《戴珍珠耳環(huán)的少女》讀后感

《戴珍珠耳環(huán)的少女》讀后感《戴珍珠耳環(huán)的少女》是荷蘭黃金時(shí)代畫(huà)壇巨匠維梅爾的代表作，這一幅小小的油畫(huà)，比八開(kāi)紙大不了多少，油彩都已經(jīng)干得開(kāi)裂。但就是這樣一幅，看似不起眼的小畫(huà)，卻使得許多文人墨客、游人看客在畫(huà)前欲走不能。那么讀完這本書(shū)，有怎樣的感受。篇一少女與畫(huà)家，沒(méi)有任何男歡女愛(ài)的鏡頭，并肩站在一起調(diào)顏料便是愛(ài)，燭光中畫(huà)家替少女穿耳孔便是激情，少女的感情藏在她默默的勞作中，畫(huà)家的感情藏在每一次凝望中，這甚至算不上一場(chǎng)愛(ài)情，卻依舊難忘。書(shū)名源自一副世界名畫(huà)，故事是作者杜撰的。畫(huà)中的少女有著不輸給蒙娜麗莎的魅力。甚至這幅畫(huà)中的少女比蒙娜麗莎更勝一籌，微張的朱唇，自然隨意的回眸凝視，恰好搭落在肩上的白色頭巾，這些神態(tài)細(xì)節(jié)都讓觀者不禁想：如果不是認(rèn)識(shí)這位少女與她有交集，是畫(huà)不出這樣感人的畫(huà)作的。大概卡娜琳娜問(wèn)她丈夫，為什么你從未畫(huà)過(guò)我。維米爾回答?！澳愫秃⒆觽儚牟皇沁@繪畫(huà)世界的一部分，也不應(yīng)該是。"看到這里我鼻子一酸。真的很難過(guò)。為他們倆難過(guò)，為他們的孩子難過(guò)。以為這本小說(shuō)讀到尾聲，我會(huì)為葛麗葉和他的愛(ài)情落淚，我早知道他們沒(méi)有結(jié)果。然而讓我落淚的不僅是男主人和女傭無(wú)疾而終的愛(ài)情，不僅僅是一波三折的故事情結(jié)。更是他們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)助和屈服。是葛麗葉不再堅(jiān)持指甲縫不留臟污，是她的圍裙不再保持潔白干凈。也是畫(huà)家不吭一聲悄然隱藏的心緒，是他們通過(guò)繪畫(huà)在精神世界的靈肉交流。是葛麗葉對(duì)維米爾沒(méi)有擔(dān)當(dāng)?shù)氖?，是卡薩琳娜惱人的平庸，同時(shí)伴隨著因?yàn)槠接故浪锥卟贿M(jìn)丈夫心里的暴戾。是小彼得看破不說(shuō)破的世俗，是凡李維恩適時(shí)的善意提醒。是復(fù)雜的時(shí)代背景和道德倫理共同作用下，身處故事之中的各位登場(chǎng)人物的無(wú)奈。再深究下去，我不敢想。畫(huà)家約翰內(nèi)斯.維米爾，十七世紀(jì)荷蘭最偉大的畫(huà)家之一，故事背景也設(shè)定為十七世紀(jì)的荷蘭，地點(diǎn)畫(huà)家的故鄉(xiāng)德?tīng)柛Ｌ?故事中一切文化習(xí)俗，商業(yè)貿(mào)易，政治藝術(shù)，都取材于十七世紀(jì)的真實(shí)風(fēng)貌。由此可見(jiàn)，這樣一部復(fù)古題材的愛(ài)情小說(shuō)，卻能讓現(xiàn)代人產(chǎn)生共鳴為之動(dòng)容。現(xiàn)代生活中種種無(wú)奈和矛盾不斷出現(xiàn)在小說(shuō)中，不突兀不違和。仿佛十七世紀(jì)和二十一世紀(jì)時(shí)空重疊,古人的煩惱憂郁在現(xiàn)代人身上處處可見(jiàn)。篇二美國(guó)作家翠西?雪佛蘭癡迷300年前盧森堡畫(huà)家維梅爾的作品，以《戴珍珠耳環(huán)的少女》為背景，杜撰了同名小說(shuō),大熱，被英國(guó)導(dǎo)演彼得?韋柏拍成同名電影，他將電影的每一個(gè)畫(huà)面，拍出油畫(huà)的質(zhì)感，他是想向畫(huà)家致敬嗎。而這，并不影響他以后拍攝《少年漢尼拔》。小說(shuō)里，少女是畫(huà)家的女傭，與畫(huà)家、畫(huà)家妻子、孩子之間，各種暗中糾葛，不可言說(shuō)的感覺(jué)，情欲的流露，妻子、孩子的崩潰、嫉妒，迫于生計(jì)的妥協(xié)，利益至上的丈母娘的共謀，贊助商的貪婪，少女與屠夫之子公開(kāi)的戀情、歡娛，使圍繞畫(huà)家的一切成為秘密，隱而不發(fā)……一幅驚世之作的完成，伴隨一段暗涌的激流，它歸于平靜,卻曾牽動(dòng)眾多神經(jīng)一一從緊繃到松馳，我們感嘆作家的敏銳，更感嘆生活是責(zé)任、義務(wù)、道德、激情的整體，它內(nèi)在的牽制強(qiáng)大而牢固，身處其間，每個(gè)人都只是瞬間的真實(shí)，短暫的任性，暮色四合，夜色低垂，你退回暗處，掩上面具，繼續(xù)嵌入混沌的世界里，屬于你自己且早已動(dòng)彈不得的那一個(gè)席位。也有說(shuō)，畫(huà)中真實(shí)的少女，是畫(huà)家的女兒。這個(gè)說(shuō)法，于沉迷電影的我們，于胡亂猜測(cè)的我們，是多么清醒的針劑。一個(gè)男人畫(huà)一個(gè)女人，眼神抬起、相遇，瞬間，影像便產(chǎn)生了，它砰然立于心間。成為永恒的，是這個(gè)瞬間。瞬間之外，影像之外，生活可以遠(yuǎn)離藝術(shù)，正如愛(ài)情與幸?？梢猿虿煌姆较?。永恒曾經(jīng)淡去，永恒再次清晰，當(dāng)翠西?雪佛蘭駐足，當(dāng)更多的你我駐足，凝視。我們驚嘆美，驚嘆它可以觸摸的飽滿情愫。與畫(huà)對(duì)視，恍如300年前維梅爾與少女對(duì)視。遠(yuǎn)去的永恒被拉至近前時(shí)，美被不同的目光撫過(guò)，被不同的心緒重塑。瞬間的驚艷和永駐，可以繁復(fù)和冗長(zhǎng)一個(gè)想象，一個(gè)故事。你讀到什么，就是什么，正如翠西?雪佛蘭以跌宕的筆鋒，書(shū)寫(xiě)她自己的哲理思考。我們讀她，卻不必以為在讀維梅爾，不必拿了畫(huà)作去比對(duì)。電影里最曖昧的鏡頭，是畫(huà)家叫少女抿她的唇。斯嘉麗?約翰遜的唇，飽滿殷紅，似欲滴的鮮嫩漿果，在一遍一遍壓緊、彈出的特寫(xiě)近景中，你擔(dān)心聽(tīng)到果殼裂開(kāi)的脆響。畫(huà)家在鏡頭之外，你卻分明看到他不自覺(jué)地張嘴、吞咽……科林?費(fèi)爾斯黑洞一般的眼神，更適合演獵人。為了戴耳環(huán)而給耳垂穿洞，更多觀眾賦予這個(gè)行為類似奉獻(xiàn)貞操的意義，而畫(huà)家給少女戴上的，卻是經(jīng)由丈母娘之手偷出的自己妻子的珍珠耳環(huán)。多么尖刻。生意、生計(jì)在這一刻駕馭著藝術(shù)。如果一定要看見(jiàn)意義，我還看見(jiàn)愛(ài)情低下的乞憐，神圣被褻瀆時(shí)，不可放聲的痛哭一一畫(huà)家，他屈從于生活的那個(gè)部分，他自己也是麻木的吧。他的高貴的感知，僅限于作畫(huà)的那個(gè)瞬間。他明白少女的眼淚嗎。他明白少女離開(kāi)后，與戀人放縱的欲望嗎。這里，愛(ài)戀是分離的，少女與畫(huà)家的分離，在戀人身上得到彌合。幸福，有著清晰的兩類一一現(xiàn)實(shí)與幻想的，肉體與精神的,情感與理智的，所有人享有前者，小部分人享