西音史復(fù)習(xí)資料

10一、填空題:1.希臘古典文化的富強(qiáng)時(shí)期初現(xiàn)于公元前5世紀(jì).2。完全自由的即興創(chuàng)作不屬于古希臘音樂(lè)的特點(diǎn)。3。大約有40首古希臘音樂(lè)作品殘存至今。阿夫羅斯管常用于崇拜酒神的儀式和戲劇伴奏。有節(jié)奏標(biāo)記不屬于格里高利圣詠的特征。6。到11世紀(jì)，記譜法開(kāi)頭使用四線(xiàn)譜.·布拉那》。8。戀詩(shī)歌手的歌曲《我的生命有福了》承受的曲式是AAB。9.910.古代的“七藝”不包括建筑。11.13世紀(jì)最典型的經(jīng)文歌的特點(diǎn)是三聲部、復(fù)歌詞、世俗化。12。弗朗科的有量記譜法有三種音符時(shí)值.13。在14世紀(jì)的記譜法中，音符時(shí)值增加到五種.14。牧歌不屬于馬紹的創(chuàng)作體裁。15。等節(jié)奏的手法常用于經(jīng)文歌。16?！熬伤囆g(shù)”初現(xiàn)于14世紀(jì)末.文藝復(fù)興的含義是指：對(duì)中世紀(jì)加以否認(rèn)、復(fù)興古希臘和羅馬的文化、“人”的精神的再生。勃艮第樂(lè)派的創(chuàng)作不包括牧歌。19。最早創(chuàng)作完整的彌撒套曲定旋律彌撒曲的作曲家是杜費(fèi)。20。三度和六度的音響增多是15世紀(jì)經(jīng)文歌的特點(diǎn)。21。杜費(fèi)不屬于弗蘭德樂(lè)派。22.假設(shè)斯堪創(chuàng)作的經(jīng)文歌有100首.23.16世紀(jì)意大利牧歌最初是四聲部的。24。文藝復(fù)興時(shí)期最流行的樂(lè)器是琉特琴。25。單聲部的旋律是眾贊歌最早的形式。26.不用卡農(nóng)手法不屬于帕勒斯特里納風(fēng)格。27。復(fù)合唱是威尼斯樂(lè)派的重要體裁。28。通奏低音是指巴洛克音樂(lè)中的一種織體、記譜法、演奏方式。大小調(diào)體系的和聲是在17世紀(jì)下半葉成熟的。蒙特威爾第后期的歌劇是在威尼斯創(chuàng)作的.清唱?jiǎng)〉目邓闹饕獏^(qū)分是:地位.32。擊弦的古鋼琴叫做楔槌鍵琴。德國(guó)巴羅克管風(fēng)琴的主要體裁不包括組曲。薩拉班德是慢速三拍子的。35。創(chuàng)作大協(xié)奏曲的作曲家有:科雷利、托雷利、維瓦爾第。拉莫從50歲以后開(kāi)頭創(chuàng)作歌劇.斯卡拉蒂的奏鳴曲是單樂(lè)章的。38。《阿德米托》不是亨德?tīng)柕淖髌?。巴赫的《賦格的藝術(shù)》創(chuàng)作于萊比錫。巴赫的復(fù)興開(kāi)頭于19世紀(jì)。追求民族性不屬于古典主義音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn).42。意大利歌劇序曲是交響曲的來(lái)源。43。善感風(fēng)格的代表人物是C。P.E。巴赫。44。意大利喜歌劇的特征不包括承受對(duì)白.45。海頓從第三交響曲開(kāi)頭承受四樂(lè)章格式.46。海頓在埃斯特哈齊的宮廷工作了30年.莫扎特短暫的一生中創(chuàng)作了600多首作品?！栋不昵凡皇悄貏?chuàng)作的意大利歌劇。1788年夏。二、名詞解釋?zhuān)航詳?shù)”，因此音樂(lè)也與數(shù)學(xué)密不行分。四音音階：是整個(gè)音樂(lè)系統(tǒng)的根底。它自上而下排列,兩端的音構(gòu)音音階.簡(jiǎn)潔的樂(lè)器。它的一種變體叫基薩拉琴，體積較大.它被常用于崇拜日神阿波羅的儀式上，也常用來(lái)為頌歌或史詩(shī)伴奏.是在79,八種調(diào)式的名稱(chēng)雖然從古希臘的調(diào)式沿用下來(lái),但所指的音階卻不一樣。音階的排列也從自上而下改為自下而上。6。規(guī)多·達(dá)萊佐：11世紀(jì)的音樂(lè)理論家規(guī)多·達(dá)萊佐制造了一套唱名·德·旺塔多恩的作品。這是一首分節(jié)歌,當(dāng)時(shí)流行很廣，至少有五首其他的詩(shī)承受了這個(gè)旋律。同高音的現(xiàn)象便消滅了.這種唱法被稱(chēng)作“奧加卡農(nóng)“。最早的奧加卡農(nóng)是在即興演唱中產(chǎn)生的，幾乎沒(méi)有被記過(guò)譜。花腔奧爾加農(nóng)12莫日的圣瑪?shù)賮喰薜涝?保存了一些復(fù)調(diào)樂(lè)譜，被稱(chēng)為阿奎坦復(fù)調(diào)或圣瑪?shù)賮啅?fù)調(diào)。奧加卡農(nóng)在哪這里被分為兩種，一種叫做“花腔奧加于其上方的奧爾加農(nóng)聲部，演唱華美的旋律.節(jié)奏模式：初現(xiàn)于12世紀(jì)，是記譜法中最早的標(biāo)記節(jié)奏的系統(tǒng),對(duì)它的運(yùn)用時(shí)巴黎圣母院的一大特點(diǎn)。,有拉丁文歌詞的一種早期演唱形式，在法國(guó)、意大利流行。有量記譜法：131225年以來(lái)的記譜法,提出了一種的音符時(shí)值系統(tǒng),這就是對(duì)以后幾百年的西方音樂(lè)產(chǎn)生了重大影響的有量記譜法?！八囆g(shù)“經(jīng)文歌還常常運(yùn)用“等節(jié)奏“的手法.這是一種復(fù)的節(jié)奏，叫做“塔利亞“,還有一個(gè)不斷重復(fù)的旋律，叫做“克勒“。14。《弗威爾的故事》：“藝術(shù)”時(shí)期最有代表性的作品之一，是大約產(chǎn)生于1310—1314.15。馬紹：是法國(guó)“藝術(shù)”時(shí)期最著名的作曲家。他不僅是一位作紹的音樂(lè)作品有23首經(jīng)文歌，1首圣母彌撒曲和大量的復(fù)調(diào)世俗歌曲。家是馬紹,他以敘事故事為根底，常常有器樂(lè)伴奏.17。蘭迪尼終止式：以蘭迪尼命名的“蘭迪尼終止式”，是當(dāng)時(shí)最常用的一種終止式.其中，兩端聲部仍舊是大六度到八度，但在高音部然后再上行三度跳進(jìn)到主音。因素到體裁，都對(duì)15世紀(jì)初的大陸音樂(lè)產(chǎn)生了更深遠(yuǎn)的影響。,這旋律通常是圣詠.它由支撐聲部陳述，形成了對(duì)位的根底。20。勃艮第尚松：尚松是勃艮第樂(lè)派最有特色的作品，它們繼承了14世紀(jì)的傳統(tǒng),作為構(gòu)造的根底。21.《Mi—Mi彌撒曲》:在這首曲子中，一個(gè)三音根本動(dòng)機(jī)E—A—E動(dòng)機(jī)打算了此曲的名字。14世紀(jì)意大利詩(shī)人彼特拉人的作品譜過(guò)曲。,聲樂(lè)而作,但其中很多在出版時(shí)也說(shuō)明可以用弦樂(lè)器取代或重疊一些聲部.24。繪詞法：對(duì)個(gè)別詞句進(jìn)展特別的音樂(lè)處理,通常是作象征性的音人稱(chēng)作“牧歌主義”.25..它的歌詞通常是分節(jié)體的德.路德自己為早期的眾贊歌寫(xiě)了很多歌詞。16世紀(jì)文藝復(fù)興晚期的另一位重要分的作曲家，和帕與曲之間的協(xié)作.教會(huì)中挽救了復(fù)調(diào),這首彌撒曲既有完善的復(fù)調(diào)音樂(lè)，又把歌詞陳述的格外清楚。,它消滅于1520年月，最初是由法國(guó)尚松移植或轉(zhuǎn)變的，而且都是為管風(fēng)琴而作的.,位于低音上方的數(shù)字是和聲的標(biāo)記,指導(dǎo)著演奏者即興地填充和聲.1600年，佩里為利努契尼作詞的《尤麗迪茜》宮廷婚禮上,但長(zhǎng)期作了富有特色的法國(guó)歌劇。路德教會(huì)康塔塔:起源可以從德國(guó)詩(shī)人諾伊邁斯特所作的康塔塔交替對(duì)每日經(jīng)文進(jìn)展深思。托卡塔:一般由多段組成，在仿照對(duì)位和自由即興地織體之間交裁產(chǎn)生。17世紀(jì)末成為一種獨(dú)立的體裁，取代了過(guò)去的里切卡爾.章通常有四個(gè)，速度挨次是:慢——快。36。室內(nèi)奏鳴曲是由一些舞曲構(gòu)成的組曲,通常包括四種核心舞曲.大協(xié)奏曲:〔主奏部)和一個(gè)較大的樂(lè)隊(duì)(協(xié)奏部)相抗衡,這個(gè)樂(lè)隊(duì)通常有弦樂(lè)器組成。幾次回歸再現(xiàn)都是局部的，但保持了音樂(lè)的感覺(jué)和統(tǒng)一。:理論產(chǎn)生了重要的影響.:是意大利那不勒斯樂(lè)派的創(chuàng)始人,主要?jiǎng)?chuàng)作鍵盤(pán)奏鳴曲和意大利歌劇?；?對(duì)自己以前作品的改編。的主題創(chuàng)作的一系列賦格曲.實(shí)際上是對(duì)自己一生的復(fù)調(diào)創(chuàng)作進(jìn)展了最終的總結(jié)。通過(guò)進(jìn)展科學(xué)、文化和教育,進(jìn)展普遍的民主自由的啟蒙.華美風(fēng)格:在18世紀(jì)，人們用這個(gè)詞來(lái)形容一種精巧而文雅的藝東西?！杜妥龇蛉恕罚河梢獯罄髑遗鍫柛袢R西創(chuàng)作，包含了很多對(duì)各階層人物性格中的小缺點(diǎn)進(jìn)展挖苦。鼓舞了它的復(fù)興。18世紀(jì)德國(guó)唱歌劇最早的例子是對(duì)英國(guó)民謠劇和法國(guó)喜歌劇的改編之作。,他建立了當(dāng)時(shí)歐洲最好的的漸強(qiáng)或漸弱.,一個(gè)由樂(lè)隊(duì)演奏，另一個(gè)由獨(dú)奏樂(lè)器演奏?！秱惗亟豁懬罚?2首倫敦交響曲是海頓交響樂(lè)創(chuàng)作的頂峰.他輝煌。的協(xié)奏曲寫(xiě)了幾個(gè)華彩樂(lè)段,特別是80年月以后創(chuàng)作的那些類(lèi)似他的其次個(gè)開(kāi)放部。劇。這部歌劇把德國(guó)歌劇與意大利歌劇的有點(diǎn)結(jié)合起來(lái)。三、大題:1。簡(jiǎn)述古希臘在音程、音階和調(diào)式方面的理論。比較柏拉圖和亞里士多德的音樂(lè)思想。答：柏拉圖和亞里士多德都認(rèn)為音樂(lè)具有倫理道德的性質(zhì),可以影響。勇敢，而弗利吉亞調(diào)式則使人感動(dòng)和好戰(zhàn)。柏拉圖強(qiáng)調(diào)音樂(lè)對(duì)人的道德品質(zhì)的教育作用的觀點(diǎn)，就是所謂的“音樂(lè)教化作用說(shuō)”。3。格里高利圣詠的根本特征和歷史意義.答:根本特征：?jiǎn)我艨楏w，拉丁文歌詞；節(jié)奏自由，由歌詞的韻律打算；音域較窄，旋律以極進(jìn)為主，多呈拱形；音樂(lè)構(gòu)造由歌詞段落的劃分打算;音樂(lè)具有抑制和超脫的表情特征。富的文化遺產(chǎn)。4。法國(guó)游吟詩(shī)人歌曲概述?！疤亓_巴多”。12世紀(jì)中葉，在特羅巴多的影響下，法國(guó)北部也形成了一個(gè)游吟詩(shī)人聚攏的中心。這些詩(shī)人被稱(chēng)作“特羅威爾”.那些被記題材上是相近的，中心題材是愛(ài)情，最重要的主題是“宮廷之戀“。5。簡(jiǎn)述9世紀(jì)末到12世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的進(jìn)展線(xiàn)索?！皧W加卡農(nóng).農(nóng)，一種是四度的，一種是五度的，加的聲部都在圣詠的下方。度的混合位根底。最早的兩聲部的11世紀(jì)奧加卡農(nóng)曲集來(lái)自英國(guó)南部的溫徹斯特大教堂。修道院,保存了一些復(fù)調(diào)樂(lè)譜，被稱(chēng)為阿奎坦復(fù)調(diào)或圣瑪?shù)賮啅?fù)調(diào)。奧加卡農(nóng)在哪這里被分為兩種,一種叫做“花腔奧加卡農(nóng)”，另一種叫做“迪斯康特奧加卡農(nóng)”。12世紀(jì)后半葉，在巴黎圣母院消滅了一種復(fù)調(diào)形式，這就是巴黎曲家.6.13世紀(jì)經(jīng)文歌的形成與進(jìn)展。答：13世紀(jì)后半葉最流行的復(fù)調(diào)體裁是經(jīng)文歌。它是從克勞蘇拉派,在加上的歌詞后，便成為經(jīng)文歌。早期的經(jīng)文歌有這樣一些音樂(lè)特征:它們是為三或四個(gè)聲部而作的,最低聲部叫支撐聲部，其次聲部也叫經(jīng)文歌聲部,然后是第三聲部和文的，也可以是法文的.拉丁文較留意歌詞之間的聯(lián)系，法文歌詞則7。14世紀(jì)的“藝術(shù)”在哪里？答:在“藝術(shù)“記譜法有了的進(jìn)展,音符時(shí)值增多,有過(guò)去的三種擴(kuò)大到五種；音符時(shí)值既可以運(yùn)用二重劃分法，也可以運(yùn)用三重劃分法經(jīng)文歌還常常運(yùn)用了“等節(jié)奏”的手法.這是一種利用節(jié)奏因素來(lái)組織音樂(lè)構(gòu)造的手法。其中,支撐聲部有一個(gè)不斷重復(fù)著的節(jié)奏，叫做“塔利亞”，還有一個(gè)不斷重復(fù)的旋律，叫做“克勒”。4〕這個(gè)時(shí)期音樂(lè)的另一個(gè)特點(diǎn)是有了一種的和聲感.8.什么是文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義?解釋它對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)藝術(shù)的影響.復(fù)興.這種人文主義的思潮也導(dǎo)致了音樂(lè)風(fēng)格的一些變化，例如這時(shí)風(fēng)格，而且最終形成了一種遍布西歐的國(guó)際化的音樂(lè)語(yǔ)言。放出來(lái),使音樂(lè)具有了更多的人的共性與情感的表現(xiàn)。91〕承受自由的、無(wú)規(guī)章重音的節(jié)奏與平滑流淌的對(duì)位聲部，構(gòu)成15-16世紀(jì)宗教音樂(lè)風(fēng)格的主要特征;加強(qiáng)對(duì)不協(xié)調(diào)音的掌握,三、六度音音響格外常見(jiàn);仿照已開(kāi)頭在作品的局部加以運(yùn)用;假設(shè)斯坦：)的手法,把它作為統(tǒng)一音樂(lè)構(gòu)造的根本手段；充裕變化。和聲雖然仍是調(diào)式的，但通過(guò)低音部頻繁的四、五度運(yùn)動(dòng)，預(yù)示了主—屬和聲關(guān)系的萌芽，還常用一種很有動(dòng)力感的“驅(qū)動(dòng)式終止“；4〕進(jìn)展了的彌撒曲類(lèi)型，如“仿作你撒曲”，“釋義彌散曲.10。簡(jiǎn)述16世紀(jì)意大利牧歌的產(chǎn)生和進(jìn)展。特。代表人是羅爾。敘性音調(diào)。代表人是馬倫奇奧、杰蘇阿爾多、蒙特威爾第。答：大致可以分為五類(lèi).第一類(lèi)是舞曲,常成對(duì)組合，一慢一快.其次類(lèi)是即興創(chuàng)作，包括前奏曲、夢(mèng)想曲和托卡塔.第三類(lèi)是對(duì)位體裁，主要是利切卡爾。第五類(lèi)是變奏曲。11。簡(jiǎn)述16世紀(jì)“宗教改革“和“對(duì)位宗教改革”時(shí)期的音樂(lè)。答：發(fā)生在16世紀(jì)的西方教會(huì)的分裂給教會(huì)的音樂(lè)帶來(lái)了深刻的變化.由于各國(guó)的宗教改革者們有著各種不同的背景和目標(biāo)，宗教音樂(lè)答復(fù)威尼斯樂(lè)派的代表人物和特征。答：文藝復(fù)興后期,在這樣的城市環(huán)境中誕生了威尼斯樂(lè)派。它的主AG.加布里埃利。琴推動(dòng)了雙合唱或稱(chēng)復(fù)合唱的進(jìn)展,威尼斯的大規(guī)模的典禮音樂(lè)，以G。加布里埃利的雙合唱經(jīng)文歌最為典型。威尼斯樂(lè)派的作曲家特別寵愛(ài)創(chuàng)作器樂(lè)合奏曲。坎佐納便是一種最早的器樂(lè)作品.13.簡(jiǎn)述意大利歌劇的早期進(jìn)展。兩位重要的早期歌劇的作曲家——雅克布·佩里和朱里奧·卡契尼.最整保存下來(lái)的歌劇,其中運(yùn)用了單生歌曲風(fēng)格的全部類(lèi)型，特別是宣1607,聲樂(lè)和器樂(lè)的風(fēng)格。蒙特威爾第之后,為威尼斯歌劇院創(chuàng)作的重要作曲家有弗朗切斯科·17世紀(jì)后期,意大利歌劇在那波利得到了進(jìn)一步的進(jìn)展，變得更加成熟，形成了歌劇的“那波利風(fēng)格。這種風(fēng)·,一類(lèi)是誕生于意大利，但長(zhǎng)期效勞于法國(guó)宮廷。他的歌劇腳本是讓·菲利普·奎諾，他們共同創(chuàng)作了富有特色的法國(guó)歌劇.14。意大利巴羅克時(shí)期的清唱?jiǎng)『涂邓闹饕卣魇鞘裁矗看?清唱?jiǎng)。侯?lèi)似歌劇,承受宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、二重唱和樂(lè)隊(duì)。,無(wú)需舞臺(tái)布景和表演。康塔塔:樂(lè)器.它通常承受意大利文的抒情的或近似戲劇性的歌詞.3)一般由幾個(gè)段落組成，在宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間交替。4〕到17世紀(jì)下半葉,在宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的數(shù)目一般是二或三首簡(jiǎn)述巴羅克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)的進(jìn)展。簡(jiǎn)述巴羅克時(shí)期的奏鳴曲和協(xié)奏曲。答：大約1660年，奏鳴曲一詞開(kāi)頭被用來(lái)指多樂(lè)章的器樂(lè)作品。按功能分,;另一種按織體分類(lèi):樂(lè)器,通常是小提琴和通奏低音樂(lè)器而作.協(xié)奏曲消滅于17世紀(jì)的80和90的根底上。它主要有兩大類(lèi),：一類(lèi)是大協(xié)奏曲，另一類(lèi)是獨(dú)奏協(xié)·托雷利。括威尼斯的作曲家阿爾比諾尼和維瓦爾第。17。亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)∮心男┲饕攸c(diǎn)？舉例說(shuō)明。答：1、首創(chuàng)英語(yǔ)清唱?jiǎng)。?、大多承受英國(guó)人生疏的《》“舊約”故事；位，合唱風(fēng)格比巴赫簡(jiǎn)潔，對(duì)位較少。但又宏大的效果;的預(yù)備.18。簡(jiǎn)述巴赫的生平與創(chuàng)作?！?703-1717)管風(fēng)琴師——大局部管風(fēng)琴作品：主要包括《管風(fēng)琴小曲集》;2、科騰時(shí)期(1717—1723〕宮廷樂(lè)長(zhǎng)——大局部世俗器樂(lè)曲：兩卷《平均律鋼琴曲集》、《英國(guó)組曲》、《法國(guó)組曲》...3、萊比錫時(shí)期〔1723—1750〕教堂樂(lè)監(jiān)—-大局部宗教音樂(lè)作品。19.談?wù)劷豁懬谇肮诺渲髁x時(shí)期的產(chǎn)生和進(jìn)展。答：在大約170018世紀(jì)序曲，也成“辛弗尼亞”,這便形成了最初的古典主義時(shí)期的交響曲.個(gè)主要的中心。曼海姆樂(lè)派的創(chuàng)立者施塔米茲,他建立了當(dāng)時(shí)歐洲最部主題.,創(chuàng)作了一些為近代鋼琴而作的協(xié)奏曲,在其中引入了奏鳴曲式的原則，對(duì)莫扎特后來(lái)的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響.20、簡(jiǎn)述格魯克的歌劇改革。答:“音樂(lè)為戲劇的情節(jié)和表現(xiàn)的詩(shī)意效勞”。1、使序曲，合唱，舞蹈和樂(lè)隊(duì)的運(yùn)用與劇情親熱聯(lián)系起來(lái)；2、去除唱歌家即興炫耀技巧的花腔段落；3、削減詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)之間的比照；調(diào)、詠嘆調(diào)與合唱組成的復(fù)合場(chǎng)景。21、簡(jiǎn)述海頓的交響曲和弦樂(lè)四重奏的創(chuàng)作。答：交響曲:1:最早的幾部還是三樂(lè)章的,還有巴羅克的遺風(fēng).60年月開(kāi)頭在小步舞曲后增加終樂(lè)章，形成四樂(lè)章構(gòu)造；2、中期:1768—1774年的交響曲代表了他的成熟風(fēng)喜歌劇的精神；3、晚期：90年月的12首倫敦交響曲是他的創(chuàng)作頂峰。規(guī)模更大,弦樂(lè)四重奏:弦樂(lè)四重奏