基層歌詠活動(dòng)

第四講指揮唱歌同學(xué)們，今天我們要學(xué)習(xí)的專題是：基層歌詠活動(dòng)中的指揮唱歌。上課之前，請(qǐng)同學(xué)們先看一段視頻。相信當(dāng)過兵的人都對(duì)這一場景不會(huì)感到陌生。開展歌詠活動(dòng)是我軍文化工作的光榮傳統(tǒng)。中央軍委頒發(fā)的《軍隊(duì)基層建設(shè)綱要》，對(duì)部隊(duì)基層文化活動(dòng)提出的四句話要求的第一句就是“隊(duì)列集會(huì)有歌聲”。嚴(yán)整的隊(duì)伍，鏗鏘的步伐，豪邁的歌聲，不僅展現(xiàn)了當(dāng)代革命軍人的威武雄壯、英姿颯爽，而且組織排練的過程本身就是一個(gè)激發(fā)培養(yǎng)集體主義精神，增強(qiáng)凝聚力的過程。作為初級(jí)指揮生長干部學(xué)員，到了基層部隊(duì)以后，將要面臨的一項(xiàng)重要任務(wù)就是組織開展豐富多彩的文化活動(dòng)。大家試想一下，你們將來到了基層部隊(duì)，成為了連長、排長，不會(huì)拉歌賽歌，不會(huì)指揮唱歌，如何如何利用歌詠活動(dòng)去凝聚軍心，鼓舞士氣，如何在戰(zhàn)士面前樹立威信呢？在整個(gè)歌詠活動(dòng)的組織中，指揮是核心，是領(lǐng)導(dǎo)者。以歌詠比賽為例，從歌曲的選擇，到教唱、設(shè)計(jì)動(dòng)作，再到比賽時(shí)指揮戰(zhàn)士充滿激情地演唱，可以說指揮的素質(zhì)能力直接決定一場歌詠比賽的勝負(fù)，同時(shí)也體現(xiàn)出一名指揮軍官的領(lǐng)導(dǎo)和決策能力。為了大家在未來工作崗位上更好地開展歌詠活動(dòng)，這節(jié)課我們就一起來學(xué)習(xí)基層歌詠活動(dòng)中的指揮唱歌。這一講共分三個(gè)內(nèi)容。一、指揮的姿勢在舞臺(tái)上，雖然指揮背對(duì)觀眾，但他也在表演，他的表演是通過形體語言和隊(duì)員們進(jìn)行交流得以體現(xiàn)的，因此對(duì)指揮的姿勢有一定的規(guī)范和要求。（一） 站姿作為一名指揮，一個(gè)隊(duì)伍的核心，首先要在戰(zhàn)士們面前表現(xiàn)出沉穩(wěn)與自信，要站得正、站得穩(wěn)。特別是軍隊(duì)合唱指揮，站姿一定要自然大方，要保持軍人自然而端正的姿勢。狀態(tài)是積極向上的，并以自信與熱情的目光面對(duì)歌唱者。（二） 雙腳指揮的雙腳呈跨立或近似稍息的姿勢，兩腳距離與肩同寬，重心落在兩腳之間。這樣全身的力量可得到有力的支持，能夠自如地?fù)]動(dòng)手臂進(jìn)行指揮。比如在指揮二部輪唱時(shí)，上半身會(huì)有向左，向右的傾移，我們以《保衛(wèi)黃河》輪唱部分指揮為例。這時(shí)身體的重心就應(yīng)該能夠在兩腳之間自如的移動(dòng)，以保持身體的平衡。（三） 身體身體要自然挺拔，可根據(jù)歌曲情感的需要，做稍向前或向左、向右的傾斜，傾斜時(shí)身體重心可在雙腳間轉(zhuǎn)移。例如《說句心里話》。身體是隨著音樂的流動(dòng)而有著輕微的起伏感，不是一成不變的.（四） 頭部頭要略抬，頸部放松，并善于根據(jù)歌曲內(nèi)容的需要，運(yùn)用面部表情特別是眼神的示意，啟發(fā)大家的感情和意會(huì)要注意的問題。例如《四渡赤水出奇兵》中女聲合唱部分。歌中唱到:親人送水來解渴，軍民魚水一家人.這部分的聲音應(yīng)該是親切而甜美的的。作為指揮要能把這種情感通過眼神和面部表情傳遞給大家。我們感受一下，試想一下，假如你面無表情地面對(duì)著你的隊(duì)員，那該是多么不自然，也不美觀?。ㄎ澹?肩、臂雙肩要舒展放松，指揮時(shí)雙臂向前，兩肘之間的距離略寬于身體。雙肩要自然而松弛，指揮時(shí)將肘輕松端起，臂略微前伸，使手抬到略同肩的高與寬，肘部離身體15公分，大臂不要夾緊或者隨意伸展、放松。（六） 手勢手部是最靈巧而富于表現(xiàn)力的部位，也是指揮的主要工具。尤其是合唱指揮，通常是徒手的。一般的姿勢是手臂稍高于肩，掌心稍相對(duì)，五指自然分開，略呈彎曲。手中像握住一個(gè)球的感覺。手指自然而松弛，食指微翹，這樣指揮的指向性會(huì)更明確，指揮也更有力度。手到肩的幾個(gè)部位，手指、手腕、手肘、肩胛均應(yīng)放松，動(dòng)作應(yīng)靈活自如。以上是關(guān)于指揮姿勢的一些基本要求，總之，指揮的姿勢要端莊大方，雍容可親，情感真摯，通過指揮的表演激發(fā)戰(zhàn)士們歌唱時(shí)的情感，并通過戰(zhàn)士們的演唱使觀眾得到最有價(jià)值的藝術(shù)享受。|掌握了正確的姿勢為接下來學(xué)習(xí)指揮動(dòng)作打下了好的基礎(chǔ)，下面，我們看看有哪些主要的指揮圖示與擊拍方法。二、主要的指揮圖式與擊拍方法部隊(duì)演唱的歌曲大多以軍歌為主，而軍旅歌曲的節(jié)拍，主要是二拍子和四拍子，這兩種節(jié)拍是和隊(duì)列行進(jìn)時(shí)步伐的節(jié)奏相一致的，因此我們重點(diǎn)學(xué)習(xí)這兩種拍子的指揮方法。二拍子每小節(jié)有兩拍，節(jié)奏特點(diǎn)是一強(qiáng)一弱，不斷重復(fù)。例如：《我是一個(gè)兵》、《人民軍隊(duì)忠于黨》等。我們先來看一下二拍子的基本圖示。雖然圖示上拍子的運(yùn)動(dòng)是垂直的，但在實(shí)際指揮時(shí)，基本走向是第一拍從上向下，略由里向外進(jìn)行，第二拍返回。兩只手有點(diǎn)劃“八”字的感覺。（雄偉的井岡山，八一軍旗紅。）四拍子是每小節(jié)有四拍，節(jié)奏特點(diǎn)是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱。例如《一二三四歌》、《我的祖國》等。我們?cè)賮砜匆幌滤呐淖拥幕緢D示。第一拍強(qiáng)拍，向下作擊拍動(dòng)作，反射動(dòng)作沿?fù)襞膭?dòng)作自然向上彈起，注意不要過分斜向外側(cè)。第一拍的反射動(dòng)作實(shí)際上也成為第二拍的準(zhǔn)備動(dòng)作了。第二拍弱拍，指揮動(dòng)作在第一拍指揮動(dòng)作的里側(cè)，擊拍動(dòng)作幅度相應(yīng)收小，反射時(shí)兩手不能產(chǎn)生交叉，至多兩手掌部稍有重疊。第三拍是次強(qiáng)拍，擊拍動(dòng)作向外側(cè)進(jìn)行（略斜向下），反射動(dòng)作順勢向上彈起。第四拍是弱拍，順著第三拍反射動(dòng)作自然回落之勢，向下方作第四拍擊拍動(dòng)作，反射動(dòng)作由里側(cè)向上彈起。四四拍有點(diǎn)畫“十字”的感覺。（一條大河波浪寬）基本圖式只是標(biāo)明了拍子的基本路線，指揮的動(dòng)作線條要富有音樂性，不能太平鋪直敘，太簡單化。像畫圖示一樣，那樣就失去指揮的意義了。在具體的運(yùn)用中，根據(jù)擊拍力度的不同，一般將擊拍方法分為硬擊拍與軟擊拍兩種。（一）硬擊拍圖示與方法所謂硬擊拍，就是指揮動(dòng)作下拍有力，拍點(diǎn)明確，反彈迅速。從圖中可見兩種拍子的指揮動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)方向與順序，實(shí)線部分是下拍的部分，虛線部分是反彈的部分。圖中箭頭下方的點(diǎn)就是拍點(diǎn)。怎么能正確地體會(huì)拍點(diǎn)的感覺呢？我們都有拍球的體會(huì)，手從上面拍下去，拍到球后又反彈回來，這個(gè)過程就很象打拍子，而手拍到球的那個(gè)觸點(diǎn)就是擊拍點(diǎn)。指揮又常常被稱為打拍子，打拍子最基本的就是要打出“拍點(diǎn)”來。下拍是有意識(shí)的運(yùn)動(dòng)，用實(shí)線來表示。手的反彈動(dòng)作是一種慣性，用虛線來表示，這一虛一實(shí)就構(gòu)成了一拍。我們來看一下硬擊拍的動(dòng)作演示。請(qǐng)同學(xué)們思考一下，什么風(fēng)格類型的歌曲適合用硬擊拍的擊拍方法呢？一般來說，節(jié)奏鏗鏘有力，情緒昂揚(yáng)向上的隊(duì)列歌曲、群眾歌曲多使用這種擊拍方法。例如《打靶歸來》、《團(tuán)結(jié)就是力量》、《嚴(yán)守紀(jì)律歌》等等。下面我們通過具體的歌曲來練習(xí)、體會(huì)一下。擊拍是指揮的基本功，硬擊拍又是部隊(duì)歌曲的主要擊拍方法，因此同學(xué)們應(yīng)該在課余時(shí)間多找一些這樣的歌曲加強(qiáng)練習(xí)。例如前不久總政下發(fā)部隊(duì)學(xué)習(xí)演唱的《當(dāng)代革命軍人核心價(jià)值觀歌曲》，這些歌曲旋律簡潔明快，節(jié)奏昂揚(yáng)向上，指揮并演唱這些歌曲能讓我們從中生動(dòng)地體會(huì)出軍人無私奉獻(xiàn)、報(bào)效國家的壯志豪情。練習(xí)時(shí)注意肩膀與大臂一定要放松，靠肘關(guān)節(jié)帶動(dòng)手掌與手腕有彈性地打出拍子來。（二）軟擊拍圖示與方法與硬擊拍相反，軟擊拍的特點(diǎn)是下拍柔和，淡化拍點(diǎn)，以連貫的弧形打出拍子的時(shí)值。。從圖中我們可以看到軟擊拍與硬擊拍最大的區(qū)別是沒有虛線，都是實(shí)線，也就是說，手部的運(yùn)動(dòng)都是有意識(shí)的，主動(dòng)的，沒有反彈動(dòng)作。另外就是淡化拍點(diǎn)，沒有箭頭所指的拍點(diǎn)的位置，而是以連貫的弧形完成一拍的動(dòng)作。我們來看一下軟擊拍的動(dòng)作演示。這是幾種拍子的軟擊拍圖式，一般來說，軟擊拍適用于指揮抒情的、歌唱性的歌曲。比如《小白楊》、《說句心里話》等等。下面我們通過具體的歌曲來練習(xí)、體會(huì)一下。（三）其它擊拍知識(shí)1、擊拍的幅度指揮的動(dòng)作是與歌曲感情的幅度、線條的起伏等音樂的變化緊緊連在一起的，不同的音樂意境和不同的感情表現(xiàn)，需要不同大小的手勢來表現(xiàn)，這樣演唱者才能在指揮動(dòng)作的啟發(fā)下，準(zhǔn)確表現(xiàn)出作品的要求。指揮動(dòng)作的大小被稱為擊拍的幅度。通常將擊拍的幅度分為小幅度、中幅度、大幅度。我們先來看小幅度。小幅度：小幅度是以手腕為軸心，以指尖為終端來完成指揮動(dòng)作的。一般來說，運(yùn)用小幅度時(shí)兩手距離與肩同寬。小幅度可以和兩種擊拍法相結(jié)合，即硬擊拍與軟擊拍。小幅度與硬擊拍相結(jié)合，多適用于節(jié)奏輕快活潑，情緒力度變化不大的音樂段落。我們來看兩個(gè)例子。這兩個(gè)例子的共同特點(diǎn)是輕快跳躍，適于小幅度與硬擊拍的結(jié)合，硬擊拍使用的較多，我們這里著重練習(xí)一下硬擊拍。中幅度：中幅度是以肘部為軸心，以指尖為終端來完成指揮動(dòng)作。中幅度是最常用的指揮動(dòng)作，它也有兩種擊拍法。我們先看一下中幅度的硬擊拍。中幅度與硬擊拍相結(jié)合，適用于指揮絕大多數(shù)節(jié)奏鮮明、富有激情的隊(duì)列歌曲、群眾歌曲。我們結(jié)合《歌唱祖國》練習(xí)中幅度的硬擊拍。大幅度：大幅度是以肩部為軸心，以指尖為終端來完成指揮動(dòng)作的。值得注意的是，大幅度只有軟擊拍一種方法。指揮時(shí)手臂伸展，手的高度與頭同高或稍稍高過頭。大幅度常用在歌曲的高潮處，它給人一種恢宏的氣勢，一種規(guī)模感。我們看一下大幅度的基本動(dòng)作。例如歌曲《英雄贊歌》的結(jié)束部分。2、擊拍的動(dòng)作范圍如果說擊拍的幅度是指手臂自身動(dòng)作的大小的話，那么擊拍的動(dòng)作范圍則是指手臂活動(dòng)在身體部位的相應(yīng)位置。擊拍的活動(dòng)范圍分為下區(qū)、中區(qū)、上區(qū)。下區(qū)：擊拍時(shí)以腰線為中心上下擺動(dòng)。多與小幅度動(dòng)作相配合。中區(qū)：擊拍時(shí)以胸線為中心上下擺動(dòng)。多與中、小幅度動(dòng)作相配合。上區(qū)：擊拍時(shí)以眼線為中心上下擺動(dòng)。多與大幅度動(dòng)作相配合。講到這里，大家可能也感覺到了，任何一首歌曲都不可能是一種擊拍方式、一種幅度或是一種指揮區(qū)域貫穿到底，指旨揮的動(dòng)作要根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要不斷變換，即使對(duì)于同一首歌曲，不同的指揮由于他心理素質(zhì)、生活閱歷以及對(duì)歌曲理解的不同，也會(huì)有不同的動(dòng)作設(shè)計(jì)。因此，要想提高自己的指揮水平，除了要刻苦進(jìn)行基本動(dòng)作的訓(xùn)練，熟悉和掌握每一種動(dòng)作的藝術(shù)表現(xiàn)力之外，同時(shí)還要注重提高自己的綜合素質(zhì),養(yǎng)成認(rèn)真分析歌曲、體會(huì)歌曲的情感內(nèi)涵的好習(xí)慣。三、幾種常用的指揮方法了解了基本的指揮手勢，還不等于就能夠指揮了。在具體的指揮中，還有一些重要的技術(shù)上的問題，比如怎樣讓官兵能夠隨著我們的動(dòng)作，唱得齊、收的住、演唱充滿激情呢等等。所謂常用的指揮方法就是解決以上的一些技術(shù)性問題。主要包括起拍動(dòng)作，收束動(dòng)作，長音、延長音的指揮動(dòng)作，二部輪唱的指揮動(dòng)作以及左手的指揮動(dòng)作等等。（一）起拍動(dòng)作起拍是指揮音樂開始前的預(yù)備動(dòng)作。無論作品是熱情奔放還是抒情優(yōu)美，當(dāng)它發(fā)出聲音的一剎那，最能抓住和影響聽眾的情緒，所謂“好的開始便是成功的一半”。起拍的指揮動(dòng)作主要包括：準(zhǔn)備動(dòng)作（注意）和預(yù)備拍（呼吸）。我們先來看準(zhǔn)備動(dòng)作：1、 準(zhǔn)備動(dòng)作雙手由兩側(cè)抬起，兩手心相對(duì)，手掌呈弧形，兩手距離略寬于肩，肘部離身體大約十五公分，并用目光環(huán)視大家。這個(gè)動(dòng)作的目的是提示大家做好歌唱準(zhǔn)備。當(dāng)指揮認(rèn)為可以開始時(shí)，則進(jìn)入下一個(gè)動(dòng)作一一預(yù)備拍。2、 預(yù)備拍預(yù)備拍就是起唱前引導(dǎo)大家吸氣的指揮動(dòng)作。預(yù)備拍是指揮起唱的關(guān)鍵動(dòng)作，作用有如旗語或信號(hào)，明確指示出演唱者應(yīng)在何時(shí)起唱。因此，所以預(yù)備拍的動(dòng)作必須清楚、準(zhǔn)確。預(yù)備拍通常在起唱前的一拍里完成。在強(qiáng)拍起唱的情況下，二拍子的歌曲的預(yù)備拍在第二拍；四拍子歌曲的預(yù)備拍在第四拍?，F(xiàn)在我們分別看一下二拍子、和四拍子的歌曲在強(qiáng)拍上起唱時(shí)的預(yù)備拍。雖然預(yù)備拍在瞬間就完成，但在預(yù)備拍里卻包含了重要的關(guān)于歌曲演唱時(shí)的信息：準(zhǔn)確的速度，是慢還是快，還是中速；鮮明的力度，是弱還是強(qiáng)，還是不弱不強(qiáng)；豐富的表情，是優(yōu)美抒情還是堅(jiān)強(qiáng)有力度。同時(shí)還要能表達(dá)出以哪種呼吸、哪種音量開始，這樣戰(zhàn)士們才能進(jìn)聲整齊，富于感染力。（二）收束動(dòng)作有了好的開端，還要有完美的結(jié)束。學(xué)習(xí)了起拍動(dòng)作，我們?cè)賮韺W(xué)習(xí)指揮的另一個(gè)重要?jiǎng)幼鳎菏帐?，也就是收拍?dòng)作。收束動(dòng)作分為兩個(gè)環(huán)節(jié)：收束的預(yù)示動(dòng)作與收束點(diǎn)。收束的預(yù)示動(dòng)作和起唱前的預(yù)備拍一樣，位于結(jié)束的前一拍，起到提示和引起注意的作用，然后緊接收束點(diǎn)。收束點(diǎn)類似一個(gè)沒有反彈的硬擊拍，如果是強(qiáng)的收束，位置要稍高一些，打出收束點(diǎn)后稍做停頓，收束動(dòng)作就完成了。在部隊(duì)的歌詠活動(dòng)中，選唱的歌曲大多都是強(qiáng)勁有力，所以這里我著重講強(qiáng)收法。強(qiáng)收法是指收拍動(dòng)作強(qiáng)勁有力，干凈利落。一般的規(guī)律是，“上身側(cè)斜、手臂揮舞、雙拳緊握”以示強(qiáng)收。我們以《聽黨指揮歌》的結(jié)束句為例。這首歌曲結(jié)束在第五拍上，因此收束的預(yù)示動(dòng)作就在第四拍上，而收束點(diǎn)則在第五拍上。我們來看一下錄像。（三）長音、延長音的指揮方法在長音與延長音的位置上，打出明顯的擊拍點(diǎn)并停留在這個(gè)位置上，當(dāng)時(shí)值延長或保持夠之后，接一個(gè)與后面音樂力度、速度、情緒相一致的預(yù)備拍，預(yù)備拍的起法同起拍一樣。我們還是通過具體的例子來理解長音與延長音的指揮方法。《中國人民解放軍軍歌》開始兩小節(jié)速度稍慢、力度很強(qiáng)，可使用上區(qū)位置的硬擊拍|。第二小節(jié)是切分音，因?yàn)榈诙€(gè)音符是延長音，所以每個(gè)音符都擊一下，并在第二個(gè)擊拍點(diǎn)上保持住，當(dāng)歌聲的長度延長夠了之后，在第三小節(jié)的前一拍（預(yù)備拍箭頭處），打一個(gè)與后面速度、力度、情緒一致的四分音符預(yù)備拍就可以了。我們來看一下錄像。（四）左手指揮的方法很多同志對(duì)兩手做相同并對(duì)稱的指揮動(dòng)作感到不滿足，希望兩手的動(dòng)作能夠更豐富一些。這里我們介紹左手常用的兩種動(dòng)作：1、 做漸強(qiáng)與漸弱的提示有時(shí)音樂的漸強(qiáng)與漸弱只靠右手的位置變化往往感到很不滿足，這時(shí)就要靠左手的動(dòng)作來輔助和表現(xiàn)了。左手在表示漸強(qiáng)時(shí)，是手心朝上，手由下向上抬起，而表示漸弱則是手心朝下，手由上向下逐漸下落。我們來看一下錄像。2、 長音保持這是一種比較常見的左手動(dòng)作。當(dāng)段落或曲子結(jié)束的