《聽(tīng)覺(jué)風(fēng)暴》人性的救贖

《聽(tīng)覺(jué)風(fēng)暴》人性的救贖

《間諜風(fēng)暴》是2006年最成功的德國(guó)電影，獲得第79屆倫敦電影獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)獎(jiǎng)。此外，他還獲得了第11個(gè)稱號(hào)，被稱為“德國(guó)維納斯”，并獲得了最佳電影、最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳女演員、最佳攝影、最佳建筑設(shè)計(jì)等七大奇跡。這比1999年的《洛拉之王》更好?！陡`聽(tīng)風(fēng)暴》還獲得三十二屆洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng),以及第六十四屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。導(dǎo)演弗洛瑞·亨克爾·馮·多納斯馬克是一位有著文學(xué)、政治學(xué)、哲學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)素養(yǎng)、年僅33歲的電影人,《竊聽(tīng)風(fēng)暴》是他的電影處女作。西方評(píng)論界一致認(rèn)為,《竊聽(tīng)風(fēng)暴》最成功的元素是馮·多納斯馬克耗費(fèi)四年時(shí)間撰寫(xiě)的劇本。他的劇本繼承并發(fā)揚(yáng)了德國(guó)戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)整、情節(jié)集中和敘事從容的傳統(tǒng),通過(guò)竊聽(tīng)事件的層層推進(jìn),恪盡職守的特工完成自我人性的救贖,影片兼具政治懸念和人性劇情的雙重特質(zhì),懸念叢生,跌宕起伏,引人入勝?！陡`聽(tīng)風(fēng)暴》獲得成功的另一重要元素在于重現(xiàn)真實(shí)歷史。影片將東德“斯塔西”情報(bào)工作予以戲劇化再現(xiàn)。“斯塔西”是全世界最強(qiáng)大的情報(bào)機(jī)構(gòu),它一度擁有90000名機(jī)關(guān)人員、120000名諜報(bào)人員、1000名專職電話竊聽(tīng)人員和2000名郵件秘密檢查人員,被譽(yù)為“情報(bào)皇冠上的珍珠”。前東德有1800萬(wàn)人口,有600多萬(wàn)人被建立了秘密檔案。即每3個(gè)東德人中,就有1個(gè)被監(jiān)控。所以,監(jiān)視告密甚至成為人們生活的一部份,影片凸顯了白色恐怖年代人性自我完善的這一艱難歷程。電影評(píng)論界認(rèn)為,《竊聽(tīng)風(fēng)暴》的電影視角獨(dú)到而且尊重歷史事實(shí),生動(dòng)刻畫(huà)了“斯塔西”殘害生靈的銀幕形象。美國(guó)《紐約客》雜志這樣評(píng)價(jià)《竊聽(tīng)風(fēng)暴》:“如果說(shuō)世上有正義存在的話,美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院就應(yīng)該把最佳外語(yǔ)片頒發(fā)給《竊聽(tīng)風(fēng)暴》,因?yàn)檫@是一部描述沒(méi)有正義世界的影片?！笔聦?shí)上,影片中的每一個(gè)主角在面臨生活抉擇時(shí)都有自己選擇的權(quán)力,不同的選擇意味著不同的生活方式和價(jià)值規(guī)范,這也是片名《TheLivesofOthers》的思想意蘊(yùn)。對(duì)于維斯勒而言,就是職責(zé)與救贖的選擇,對(duì)于德萊曼而言,就是妥協(xié)與良知的權(quán)衡,對(duì)于瑪麗亞而言,就是愛(ài)情與背叛的取舍。每一種選擇都昭示出各自的人生觀念與價(jià)值取向。說(shuō)的人性基礎(chǔ)影片有兩條敘事線索,一條是特工維斯勒(Wiesler、HGWXX/7)的竊聽(tīng)工作,另一條是劇作家德萊曼(Dreyman)夫婦的日常生活。影片一開(kāi)始,就把維斯勒當(dāng)年審訊犯人的情景與授課場(chǎng)面進(jìn)行穿插,表現(xiàn)出他的工作嚴(yán)謹(jǐn)一絲不茍。當(dāng)學(xué)生提出連續(xù)審訊不夠人道時(shí),他馬上在座次表上對(duì)該學(xué)生做下記號(hào),描摹出他的高度警惕盡忠職守。到德萊曼家安裝竊聽(tīng)設(shè)備及被鄰居無(wú)意中發(fā)現(xiàn)時(shí),凸現(xiàn)出他經(jīng)驗(yàn)豐富與冷酷無(wú)情。然而,就是這樣一個(gè)久經(jīng)考驗(yàn)信仰堅(jiān)定的特工在竊聽(tīng)的過(guò)程里,內(nèi)心開(kāi)始發(fā)生了變化。從一個(gè)徹頭徹尾的竊聽(tīng)者逐步轉(zhuǎn)變?yōu)檑`行公理的參與者和維護(hù)正義的保護(hù)者。影片通過(guò)四組影像刻畫(huà)出維斯勒職責(zé)與良知、人性與救贖的復(fù)雜心路歷程?！伴T鈴事件”。德萊曼的妻子瑪麗亞是著名的舞臺(tái)劇演員,優(yōu)雅端莊美麗迷人。為了心愛(ài)的丈夫和藝術(shù)卻不得不屈服于文藝部長(zhǎng)的淫威。上司要求維斯勒對(duì)這一事件忽略不計(jì),當(dāng)他從監(jiān)視屏上看到瑪麗亞乘坐部長(zhǎng)的車駛來(lái),他毅然接通了德萊曼的門鈴,讓德萊曼親眼目睹事件的真相。這時(shí)的維斯勒雖然有些許的惻隱之心,更多的卻是一種冷眼旁觀,一種對(duì)德萊曼夫婦私人生活的審視。然而,臥室里瑪麗亞顫抖地請(qǐng)求著丈夫,“你能抱著我嗎?”為了延續(xù)自己和丈夫的藝術(shù)生命,她違心出賣了自己。德萊曼痛苦地安慰妻子,緊緊地抱住了她……這樣的情感,是維斯勒所陌生的?！熬起^相勸”。德萊曼夫婦真摯的愛(ài)情生活、先鋒派的藝術(shù)沙龍與靈光四射的思想火花,這一切悄悄改變著維斯勒。他從德萊曼家里偷了一本詩(shī)集,回到家里細(xì)細(xì)品讀,流連沉醉。當(dāng)?shù)氯R曼夫婦為與文藝部長(zhǎng)的約會(huì)爭(zhēng)吵不休時(shí),維斯勒已漸漸融入他們的生活,他不再置若罔聞,他要制止這種骯臟與丑惡的繼續(xù),讓處于迷茫與彷徨的瑪麗亞迷途知返。于是他以一名普通觀眾的身份勸說(shuō)瑪麗亞相信自己藝術(shù)的價(jià)值,不要為了藝術(shù)而出賣自己,鼓勵(lì)她作出了正確的決定。此時(shí)的維斯勒對(duì)于竊聽(tīng)任務(wù)和自我身份產(chǎn)生了懷疑,善良的人性開(kāi)始復(fù)蘇?！半[藏報(bào)告”。當(dāng)維斯勒得知德萊曼寫(xiě)了一篇關(guān)于東德真實(shí)自殺人數(shù)調(diào)查的文章即將送到西德發(fā)表,他意識(shí)到事態(tài)的嚴(yán)重性,打算向上司匯報(bào)。可當(dāng)他聽(tīng)到上司滔滔不絕講述他是如何抓捕那些激進(jìn)人士,如何在他們即將做出舉動(dòng)時(shí),以任何理由抓捕他們的一番談話時(shí)維斯勒意識(shí)到了這個(gè)時(shí)代的荒謬與缺失,善良與正義被任意欺凌和踐踏,沒(méi)有人是安全的,任何情感的真實(shí)流露都會(huì)招致殺身之禍。他考慮到德萊曼的安危,藏起了原本要上交的報(bào)告,并建議上司辭退了另一個(gè)竊聽(tīng)同事。維斯勒實(shí)現(xiàn)了由竊聽(tīng)者到保護(hù)者的轉(zhuǎn)變。他的轉(zhuǎn)變也完成了自己作為一個(gè)人,一個(gè)真實(shí)自我的轉(zhuǎn)變,他從這一刻起實(shí)質(zhì)上就已經(jīng)脫離了“斯塔西”這個(gè)身份?！罢鹊氯R曼”?，旣悂喸诰S斯勒的審訊下供出了打字機(jī)的隱藏地點(diǎn),維斯勒在安全局搜查之前偷偷取走了那臺(tái)作為重要物證的打字機(jī)。對(duì)于德萊曼的調(diào)查因缺乏證據(jù)而以失敗告終。維斯勒的出手相救不僅使德萊曼得以幸存,更使自己的人性得以徹底救贖。維斯勒因此被調(diào)去查驗(yàn)信件,以后的二十年都要重復(fù)這種簡(jiǎn)單而枯燥的工作。為了一個(gè)素不相識(shí)的人,他不求回報(bào),放棄了衣著光鮮的生活和前程似錦的未來(lái),他的選擇是對(duì)于公理正義的維護(hù)與美好人性的救贖。德萊曼的妥協(xié)策略影片中德萊曼生活態(tài)度的轉(zhuǎn)變無(wú)疑是對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)幣c回答,也使影片呈現(xiàn)出一些的希望與亮色。他的轉(zhuǎn)變脈絡(luò)清晰真實(shí)可感,完成了從一個(gè)奉公守法、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)采取回避妥協(xié)態(tài)度的劇作家,在經(jīng)歷了一系列家庭與親友變故之后逐漸出離憤怒,聽(tīng)從良知,走向反擊的斗爭(zhēng)者形象。德萊曼最初是一位官方認(rèn)可的劇作家。熱愛(ài)祖國(guó),才華橫溢,名冠一時(shí)。德萊曼習(xí)慣于順應(yīng)形勢(shì),低調(diào)處事,不斷地告誡他的藝術(shù)家朋友們言行謹(jǐn)慎,即便如此,他也難逃被竊聽(tīng)的命運(yùn)。他的新作公演之日,引起了文藝部長(zhǎng)赫姆夫的“關(guān)注”,不可一世、壓制言論的赫姆夫咄咄逼人,德萊曼被迫說(shuō)出了自己的創(chuàng)作底線:“人是聽(tīng)從自己的良知的,而不是因?yàn)楣ぷ餍枰淖?人應(yīng)該有所企盼”。正因如此,德萊曼的生活被斯塔西組織全方位監(jiān)聽(tīng),維斯勒開(kāi)始掌握他生活的全部,此時(shí)的德萊曼奉行是回避與妥協(xié)的策略。赫姆夫垂涎于德萊曼的妻子瑪麗亞的美貌與才華,憑借自己的權(quán)勢(shì)要挾瑪麗亞滿足自己的情欲。維斯勒的暗中相助讓德萊曼知悉真相。德萊曼躲在樓梯間目送衣冠不整的瑪麗亞上樓,心中的苦痛與悲哀不言自喻。當(dāng)他抱著偷偷流淚的瑪麗亞,凄涼與無(wú)奈寫(xiě)滿臉上。在白色恐怖的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之下,聲名遠(yuǎn)播的劇作家卻不能保護(hù)自己最愛(ài)的人,讓人為之扼腕。當(dāng)瑪麗亞斯再次要出去與赫姆夫約會(huì)時(shí),面對(duì)瑪麗亞所需要的自由與生存,德萊曼的妥協(xié)策略在赫姆夫的巧取豪奪之下不堪一擊。艾斯卡的自殺是德萊曼性格發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。艾斯卡是深受德萊曼尊敬的舞臺(tái)導(dǎo)演,由于思想激進(jìn)被禁已經(jīng)六年,被禁對(duì)于藝術(shù)家而言意味著剝奪藝術(shù)生命,也就失去了人生存的價(jià)值和快樂(lè)的源泉,思想被政治閹割,思考變成一種痛苦。在特工、密探和告密者羅織的銅墻鐵壁中,除了自殺,別無(wú)他路,艾斯卡選擇以死抗?fàn)?。艾斯卡之死讓德萊曼悲痛難抑,喪失了寫(xiě)作狀態(tài),寢食難安。德萊曼開(kāi)始遵循自己的良知,從事真正的藝術(shù)創(chuàng)作。這是一種生存還是死亡的選擇,德萊曼選擇了英雄式的死亡,徹底轉(zhuǎn)變成一個(gè)抗?fàn)幷吆头磽粽摺Ｋ_(kāi)始醞釀?dòng)嘘P(guān)東德自殺現(xiàn)狀的文章,使用從西德輾轉(zhuǎn)而來(lái)的微型打字機(jī)寫(xiě)作,在朋友們的幫助下,撰寫(xiě)了駭人聽(tīng)聞的“東德自殺人數(shù)調(diào)查報(bào)告”,通過(guò)秘密通道,在東德建國(guó)四十周年紀(jì)念之前送到西德《明鏡》周刊發(fā)表,向世人宣告了另一種聲音的存在,也暗示了黎明的即將來(lái)臨。德萊曼通過(guò)自己異乎尋常的抗?fàn)幮袨?為自己打開(kāi)了一扇明亮的人性空間之窗。柏林墻被推倒了。在劇院里,德萊曼與前文藝部長(zhǎng)赫姆夫不期而遇。在不歡而散的交談中,德萊曼得知自己曾被嚴(yán)密監(jiān)控。他急于知道自己幸免于難的原因。在檔案資料里,他發(fā)現(xiàn)了暗中幫助他的編號(hào)為“HGWXX/7”的特工,當(dāng)他找到維斯勒時(shí),德萊曼沒(méi)有上前相認(rèn)。兩年之后,德萊曼給維斯勒一個(gè)溫暖的驚喜。他寫(xiě)了一本小說(shuō)《好人奏鳴曲》,里面記錄了只知道編號(hào)的特工默默助人不計(jì)回報(bào)的故事。德萊曼用一本書(shū)來(lái)表達(dá)感激,維斯勒將這本書(shū)視作為對(duì)自己良知的獎(jiǎng)勵(lì),兩人都獲得了良知與人性的凈化與升華。從法律至上的角度對(duì)于我的藝術(shù)瑪麗亞身兼東德著名舞臺(tái)劇演員和著名劇作家妻子的雙重身份,但即便這樣一種身份,在國(guó)家機(jī)器的巨輪之下猶如螻蟻求生。她代表的是那個(gè)時(shí)代背負(fù)著告密者惡名的數(shù)量龐大的社會(huì)存在。從身體背叛,到心靈出軌,由于失去了人世間最后的一點(diǎn)溫情的企盼,她只能選擇自殺。專治體制褻瀆并粉碎了瑪麗亞原本純潔和堅(jiān)韌的靈魂。死亡,是一種最無(wú)望的告別。但在那一瞬的碰撞和迷亂里,也是一種對(duì)于靈魂和自我的洗滌與救贖。在瑪麗亞選擇身體背叛的一剎那,讓她甘于出賣自己的原因在于赫姆夫的威逼利誘:“你應(yīng)該明白,什么對(duì)你有利,所以你最好想清楚,權(quán)衡一下?！睂?duì)于瑪麗亞而言,德萊曼的愛(ài)情和自己的舞臺(tái)藝術(shù)是她的精神支柱和心理寄托,自己的安危已置之度外。當(dāng)瑪麗亞再次打算去履行她與赫姆夫的約定時(shí),德萊曼對(duì)于瑪麗亞的初衷也洞察秋毫:“我知道你是為了我,還有不想放棄你的藝術(shù)”,瑪麗亞所做的就是犧牲自己以換得丈夫的生存權(quán)力和延續(xù)自己的藝術(shù)生命。“你會(huì)離開(kāi)一個(gè)比你生命都重要的男人嗎?你會(huì)為了藝術(shù)出賣身體嗎?”殘酷的現(xiàn)實(shí)生活讓她無(wú)所適從手足無(wú)措。與維斯勒的一番交談堅(jiān)定了自身的價(jià)值和藝術(shù)的信念,也捍衛(wèi)并葆有了自己彌足珍貴的愛(ài)情。瑪麗亞最終的心靈背叛是那個(gè)時(shí)代被逼無(wú)奈的選擇。面對(duì)上司的懷疑,維斯勒不得不去審訊瑪麗亞,當(dāng)瑪麗亞看到維斯勒時(shí),神情木訥與疲憊,瑪麗亞當(dāng)然無(wú)從知道維斯勒被斯塔西所逼前來(lái)審訊自己的內(nèi)情,她無(wú)奈地選擇了對(duì)于德萊曼的心靈背叛。當(dāng)國(guó)安局的特工按圖索驥找到了德萊曼藏匿打字機(jī)的位置,面對(duì)德萊曼憤怒與指責(zé)的眼神,瑪麗亞羞愧難當(dāng)若有所思。失去了德萊曼相濡以沫的愛(ài)情,也就失去了她生存的根本理由,此時(shí)的她徹底崩潰,于是奔向了疾馳的貨車?，旣悂喴宰詺⒌姆绞綄?duì)自己的靈魂進(jìn)行了清洗和拯救。事實(shí)上,瑪麗亞一直試圖保持身體與靈魂的純潔無(wú)暇。我們可從耐人尋味的瑪麗亞洗浴鏡頭得到證實(shí)。這類鏡頭總共出現(xiàn)兩次,第一次出現(xiàn)在被赫姆夫凌辱之后,瑪麗亞第一次從肉體上背叛德萊曼;第二次出現(xiàn)在供出打字機(jī)的位置之后,克麗斯從精神上再次背叛德萊曼。兩次背叛之后她都選擇洗浴來(lái)除污去垢,是試圖在被玷污與污染之后力圖保持內(nèi)心平衡和心靈潔凈的一種嘗試?，旣悂喌谋撑雅c自殺都是一個(gè)時(shí)代的悲劇,與脆弱和怯懦無(wú)關(guān),是一種愛(ài)在強(qiáng)壓下的扭曲與迷失?！鞍饋?lái)送人”,是給自