曲式與作品分析課件

曲式與作品分析主講：石娟曲式與作品分析主講：石娟緒論音樂(lè)的表現(xiàn)手段

一、音樂(lè)的種類：?jiǎn)温暡恳魳?lè)與多聲部音樂(lè)由單音連續(xù)進(jìn)行構(gòu)成的橫向旋律線條稱為“聲部”。根據(jù)聲部數(shù)量的多少，音樂(lè)作品分“單聲部音樂(lè)”和“多聲部音樂(lè)”兩種類型。

1．單聲部音樂(lè)：僅由一個(gè)旋律聲部構(gòu)成的音樂(lè)稱“單聲部音樂(lè)”。也簡(jiǎn)稱為“單聲音樂(lè)”或“單音音樂(lè)”。如：無(wú)伴奏的獨(dú)唱、齊唱，單聲樂(lè)器的獨(dú)奏、齊奏等。書(shū)例《繡金匾》

緒論音樂(lè)的表現(xiàn)手段一、音樂(lè)的種類：?jiǎn)温暡恳魳?lè)與多

2.多聲部音樂(lè)：由兩個(gè)以上不同音高的聲部同時(shí)發(fā)聲構(gòu)成的音樂(lè)稱“多聲部音樂(lè)”。也簡(jiǎn)稱為“多聲音樂(lè)”。例如：重唱、重奏，合唱、合奏，帶伴奏聲部的獨(dú)唱、獨(dú)奏，多聲樂(lè)器的獨(dú)奏等。2.多聲部音樂(lè)：由兩個(gè)以上不同音高的聲部同時(shí)發(fā)聲構(gòu)成的音樂(lè)二、多聲部音樂(lè)的縱向結(jié)構(gòu)形態(tài)多聲部音樂(lè)由于縱向聲部安排方式不同分“主調(diào)音樂(lè)”

和“復(fù)調(diào)音樂(lè)”兩種主要類型。

1．主調(diào)音樂(lè)：只有一個(gè)聲部是主要旋律，其余聲部缺乏獨(dú)立性，只對(duì)主要旋律聲部起陪襯、充實(shí)作用，這種多聲部音樂(lè)形態(tài)，稱“主調(diào)音樂(lè)”。二、多聲部音樂(lè)的縱向結(jié)構(gòu)形態(tài)曲式與作品分析課件2.復(fù)調(diào)音樂(lè)：兩個(gè)以上各具獨(dú)立意義的旋律聲部相互結(jié)合構(gòu)成的多聲部織體，稱“復(fù)調(diào)音樂(lè)”。2.復(fù)調(diào)音樂(lè)：兩個(gè)以上各具獨(dú)立意義的旋律聲部相互結(jié)合構(gòu)成的多多聲部音樂(lè)的主要構(gòu)成因素有：旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、速度、力度、音區(qū)、音色、演奏法、和聲、織體等。多聲部音樂(lè)的主要構(gòu)成因素有：旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、速度、力度音高——旋律旋律——是由不同的音高在時(shí)間里有機(jī)結(jié)合而構(gòu)成的。它既包含音高因素，也包含節(jié)奏這個(gè)因素。旋律是樂(lè)思的靈魂，一個(gè)音樂(lè)家的才能大都體現(xiàn)在旋律的創(chuàng)作中。音高——旋律旋律——是由不同的音高在時(shí)間里有機(jī)結(jié)合而構(gòu)成的。

旋律：是單聲部樂(lè)思，是由旋律音進(jìn)行的距離（音程）和方向所造成的。也就是旋律的級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)、上行和下行。旋律進(jìn)行所采取的音程大小，直接關(guān)系到進(jìn)行的緊張度的問(wèn)題。同時(shí)，它們的表現(xiàn)力還涉及到旋律的進(jìn)行方向問(wèn)題。旋律：是單聲部樂(lè)思，是由旋律音進(jìn)行的

不同類型的旋律線有不同的表現(xiàn)作用。例如：有規(guī)則地采取小音程上下起伏的旋律線通常表現(xiàn)微波蕩漾一般的形象。奧芬巴赫《霍夫曼的故事》第二幕《船歌》不同類型的旋律線有不同的表現(xiàn)作用。例如：有規(guī)

波動(dòng)浮動(dòng)較大的波浪形旋律線通常表現(xiàn)活躍奔放或熱烈、激動(dòng)的情緒。如：肖邦《第二敘事曲》

連續(xù)上行的旋律線引起逐漸緊張的感覺(jué)；反之則有松弛的感受。如：貝多芬《第一奏鳴曲》第一樂(lè)章主部波動(dòng)浮動(dòng)較大的波浪形旋律線通常表現(xiàn)活躍奔放或熱旋律音調(diào)

旋律以它鮮明的主題性格，獨(dú)特的動(dòng)機(jī)音型以及豐富的音調(diào)素質(zhì)，喚起人們心理上的共鳴，從而使人們理解它，喜愛(ài)它，獲得藝術(shù)上的感染和享受。旋律音調(diào)旋律以它鮮明的主題性格，獨(dú)特的動(dòng)機(jī)音

1、富于感情色彩的語(yǔ)言音調(diào)，如號(hào)召的音調(diào)——抑揚(yáng)格上行四度，《國(guó)際歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》、《馬賽曲》等。

2、模擬自然界音響的音調(diào)，如號(hào)角之音、風(fēng)聲、雷聲、雨聲、鳥(niǎo)鳴、雞啼、驢叫、獅吼等。

音調(diào)大體來(lái)自人類社會(huì)實(shí)踐的三個(gè)方面。一:自然與社會(huì)的音調(diào)。常用的音調(diào)可分以下兩類：音調(diào)大體來(lái)自人類社會(huì)實(shí)踐的三個(gè)方二：運(yùn)動(dòng)音調(diào)

在旋律中與音高變化結(jié)合在一起，運(yùn)用節(jié)奏手段間接的以某種聯(lián)想的方式反映人類生活中的多種運(yùn)動(dòng)形式。它是物體運(yùn)動(dòng)中的律動(dòng)出現(xiàn)的長(zhǎng)短交替作用于人的感覺(jué)。如：雨滴，時(shí)鐘等。二：運(yùn)動(dòng)音調(diào)在旋律中與音高變化結(jié)合在一起，運(yùn)用三：內(nèi)感音調(diào)

現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)各種事物的內(nèi)心感受，對(duì)事物認(rèn)識(shí)所產(chǎn)生的情感反應(yīng)，提供給旋律以內(nèi)感音調(diào)的基礎(chǔ)。它不同于前兩者那樣外在，而是更深刻地表達(dá)人類的心理狀態(tài)，內(nèi)心感覺(jué)及意識(shí)活動(dòng)等。如：事物從眼前逐漸遠(yuǎn)去；緩慢敘述，持續(xù)不斷；努力堅(jiān)持，毫不松懈；情緒高漲和低落等等。三：內(nèi)感音調(diào)現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)各種事物的內(nèi)心感聲音頻率高低視覺(jué)亮度亮、明、白暗、昏、黑情緒體驗(yàn)興奮、快樂(lè)、積極抑制、哀傷、消沉空間知覺(jué)上、淺、高下、深、低物體質(zhì)量輕、飄重、沉物體形狀、體積小大物體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)敏捷、靈巧遲鈍、笨拙聲音頻率高低視覺(jué)亮度亮、明、白暗、昏、黑情緒體驗(yàn)興奮、快樂(lè)、節(jié)奏

節(jié)奏是通過(guò)節(jié)奏體系中長(zhǎng)短時(shí)值之間按照需要相互結(jié)合的多種多樣的關(guān)系而體現(xiàn)，且根據(jù)長(zhǎng)短時(shí)值之間所存在的一定比例的時(shí)值關(guān)系構(gòu)成節(jié)奏體系。節(jié)奏節(jié)奏是通過(guò)節(jié)奏體系中長(zhǎng)短時(shí)值之間按照需要相

節(jié)奏：也可以說(shuō)是長(zhǎng)短不同和強(qiáng)弱不同的音的配合方式，節(jié)奏通?？杀憩F(xiàn)平靜、深沉或悲哀的情緒；也可以表現(xiàn)活躍、興奮或愉快的情緒；切分節(jié)奏通常表現(xiàn)緊張或不穩(wěn)定的情緒。有一些常見(jiàn)的節(jié)奏型：均等型，順?lè)中?，?lián)合型，逆分型，毗連型等。老虎磨牙春天的前兆和青年男女之舞節(jié)奏：也可以說(shuō)是長(zhǎng)短不同和強(qiáng)弱不同的聲音長(zhǎng)、慢、疏短、快、密空間延展長(zhǎng)、開(kāi)闊、寬、舒暢短、狹窄、擠、局促物體大小大小物體質(zhì)量重輕個(gè)性、人格特征開(kāi)闊、大、開(kāi)放狹隘、小、拘謹(jǐn)事物運(yùn)動(dòng)慢、靜、變化少快、動(dòng)、變化多情緒與態(tài)度抑制、平和、安靜興奮、急躁、激動(dòng)交往行為端莊、穩(wěn)重隨便、輕佻聲音長(zhǎng)、慢、疏短、快、密空間延展長(zhǎng)、開(kāi)闊、寬、舒暢短、狹窄、力度力度——也被稱為音強(qiáng)、音量等。它是由振動(dòng)體的振動(dòng)幅度決定的一種聽(tīng)覺(jué)屬性。我們通常稱之為聲音的“大”、“小”或“強(qiáng)”、“弱”。力度的變化是音樂(lè)表現(xiàn)的重要因素。在山大王的宮中力度力度——也被稱為音強(qiáng)、音量等。它是由振動(dòng)體的振動(dòng)幅度決定聲音強(qiáng)弱各種事物的能量、力量大小物體與形狀大小物體的質(zhì)量重輕情態(tài)體驗(yàn)強(qiáng)弱空間距離近遠(yuǎn)聲音強(qiáng)弱各種事物的能量、力量大小物體與形狀大小物體的質(zhì)量重輕速度速度也是音樂(lè)審美中重要的表現(xiàn)因素，不同的速度演奏往往具有不同的表現(xiàn)性質(zhì)和作用，能很好得體現(xiàn)音樂(lè)的情緒變化。第一布蘭登堡第二樂(lè)章第一布蘭登堡第三樂(lè)章速度速度也是音樂(lè)審美中重要的表現(xiàn)因素，不同的速度演奏往往具有

速度的快慢和力度的強(qiáng)弱是變化無(wú)窮的，快——慢、強(qiáng)——弱的對(duì)比和漸快、漸慢、漸強(qiáng)、漸弱的色調(diào)變化，不僅有巨大的表現(xiàn)作用，還在作品的結(jié)構(gòu)上起著組織作用。如：拉威爾的《波萊羅》pppmpmffff速度的快慢和力度的強(qiáng)弱是變化無(wú)窮的，

grave 莊板 40largo 廣板 46lento 慢板 52adagio 柔板 56larghetto 小廣板 60andante 行板 66andantion 小行板 69moderato 中板 88allegretto 小快板 108allegro 快板 132presto 急板 184prestissimo 最急板 208grave 莊板 4音區(qū)、音色

音區(qū)通常分為：高，中，低三種音區(qū)。音區(qū)的高低和聲音的色彩與緊張度有密切的關(guān)系（高音區(qū)比較亮，比較緊張，低音區(qū)比較暗，比較松弛），音區(qū)的擴(kuò)大對(duì)加強(qiáng)力度和造成高潮起著很大的作用，向高、低音區(qū)同時(shí)發(fā)展，比單純向一邊發(fā)展，力度要強(qiáng)得多。音區(qū)、音色音區(qū)通常分為：高，中，低三種音

人聲和各種樂(lè)器各有不同的音色。人聲的音色隨人而異，有顯著的個(gè)性。各種樂(lè)器單獨(dú)的音色和音色的配合可以產(chǎn)生無(wú)窮的變化。人聲和各種樂(lè)器各有不同的音色。人聲的音色隨人和聲和聲：兩個(gè)或多個(gè)相同高度或不同高度的音同時(shí)發(fā)響的效果。和聲具有擴(kuò)展旋律表情的功能，同樣的旋律配上不同的和聲，可以有明亮、暗淡、尖銳、柔和的變化。和聲的表現(xiàn)作用和在形式上的組織作用，是和它的功能性和色彩性分不開(kāi)的，和聲的功能性是不穩(wěn)定和弦對(duì)穩(wěn)定和弦的傾向性，以及不協(xié)和和弦對(duì)協(xié)和和弦的傾向性。和聲的色彩性是結(jié)構(gòu)不同（大、小、增、減、三、七、九和弦等），不同音區(qū)、力度、聲部數(shù)量不同、和弦音位置不同、和弦音距離疏密不同的各種和弦及其不同的和聲進(jìn)行引起明暗、清濁、濃淡等不同色彩感覺(jué)的特征。和聲和聲：兩個(gè)或多個(gè)相同高度或不同高度的音同時(shí)發(fā)響的效果。和織體織體：是音樂(lè)材料組成音的編織物的組織方式?？煞秩N類型：

1、單聲部織體

2、復(fù)調(diào)織體（多聲部織體）

3、主調(diào)音樂(lè)織體（多聲部織體）織體也和音樂(lè)語(yǔ)言中的其他