用dB作為計(jì)量單位來(lái)指示那個(gè)特定的值。壓縮開(kāi)頭作用的那個(gè)時(shí)刻，我們把它稱作“關(guān)節(jié)”(knee)。突變關(guān)節(jié)式壓縮(Hardknee)表示壓縮開(kāi)頭作用的那個(gè)時(shí)刻是突然的，也是必定的；平滑關(guān)節(jié)式壓縮(Softknee)〔這一句不太好理解，比方說(shuō)吧，同樣是135度的角，前者就像是直線式的轉(zhuǎn)折，后者就像是弧線型的轉(zhuǎn)折〕……上升時(shí)間(AttackTime)：1100——特別是打擊樂(lè)器——的信息在壓縮開(kāi)頭“鉗制”假設(shè)，現(xiàn)在給一條軍鼓用很短的上升時(shí)間，你會(huì)留意到軍鼓的音頭變短了。假設(shè)再短一些，或許連音頭都聽(tīng)不到了。不斷的延長(zhǎng)上升時(shí)間，音頭會(huì)漸漸的恢復(fù)到原來(lái)的長(zhǎng)度?！补倘?，工程師們通常用低的閾值和高的壓縮比來(lái)得到更好的軍鼓音頭。釋放時(shí)間(ReleaseTime)：輸入信號(hào)經(jīng)過(guò)壓縮之后，已經(jīng)低于閾值了，此時(shí)壓縮會(huì)馬上停頓還是連續(xù)作用呢？這就要由釋放時(shí)間來(lái)打算了。常見(jiàn)的釋放時(shí)間從最短的20毫秒到最長(zhǎng)超過(guò)5秒。多數(shù)狀況下，人們期望壓縮器快速的作用，然后快速的停頓然而，過(guò)短的釋放時(shí)間〔伴隨比較快的上升時(shí)間〕會(huì)造成聲音的低頻局部的失真。這是由于壓縮是有力量在一段時(shí)間內(nèi)轉(zhuǎn)變波形的電平增益的——壓縮“鉗制”了信號(hào)太長(zhǎng)的時(shí)間，讓人聽(tīng)起來(lái)不自然。“Pumping”和“Breathing”是兩個(gè)行話，用來(lái)描述過(guò)大的壓縮帶來(lái)的副作用。突然過(guò)大的降低增益叫做Pumping，比較長(zhǎng)的釋放時(shí)間造成顯而易見(jiàn)的噪聲叫做Breathing。型的壓縮器設(shè)計(jì)了智能的預(yù)處理功能來(lái)削減這些副作用，使壓縮的效果聽(tīng)起來(lái)較為滿足。大局部的全功能壓縮器可以被設(shè)置成為模擬三種級(jí)別的壓縮器，分別是：常規(guī)壓縮器，峰值限制器和電平放大器。這幾種級(jí)別的壓縮器的區(qū)分就在于它們的上升時(shí)間，釋放時(shí)間，壓縮比和閾限的設(shè)置各不一樣。平滑的，真實(shí)的，清楚的壓縮效果來(lái)保證聲音的原始特性。這一切，我們可以通過(guò)使用高品縮比的參數(shù)，以及壓縮器的使用，都是為了實(shí)現(xiàn)某一種風(fēng)格而進(jìn)展選擇的。指那種明顯的“數(shù)字式過(guò)載”號(hào)過(guò)載的現(xiàn)象。這種編制格外適合那些動(dòng)態(tài)范圍很大但是使用麥克風(fēng)的技巧卻很糟糕的歌手。充較低的電平信號(hào)來(lái)保持較高的平均響度高忽低的突變現(xiàn)象〔上文所提到的Pumping〕。早期的放大器可供設(shè)置的余地很小，上升時(shí)種風(fēng)格的音樂(lè)它都能勝任。TeletronixLA-2就是一款很經(jīng)典的電平放大器。……一些實(shí)踐的例子：貝司：“底”和溫和度。5:1的壓縮比，中等的閾限，中等的上升時(shí)間和稍長(zhǎng)的釋放時(shí)間，這樣的設(shè)定應(yīng)當(dāng)是不錯(cuò)的。除非你要獲得格外粗野的效果，否則很少會(huì)把貝司壓縮的超過(guò)5dB的最大VU值。人聲：錄制人聲的過(guò)程總是布滿著苦痛J。其過(guò)程存在大量的不行預(yù)見(jiàn)性因素，進(jìn)而導(dǎo)致幾à前置放大器à均衡à壓縮這樣的配置是必4dB的電平。隨后建議你使用可以調(diào)整各種參數(shù)的電子管壓縮器。假設(shè)你設(shè)定閾限在0dB左右，壓縮比為4:1，中等長(zhǎng)度的上升和釋放時(shí)間，然后調(diào)整輸入電平到比較完善的狀36dB的壓縮，這樣的結(jié)果大多數(shù)人都會(huì)滿足的。這是一個(gè)比較不錯(cuò)的開(kāi)頭，后面就依據(jù)你自己的喜好來(lái)調(diào)整吧。帶錄音機(jī)〔DAT或是別的什么〕之前進(jìn)展壓縮，壓縮將作用到每一條獨(dú)立的音軌當(dāng)中去，而不僅僅是左右兩個(gè)聲道。這和你想象的不一樣，由于不同的音軌存在著不同的動(dòng)態(tài)范圍，這是做的壓縮會(huì)很微小的影響它們之間的相互關(guān)系中等長(zhǎng)度的上升和釋放時(shí)間，然后依據(jù)狀況調(diào)整閾限。在調(diào)整的過(guò)程中，不斷的切換A/B/或用較低的閾限來(lái)獲得更多的壓縮。