建筑中的隱喻研究

建筑中的隱喻研究

1隱喻的教育意蘊(yùn)隱喻是人類語言表達(dá)的常用技巧之一。其出現(xiàn)最早可追溯至古希臘時(shí)期，人們已在神話與詩歌中廣泛運(yùn)用隱喻。隨著長時(shí)間的探索與應(yīng)用，隱喻作為一項(xiàng)認(rèn)知本能已逐漸滲透進(jìn)我們的生活，不僅僅作為語言中的修辭學(xué)出現(xiàn)，還伴隨著哲學(xué)、心理學(xué)、社會學(xué)等學(xué)科對其的研究出現(xiàn)在人們的日常思考與行動中。作為一種認(rèn)知模式，隱喻讓我們迅速的用相對熟悉與簡單的概念理解相對陌生與復(fù)雜的概念，簡單來講，隱喻是將始源域的框架單向映射到目標(biāo)域之上，具體轉(zhuǎn)化過程可見圖1。2建筑是一種，是一種，是人們在社會生活中出現(xiàn)的職業(yè)環(huán)境問題。社會從原始的巖洞開始，人類為了生存，不斷的尋找聚居的場所，隨著生產(chǎn)的發(fā)展與文明的進(jìn)步，人類逐漸營造出適合不同場景的空間載體，即不同功能的建筑?？梢哉f建筑是為了滿足人類社會生活的需要，伴隨著社會發(fā)展而不斷發(fā)展的產(chǎn)物。當(dāng)建筑演變?yōu)橐婚T與人居環(huán)境息息相關(guān)的學(xué)科時(shí)，人們不再滿足于建筑只作為生產(chǎn)活動的物質(zhì)空間，各種相關(guān)理論研究紛至沓來。建筑理論研究者羅伯特·斯特恩在《現(xiàn)代主義運(yùn)動之后》中將建筑分為三大類:文脈主義、隱喻主義和裝飾主義，其中隱喻主義強(qiáng)調(diào)的是建筑對人文、歷史、地理等的延續(xù)與積累，通過建筑表達(dá)出另一層非建筑領(lǐng)域的含義，作為設(shè)計(jì)師常用的建筑設(shè)計(jì)手法，隱喻諸于視覺，通過各種建筑語言、建筑符號來引起人們精神或心理的共鳴，進(jìn)而完成從實(shí)體建筑這個(gè)本體到隱含層面這個(gè)喻體的轉(zhuǎn)化表達(dá)。3空間隱喻作為建筑空間的內(nèi)涵表達(dá)空間隱喻作為隱喻手法中的一種重要形式，也是從一個(gè)始源域映射到目標(biāo)域的過程，人們利用某一熟知的空間概念來理解未知的難以表述的空間概念。人類最早了解的有形且具體的概念便是空間概念，基于人類的切身體驗(yàn)，猶如上下、前后、左右、遠(yuǎn)近等空間關(guān)系被人們用來進(jìn)行描述抽象的概念，例如時(shí)間、心理活動、社會關(guān)系、價(jià)值觀念等，大量空間隱喻應(yīng)運(yùn)而生。建筑空間作為空間的一種，是文明時(shí)代人類可以加以創(chuàng)造并修飾的客觀形式，不同功能的建筑需要對使用者表達(dá)出不同的含義，將空間隱喻應(yīng)用于建筑設(shè)計(jì)中有利于解讀從空間到非空間的拓展意義，設(shè)計(jì)師也可以借助此手法使抽象的主題具體化、形象化。此外，空間隱喻也為使用者提供了一種新的理解視角，通過人們不同的心理效應(yīng)，帶給人們不同的建筑空間體驗(yàn)。4《布大飯店》電影中的隱喻:隱喻的拍攝手法電影與建筑有著息息相關(guān)的聯(lián)系:二者在時(shí)間性與空間性上有著相似之處;電影情節(jié)按一定敘事邏輯來演繹，與建筑空間按一定路徑設(shè)計(jì)類似;電影通過語言在平面的屏幕上表達(dá)空間，建筑通過墻、屋頂?shù)葘?shí)體的圍合塑造空間;緊密的關(guān)系甚至催生出電影建筑學(xué)這門學(xué)科。當(dāng)電影與建筑結(jié)合，觀眾可以隨著鏡頭的漫游領(lǐng)略建筑空間之美與作品所蘊(yùn)含的精髓。隨著時(shí)代的發(fā)展，隱喻已不僅僅局限于修辭手法，它與多個(gè)學(xué)科的交叉滲透使得隱喻廣泛化，電影有表達(dá)隱喻的拍攝手法，建筑設(shè)計(jì)在現(xiàn)代主義運(yùn)動之后產(chǎn)生了隱喻主義理論。《布達(dá)佩斯大飯店》作為美國導(dǎo)演韋斯·安德森的代表作，其敘事手法與色彩運(yùn)用最廣為人們研究，該電影處處對稱的拍攝手法也體現(xiàn)了導(dǎo)演的獨(dú)特審美，本片運(yùn)用隱喻手法，通過傳奇門童的視角展現(xiàn)了一個(gè)富麗堂皇的歐洲社會，對稱的拍攝手法不僅展示了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖ臻g，也為劇情推動帶來了渲染作用。本片運(yùn)用了器物隱喻、文化隱喻、空間隱喻等，本文主要就其建筑進(jìn)行空間隱喻分析。4.1影片中的戰(zhàn)爭隱喻飯店作為商業(yè)建筑，不但發(fā)揮服務(wù)作用，也起著傳遞當(dāng)?shù)匚幕?、民族特色的作用，設(shè)計(jì)師往往會通過某些符號或元素來達(dá)到隱喻的目的。電影中的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代～60年代的歐洲，第二次世界大戰(zhàn)與納粹的崛起使得歐洲社會動蕩，在此背景下，布達(dá)佩斯大飯店聞名遐邇，巍然聳立在群山上，吸引了四面八方的達(dá)官顯貴。布達(dá)佩斯大飯店作為本片歐洲文化的載體，不同時(shí)期的大堂有著不同時(shí)期的含義。本片采用了倒敘的手法，影片開始出現(xiàn)的是1968年時(shí)的飯店大堂，正如故事的敘述者青年作家自己所說的那樣，這時(shí)的飯店已非常破舊，瀕臨倒閉邊緣，盡管室內(nèi)裝修依舊是古樸典雅的貴族風(fēng)格，但門可羅雀的現(xiàn)狀卻與36年前的盛況大相徑庭。1932年，戰(zhàn)爭尚未開始，古斯塔夫作為行為優(yōu)雅的貴族盡心盡力地經(jīng)營這座飯店，色調(diào)以明快的粉色為主，飯店里人來人往，員工統(tǒng)一著高貴紫工裝，細(xì)致入微地為貴賓服務(wù)，飯店處處明快的粉色與服務(wù)生的紫色彰顯了夢幻與浪漫，此時(shí)的飯店就像是歐洲黃金時(shí)代的縮影，井然有序，從容淡定。隨著故事的進(jìn)行，這份平靜被一位突然離世的貴族夫人打破，夫人將名下最有價(jià)值的梵高名畫繼承給了古斯塔夫，夫人的兒女對此十分不滿，甚至將古斯塔夫誣陷入獄。當(dāng)古斯塔夫逃出監(jiān)獄并洗清罪名后，各方勢力再一次集聚在飯店大堂，各懷心思的眾人展開了激烈的槍戰(zhàn)。槍戰(zhàn)為昔日清新典雅的空間籠罩上了一層灰蒙蒙的硝煙?；鞈?zhàn)的眾人隱喻著二戰(zhàn)的各個(gè)國家，煙霧籠罩之下，走廊兩邊的人向?qū)γ娌煌Ｉ鋼?，密匝的子彈將飯店精致的立柱打得千瘡百孔。覆巢之下安有完卵，貪婪的欲望使歐洲這片廣袤大地受到破壞，戰(zhàn)爭給每個(gè)參與國帶來了不同程度的打擊，導(dǎo)演的這場混戰(zhàn)隱喻不可謂不高明。故事講完了，鏡頭轉(zhuǎn)向1968年共進(jìn)晚餐的青年作家與現(xiàn)任經(jīng)理穆斯塔法，許是為了印證布達(dá)佩斯大飯店的衰敗，此時(shí)的色調(diào)以暗橘色為主，大而空的大堂只剩他們兩個(gè)。此時(shí)隱喻著舊歐洲已成為過去時(shí)，大戰(zhàn)過后的歐洲進(jìn)入了衰退的時(shí)代。影片在不同敘事者的講述下展示了不同時(shí)代的大飯店，從金碧輝煌絡(luò)繹不絕再到硝煙彌漫槍聲不斷，最后門可羅雀日漸凋零，布達(dá)佩斯大飯店最終變成了高成本低收入的舊時(shí)代的代名詞。飯店的興衰史隱喻著歐洲社會的滄桑巨變，由于世界大戰(zhàn)，歐洲這塊底蘊(yùn)深厚的沃土傷痕累累，結(jié)尾靠著高額費(fèi)用運(yùn)轉(zhuǎn)的飯店隱喻著當(dāng)今的歐洲，導(dǎo)演意在說明懷念著過去的世界并不能改變現(xiàn)在止步不前的局面。4.2．空間形態(tài)之感博物館作為典藏、陳列自然與人類文化遺產(chǎn)的場所，展示位列其功能之首，好的博物館建筑設(shè)計(jì)離不開展覽空間設(shè)計(jì)，既要符合游客參觀瀏覽路線又要保證展覽空間的莊重嚴(yán)肅，軸線作為空間和形式的組織方式，使博物館空間嚴(yán)謹(jǐn)而有序，同時(shí)包含韻律與優(yōu)美。韋斯安德森的對稱構(gòu)圖與博物館的軸線設(shè)計(jì)有著異曲同工之妙，在這個(gè)場景里二者的融合使得情節(jié)敘事自然，觀眾投入其中。本片最具懸疑色彩的片段便是律師被殺手喬普林尾隨并殺害這段，日落時(shí)分，律師為了躲避追殺試圖通過博物館的后門逃走，由于馬上閉館所以只有前廳留有燈光，而博物館建筑為了充分的展示作品，通常有開闊的展覽空間，展覽空間往往也會按照展品的主題進(jìn)行設(shè)計(jì)，因此博物館的層高通常很高，房間也是環(huán)環(huán)相套。高聳的走廊在黑暗的環(huán)境下極易營造出幽深的空間之感，逐漸遞進(jìn)的套環(huán)空間渲染了一種哥特式的恐怖氛圍。陰暗的色調(diào)與低沉的音樂預(yù)示著律師最終不幸的結(jié)局，緊張的氛圍營造離不開博物館層層鑲嵌的空間塑造，此時(shí)的空間隱喻是為了營造電影的懸疑感而存在的。博物館是文明的象征，殺手在這里殺害代表公正的律師，這其中的空間隱喻體現(xiàn)了反派的不擇手段，層層嵌套的博物館展覽空間，就像后文環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)一樣，隱喻著在更加混亂的制度下發(fā)生的事情:主角古斯塔夫?yàn)橄此⒃┣姜z、越獄后又被追殺、逃亡的過程中成功反殺了殺手、在各方勢力的幫助下重獲清白、最終被新組織的士兵槍殺。4.3回形狀的鏡頭影片最激動人心的片段便是古斯塔夫與獄友們一起越獄的場景，冒險(xiǎn)的行動配上歡快的音樂減緩了緊張氛圍，使得這一段有一絲喜劇感覺，古斯塔夫與獄友們從一個(gè)房間穿梭進(jìn)下一個(gè)，在不同的空間運(yùn)動，跳躍的鏡頭吸引觀眾的注意力，當(dāng)他們將軟梯扔出窗戶外面時(shí)，無限延伸的鏡頭就像他們未知的未來，不知下一秒是否會重獲自由，最緊張的是當(dāng)他們掀開最后一塊地板時(shí)，與圍成一圈的獄警面面相覷，回字形的構(gòu)圖將這個(gè)場景完美地呈現(xiàn)給觀眾。在古斯塔夫越獄的過程中，誰也無法預(yù)料到是否會在下一個(gè)房間被發(fā)現(xiàn)。越獄五人組在監(jiān)獄宿舍的中庭爬梯子時(shí)，被一個(gè)死對頭發(fā)現(xiàn)了，萬幸的是死對頭被室友解決掉了;當(dāng)五人組打開最后一塊地板時(shí)，與獄警面面相覷，岡瑟為了保全大家，犧牲了自己。五人組在越獄時(shí)面對阻礙的挑戰(zhàn)與抉擇，就隱喻著那個(gè)時(shí)期歐洲人在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交迭處的彷徨與無奈。4.4．流民社會或上流社會的沖突《布達(dá)佩斯大飯店》的成功與影片的每一處細(xì)節(jié)都是密不可分的，每一處建筑空間都有自己的色彩與構(gòu)圖，當(dāng)然也有不同的隱喻。大飯店現(xiàn)代的裝修風(fēng)格帶著些許古樸，明快的粉色與員工服裝的紫色都體現(xiàn)著布達(dá)佩斯大飯店是上流貴族社會的象征;盡管穆斯塔法繼承了古斯塔夫的遺產(chǎn)成為了歐洲屈指可數(shù)的富翁，他依舊住在比電梯還小的員工房，這狹小的空間就像移民與西方文明的隔閡，平民與上流社會的隔閡。影片展示的舊歐洲的審美情趣，不僅僅是對作家茨威格的懷念與致敬，也是對繁華落幕的傷感與無法再續(xù)歷史輝煌的遺憾，導(dǎo)演將歷史、戰(zhàn)爭、階級、種族、文