西音史復(fù)習(xí)題目

.-.--.-..一、填空題：希臘古典文化的富強(qiáng)時期初現(xiàn)于公元前5世紀(jì)。完全自由的即興創(chuàng)作不屬于古希臘音樂的特點(diǎn)。大約有40首古希臘音樂作品殘存至今。阿夫羅斯管常用于崇拜酒神的儀式和戲劇伴奏。有節(jié)奏標(biāo)記不屬于格里高利圣詠的特征。到11世紀(jì)，記譜法開頭使用四線譜。7.13·布拉那》。8.戀詩歌手的歌曲《我的生命有福了》承受的曲式是AAB。9.9世紀(jì)末的《音樂手冊》記載的奧加卡農(nóng)是平行四度和平行五度的。10.古代的“七藝”不包括建筑。11.13世紀(jì)最典型的經(jīng)文歌的特點(diǎn)是三聲部、復(fù)歌詞、世俗化。弗朗科的有量記譜法有三種音符時值。在14世紀(jì)的記譜法中，音符時值增加到五種。牧歌不屬于馬紹的創(chuàng)作體裁。等節(jié)奏的手法常用于經(jīng)文歌?！熬伤囆g(shù)”初現(xiàn)于14世紀(jì)末。文化、“人”的精神的再生。勃艮第樂派的創(chuàng)作不包括牧歌。最早創(chuàng)作完整的彌撒套曲定旋律彌撒曲的作曲家是杜費(fèi)。三度和六度的音響增多是15世紀(jì)經(jīng)文歌的特點(diǎn)。杜費(fèi)不屬于弗蘭德樂派。假設(shè)斯堪創(chuàng)作的經(jīng)文歌有100首。23.16世紀(jì)意大利牧歌最初是四聲部的。文藝復(fù)興時期最流行的樂器是琉特琴。單聲部的旋律是眾贊歌最早的形式。不用卡農(nóng)手法不屬于帕勒斯特里納風(fēng)格。復(fù)合唱是威尼斯樂派的重要體裁。通奏低音是指巴洛克音樂中的一種織體、記譜法、演奏方式。大小調(diào)體系的和聲是在17世紀(jì)下半葉成熟的。蒙特威爾第后期的歌劇是在威尼斯創(chuàng)作的。XX體裁、合唱具有更重要的地位。擊弦的古鋼琴叫做楔槌鍵琴。德國巴羅克管風(fēng)琴的主要體裁不包括組曲。薩拉班德是慢速三拍子的。創(chuàng)作大協(xié)奏曲的作曲家有：科雷利、托雷利、維瓦爾第。拉莫從50歲以后開頭創(chuàng)作歌劇。斯卡拉蒂的奏鳴曲是單樂章的?！栋⒌旅淄小凡皇呛嗟聽柕淖髌?。巴赫的《賦格的藝術(shù)》創(chuàng)作于萊比錫。巴赫的復(fù)興開頭于19世紀(jì)。追求民族性不屬于古典主義音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。意大利歌劇序曲是交響曲的來源。善感風(fēng)格的代表人物是C.P.E.巴赫。意大利喜歌劇的特征不包括承受對白。海頓從第三交響曲開頭承受四樂章格式。海頓在埃斯特哈齊的宮廷工作了30年。莫扎特短暫的一生中創(chuàng)作了600多首作品?！栋不昵凡皇悄貏?chuàng)作的意大利歌劇。1788年夏。二、名詞解釋：“一切皆數(shù)”，因此音樂也與數(shù)學(xué)密不行分。音音階。崇拜日神阿波羅的儀式上，也常用來為頌歌或史詩伴奏。彌撒：彌賽雖然進(jìn)展較晚，但卻是教會主要的和最公開的儀式。它在7—9也從自上而下改為自下而上。規(guī)多·達(dá)萊佐：11世紀(jì)的音樂理論家規(guī)多·達(dá)萊佐制造了一套唱名《我看到云雀高飛》：是南部游吟詩人伯爾納·德·旺塔多恩的這個旋律。奧加卡農(nóng)：9世紀(jì)末，正值圣詠的記譜開頭增多時，同時唱兩個不“奧加卡農(nóng)”卡農(nóng)是在即興演唱中產(chǎn)生的，幾乎沒有被記過譜。花腔奧爾加農(nóng)：12世紀(jì)初，法國南部的阿奎坦地區(qū)，特別是位于“花腔奧加卡農(nóng)”，它的圣詠聲部位于下方，演唱長音符，被稱為“支撐聲部”。位于其上方的奧爾加農(nóng)聲部，演唱華美的旋律。世紀(jì)，是記譜法中最早的標(biāo)記節(jié)奏的系統(tǒng)，對它的運(yùn)用時巴黎圣母院的一大特點(diǎn)。在法國、意大利流行。有量記譜法：13世紀(jì)的音樂理論家弗朗科在他的著作《有量歌曲這就是對以后幾百年的西方音樂產(chǎn)生了重大影響的有量記譜法。等節(jié)奏：“藝術(shù)”經(jīng)文歌還常常運(yùn)用“等節(jié)奏”的手法。這是“塔利亞”“勒”?！陡ネ柕墓适隆罚骸八囆g(shù)”時期最有代表性的作品之一，是大約產(chǎn)生于1310—1314.馬紹：是法國“藝術(shù)”時期最著名的作曲家。他不僅是一位作紹的音樂作品有231家是馬紹，他以敘事故事為根底，常常有器樂伴奏。蘭迪尼終止式：以蘭迪尼命名的“蘭迪尼終止式”，是當(dāng)時最常然后再上行三度跳進(jìn)到主音。因素到體裁，都對15世紀(jì)初的大陸音樂產(chǎn)生了更深遠(yuǎn)的影響。定旋律彌撒：這是一種特別的彌撒套曲，其中全部樂章都與一個對位的根底。勃艮第尚松：尚松是勃艮第樂派最有特色的作品，它們繼承了14—高音部的二重唱作為構(gòu)造的根底?！禡i—Mi彌撒曲》：在這首曲子中，一個三音根本動機(jī)E—A—E個動機(jī)打算了此曲的名字。彼特拉克：早期牧歌的進(jìn)展還與當(dāng)時對14世紀(jì)意大利詩人彼特拉人的作品譜過曲。英國牧歌：受到意大利牧歌的很大影響，但也有其自身的特點(diǎn)，些聲部。繪詞法：對個別詞句進(jìn)展特別的音樂處理，通常是作象征性的音人稱作“牧歌主義”。眾贊歌：眾贊歌是路德教會的贊美詩。它的歌詞通常是分節(jié)體的詞。拉索：是16世紀(jì)文藝復(fù)興晚期的另一位重要分的作曲家，和帕勒曲之間的協(xié)作?！恶R采魯斯教皇彌撒》：尤帕勒斯特里納創(chuàng)作，這首曲子在天主的格外清楚。1520年月，最初是由法國尚松移植或轉(zhuǎn)變的，而且都是為管風(fēng)琴而作的。通奏低音：巴羅克音樂的一個重要特征，又稱數(shù)字低音。這種織種位于低音上方的數(shù)字是和聲的標(biāo)記，指導(dǎo)著演奏者即興地填充和聲?！队塞惖宪纭罚?600年，佩里為利努契尼作詞的《尤麗迪茜》譜廷婚禮上呂利：是創(chuàng)作法國歌劇的代表性作曲家，他誕生于意大利，但長·菲利普·同創(chuàng)作了富有特色的法國歌劇。路德教會康塔塔：起源可以從德國詩人諾伊邁斯特所作的康塔塔交替對每日經(jīng)文進(jìn)展深思。托卡塔：一般由多段組成，在仿照對位和自由即興地織體之間交裁產(chǎn)生。賦格曲：從托卡塔或前奏曲的仿照局部中進(jìn)展出來，在17世紀(jì)末成為一種獨(dú)立的體裁，取代了過去的里切卡爾。通常有四個，速度挨次是：慢—快—慢—快。室內(nèi)奏鳴曲是由一些舞曲構(gòu)成的組曲，通常包括四種核心舞曲。大協(xié)奏曲：是用一個獨(dú)奏者的小組〔主奏部〕和一個較大的樂隊(duì)〔協(xié)奏部〕相抗衡，這個樂隊(duì)通常有弦樂器組成。次回歸再現(xiàn)都是局部的，但保持了音樂的感覺和統(tǒng)一。理論產(chǎn)生了重要的影響。鳴曲和意大利歌劇?！稄涃悂啞罚汉嗟聽杽?chuàng)作的清唱劇《彌賽亞》，以《》和英復(fù)活。路德教康塔塔：康塔塔在路德教的儀式中通常在念福音書之后演對自己以前作品的改編。《賦格的藝術(shù)》：巴赫晚年的藝術(shù)《賦格的藝術(shù)》，是用一個簡潔了最終的總結(jié)。X通過進(jìn)展科學(xué)、文化和教育，進(jìn)展普遍的XX自由的啟蒙。華美風(fēng)格：在18世紀(jì)，人們用這個詞來形容一種精巧而文雅的藝東西?！杜妥龇蛉恕罚河梢獯罄髑遗鍫柛袢R西創(chuàng)作，包含了很多對各階層人物性格中的小缺點(diǎn)進(jìn)展挖苦。唱歌?。鹤?6世紀(jì)以來始終是喜歌劇的類型，英國民謠劇的成功國喜歌劇的改編之作。約翰·施塔米茲：曼海姆樂派的創(chuàng)立者，他建立了當(dāng)時歐洲最好大的漸強(qiáng)或漸弱。隊(duì)演奏，另一個由獨(dú)奏樂器演奏?！秱惗亟豁懬罚?2首倫敦交響曲是海頓交響樂創(chuàng)作的頂峰。他輝煌。XX樂段，莫扎特為自己的協(xié)奏曲寫了幾個XX樂段，特別是80年月以后創(chuàng)作的那些類似他的其次個開放部。劇。這部歌劇把德國歌劇與意大利歌劇的有點(diǎn)結(jié)合起來。三、大題：簡述古希臘在音程、音階和調(diào)式方面的理論。比較柏拉圖和亞里士多德的音樂思想。。勇敢，而弗利吉亞調(diào)式則使人感動和好戰(zhàn)?！耙魳方袒饔谜f”。答：根本特征：單音織體，拉丁文歌詞；節(jié)奏自由，由歌詞的韻律打算；音域較窄，旋律以極進(jìn)為主，多呈拱形；音樂構(gòu)造由歌詞段落的劃分打算；音樂具有抑制和超脫的表情特征。豐富的文化遺產(chǎn)。法國游吟詩人歌曲概述。11世紀(jì)至13羅旺斯以及加泰羅尼亞和意大利北部的一些地方。這種游吟詩人叫做”特羅巴多”12“特羅威爾”“宮廷之戀”。簡述9世紀(jì)末到12世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的進(jìn)展線索。答：9世紀(jì)末，正值圣詠的記譜法開頭增多時，同時唱兩個不同音高“奧加卡農(nóng)”，是西方復(fù)調(diào)音樂的方。11世紀(jì)末消滅了一種與過去很不同的奧加卡農(nóng)，它以四、五、八11世紀(jì)奧加卡農(nóng)曲集來自英國南部的溫徹斯特大教堂。12世紀(jì)初，法國南部的阿奎坦地區(qū)，特別是位于里莫日的圣瑪?shù)佟盎ㄇ粖W加卡農(nóng)叫做“迪斯康特奧加卡農(nóng)”。12世紀(jì)后半葉，在巴黎圣母院消滅了一種復(fù)調(diào)形式，這就是巴黎曲家。6.13世紀(jì)經(jīng)文歌的形成與進(jìn)展。文歌。早期的經(jīng)文歌有這樣一些音樂特征：它們是為三或四個聲部而作的，7.14世紀(jì)的“藝術(shù)”在哪里？面：音符時值既可以運(yùn)用二重劃分法，也可以運(yùn)用三重劃分法；“藝術(shù)”經(jīng)文歌還常常運(yùn)用了“等節(jié)奏”的手法。這是一種利著的節(jié)奏，叫做“塔利亞”，還有一個不斷重復(fù)的旋律，叫做“克勒”。這個時期音樂的另一個特點(diǎn)是有了一種的和聲感。什么是文藝復(fù)興時期的人文主義？解釋它對當(dāng)時音樂藝術(shù)的影響。文藝復(fù)興是一種人”這時的作曲家開頭有意識地追求用音樂更好地表現(xiàn)歌詞的音韻、意的音樂風(fēng)格，而且最終形成了一種遍布西歐的國際化的音樂語言。放出來，使音樂具有了更多的人的共性與情感的表現(xiàn)。簡述杜費(fèi)和假設(shè)斯特的音樂風(fēng)格。答：杜費(fèi)：承受自由的、無規(guī)章重音的節(jié)奏與平滑流淌的對位聲部，構(gòu)成15—16世紀(jì)XX音樂風(fēng)格的主要特征；加強(qiáng)對不協(xié)調(diào)音的掌握，三、六度音音響格外常見；仿照已開頭在作品的局部加以運(yùn)用；假設(shè)斯坦：手段；充裕變化。了主—屬和聲關(guān)系的萌芽，還常用一種很有動力感的“驅(qū)動式終止”；進(jìn)展了的彌撒曲類型，如“仿作你撒曲”，“釋義彌散曲。簡述16世紀(jì)意大利牧歌的產(chǎn)生和進(jìn)展。爾特。代表人是羅爾。敘性音調(diào)。代表人是馬倫奇奧、杰蘇阿爾多、蒙特威爾第。文藝復(fù)興2晚期的器樂。答：大致可以分為五類。第一類是舞曲，常成對組合，一慢一快。第三類是對位體裁，主要是利切卡爾。第五類是變奏曲。簡述16世紀(jì)“XX改革”和“對位XX改革”時期的音樂。答：發(fā)生在16世紀(jì)的西方教會的分裂給教會的音樂帶來了深刻的變XX改革者們有著各種不同的背景和目標(biāo)，XX音樂也呈現(xiàn)出不同的地方形式。加爾文改革的XX音樂只是對詩篇歌的同度齊唱，英國國教的儀式保存了天主教的很多特征，因此，德國XX改革的音樂—眾贊歌的創(chuàng)作，是最有特點(diǎn)的。天主教會對XX改革的答復(fù)威尼斯樂派的代表人物和特征。要代表人物有維拉爾特、A.加布里埃利和他的侄子G.加布里埃利。威推動了雙合唱或稱復(fù)合唱的進(jìn)展，威尼斯的大規(guī)模的典禮音樂，以創(chuàng)作器樂合奏曲?？沧艏{便是一種最早的器樂作品。簡述意大利歌劇的早期進(jìn)展?！趴瞬肌づ謇锖椭炖飱W·卡契尼。1600年，佩宣敘性的風(fēng)格。蒙特威爾第在1607年創(chuàng)作了他的第一部歌劇《奧菲重要作曲家有弗朗切斯科·17“那波利風(fēng)格。這種風(fēng)格的代表作曲家是亞歷山德羅·斯卡拉蒂。宣敘調(diào)被分為兩嘆調(diào)占據(jù)了主導(dǎo)地位。讓-巴蒂斯特·呂利是創(chuàng)作這種法國歌劇的代是讓·菲利普·奎諾，他們共同創(chuàng)作了富有特色的法國歌劇。答：清唱劇：承受XX題材，歌詞是拉丁文或意大利文，以為根底。類似歌劇，承受宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、二重唱和樂隊(duì)?？邓核菫楠?dú)唱和通奏低音而作的，樂隊(duì)中有時增加一兩件助奏樂器。它通常承受意大利文的抒情的或近似戲劇性的歌詞。一般由幾個段落組成，在宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間交替。到17世紀(jì)下半葉，在宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的數(shù)目一般是二或三首簡述巴羅克時期鍵盤音樂的進(jìn)展。簡述巴羅克時期的奏鳴曲和協(xié)奏曲。1660獨(dú)奏奏鳴曲和三重奏鳴曲。教堂奏鳴曲由一些比較嚴(yán)峻的樂章組成，樂器，通常是小提琴和通奏低音樂器而作。協(xié)奏曲消滅于17世紀(jì)的80和90·托雷利。括威尼斯的作曲家阿爾比諾尼和維瓦爾第。答：1、首創(chuàng)英語清唱劇；2、大多承受英國人生疏的《》“舊約”故事；位，合唱風(fēng)格比巴赫簡潔，對位較少。但又宏大的效果；的預(yù)備。簡述巴赫的生平與創(chuàng)作。、早年括《管風(fēng)琴小曲集》；均律鋼琴曲集》、《英國組曲》、《法國組曲》...3、萊比錫時期〔1723-1750〕教堂樂監(jiān)——大局部XX音樂作品。談?wù)劷豁懬谇肮诺渲髁x時期的產(chǎn)生和進(jìn)展。170018世紀(jì)30”，這便形成了最初的古典主義時期的交響曲。1740年以后，德國的曼海姆、維也納和柏林成為交響曲創(chuàng)作的三部主題。JC`巴赫是巴赫最小的兒子，也是早期交響曲的一個重要作曲家，則，對莫扎特后來的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。20、簡述格魯克的歌劇改革。答：“音樂為戲劇的情節(jié)和表現(xiàn)的詩意效勞”。1、使序曲，合唱，舞蹈和樂隊(duì)的運(yùn)用與劇情親熱聯(lián)系起來；2、去除唱歌家即興炫耀技巧的花腔段落；3、削減詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)之間的比照；調(diào)、詠嘆調(diào)與合唱組成的復(fù)合場景。答：交響曲：1、早期：最早的幾部還是三樂章的，還有巴羅克的遺風(fēng)。60年月開頭在小步舞曲后增加終樂章，形成四樂章構(gòu)造；2、中期：1768-1774年的交響曲代表了他的成熟風(fēng)格。1774-178812首倫敦交響曲是他的創(chuàng)作頂峰。規(guī)模更大，配器