用存在與創(chuàng)痛挖掘病灶

精品文檔-下載后可編輯用存在與創(chuàng)痛挖掘病灶《浮城謎事》是一部超越很多人承受能力的電影，有人慣性無視存在，有人不愿接受現(xiàn)實，有人忙著掩飾創(chuàng)傷，當(dāng)然也有人會喜歡他的銳利，喜歡他剝離虛妄的繁華，告訴你這里出現(xiàn)了病灶，那里的肉已爛了臭了。

存在與創(chuàng)痛

沒看懂《二次曝光》的人，可以再看《浮城謎事》，一切就了然了。兩者說的都是同樣的東西——存在與創(chuàng)痛。

不得不說兩片有太多的共性：都是涉案片，但均未把筆墨停留在案情本身，只是把案情作為故事的推進(jìn)器；都為情所困，而且不計后果地出了手，并以剝奪對手的生命為代價；都鎖定當(dāng)代年輕人心靈的創(chuàng)痛，尤其是在女人身上尋找那種切膚和鉆心之痛，都是低成本運作，在演員和制作上不求奢華，走簡單有效的創(chuàng)作道路；都大量使用動態(tài)影像，《浮城謎事》的運鏡手法更追求肩挑手扛的紀(jì)錄感；而且巧的是，兩片的女主角都是單名一個qi音，仿佛告誡我們，千萬不要惹名字叫qi的女人，她的樸質(zhì)的情感不容侵犯，斷不可誘惑她拉響那枚叫做“不幸”的炸彈。

而兩片截然不同的是：《二次曝光》手法是隱晦的，《浮城謎事》則是裸的直給。前者探索的是宿命給一代又一代人帶來的不可拔足的困窘，后者是時代轉(zhuǎn)型給個人、家庭、情感、道德和法律等帶來的復(fù)雜性；前者是命運的內(nèi)傷和療傷，后者是時代的創(chuàng)痛和揭傷；前者是在陰霾的人生中艱難地?fù)茉埔娙?，后者是在虛妄的陽光中曝曬陰暗的存在；前者摸索個體存在，后者探討社會倫理。

批判與現(xiàn)實

《浮城謎事》是一部愛情電影，更是一部倫理電影，一部話題電影，一部現(xiàn)實與批判的電影。

國際舞臺上向來不缺挑戰(zhàn)當(dāng)代倫理的作品，比如《本能》、《七宗罪》、《沉默的羔羊》，近點兒的也有周邊的《漂流欲室》和《性工十日談》等，而我們只有如《左右》這樣的兌水豆?jié){，稍微濃稠點兒的《東宮西宮》則只能深藏地下。婁燁的個人努力和《浮城謎事》的上映，將打開一扇幽閉已久的窗，讓大銀幕終于有了點濃烈的倫理氣息。

《浮城謎事》超越了小三上位的小情小調(diào)，故事中一男拖二女的倫理悲劇，你也可以調(diào)皮地說是一夫一妻制惹的禍。不管是一夫一妻制，還是一夫多妻制，都只有相對的制約，生活沒有完美的體制。一夫多妻制，會出土《大紅燈籠高高掛》，一夫一妻制，會制造《浮城謎事》，前者承載家族的繁殖使命，美其名曰香火，后者則是欲望作祟，雖然也有些許香火的藉口。

當(dāng)然，無論什么樣的藉口都無法掩飾男主角的丑陋，這個在商海中創(chuàng)業(yè)小有所成的小男人，代表了裸奔在財富道路上的大多數(shù)。盡管婁燁只給了男主角奮斗小男人的低微身世，他其實也可以是個成功富商、媒體追逐的社會名流、仕途上不可一世的官宦，他可以是這個社會轉(zhuǎn)型時代任何一個被物欲牽著鼻子走的男人，甚至是女人。以前他們往往只存在于報端或者微博曝光，甚或是民間流言蜚語中，如今卻活生生地出現(xiàn)在《浮城謎事》中，像一塊腐臭的爛肉。

現(xiàn)實是不可逃避的存在，批判會帶來創(chuàng)痛，話題的引線已然點火，火藥將在接下來的日子發(fā)生聚