北京電影學(xué)院《影視批評》第11講

第十一講：女性主義電影理論女性主義重要的一個分支來源于精神分析。a

1．精神分析與女性主義

一、精神分析女性主義電影理論精神分析女性主義理論出現(xiàn)了“倒流”現(xiàn)象，電影理論開始轉(zhuǎn)而影響文學(xué)研究，乃至影響并改變整個人文學(xué)科的關(guān)注。b

悖論：精神分析——男人女性主義——女人2．勞拉·穆爾維的理論

一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆爾維的第一層發(fā)現(xiàn)：勞拉·穆爾維的電影理論以好萊塢電影為對象切入，幾乎所有的電影敘事結(jié)構(gòu)當(dāng)中都潛在著一個性別潛規(guī)則。aa她在《觀影快感與敘事性電影》里提出女性主義電影理論，從女性的角度對主流電影進行批判性的觀看，揭示出主流電影掩蓋著的一種性別的權(quán)利機制。[注釋]勞拉·穆爾維（LauraMulvey，1941-）：當(dāng)代著名的女性主義電影理論家、導(dǎo)演、制片人，畢業(yè)于牛津大學(xué)，曾在英國電影協(xié)會任職多年，現(xiàn)為英國倫敦大學(xué)伯克貝克學(xué)院電影與媒體研究教授。1970-1980年代，勞拉·穆爾維以先鋒電影制作者著稱，與彼得·沃倫聯(lián)袂編劇并執(zhí)導(dǎo)了《亞馬遜女王》、《斯芬克斯之謎》等電影。1991年，勞拉·穆爾維重返電影制作，與馬克·劉易斯（MarkLewis）聯(lián)袂導(dǎo)演了《恥碑》。2．勞拉·穆爾維的理論

一、精神分析女性主義電影理論行動著的男人（主體）、作為奇觀的女人（客體）女人=欲望的對象[注釋]《紳士喜歡金發(fā)女郎》劇情：兩個風(fēng)華正茂的女孩——羅雷萊和桃樂茜，夢想找到屬于自己的白馬王子。羅雷萊的目標(biāo)是嫁一個有錢人，而桃樂茜尋找的卻是短暫的激情和娛樂。經(jīng)歷一番曲折，兩個女孩終于在從巴黎回倫敦的途中雙雙披上嫁衣：桃樂茜嫁給了一位私家偵探，羅雷萊則最終與一位有錢人喜結(jié)連理。2．勞拉·穆爾維的理論

一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆爾維進一步指出，在好萊塢經(jīng)典電影中女性幾乎沒有行動的可能。

（《加勒比海盜》片段）（《古墓麗影》片段）2．勞拉·穆爾維的理論

一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆爾維的第二層發(fā)現(xiàn)：影片當(dāng)中結(jié)構(gòu)男性心理的重要線索成為主流電影敘事模式。ab（1）按照弗洛伊德、拉康的理論，女性對于男性具有著雙重意義：男人，他們愛女人

男人，他們恐懼女人勞拉·穆爾維正是從這樣的論述出發(fā)，認(rèn)為在電影中女性經(jīng)常具有上述象征意義，經(jīng)常成為一種電影中男性主人公的心理機制和電影的敘事結(jié)構(gòu)。2．勞拉·穆爾維的理論

一、精神分析女性主義電影理論勞拉·穆爾維的第二層發(fā)現(xiàn)：影片當(dāng)中結(jié)構(gòu)男性心理的重要線索成為主流電影敘事模式。ab（2）重要概念“凝視”——gaze特指著男性主體的緊張的觀看女性客體，一方面滿懷著渴望，

一方面滿懷著恐懼。這樣的觀看行為確定了男性的主體地位、女性的客體地位。拉康的凝視——朝向自己的行為勞拉進行了弗洛伊德式的改寫1．借用形象學(xué)