工藝品宮燈設計說明

論文題目：旅游工藝品設計與制作——騰龍燈專業(yè)：旅游工藝品設計與制作畢業(yè)生： 簽名：指導老師： 簽名：摘要作品要求，具有山西本地特色，具有山西旅游的唯一性。故我以太原龍城文化和平遙推光漆技藝相結合，同時運用中國傳統(tǒng)宮燈為造型，做出我的畢業(yè)作品一一騰龍燈。本作品主要結合了兩地文化，龍城太原，和最具有山西特色的平遙推光漆器。在制作模型前，了解它的造型結構，落實具體尺寸，確定比例；然后對木工，和平遙推光漆器藝人進行采訪、調(diào)研，了解相關的制作工藝和制作要點，學習一些簡單的技術；最后，使用Autocad進行平面圖的設計，明確騰龍的結構，以便于后期制作。傳統(tǒng)工藝品制作技藝作為我國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，需要傳承和保護。其工藝品的發(fā)展既是對我國傳統(tǒng)文化的繼承，也為區(qū)域經(jīng)濟的發(fā)展帶來新機遇。工藝品產(chǎn)業(yè)發(fā)展不僅提高了城鎮(zhèn)就業(yè)，而且還促進了我國經(jīng)濟和旅游業(yè)的發(fā)展，需要加快發(fā)展。旅游工藝品產(chǎn)業(yè)有著巨大的市場發(fā)展前景，國家與地方政府應加大扶持力度，促進該產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展?！娟P鍵詞】旅游工藝品；設計；制作；平遙推光漆器；龍文化；目錄TOC\o"1-5"\h\z選題來源 11.1作品要求 1設計思路 12.1作品中文化的來源 12.1.1龍文化的來源 1\o"CurrentDocument"2.1.2推光漆的歷史 1\o"CurrentDocument"2.1.3本作品的設計思路 1\o"CurrentDocument"2.2設計過程 2\o"CurrentDocument"2.3作品的意義 23傳統(tǒng)制作工藝運用 23.1本作品運用工藝和工藝簡介 ?2\o"CurrentDocument"3.2推光漆的應用 2\o"CurrentDocument"3.3推光漆的制作工藝 34 圖紙的繪制及制作過程 34.1圖紙的繪制 3\o"CurrentDocument"4.2制作過程 45制作完成后的體會 41作品中的問題 4\o"CurrentDocument"5.2制作過程中學到的東西 ?4\o"CurrentDocument"6 對工藝品市場的建議和總結 51建議 5\o"CurrentDocument"6.2總結 5\o"CurrentDocument"參考文獻 7選題來源選題來源1.1作品要求我們的畢業(yè)作品要求，具有山西本地特色，具有山西旅游的唯一性。故我以太原龍城文化和平遙推光漆技藝相結合，同時運用中國傳統(tǒng)宮燈為造型，做出我的畢業(yè)作品一一騰龍燈。我的畢業(yè)作品主要結合了兩地文化，龍城太原和最具有山西特色的平遙推光漆器。設計思路2.2作品中文化的來源2.2.1龍文化的來源太原古稱晉陽，創(chuàng)建于公元前497年。春秋末期，晉定公十五年（前497年）顯赫于世的晉陽古城問世于汾河晉水之畔，迄今已有2500年的歷史。太原是九朝古都、龍興之地。自建城以來以來，是趙國、前秦、北漢三個政權的都城，是東魏、北齊、唐朝、后唐、后晉、后漢六個政權的陪都。565年（河清四年），北齊武成帝高湛因晉陽城位于龍山之下，改汾西晉陽縣為龍山縣，隋開皇十年（590）復改龍山縣為晉陽縣。有兩千五百多年歷史的太原是龍潛之地。歷史上許多皇帝都與這座城市有過特別密切的關系，因此被稱為龍城。從而我的畢業(yè)作品主要以騰龍為造型。2.2.2推光漆的歷史平遙推光漆器源遠流長。相傳源于商周，春秋戰(zhàn)國時已初具雛形，唐代時已達到一定的生產(chǎn)規(guī)模和比較高的工藝水平，基本形成了地方特色。明清兩代發(fā)展到鼎盛時期，成為山西乃至全國漆器主要產(chǎn)地，產(chǎn)品譽滿三晉，開始出口英、俄及東南亞地區(qū)。推光漆器以用中國特有的大漆（天然生漆）為料和人工手掌推光的獨特工藝著稱于世，漆面光潔，映影如鏡，有耐潮耐熱、耐酸堿、耐老化等特點。清末，城內(nèi)有推光漆器鋪店14家，老藝人王春是推光漆器行業(yè)技藝蓋眾的行家里手。此外，還有能漆善畫、開創(chuàng)了全面擦色勾金、分色套版，豐富了色彩的閻道康；有設計、制作都超人一籌的趙學林；有推磨技術雖欠佳，但勾金技藝精妙精到的馬永富。這三人分別被稱為漆器行業(yè)中的“狀元”、“榜眼”、“探花”。民國年間，推光漆藝人喬泉玉，在工藝上減少擦色，增加漆色，吸取了南方玻璃畫的特點和唐宋工筆重彩之精華，發(fā)展了推光漆器繪畫技藝，形成了特色鮮明的“喬派”風格。平遙推光漆器在山西乃至全國漆器中譽滿三晉，因此本作品選用推光漆器的制作方法去體現(xiàn)中國古代傳統(tǒng)龍文化。2.2.3本作品的設計思路宮燈在中國已經(jīng)有上千年的歷史了，已經(jīng)成了中國傳統(tǒng)文化的一個符號。宮燈作為我國手工業(yè)制作的特種工藝品，在世界上享有盛名，直到今天在一些豪華殿堂和住宅里仍能發(fā)現(xiàn)宮燈造型裝飾。本次作品便將宮燈也融入其中，結合推光漆器的工藝，體現(xiàn)具有太原龍城特色龍文化的騰龍燈。2.2設計過程由于在學校學習時，去平遙進行了一星期的實習。在平遙實習期間對平遙推光漆器有了很深的印象。故而我在畢業(yè)作品題目發(fā)下來的時候就決定運用平遙推光漆工藝。1、 最初設計圖形，考慮到中國瓷器很能代表中國旅游特色，但瓷器又不能運用推光漆技藝表現(xiàn)，所以以鏤空為元素制作花瓶等木器皿，欲用推光漆器體現(xiàn)。最后因鏤空花瓶在形體和意義上，都沒有太大的紀念價值，所包含的含義和山西旅游工藝品又沒有太大關連，因此初稿被否定。2、 第二次創(chuàng)作結果，以古代宮燈為題材，同思路一的工藝相同，用推光漆器制作，宮燈在我國古代有著相應的含義，具有紀念和收藏的價值。同時也有很高的欣賞性和實用性，經(jīng)審核后，由于沒有與山西旅游相應的素材，被否定。3、 第三次創(chuàng)作思路，在二稿的基礎上，加以改進。太原自古，便有龍城之稱，于是便以龍形為基本形態(tài)，制作中國古代宮燈，運用推光漆的制作手法最后完成設計。最終三稿得到通過。2.3作品的意義最終頂稿作品以騰龍為主體，同時在龍身上運用祥云圖案，用推光漆的表現(xiàn)手法來塑造出作品的整體形象。龍在中國古代象征著帝王、九五之尊。我把騰龍和中國古代另一個常見的器物宮燈相結合。以體現(xiàn)山西的旅游文化和歷史蘊含。在作品中即運用了傳統(tǒng)的手工藝推光漆，又不缺乏傳統(tǒng)的受人們追隨吹捧的圖騰文化，而且將其做成宮燈，既美觀大方，有具有一定的實用性。傳統(tǒng)制作工藝運用3.1本作品運用工藝和工藝的簡介作品的主要運用平遙推光漆器工藝。平遙推光漆器技藝發(fā)源于山西（簡稱〃晉〃）中部的平遙縣，是一種工藝性質(zhì)的高級油漆器具，傳布至北方廣大地區(qū)。平遙推光漆器是我國四大名漆器之一（北京一金漆；福建一脫胎；揚州一點鑼；平遙一彩繪），以手掌推光和描金彩繪技藝著稱。3.2推光漆的應用平遙推光飾品分為實用品（如漆柜、漆箱、條案、茶幾）和陳設品（如屏風、漆畫）兩圖紙的繪制及制作過程大類，具有很高的實用價值和工藝價值，為廣大群眾所歡迎。現(xiàn)有品種多為高檔屏風、掛屏、電視柜、大小衣柜、角柜、酒柜、陳列柜、首飾匣等。底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風格的圖案，如古典小說、戲劇中的故事人物、古代神話、傳說中的故事人物等等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，線條流暢，色調(diào)和諧，富麗堂皇。推光漆技藝還普遍用于宮廷、廟宇、廳堂、文房擺設，取得了良好的藝術效果。3.3推光漆的制作工藝平遙推光漆器素以制作工序繁瑣、復雜著稱，光是刮灰就需要五到六次，而且每次都必須等到刮上去的灰完全干透，才能進行下一次刮灰。平遙推光漆器的魅力不僅僅在于精雕細琢，用料也頗有講究。平遙推光漆器使用的是在黃土高原廣泛分布著的漆樹刮掉樹皮后流出來的一種天然漆料一一大漆。平遙推光漆器的生產(chǎn)，分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序。木胎車間使用松木做出各種家具的木胎后，灰胎車間就用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調(diào)成的磚灰泥，這叫做〃披麻掛灰〃。底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風格的圖案，如古典小說、戲劇中的故事人物、古代神話、傳說中的故事人物等等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，線條流暢，色調(diào)和諧，富麗堂皇。漆工車間的工序是非常細致和復雜的。每一件漆藝品”髹漆”是最關鍵的工序，在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反復推擦，直到手感光滑，再進行刷漆，每件產(chǎn)品一般上五道到八道漆，每上完一道漆干后需打磨--再上漆--再打磨，最后出光。是每件產(chǎn)品質(zhì)量優(yōu)劣的關鍵。推光漆工藝，從底漆到面漆，每髹飾一道大漆都有不同的工藝要求。平遙推光漆最后一道面漆工序是用手掌推磨拋光的，通常的做法是先用細砂紙把漆面打磨光滑，接下來要用優(yōu)質(zhì)椴木燒制的木炭塊細細蘸水打磨增加漆面的黑度，再用頭發(fā)蘸油打磨，最后用手掌蘸上特制的細磚灰（用水將磚灰反復過濾）和麻油推光。漆面要達到光亮如鏡的效果，推磨次數(shù)愈多出的光愈亮，以后會越擦越亮，適于長期擺放。（推的平整與否決于磨的技法）畫工和鑲嵌車間，對技術的要求更高，畫工必須學習繪畫四年以上，掌握了繪畫的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點翠，獨立操作。刻繪工人的刀鋒，要求像筆鋒一樣，粗細相間，深淺適度，起落自如。鑲嵌原件的制作臺上，團團煙光紫氣，叮叮有聲，工人們把河蚌殼、螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據(jù)圖案的要求，巧妙地鑲妥粘牢。清朝以前，推光漆器為素底描金，清初開始以金漆器為主，中期創(chuàng)出了增厚漆層、推出光澤新工藝，自此，平遙推光漆器形成以磨推漆面與描金彩畫相結合的獨特工藝風格。圖紙的繪制及制作過程4.1圖紙的繪制在制作模型前，了解它的造型結構，落實具體尺寸，確定比例；然后對木工和平遙推光漆器藝人進行采訪、調(diào)研，了解相關的制作工藝和制作要點，學習一些簡單的技術；最后，使用Autocad進行平面圖的設計，明確騰龍燈的結構，以便于后期制作。繪制圖紙的具體步驟如下：（1） 構思設計，擬定方案，對騰龍燈各部分結構進行測量，計算出相應比列；（2） 進行局部的剖析，研究各部分之間的結構關系；（3） 繪制出線稿圖形，騰龍燈各大面的形態(tài)和透視圖；（4） 繪制各部分的細部，以作更好的觀察和制作；（5） 繪制效果圖，協(xié)調(diào)比例。4.2制作過程1、 擬定內(nèi)容，準備材料。選用輕便，易造型的材料：經(jīng)過選擇最終用高密度板為基礎材料。2、 計算比例尺寸，考慮好各個部分的承重結構，對各部位進行精細計算。3、 由于單塊密度板厚度不夠，于是兩塊高密度板釘一起增加厚度，在板上畫出造型，用曲線鋸鋸出所需形狀。4、 開始主要部分上漆：（1） 用特殊配方、技藝及設施煉制大漆；（2） 以大漆和天然桐油煉制罩漆；（3） 木胎披麻掛灰，生漆灰須褶布，豬血灰須披麻，黃土膠則需褶紙；（4） 以人發(fā)、牛尾制作漆栓；（5） 在特設的陰房內(nèi)陰干漆器；（6） 描金彩繪，包括平金開黑、堆鼓罩漆、勾金制作；（7） 用砂紙、木炭、頭發(fā)、磚灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如鏡；5、 噴繪燈部罩體，用古代風水畫為圖形噴出燈紙。6、 用螺絲和502膠將各部分相結合。5制作完成后的體會、5.1作品中的問題（1） 制作的時候忽略了一個重要部分：開始時候只考慮到了燈的承力問題，沒有充分的考慮到最后美觀問題，以至于最后罩體選擇出現(xiàn)了很多問題，最后也沒能充分的處理。（2） 制作步驟出現(xiàn)嚴重問題，上完漆才組裝，導致不好固定和漆面破壞。（3） 燈中燈坐沒選好，最后效果不好。5.2制作過程中所學（1） 掌握平遙推光漆器的制作過程，和工藝要點。對工藝品市場的建議和總結（2） 了解平遙推光漆的歷史文化。（3） 了解太原龍城歷史文化。（4） 了解中國古代宮燈的歷史文化。（5） 熟練掌握CAD,3D的運用。（6） 了解宮燈的的物理承重結構。6對工藝品市場的建議和總結6.1建議（1） 高度認識工藝品產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意義：工藝品作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對傳承我國傳統(tǒng)民間文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護具有重要作用。同時，對中國民族文化的國際傳播具有重大意義。（2） 加大民間藝術的傳承與人才培養(yǎng)。舉辦技藝培訓班，培養(yǎng)人才。通過優(yōu)化環(huán)境吸引一批、政策扶持培養(yǎng)一批、民間征集匯聚一批的形式，形成傳統(tǒng)工藝品人才隊伍的持續(xù)性發(fā)展。（3） 擴大產(chǎn)品宣傳，樹立產(chǎn)業(yè)品牌。擴大對工藝品技藝的宣傳。形成企業(yè)自主品牌，樹立品牌意識，建立品牌發(fā)展戰(zhàn)略。企業(yè)的發(fā)展離不開品牌，品牌在企業(yè)發(fā)展中至關重要。（4） 拓展國際市場，提高民族工藝品競爭力。傳統(tǒng)工藝品制作是我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是推動我國傳統(tǒng)文化進入國際市場的重要載體。積極推動企業(yè)參與國際交流活動，鼓勵企業(yè)產(chǎn)品進入國際市場，提升我國民族工藝品在國際市場上的競爭力。6.2總結傳統(tǒng)工藝品