范仲淹詞風(fēng)在宋代文學(xué)史上的地位

范仲淹詞風(fēng)在宋代文學(xué)史上的地位

范仲淹（公元989-1052年）出生于江蘇省吳縣。他是我國(guó)古代偉大的政治家、軍事家,同時(shí)也是一位有名的文學(xué)家,在我國(guó)文學(xué)史上,做出過杰出的貢獻(xiàn)。他的詞,現(xiàn)存比較可靠的只有五六首,但在形式和內(nèi)容上,都對(duì)北宋初期“浮糜”“艷麗”的形式主義詞風(fēng)有所突破,具有開創(chuàng)意義,對(duì)后來的豪放派詞人頗有影響。歷來的學(xué)者對(duì)于范仲淹的研究,多集中在其政治上的功過是非,而文學(xué)上又偏重于詩(shī)文方面,這對(duì)于我們?nèi)媪私?、掌握文學(xué)發(fā)展線索和對(duì)古代文化遺產(chǎn)的繼承,以及準(zhǔn)確評(píng)價(jià)范仲淹的歷史成就,都不可避免地帶來一定的局限。本文根據(jù)對(duì)范仲淹詞作的研究和理解,試圖對(duì)范仲淹詞作在文學(xué)史上的地位問題,做一些粗淺的探索。一花間詞:原因?qū)μ岢隽思s束詞范仲淹現(xiàn)存的五首詞中,有的是繼承花間派的婉約詞,但與花間派又不完全相同。詞在民間興起后,題材本是多方面的,反映社會(huì)生活也比較廣闊,這正如王重民在《敦煌曲子詞集序》中所說:“有邊客游子之呻吟,忠臣義士之壯語(yǔ),隱君子之怡情悅志,少年學(xué)子之熱望與失望,以及佛子之贊頌,醫(yī)生之歌訣,莫不入調(diào)?！表f莊的【菩薩蠻】:如今卻憶江南樂,當(dāng)時(shí)年少春衫薄,騎馬倚斜橋,滿樓紅袖招。翠屏金屈曲,醉入花叢宿,此度見花枝,白頭誓不歸。這些詞只講求形式上的華美,內(nèi)容空乏,有的只是一些無聊的色情描寫。五代的馮延巳(如【治令】【采桑子】),李后主前期的詞也是如此,后來李后主能把家破之痛,亡國(guó)之恨寫入詞中,多少擴(kuò)大了詞的題材領(lǐng)域,但并沒有完全擺脫“花間”“樽前”的窠臼。北宋初期,詞風(fēng)基本上是晚唐五代婉約詞的繼續(xù)。整個(gè)詞壇綺糜柔麗,形式主義盛行,多寫艷情和士大夫貴族的閑情逸致。這種狀況和北宋初期的社會(huì)政治狀況有密切的關(guān)系。此時(shí)比較有代表性的作家如張子野,作品如【醉垂鞭】:“雙蝶繡羅裙,”【菩薩蠻】“憶郎還上層樓曲”等。晏殊【浣溪紗】“一曲新詞酒一杯”,還有歐陽(yáng)修、柳永等人。范仲淹的詞,因受時(shí)代風(fēng)尚的影響,有的也是寫離愁別恨的,大體上講,也屬于婉約詞,具有代表性的是【蘇幕遮】和【御街行】?！咎K幕遮】:碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水,芳草無情,更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚,酒入愁腸,化作相思淚。這是一首深秋望遠(yuǎn)懷人之作。【御街行】同樣也是秋日懷人之作:【御街行】紛紛墜葉飄香砌,夜寂靜,寒聲碎。真珠簾卷玉樓空,天淡銀河垂地。年年今夜,月華如練,長(zhǎng)是人千里。愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚。殘燈明滅枕頭攲,諳盡孤眠滋味。都來此事,眉間心上,無計(jì)相回避。這兩首詞,和上面提到的溫、韋、馮延巳、晏殊等人相比,雖然還沒有完全擺脫花間詞的束縛,可是他開始從婦女形象美、服飾美的描繪,轉(zhuǎn)向細(xì)致深刻的內(nèi)心刻畫,又把代言體進(jìn)而改變?yōu)閭€(gè)人抒情之作,寫景也由狹小的室內(nèi)擴(kuò)展到遼闊的原野,情詞真切,不側(cè)艷,不輕浮,骨力遒勁,婉約之中見豪放,含有一些陽(yáng)剛的成分,很有新意,氣象在“花間”之外,有它的獨(dú)創(chuàng)性,詞中所表述的多思離愁之苦,望遠(yuǎn)懷人之情,都字字珠玉,表現(xiàn)了作者過人的才華,寫離情纏綿細(xì)密“言情雖纏綿而不輕薄,措辭雖華美而不淫艷”(劉大杰)一字一句都是真情的流露,“不以世人頭中氣重”(左麾詞話),這和寫艷情的溫、韋,寫富貴氣的晏殊,寫士大夫閑適情調(diào)的歐陽(yáng)修是大不相同的,對(duì)后世影響很大。“碧云天,黃葉地”(蘇幕遮)兩句,后來直接為《西廂記》長(zhǎng)亭送別的第一支曲子【端正好】所采用;【御街行】中的“都來此事,眉間心上,無計(jì)相回避”,用辭新奇,也是前所未有的,婉約派的代表人物李易安的“此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭”(一剪梅)就是從這里脫胎而成的。范仲淹的詞,對(duì)于后來詞的創(chuàng)作,對(duì)于婉約派詞沿著健康的道路發(fā)展,具有直接的影響,起了一定的積極作用。二詞體方面的價(jià)值和情感。請(qǐng)看上面提到,范仲淹的一些寫兒女離情的詞,能在當(dāng)時(shí)浮靡文風(fēng)盛行的情況下獨(dú)放異彩,與眾不同,并產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響,更為可貴的是,范仲淹的詞能在詞為艷科、為“花間”樽前娛賓遣興的工具的條件下,突破那種綺羅香澤綢繆婉轉(zhuǎn)的詞風(fēng),納邊塞事入詞,擴(kuò)大詞的內(nèi)容范圍,從題材上開拓了一個(gè)新的天地,而詞風(fēng)又具有沉郁悲壯、豪健雄放的傾向,對(duì)后來的蘇派詞人、辛棄疾等具有啟迪作用,在文學(xué)史上,具有重要的一席。代表作品是【漁家傲】:塞下秋來風(fēng)景異,衡陽(yáng)雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里,長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐,將軍白發(fā)征夫淚。這首詞的上半闋是寫景的。詞中描繪出了邊塞秋天的嚴(yán)凝肅殺,寫出了邊塞特有的風(fēng)光,也寫出了在這種環(huán)境中人的復(fù)雜心情?！扒п掷?長(zhǎng)煙落日孤城閉”,很自然會(huì)聯(lián)想起杜甫的“孤城早閉門”的佳句,但杜詩(shī)雖佳,總感到?jīng)]有范詞的深沉、雄渾、凝重,同時(shí)也可以聯(lián)想到高適的“大漠窮秋塞草衰,孤城落日斗兵稀”描繪的邊塞圖景和表達(dá)的思想感情。上闋寫景,但融有情。詞的下闋寫情,情中有景,以景托情,景真情切?！皾峋埔槐胰f(wàn)里,燕然未勒歸無計(jì)”,反映出戍邊將士復(fù)雜的矛盾心情和以國(guó)家為重的愛國(guó)思想,非常可貴。這和唐代的邊塞詩(shī)是不同的。如王昌齡、岑參等人的邊塞詩(shī)充滿著樂觀的、激昂的戰(zhàn)斗情緒和必勝信心,因?yàn)槟鞘鞘⑻?。而范仲淹的時(shí)代是一個(gè)表面繁榮實(shí)則危機(jī)四伏的時(shí)代,作品中反映的則是矛盾的現(xiàn)實(shí)、矛盾的心情和一杯濁酒,是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的形象概括,具有典型意義。我們知道,北宋以前的詞里,已有邊塞征戰(zhàn)這類題材,但這類題材在民間曲子詞里卻顯得有些粗疏;文人詞則因他們并沒有到過邊塞,感情也不真。范仲淹親自參加過對(duì)西夏的戰(zhàn)爭(zhēng),有著直接的真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)生活體驗(yàn),所以他寫的邊塞詞就感人至深,具有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力?！掇ワL(fēng)詞話》中講:“真字是詞骨,情真,景真,所作必佳?！狈吨傺偷摹緷O家傲】,把征戰(zhàn)的邊塞事寫入詞中,這在北宋還是第一家,對(duì)后世影響很大。如豪放詞派大師蘇軾的【江城子】《密州出獵》:“會(huì)挽雕弓如滿月,西北望,射天狼?！比龖n國(guó)憂民之情上面就詞的題材而言談了范詞的地位問題,下面就范詞的表現(xiàn)思想,談一談其開拓作用和對(duì)后世的影響。我們知道,北宋王朝歷來是重內(nèi)輕外的,在邊防上,只是采取消極防御的政策,邊防部隊(duì)兵少將寡,兵將不識(shí),同時(shí)又在軍隊(duì)中多方掣肘,致使連戰(zhàn)皆敗。范仲淹曾在西北經(jīng)營(yíng)了多年,也只是穩(wěn)定了局面,并沒有從根本上解決邊患問題,這種狀況,都是由北宋王朝的反動(dòng)政策所致,并不是將士無能。【漁家傲】當(dāng)中就反映了范仲淹對(duì)北宋王朝的這種反動(dòng)政策的不滿和深深的憂國(guó)憂民之情?！把嗳晃蠢諝w無計(jì)”,“將軍白發(fā)征夫淚”,將軍為什么會(huì)發(fā)為之白,士兵們?yōu)槭裁磿?huì)流下眼淚呢?就是因?yàn)樗麄兿Ｍ麆倮鴳?zhàn)爭(zhēng)長(zhǎng)期沒有進(jìn)展,又難免思鄉(xiāng)憂國(guó),幾種感情交織在一起。范仲淹作為一個(gè)封建社會(huì)有眼光的志士,已洞察到社會(huì)存在的問題,他深深地為國(guó)為民擔(dān)憂,“匈奴未滅,何以家為”,是他和士兵們的共同心愿。他的這種思想影響很遠(yuǎn)。如南宋的愛國(guó)詞人辛棄疾的【破陣子】《為陳同甫賦壯詞以寄之》:醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前身后名?？蓱z白