攝影構(gòu)圖(并茂版)課件

不可不學(xué)的攝影技巧.1－－構(gòu)圖前言：隨著數(shù)碼相機的普及，“攝影師”隨處可見，我也算是其中的一個吧。內(nèi)行戲稱我們這些業(yè)余“攝影師”是：一個傻瓜（一點攝影知識都不懂），拿著傻瓜相機（全自動相機），照鏡頭前面的傻瓜（傻傻地站在鏡頭前面），這也許是對我照相的真實寫照吧。

-應(yīng)該說我還算“聰明”，相機到手沒幾天我就會擺弄了，看來照相還蠻容易的嘛！上次去北京，我就照了幾百張，近4G的照片，在電腦上一看，滿意的沒多少。我不得不開始懷疑自己的水平來。近些日子，我在網(wǎng)上學(xué)習(xí)了一陣子，才知道里面有很深的學(xué)問呢。

-我學(xué)習(xí)的目的并不是準(zhǔn)備當(dāng)攝影師，我和我的相機也拍不出什么“藝術(shù)”來，只是不想讓人笑話我是“老外”。我寫這個系列的日志更不是想當(dāng)什么“老師”，這對我沒吸引力，就當(dāng)成我的學(xué)習(xí)筆記，把學(xué)習(xí)所得與朋友們分享、交流吧。如果你是“高人”，期待您的指點！

-下面這張照片就是我們這些菜鳥的最愛：拍攝的主體（人物）站在畫面正中，景物不知放到哪兒好，其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是，過于中心的構(gòu)圖，只會讓畫面變得缺乏層次感和變化，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，得到的是構(gòu)圖呆板、毫無生氣和美感。

-不可不學(xué)的攝影技巧.1－－構(gòu)圖前言：1“黃金分割”與“三分法則”

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“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡單的說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感?！包S金分割法”又稱“三分法則”，“三分法則”就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點上這樣比較符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時可直接調(diào)出相機的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個交叉點上，這樣畫面立刻就活了起來。游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板

游船放到畫面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了

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“黃金分割”與“三分法則”

-“黃金分割”2對于對焦點位于中心的相機，可以先對準(zhǔn)拍攝主體半按快門對焦，然后重新構(gòu)圖，過程要注意不要松開，要保持半按快門狀態(tài)，并且不能前后移動相機和變焦。初學(xué)人像攝影最常見的構(gòu)圖典型錯誤畫面分割角度不對頭頂長角堵塞畫面場外干擾頭頂長房場外干擾頭頂長樹頂天立地對于對焦點位于中心的相機，可以先對準(zhǔn)拍攝主體半按快門對焦，3怎樣安排人像構(gòu)圖【貧農(nóng)教程】怎樣拍攝好人物

當(dāng)你拿起相機拍攝人像時。首先遇到的就是如何安排人物在畫幅中的位置？怎樣處理人與周圍的景物，空間的關(guān)系？這個問題涉及到繪畫構(gòu)圖的基本理論。比較復(fù)雜，但也有一個最基本的構(gòu)圖規(guī)律。這也是為多數(shù)攝影師和畫家們所推薦和遵循的法則。如圖一所示：把一副照片分成各為三等份，形成九宮格。當(dāng)你拍攝頭部肖像時，把人物眼睛放置在畫幅上端分割線附近。拍攝半身像或全身像時，則可以把人物的位置安排在四條分割線交叉的任何一個點上。這樣的安排與大多數(shù)人的審美觀相符。無論怎樣觀看都比較舒服，這就是著名的‘黃金分割線’原則。它能有效的避免因構(gòu)圖不當(dāng)，形成的畫面局促不安或過于呆板。另外還有幾條需要注意的一般性原則:1.人物視線;的前面畫面要比背后流出較多的空間:2.正面人像眼睛要靠畫面的上方：3.側(cè)面人物一般不宜安排在畫幅左右居中:4.構(gòu)圖時首先考慮好上下關(guān)系，然后考慮好左右關(guān)系：5.人物在畫幅中不要太頂，也不要過低，不能居中（登記照除外），也不能太偏于一邊：6.要避免面部前方的堵塞感覺等等。當(dāng)然，這種三等份的構(gòu)圖方法并不是絕對的，也可以根據(jù)創(chuàng)作的需要和周圍的環(huán)境靈活掌握，但多數(shù)情況下，運用這種方法，會給你構(gòu)圖時提供較好的幫助。怎樣安排人像構(gòu)圖【貧農(nóng)教程】怎樣拍攝好人物當(dāng)你拿起相4【貧農(nóng)教程】怎樣拍攝好人物有些照相機提供了帶有網(wǎng)絡(luò)線的取景框。如尼康的許多相機，除了對拍攝建筑時起作用外，對拍攝人物也起非常重要的作用。我是長運用，沒有也不要緊，關(guān)鍵是心中要牢記這個對構(gòu)圖有幫助的”九宮格“?！矩氜r(nóng)教程】怎樣拍攝好人物有些照相機提供了帶有網(wǎng)絡(luò)線5怎樣安排人像構(gòu)圖【貧農(nóng)教程】怎樣拍攝好人物當(dāng)初學(xué)者在拍攝人像時，往往首先注意到了人物表情和動作，這無疑是正確和重要的。但普遍存在忽構(gòu)圖規(guī)律或根本就沒有認(rèn)識到它的作用。這就是與專業(yè)攝影師和業(yè)余攝影高手的一個顯著區(qū)別。希望看了此章后，能夠在立即重視并注意到這個問題，正確合理運用”九宮格“的方法。來分配和安排好你的畫幅。那么你就前進了一大步，你以后拍攝出來的照片與以前的照會有很大的不同。這個構(gòu)圖方法不僅對拍攝人物有用，對拍攝風(fēng)景和花草蟲鳥等同樣起作用。四個交叉點，黃金分割線，是一副成功照片吸引人們眼球和美感的秘方之一。大家還可以多看一些優(yōu)秀照片，觀察這些照片的構(gòu)圖方法，你會得到很快提高。怎樣安排人像構(gòu)圖【貧農(nóng)教程】怎樣拍攝好人物當(dāng)初學(xué)者6常見的幾種構(gòu)圖方法

下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你拿起相機的時候，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。

變化式構(gòu)圖圖片來源:色影天忌景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進一步判斷的余地。富有韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。常見的幾種構(gòu)圖方法下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你7平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常運用月夜，水面，夜景，新聞等題材。平衡式構(gòu)圖8

對稱式構(gòu)圖具有平穩(wěn)、穩(wěn)定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體

9S形構(gòu)圖

畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式。

具有延長、變化的特點，

使人看上去有的律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，應(yīng)首先想到使用

s形構(gòu)圖。

常用于河流，溪水，

曲徑，小路等。S形構(gòu)圖畫面上的景10對角線構(gòu)圖把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接的關(guān)系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體）

11景物呈斜線交叉布局形式景物的交叉點可以在畫面以內(nèi)，也可以在外。前者有類似十字型構(gòu)圖的特點，后者類似斜線構(gòu)圖的特點，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可以引向畫面以外。具有活潑輕松，舒展含蓄的特點。景物呈斜線交叉布12斜線式構(gòu)圖可分為立式斜垂線和平放式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導(dǎo)向的作用。斜線式構(gòu)圖可分為立式斜垂線和平放式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運動13X形構(gòu)圖線條、影調(diào)按X形布局，透視感強，有利于把人們視線有四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。十字形構(gòu)圖畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字型出現(xiàn)的構(gòu)圖形式。此構(gòu)圖能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線自然向十字交叉部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運動體等。X形構(gòu)圖線條、影調(diào)按X形布局，透視感強，有利于把人們視線有14三角形構(gòu)圖以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這用三角形可以是正三角形，也可以是斜三角形或倒三角形。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡，靈活等特點。三角形構(gòu)圖以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點15水平線構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原等。水平線構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)16垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木17向心式構(gòu)圖放射式構(gòu)圖

主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺以主體為核心，景物呈向四周擴散放射的構(gòu)圖形式，可是人的注意力集中到被攝主體，而后又有開闊，舒展，擴散的作用。常用于需要突出主體而場面又復(fù)雜的場合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等表現(xiàn)手法向心式構(gòu)圖放射式構(gòu)圖主體處于中心位置，而四周景物呈朝18攝影構(gòu)圖要點 不同畫幅的形式的構(gòu)圖

畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。光圈F8曝光時間1/160s焦距55mm

采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺元素攝影構(gòu)圖要點 不同畫幅的形式的構(gòu)圖畫幅的形式主要有橫幅19用簡潔的背景突出主體

對于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個整體。所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。

對于初學(xué)者，突出人物的最簡單方法就是尋找一個比較簡單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。

另外，攝影者要注意，眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。光圈F4.8曝光時間1/125s焦距58mm感光度800

線條感較強的背景，更加凸現(xiàn)模特修長的身材用簡潔的背景突出主體對于人像攝影來說，人物是人像照片所要20用虛化的背景突出主體

如果想進一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用中長焦鏡頭不僅能夠更真實地表現(xiàn)人物，還可以實現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價值?？梢詫ζ溥M行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時又不希望其影響到人物主體，那么可以進行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講），達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。

F2.5曝光時間1/200s焦距135mm感光度100長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果

F3.5曝光時間1/125s焦距90mm感光度160

背景虛化得當(dāng)，既不影響畫面中的人物主體，同時又交代了環(huán)境因素用虛化的背景突出主體如果想進一步突出人物主體，初學(xué)者21人物、景物的合理搭配

如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時，要考慮讓人物主體稍微移下一點，避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對背景稍加柔化，使人物更加突出。光圈F13曝光時間1/100s焦距85mm

在環(huán)境人物拍攝過程中，要避免人物和樹木等背景重疊人物、景物的合理搭配如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會22把握好人物肢體的取舍位置

初學(xué)者還很容易犯的一個錯誤就是在拍攝半身人像時，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會出現(xiàn)斷臂、攔腰截斷的畫面。對于初學(xué)者來說，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié)處。光圈F4曝光時間1/160s焦距135mm

拍攝大半身人像時，可以在膝蓋以上或者以下部分進行切割

把握好人物肢體的取舍位置初學(xué)者還很容易犯的一個錯23人物和景物的關(guān)系

景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方，都有當(dāng)?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照，真有點盲人摸象的味道。在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時，經(jīng)常會出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細(xì)看還找不到）。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。

主體的人物要在整個照片中至少占據(jù)五分之一以上，因為我們拍攝的的人像照片，若人物占據(jù)比列過小，會導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主,這點初學(xué)拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點約占畫面的三分之二，而人物約占畫面的三分之一。

人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點上，也就是在畫面左或右的三分之一處，這樣看起來會使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實際情況而定。當(dāng)然，由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個細(xì)部也并不一定都需要進入畫面，因此拍攝時，應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對于局部的刻畫和描寫，長焦鏡頭也是必不可少的。另外，長焦鏡頭對背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。

有一點要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會給人帶來一種外八字的別扭感覺。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來進行拍攝人物和景物的關(guān)系景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅24光圈F5.6曝光時間1/500s焦距55mm

廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時對環(huán)境的交待也恰到好處

光圈F5.6曝光時間1/500s焦距55mm

廣角鏡頭的25沒有距離的友誼

同朋友外出游玩，無非是想擁有更多在一起的時間，其間總免不了合影留念。此時，即使沒有什么壯觀或者美麗的景象，只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無間，就已經(jīng)足夠了。對于朋友間的生活照，大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說，盡量鼓勵他們做一些可愛的動作、有意思的鬼臉，等等，要避免被攝人物做一些模式化的動作或者表情。當(dāng)然，攝影者還可以對人物進行抓拍。主體在沒有意識到被拍攝的情況下，其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼疾手快，趁其不備，在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些精彩的畫面。沒有距離的友誼同朋友外出游玩，無非是想擁有更多在一起的時26親密朋友間的低聲耳語被攝人物無拘無束的面對鏡頭，

給人更真實的感覺

親密朋友間的低聲耳語被攝人物無拘無束的面對鏡頭，給人更真實27合理構(gòu)圖塑造穩(wěn)定感

樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實例。

失敗的取景

合理構(gòu)圖塑造穩(wěn)定感樹林背景和人物的臉部形成了平28塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。

較佳的取景塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本29避免透視現(xiàn)象，拍好建筑物

拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象，就必須保持拍攝主體建筑的水平，在使用廣角鏡頭的時候盡量避免仰拍和俯拍，否則建筑物在畫面中就會向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上仰拍，建筑物會向里傾斜，鏡頭向下俯拍，建筑物會向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的）。（站得離天安門城樓較近，又想把紅旗拍進去，只好把相機向上仰拍，結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時拍攝主體天安門城樓也不水平，建筑物傾斜得厲害，這也是特別要避免的。）

避免透視現(xiàn)象，拍好建筑物拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象，就必30，最好選擇較遠(yuǎn)的位置如果環(huán)境允許的話，用中焦距的鏡頭進行拍攝（站遠(yuǎn)一點，然后通過變焦把拍攝主體拉近，不過雨霧天畫面可能會灰朦朦的），這樣就能夠完全避免透視現(xiàn)象。，最好選擇較遠(yuǎn)的位置如果環(huán)境允許的話，用中焦距的鏡頭進行拍攝31如果光線與建筑物正面成45度角的時候，明暗對比鮮明，立體感強，很容易把建筑物本身的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。

如果光線與建筑物正面成45度角的時候，明暗對比鮮明，立體感強32適當(dāng)加入一些視覺元素，讓大場景不再單調(diào)

對于大場景，如大海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會運用大量廣角視覺。但是風(fēng)景拍攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調(diào)一點。適當(dāng)加入一些視覺元素，讓大場景不再單調(diào)對于大場景，如大海33如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，也能起到色彩的搭配，會別有一番味道。所以攝影是很自我的東西，有很多需要自己去體會。如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)34構(gòu)圖評析

Story.1

場景與人像的搭配，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果，在構(gòu)圖上，有時，看似沒有章法，但其實，還是有一些原則可以遵循。在Part#1中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。此外，圖1人物視線的空間似乎仍然留的太少。

1.【錯誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方，這種情況，就猶如外拍時，在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般，顯得較為怪異。構(gòu)圖評析Story.1352.【構(gòu)圖改進】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開建物支柱的線條，并且將相機的框景范圍往右?guī)В舫龈嗟囊暰€范圍即可解決上述的問題。

2.【構(gòu)圖改進】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開建物支柱的線36Story.2

在拍攝人像時，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的，面對同一個場景，我們可以多思索以何角度拍攝，最能達(dá)成畫面的張力與趣味。在Part#2中，我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。

1.【錯誤示范】:畫面不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。Story.2在拍攝人像時，多嘗試不同的372.【錯誤示范】:改進畫面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然已改進上圖的畫面不安定感，但是構(gòu)圖顯得過于平常。

3.【構(gòu)圖改進】:稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進行拍攝，這樣子拍，是不是比上述2圖，還要活潑多了!2.【錯誤示范】:改進畫面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常-這是最常用38Story.3

在敘事、紀(jì)實或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會以人帶景的方式，來表現(xiàn)人物所在的場景、時空、環(huán)境。這個時候，人是畫面中的一個元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個構(gòu)圖時重要的思維。

在Part#3中，我們來看看框景范圍的影響。

1.【錯誤示范】:強調(diào)人物，這是一般人最?？蛉〉姆秶?，這個影像的場景表現(xiàn)不夠明顯，有敘事的成份，但是時空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。Story.3在敘事、紀(jì)實或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們392.【錯誤示范】:再多一點框取范圍，但框取了后面的景致，很明顯地，并沒有為影像帶來多大的意義，而且反而變的更雜亂。2.【錯誤示范】:再多一點框取范圍，但框取了后面的景致，403.【構(gòu)圖改進】:再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了!

在上一個「攝影構(gòu)圖的改進」單元中，我們談到，人是畫面中的一個元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，是構(gòu)圖時重要的思維。

基本上，單元#3在改變框景范圍時，想的是如何讓讓場景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺，并且訴說人物所在的場景。

更進一步，如果是要表現(xiàn)影像背后的含意，訴說影像的主題時，在框取影像時，便會有不同的著眼點。

3.【構(gòu)圖改進】:再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺、鐵道41Story.4下面是一幅取景非常失敗的例子。這張照片問題在于地平線過高，MM有一種要掉進水里的感覺，畫面失去平衡。-下面這張取景非常成功，讓地平線消失在相片1/3--1/2處，看起來非常協(xié)調(diào)，不會讓人感覺MM要從相片里掉出來或陷進去的感覺（所以攝影的時候，決不要把地平線擺出相片1/3--1/2以外。）Story.4下面是一幅取景非常失敗的例子。這張照片問題在42Story.5

像這張，主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾。

這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_距離，突出了MM的PP。但是，地平線是斜的，同時也提醒MM們擺POSE的時候是把頭斜過來，不是要你們把身子斜過來。Story.5像這張，主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾。

43經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析

-精美的照片#1（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：美國俄亥俄都柏林

攝影重點：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面●視平角。(Full-shot)17mm經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析

-精美的照片#1（使用廣角鏡頭的攝影）

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在色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感，湖水安排在畫面的左側(cè)三分法橫線上。加上構(gòu)成斜線的綠草地又襯托人物的活動，形成了童話中所描繪的畫面。

在色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感，45精美的照片#2（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：美國俄亥俄都柏林

攝影重點：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面。視平角。（Full－shot）17mm精美的照片#2（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：美國俄46

藍(lán)天和綠色草地占據(jù)畫面的3/5，在畫面的右側(cè)以斜線布置了異國風(fēng)情住宅。此外，為了增添畫面的活力，在左側(cè)安排了孩子和母親，并利用人物衣服的顏色進一步調(diào)和了色彩?？傊瑡寢尯秃⒆涌蓯鄣膭幼髋c清透的背景相互協(xié)調(diào)后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。

藍(lán)天和綠色草地占據(jù)畫面的3/5，在畫面的右側(cè)以斜線布置了47精美的照片#3（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：仁川月亮公園Sudoguksan博物館

攝影重點：把兩個可愛的小女孩融入到藍(lán)天背景中。低角。（Full－shot）18mm●CanonEOS300D,1/640s,F3.5,ISO100,18mm精美的照片#3（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：仁川月48

作者去了一趟仁川東區(qū)的Sudoguksan博物館。該博物館重現(xiàn)了能夠勾起老一輩人的回憶的月亮村原貌。恰好碰到的藍(lán)天非常美麗，這使作者想到為孩子們創(chuàng)作出回憶的一頁。藍(lán)天為背景，以低角拍攝了穿著不同衣服的兩個孩子的側(cè)身，畫面的下側(cè)以線條為主安排了博物館建筑，并布局大幅藍(lán)天后，表現(xiàn)出清爽感。此外，把孩子安排到右下側(cè)的三分法交點和畫面的中心上，增強了畫面的穩(wěn)定感。

作者去了一趟仁川東區(qū)的Sudoguksan博物館。該博物49精美的照片#4（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：仁川國際機場

攝影重點：攝影意圖在于表現(xiàn)時間和空間效果。高角。（Full－shot）23mm

●FinePixS3Pro,1/125s,F3.3,ISO800,23mm

該照片以高角縱向抓拍了鐘塔下的孩子。留出紅色標(biāo)記的區(qū)域及鐘表后側(cè)的空間等大幅背景，加上孩子對時間的迫切感，表達(dá)出這個孩子的剩余時間和已流逝時間之間的界線。精美的照片#4（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：仁川50精美的照片#7（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：鐵原原野

攝影重點：畫面同時取景藍(lán)天、手持秋英花的女人、衣服色彩以及黃色原野，有意夸大表現(xiàn)濃濃的秋意。低角（Waist-shot）。10～20mm●CanonEOS30D,1/400s,F10.0,ISO400,11mm

精美的照片#7（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：鐵原51

為了創(chuàng)作出獨特的作品，攝影的重點放在了畫面布局上。該照片的構(gòu)圖較為復(fù)雜。攝影時利用了低角和廣角鏡頭的扭曲現(xiàn)象。即，從人物的下側(cè)仰視拍攝，就可形成較強的扭曲效果，而此時就要使用廣角鏡頭。斜線表現(xiàn)動感的人物和風(fēng)中飄逸的頭發(fā)為主，再結(jié)合藍(lán)天、金黃色原野以及秋英花，散發(fā)出更加濃烈的秋天的氣息為了創(chuàng)作出獨特的作品，攝影的重點放在了畫面布局上。該照52精美的照片#8（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：鐵原原野白菜秧苗

攝影重點：以廣角取景藍(lán)天和白菜地里務(wù)農(nóng)的人們。廣角鏡頭（Full-shot）。10～20mm●CanonEOS30D,1/400s,F8.0,ISO100,10mm精美的照片#8（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：鐵原原53以低角拍攝了忙于秧苗的農(nóng)民的運動形態(tài)。攝影的主體為老奶奶的活動，因此采用了最適合的斜線構(gòu)圖，得到了還算成功的攝影作品。以低角拍攝了忙于秧苗的農(nóng)民的運動形態(tài)。攝影的主體為老奶54精美的照片#9（使用廣角鏡頭的攝影）

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攝影地點：春川市西面新梅里

攝影重點：以低角拍攝了孩子們戲水的場景，通過捕捉濺起的水滴，為畫面賦予了生機。

-●CanonEOS1DMarkIIN,1/400s,F11.0,ISO200,12mm

-精美的照片#9（使用廣角鏡頭的攝影）

-●CanonE55平凡的視平角很難創(chuàng)作出獨特的作品。苦思了畫面布局后，干脆跳進水里選擇了低角。以藍(lán)天和水面、表情為中心的布局，表現(xiàn)了孩子們生機勃勃的活動感。紅色標(biāo)記的背景線以及孩子們的分布線均選擇了平凡的視平角很難創(chuàng)作出獨特的作品。苦思了畫面布局后56精美的照片#10（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：春川市昭陽路2街開發(fā)區(qū)

攝影重點：強調(diào)了月亮村的風(fēng)景和孩子們的笑容。低角。70～200mm●CanonEOS1DMarkIIN,1/320s,F3.2,ISO320,155mm精美的照片#10（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點：春川57拍攝了雨天在胡同里拉著手一起打著傘的孩子們。比起表現(xiàn)孩子們矮小個子的攝影角度，坐著的低角攝影更能突出孩子們生動活潑的姿態(tài)。為了表現(xiàn)開發(fā)區(qū)這樣的空間效果，特意包含了紅色標(biāo)記所示的舊建筑，利用畫面下側(cè)的積水提示了運動方拍攝了雨天在胡同里拉著手一起打著傘的孩子們。比起表現(xiàn)58精美的照片#11（使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影）

攝影地點：公園

攝影重點：以孩子天真無邪的笑容為主拍攝的特寫。視平角（Bust-shot）。85mm●CanonEOS300D,1/1000s,F2.2,ISO100,85mm

使用了中心集中式構(gòu)圖，以孩子的表情作為了攝影重點。虛糊周圍背景，使注意力集中到孩子的表情上。精美的照片#11（使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影）

攝影地點：公園59精美的照片#12（使用望遠(yuǎn)鏡頭的攝影）

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攝影地點：寶城綠茶地[B]攝影重點：[/B]攝影對象為在綠茶地的犁溝高角（Full-shot）。85mm

-攝影的重點在于強調(diào)色彩的對比和人物的表情。為了表現(xiàn)草綠色的新鮮感，留出畫面下側(cè)的大幅背景，人物安排在畫面左上側(cè)的三分法交點，這樣就形成了紅衣女郎向前走過來的畫面。犁溝從人物的進行方向延伸到畫面右下角，充分表現(xiàn)了畫面的方向感和穩(wěn)定感。

-精美的照片#12（使用望遠(yuǎn)鏡頭的攝影）

-攝影的重點在于強60精美的照片#13（使用標(biāo)準(zhǔn)