2021年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試模擬試題語(yǔ)文

2021年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試模擬試題

語(yǔ)文（三）

本試卷總分150分，考試時(shí)間150分鐘。

注意事項(xiàng)：

1.答卷前，考生務(wù)必將自己的姓名、準(zhǔn)考證號(hào)填寫在答題卡上。

2.回答選擇題時(shí)，選出每小題答案后，用鉛筆把答題卡上對(duì)應(yīng)題目的答案標(biāo)號(hào)涂黑。如需改動(dòng),

用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號(hào)。回答非選擇題時(shí)，將答案寫在答題卡上。寫在本試

卷上無效。

3.考試結(jié)束后，將本試卷和答題卡一并交回。

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，19分）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

材料一：

梅蘭芳先生對(duì)京劇的一系列改革，使中國(guó)傳統(tǒng)京劇藝術(shù)呈現(xiàn)出質(zhì)的進(jìn)步。從1920年第一次拍攝無聲電

影《春香鬧學(xué)》到1948年在上海華藝影片公司拍攝彩色片《生死恨》，再到后來彩色電影片《游園驚夢(mèng)》

的完成，梅蘭芳先生在不斷地促使京劇更加適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的欣賞需求以及符合世界文化發(fā)展的趨勢(shì)。技術(shù)

的運(yùn)用很好地都助梅蘭芳先生將其藝術(shù)創(chuàng)作用一種科學(xué)的方式保存下來。在傳統(tǒng)的口傳心授基礎(chǔ)上，適當(dāng)

采取機(jī)器技術(shù)的輔助，如灌制唱片、錄制電影，將精華的劇目最大程度地以最先進(jìn)的樣貌傳承下去。這不

僅體現(xiàn)了現(xiàn)代技術(shù)與藝術(shù)的相互融合，也使藝術(shù)作品更加方便和貼近人民大眾，雖然缺失了真實(shí)舞臺(tái)表演

的“光韻”，取代了原作獨(dú)一無二的存在，但這些藝術(shù)復(fù)制品卻使藝術(shù)作品得以流傳，并賦予其現(xiàn)實(shí)的活

力，從而有利于京劇藝術(shù)表演在世界舞臺(tái)上的文化傳播，有利于擴(kuò)大影響力。

本雅明的“光韻”概念在《攝影小史》中首次提出，并在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》中加以完善。

它指的是藝術(shù)作品的原真性（即獨(dú)一無二性、即時(shí)即地性）、膜拜價(jià)值和一定的審美距離感，這是在藝術(shù)復(fù)

制品中所不存在的。

梅蘭芳先生溫澗細(xì)膩的內(nèi)心和謙遜好學(xué)的性格使他兼容各家唱腔之所長(zhǎng)，糅合多種舞臺(tái)表現(xiàn)形式，發(fā)

展出獨(dú)具一格的“梅派”，使京劇藝術(shù)的觀賞性不斷提高。他對(duì)唱腔、服飾、舞臺(tái)、樂譜進(jìn)行改革，努力

使新的表演形式與傳統(tǒng)模式互相碰撞形成獨(dú)具一格的藝術(shù)表現(xiàn)。他首次在上海演出時(shí)，便吸收上海文明戲、

新式舞臺(tái)、燈光、化妝、服裝設(shè)計(jì)等改良成分，對(duì)原有舞臺(tái)表演反復(fù)打磨，返京后創(chuàng)演時(shí)裝新戲《孽海波

瀾》等，并開始研究新腔和學(xué)習(xí)昆曲。他編演的古裝新戲《嫦娥奔月》和神話歌舞劇《天女散花》等獲得

眾多好評(píng)，尤其是梅派經(jīng)典劇目《游園驚夢(mèng)》堪稱中國(guó)戲曲藝苑中的奇葩。他還第一次在京劇舞臺(tái)上使用

追光，把舞臺(tái)燈光的作用推進(jìn)了一步；在京劇伴奏樂器中增加二胡，從而豐富京劇的伴奏音樂。這些具體

的改革措施使梅派京劇藝術(shù)具有了屬于它的獨(dú)特“光韻”。

以《宇宙鋒》為例，這出戲是梅蘭芳先生功夫下得最深的一出戲。梅蘭芳并沒有因?yàn)檫@出戲最初的叫

座成績(jī)不理想而棄演，相反，他繼續(xù)研究改正。他虛心聆聽身邊人和觀眾的建議，力求做到極致，獲得觀

眾認(rèn)可。他強(qiáng)調(diào)演員要設(shè)身處地去體會(huì)和感悟，要求演員首先要忘記自已是個(gè)演員，將自己跟劇中人融成

一體，才能夠把表演做得精確而極致。劇中皇帝威脅的態(tài)度與趙女那種強(qiáng)硬不屈的神態(tài)，顯現(xiàn)出戲劇性的

對(duì)比沖突。趙女下了金殿見到啞奴，那種又悲又喜的情緒和心中的千言萬語(yǔ)在笑里帶淚中作了一個(gè)凝重而

悲涼的結(jié)尾。經(jīng)過不斷的劇情刪改與身段、表情、唱腔的拿捏練習(xí)，《宇宙鋒》獲得觀眾好評(píng)，成為梅派京

劇藝術(shù)改革的代表作。至此，梅派的“光韻”在舞臺(tái)上和劇中被體現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾親眼看到的舞臺(tái)演

出效果絕對(duì)是唱片的音響效果所不能相比的。

另外，本雅明所指出的關(guān)于“光韻”的感知認(rèn)識(shí)方式是隨著人類整體的全部生活方式的變化而改變的，

這一點(diǎn)更體現(xiàn)在梅蘭芳先生的開闊視野上。二十世紀(jì)三十年代梅蘭芳赴美訪問演出，在某種意義上，這成

為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)家出于文化交流的目的赴海外演出的開端。此后，梅蘭芳不斷出訪外國(guó)進(jìn)行文化交流，傳

播中國(guó)的傳統(tǒng)京劇藝術(shù)，讓京劇在世界舞臺(tái)上散發(fā)“光韻”。

（摘編自張若蘭《從《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》看京劇大師梅蘭芳》）

材料二：

任何派別劇種藝術(shù)都離不開唱腔的表現(xiàn)手段。“唱、念、做、打”是京劇的四種藝術(shù)手段。喝腔排在

第一，可見其重要地位。京劇之所以能享譽(yù)全國(guó)，關(guān)鍵在于它兼容了昆劇、秦腔等多種聲腔，讓全國(guó)大部

分地區(qū)的大眾都能聽懂。梅派的念唱運(yùn)用在唱腔之中，使之形成了優(yōu)美、平和、圓潤(rùn)的梅腔，且歌舞并重，

令人眼前一亮。這種唱腔令旦角們擁有了新的表現(xiàn)形式。

梅派唱腔的字腔一體，表現(xiàn)新穎。梅先生在字腔的處理上有其獨(dú)到的見解。首先，他是陽(yáng)平高唱。按

照常規(guī)唱法來說，陽(yáng)平高唱容易造成倒字。因此，其他派別的唱腔一般是不提倡陽(yáng)平高唱，或者是盡量避

免高唱的。然而，梅先生勇于創(chuàng)新。他陽(yáng)平高唱的處理產(chǎn)生了很多新的亮點(diǎn)，讓劇目的風(fēng)格煥然一新。其

次，京音化趨勢(shì)十分明顯。梅先生在推進(jìn)京音化方面不遺余力。再次是歸韻方法的使用。梅蘭芳大師將傳

統(tǒng)唱腔上“切音長(zhǎng)本音短”的習(xí)慣改掉，令每個(gè)字聽起來都十分自然貼切。

除了字腔的創(chuàng)新，梅派唱腔的藝術(shù)特點(diǎn)還有流暢自然、圓潤(rùn)質(zhì)樸等等。梅派唱腔易學(xué)難工。由于其通

俗的特點(diǎn)，梅派唱腔很少會(huì)有“怪”“險(xiǎn)”的唱調(diào)，因而入門十分容易。然而，也正因?yàn)檫@樣，人們要去

體會(huì)梅派的精髓所在，就變得捉摸不定，甚至?xí)钊水a(chǎn)生平淡無奇而放棄的錯(cuò)覺。因此，易學(xué)難工也是梅

派唱腔的特點(diǎn)之一。易學(xué)的原因在于唱腔、怪腔和險(xiǎn)腔，比較容易學(xué)。難工的原因在于潤(rùn)腔、技法、行腔

難以掌握，從而使一部分學(xué)梅者感到梅腔平淡無味而喪失興趣，再加上梅腔的“花腔”和賣弄嗓子的“險(xiǎn)

腔”“高腔”，導(dǎo)致一些愛好梅派的人半途而廢，改學(xué)別派。

（摘編自唐娟《淺談京劇梅派藝術(shù)》）

1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）

A.現(xiàn)代技術(shù)與藝術(shù)的相互融合，有利于京劇藝術(shù)表演在世界舞臺(tái)上的文化傳播，有利于擴(kuò)大影響力，更好

地展現(xiàn)了京劇真實(shí)舞臺(tái)表演的“光韻”。

B.梅蘭芳糅合多種舞臺(tái)表現(xiàn)形式，使京劇藝術(shù)的觀賞性不斷提高。他對(duì)唱腔、服飾、舞臺(tái)、樂譜進(jìn)行改革,

使梅派京劇藝術(shù)具有了獨(dú)特“光韻”。

C.二十世紀(jì)三十年代梅蘭芳赴美訪問演出，在某種意義上，這成為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)家赴海外演出的開端，讓

京劇藝術(shù)在世界舞臺(tái)上散發(fā)“光韻”。

D.梅派的念唱運(yùn)用在唱腔之中，使之形成了優(yōu)美、平和、圓潤(rùn)的梅腔，且歌舞并重，表現(xiàn)形式新穎，令人

眼前一亮，這使得京劇享譽(yù)全國(guó)。

2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）

A.某文化傳播公司灌制了梅蘭芳的《游園驚夢(mèng)》唱片，賦予藝術(shù)作品《游園驚夢(mèng)》現(xiàn)實(shí)的活力，但藝術(shù)作

品的原真性在這些唱片中是不存在的。

B.《宇宙鋒》最初叫座成績(jī)并不理想，而是經(jīng)過不斷的劇情刪改與身段、表情、唱腔的拿捏練習(xí)，才最終

成為梅派京劇藝術(shù)改革的代表作。

C.陽(yáng)平高唱容易造成倒字，許多派別不提倡或盡量避免此唱法，某京劇演員在演出《孽海波瀾》時(shí)，使用

了陽(yáng)平高唱的唱法，由此可斷定他是梅派。

D.材料一和材料二都提到了梅蘭芳對(duì)京劇唱腔的創(chuàng)新，但材料一還交代了服飾、舞臺(tái)、樂譜等方面的創(chuàng)新

和改革；材料二則突出了字腔的創(chuàng)新。

3.根據(jù)材料內(nèi)容，下列各項(xiàng)中不屬于梅派京劇藝術(shù)特色的一項(xiàng)是（）

A.新的表演形式與傳統(tǒng)模式互相碰撞

B.兼容了昆劇、秦腔等多種聲腔

C.京音化趨勢(shì)十分明顯并使用歸韻方法

D.流暢自然、圓潤(rùn)質(zhì)樸、易學(xué)難工

4.請(qǐng)簡(jiǎn)要梳理材料一行文脈絡(luò)。

5.梅蘭芳先生曾經(jīng)說過：“一句話為總，都得變，變才有進(jìn)步?！闭?qǐng)結(jié)合材料二簡(jiǎn)要概括梅蘭芳在京劇藝

術(shù)上是如何“變”的。

【答案】1.B2.C3.B

4.①曾先提出梅蘭芳對(duì)京劇的改革使京劇藝術(shù)呈現(xiàn)出質(zhì)的的進(jìn)步的論點(diǎn)，引出“光韻”的概念；②接著指

出梅蘭芳的改革措施，使“梅派”京劇藝術(shù)具有了屬于它的獨(dú)特“光韻”；③然后以《宇宙鋒》為例寫出

“梅派”的“光韻”被體現(xiàn)得淋漓盡致；④最后指出梅蘭芳先生讓京劇在世界舞臺(tái)散發(fā)“光韻”。

5.①將念唱運(yùn)用在唱腔之中，且歌舞并重。②對(duì)陽(yáng)平高望唱的處理產(chǎn)生了很多亮點(diǎn)。③京音化趨勢(shì)十分明

顯。④使用歸韻方法，將傳統(tǒng)唱腔上“切音長(zhǎng)本音短”的習(xí)慣改掉。（答出任意三點(diǎn)即可）

（二）現(xiàn)代文閱讀n（本題共4小題，16分）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

家鄉(xiāng)茶

吳小攀

我的家鄉(xiāng)是“烏龍茶之鄉(xiāng)”，以出產(chǎn)鐵觀音聞名，但我不敢說自己懂茶；尤其是在那些“滿面塵灰煙

火色，兩鬢蒼蒼十指黑”的種茶、制茶人面前，更是如此。從漫山遍野的草野之物，經(jīng)歷采青、曬青、搖

青、晾青、炒青、揉捻……整個(gè)艱辛復(fù)雜而微妙的過程，在天、地、人的作用下，青枝綠葉時(shí)的靈性才得

以凝聚在緊索的條形上。只有陪伴始終，用心始終，方能懂得。所以，當(dāng)有人知道我來自茶鄉(xiāng)，要我說一

說茶之道或者品評(píng)某一泡茶的好壞時(shí)，我都會(huì)有一種“吾又何知"的惶惑。一泡茶有一泡茶獨(dú)特的個(gè)性、

品性、靈性，不同的人沖泡會(huì)呈現(xiàn)出不同的韻味，即便是同一泡茶，在不同的時(shí)空也會(huì)有不同的表現(xiàn)，更

何況每個(gè)人的味覺千差萬別，從何說起？

對(duì)于家鄉(xiāng)人來說，喝茶是一種自然而然的存在，也許，這就是他們生性不喜多言的原因。日常生活中，

家鄉(xiāng)人不可須臾無茶，早起洗漱后第一件事就是清洗茶具泡茶，飯后繼續(xù)喝茶，睡前仍在飲茶；或一家人

圍坐聊天以茶助興，或兩人對(duì)坐談飲，或一人獨(dú)飲；但凡客來，必洗杯煮水沖泡，一杯新茶端上，熱氣騰

騰，飲者嘖嘖有聲，齒頰含杳，無言勝有言。裊裊茶香中，情義自殷殷。即使在工作的環(huán)境里，也常見茶

具必備，忙碌的中間停下來呷一口茶，“唯覺兩腋習(xí)習(xí)清風(fēng)生”，此樂盍極！

家鄉(xiāng)茶或許因其日常性而更近于禪宗。在閩南語(yǔ)系中，“喝”與“吃”經(jīng)常是通用的，喝茶也可稱為

吃茶。有一禪宗偈語(yǔ)“吃茶去”，可見自古茶禪確實(shí)一味。如日本人那種儀式繁復(fù)的茶道，反是得筌忘魚

買樓還珠了。家鄉(xiāng)人喝茶沒有那么多講究，熱水洗杯，第一道用來洗茶——我更愿意把它看作是喚醒沉睡

中的茶，第一道之后便可飲用，先敬尊長(zhǎng)，從左到右，依次遞茶。茶具十分家常實(shí)用，底盤夠大能容，泡

上半天也不用倒茶水，瓷質(zhì)茶杯則比潮州工夫茶杯要略大，但又不像如今市面上許多千奇百怪大得過分的

茶杯，這保證了一杯茶的分量適宜，在品飲時(shí)既不至于分量太少而不得要領(lǐng)，又不至于分量太大讓人有牛

飲之感。

連母親這樣的外來人也愛上了喝茶。她是在印尼出生長(zhǎng)大的廣東人（但從未回過廣東老家），能吃辣椒,

愛吃咖喔飯，喜飲咖啡，20世紀(jì)60年代歸國(guó)后被分配到福建，最終落戶茶鄉(xiāng)，連飲食習(xí)慣也入鄉(xiāng)隨俗了，

口味漸漸變得清淡，開始嗜茶。午睡后喝上一杯茶方覺神清氣爽，忙完家務(wù)喝上一杯茶才能解乏，大魚大

肉后喝上一杯茶才可解膩。一家人團(tuán)聚，沖上一道茶，沉默的父母，寡言的弟兄，難得一聚的姑嬸婆姨，

一遞一接之間，情感隨茶香氤氤流淌開來……

記得童年時(shí)和伯父一家住在一起，夜晚，在仍未完成的四合院的露天曬場(chǎng)上，月光灑落下來，大人坐

在高腳髡上，一邊泡茶一邊聊天。茶香絮語(yǔ)中，四五個(gè)小孩仰躺在鋪曬得滿地都是的茅草上望星空。深藍(lán)

色的天幕里，繁星點(diǎn)點(diǎn)，連月亮都調(diào)皮地一眨一?！赣H給還在襁褓中的弟弟喝茶，他竟然每喝一口就

“啊”一聲，似乎已經(jīng)能很愜意地品出茶味了。也許正是這種深植于血脈中的飲茶之風(fēng)的潛移默化，即使

是如今遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，我也不可一日無茶，而且?guī)缀跛械牟枞~都來自仍在家鄉(xiāng)的父親的寄送。以至于在相當(dāng)

長(zhǎng)的時(shí)間里，我對(duì)于茶葉的選擇僅限于烏龍茶，甚至是非鐵觀音不喝。所謂“觀音韻”，應(yīng)該是烏龍茶的

最高境界，不僅有形，有色，有味，有香，還要有韻——溫潤(rùn)回甘，余韻悠長(zhǎng)。比起這種“觀音韻”來，

綠茶太腥了，紅茶太平了，普洱太怪了；同樣是烏龍茶類，單板太嗆了，巖茶太素了……這其中可能不無

偏見，由愛而生的偏見。

當(dāng)然，這種個(gè)人偏愛大部分來自習(xí)慣性依賴，而這種習(xí)慣是天生的——天生我于烏龍茶之鄉(xiāng)，觸目所

及都是茶。母親工作過的鎮(zhèn)醫(yī)院在一個(gè)小山坡上，順道往下走，不遠(yuǎn)處就是茶站——專門收購(gòu)茶葉的地方。

有一次，在收茶的季節(jié)，看到茶站大廳里堆起了小山一樣高的茶葉，有工人赤腳站在茶L上，揮動(dòng)竹耙子

奮力梳扒。因此，覺得那才是最本真的家鄉(xiāng)茶。后來聽到有人大講茶道，從點(diǎn)兵、巡城發(fā)展到聞香、觀湯，

等等，有許多拗口的儀式和稱呼，或者潮流興起喝這種茶那種茶，甚至于開發(fā)出系列所謂“茶配”……忍

不住微笑。道可道，非常道也。

難得回了一趟老家，看到幾乎家家戶戶都在做茶，整個(gè)鎮(zhèn)子籠罩在一片不知今夕何夕的茶香中。但是，

這里很快就要興建一個(gè)巨大的水庫(kù)，整個(gè)鎮(zhèn)將被淹沒在深深的水底。公社、醫(yī)院、茶站、銀行、派出所、

糧站、車站——有的已拆建，有的則早成了廢墟。終有一日，只能在茶香里尋找夢(mèng)中的家鄉(xiāng)了。

（有刪改）

6.下列對(duì)本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.文章提到了日本人的飲茶之道，流露出作者對(duì)儀式繁復(fù)的茶道的批判和對(duì)家鄉(xiāng)茶日常性的肯定。

B.文章描寫了母親的飲茶，意在表現(xiàn)家鄉(xiāng)茶對(duì)一個(gè)外來人的浸染，作者也借此表達(dá)了對(duì)母親的思念之情。

C.文章追憶了作者童年時(shí)和伯父一家住在一起的時(shí)光，意在表現(xiàn)家鄉(xiāng)茶的飲茶之風(fēng)是深植于血脈之中的。

D.文章提到出現(xiàn)了大講茶道、拗口的儀式和稱呼、潮流茶、“茶配”等現(xiàn)象，作者認(rèn)為這都不是真正的“茶

道”。

7.下列對(duì)本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.文章的語(yǔ)言風(fēng)格通俗易懂，平易近人，文章同時(shí)也使用了引用、疊詞、擬人、排比等修辭手法，使文章

雅俗共賞，富有韻味。

B.文章“記得童年時(shí)和伯父一家住在一起”一段，敘述、描寫、抒情和議論相結(jié)合，突出了作者對(duì)家鄉(xiāng)茶

的情有獨(dú)鐘。

C.文章從家鄉(xiāng)的飲茶之風(fēng)、家鄉(xiāng)茶的日常性、對(duì)人的浸潤(rùn)等不同的層面來寫“家鄉(xiāng)茶”，體現(xiàn)了散文“形

散而神不散”的特點(diǎn)。

D.文章多處使用了對(duì)比和類比，如把日本人的茶道和家鄉(xiāng)人喝茶對(duì)比，又把“觀音韻”與綠茶、紅茶、普

洱等進(jìn)行類比。

8.文章開頭提到作者不敢說自己懂茶，可在后文又寫了對(duì)“觀音韻”的感悟，這樣寫是否矛盾？請(qǐng)結(jié)合文

章簡(jiǎn)要分析。

9.文章的結(jié)尾有何作用？請(qǐng)結(jié)合文章簡(jiǎn)要分析。

【答案】6.B7.D

8.不矛盾。①文章開頭提到作者不敢說自己懂茶，是因?yàn)樵谧髡呖磥碇挥杏眯呐惆槭冀K，方能懂茶，表達(dá)

了作者對(duì)家鄉(xiāng)茶的敬畏之情。②后文寫對(duì)“觀音韻”的感情，表達(dá)了作者對(duì)“觀音韻”的情有獨(dú)鐘。

9.①文章的結(jié)尾寫自己回老家的見聞，幾乎家家戶戶都在做茶，強(qiáng)化了對(duì)家鄉(xiāng)茶的情感。②但家鄉(xiāng)的整個(gè)

鎮(zhèn)子都要被水庫(kù)淹沒，表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)茶前景的擔(dān)憂和無奈之情，引發(fā)讀者的思考。③照應(yīng)文章的題目

“家鄉(xiāng)茶”，使文章渾然一體，體現(xiàn)了作者精巧的構(gòu)思。

二、古代詩(shī)文閱讀（35分）

（-）文言文閱讀（本題共5小題，20分）

閱讀下面的文言文，完成下面小題。

許靖，字文休，汝南平輿人。少與從弟劭俱知名，并有人倫臧否之稱，而私情不協(xié)。劭為郡功曹,排

接靖不得齒■敘，以馬磨自給。潁川劉翊為汝南太守，乃舉靖計(jì)吏，察孝廉。除尚書郎，典選舉。靈帝崩，

董卓秉政，以漢陽(yáng)周忠為更幫尚書，與靖共謀議，進(jìn)退天下之上，沙汰穢濁，顯拔幽滯。拜尚書韓馥為冀

州牧，陳留孔仙為獴州利本而遷靖巴郡太守，不就，補(bǔ)御史中丞。穰等到官，各舉兵還向京都，欲以誅

卓。卓怒感曰：“諸君言當(dāng)拔用善士，卓從君計(jì)，不欲違天下人心。而諸君所用人，至官之日，還來相圖。

卓何用相負(fù)！”叱忠令出.于外斬之。靖懼誅，奔佃。佃卒，依揚(yáng)州刺史陳祎。祎死，會(huì)稽太守王朗素與

靖有舊，故往保焉。靖收恤親里，經(jīng)紀(jì)振贍，出于仁厚。孫策東渡江，皆走交州以避其難，靖身坐岸邊，

先載附從，疏親悉發(fā)，乃從后去，當(dāng)時(shí)見者莫不嘆息。既至交駐，交駐太守士燮厚加敬待。陳國(guó)袁徽以寄

寓交州，徽與尚書令荀或書目：“許文休英才偉士智略足以計(jì)事自流宕已來與群士相隨每有患急常先人后

己與九族中外同其饑寒其紀(jì)綱同類,仁恕惻隱，皆有效事，不能復(fù)一二陳之耳。”后劉璋遂使使招靖，靖

來入蜀。璋以靖為廣漢太守。南陽(yáng)宋仲子于荊州與蜀郡太守王商書目：“文休倜儻瑰瑋，有當(dāng)世之具，足

下當(dāng)以為指南?！苯ò彩?，轉(zhuǎn)在蜀郡。十九年，先主克蜀，以靖為左將軍長(zhǎng)史。先主為漢中王，靖為

本佟。及即尊號(hào)，策靖曰：“朕獲奉洪業(yè)，君臨萬國(guó)，夙宵惶惶，懼不能綏，百姓不親，五品不遜，汝作

司徒，其敬敷五教，在寬。君其勖哉！秉德無怠，稱聯(lián)意焉。”靖雖年逾七十，愛樂人物，誘納后進(jìn)，清

談不倦。章武二年卒。

（節(jié)選自《三國(guó)志?蜀志》）

10.下列對(duì)文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項(xiàng)是（）

A.許文休英才偉士/智略足以計(jì)事/自流宕已來/與群士相隨/每有患急/常先人后己/與九族中外/同其饑寒

B.許文休英才偉士智略/足以計(jì)事/自流宕已來/與群士相隨/每有患急/常先人后己/與九族中外同其饑寒/

C.許文休英才偉士/智略足以計(jì)事/自流宕已來/與群士相隨/每有患急/常先人后己/與九族中外同其饑寒/

D.許文休英才偉士智略/足以計(jì)事/自流宕已來/與群士相隨/每有患急/常先人后己/與九族中外/同其饑寒

11.下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語(yǔ)的相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是()

A.除，任命，授職。如《〈指南錄》后序》中“予除右丞相兼樞密使”和《陳情表》中“除臣洗馬”。

B.吏部，三國(guó)時(shí)魏始置，唐置六部，吏部為首，掌管官吏任免、考核、升降、科舉、學(xué)校等事務(wù)。

C.刺史，古代官名。原為朝廷所派督察地方之官，后沿為地方官職。如柳宗元曾任柳州刺史。

D.太傅，古代職官名。始于西周，為朝廷輔佐大臣與帝王老師，掌管禮法制定和頒行，三公之一。

12.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是()

A.許靖年少成名，起初仕途不順。他有喜好褒貶品評(píng)人物的聲名，但因?yàn)槭艿脚艛D而不被錄用。

B.許靖得到舉薦，官職多次調(diào)動(dòng)。他得到劉翊舉薦，官職兒經(jīng)變動(dòng)，他還曾任職巴郡太守。

C.許靖遇事鎮(zhèn)定，能夠不懼風(fēng)險(xiǎn)。避難交州時(shí)，他讓隨從及親屬族人先走，自己最后離開。

D.許靖才能卓越，得到劉備重用。劉備攻克蜀地后，任命許靖為左將軍長(zhǎng)史，后來又拜他為太傅。

13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。

(1)少與從弟劭俱知名，并有人倫臧否之稱，而私情不協(xié)。

(2)而諸君所用人，至官之日，還來相圖。卓何用相負(fù)！

14.許靖在做廣漢太守時(shí)被人在書信中稱贊，體現(xiàn)了他哪些形象特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要說明。

【答案】10.C11.B12.B

13.(1)他年輕時(shí)就與堂弟許劭一同成名，并且都有喜好褒貶品評(píng)人物的聲名，但兩人私下感情頗不融洽。

(2)而你們所錄用的這些人，上任之日，就掉頭來攻擊我。我董卓哪里對(duì)不起你們！

14.①風(fēng)流倜儻；②奇?zhèn)ゲ环玻虎塾猩w世之才干。

(二)古代詩(shī)歌閱讀(本題共2小題，9分)

閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。

滿江紅?點(diǎn)火櫻桃辛棄疾

點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼窿如雪。春正好，見龍孫①穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。

問春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié)。

層樓望，春山疊；家何在？煙波隔。把古今遺恨，向他誰說？蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規(guī)叫斷三更月。聽

聲聲、枕上勸人歸，歸難得。

【注】①龍孫：竹筍的別稱。

15.下列對(duì)這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.“點(diǎn)火櫻桃，照一架、茶藤如雪”二句，運(yùn)用比喻的修辭手法，猶如彩色影片的特寫鏡頭，把園林之中

燦爛的春色推到讀者的眼前。

B.“乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯”，視聽結(jié)合，生動(dòng)地描繪了春燕的嬌小柔弱，流鶯的羞澀可愛，

表達(dá)了詞人對(duì)春天的喜愛之情。

C.“把古今遺恨，向他誰說"二句，愁懷浩渺，語(yǔ)意悲愴，此處“古今”，偏重于“今”?！敖瘛敝?，

莫過于中原淪陷、祖國(guó)分裂之恨。

D.“聲聲"承''子規(guī)叫斷”而來，可謂善于呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密.“勸人歸，歸難得”運(yùn)用了頂真，使本詞文

氣貫通地傾瀉詞人的苦痛之懷。

16.有名家評(píng)論“問春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié)”三句：“無理之極，然而有情之極?！蹦阃膺@種說法

嗎？請(qǐng)結(jié)合全詞簡(jiǎn)要分析。

【答案】15.B16.同意。①無理之極：春歸本是自然規(guī)律，詞人卻向春天發(fā)出質(zhì)問。②有情之極：“不

肯帶愁歸”體現(xiàn)詞人滿腹愁腸；“腸干結(jié)”三字，尤能夸張地表達(dá)出詞人抑郁不堪的煩亂心緒。

（三）名篇名句默寫（本題共1小題，6分）

17.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。

（1）《詩(shī)經(jīng)?氓》中的“,”兩句，將女主人公的行事端正與氓的反復(fù)無常進(jìn)行了鮮明對(duì)比。

（2）陶淵明《桃花源記》中的“,”兩句，本來指桃花源中人與世隔絕的狀況，后來形容因

長(zhǎng)期脫離杜會(huì)，對(duì)社會(huì)狀況特別是新鮮事物一無所知。

（3）蘇軾《赤壁賦》中，“客”回答蘇軾問話時(shí)說“"一句，與開篇“舉酒屬客”描述的情景相

似；而“一一句，也頗有前文“飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙”之意。

【答案】（1）.女也不爽

（2）.士貳其行

（3）.乃不知有漢

（4）.無論魏晉

（5）.舉匏樽以相屬

（6）.挾飛仙以遨游

三、語(yǔ)言文字運(yùn)用（20分）

（一）語(yǔ)言文字運(yùn)用I（本題共3小題，9分）

閱讀下面文字，完成下面小題。

要與蝙蝠和盲魚對(duì)話，實(shí)在顯得；但是，我直盯盯地看著它們，確也心事沉沉。論安逸，是它

們。躲在這么個(gè)洞子里，連風(fēng)暴雨雪也沒挨到一次，一代又一代，繁衍至今。人類自從與它們,闖

出洞口，真無一日安寧。兇猛的野獸被一個(gè)個(gè)征服了，不少伙伴卻成了野獸，千萬年來征戰(zhàn)不息。在這個(gè)

洞中已經(jīng)能夠燃起火炬，在洞外卻常有人把火炬踩滅，把寥廓的天地變成一個(gè)黑洞，長(zhǎng)年累月無路可尋。

無數(shù)的奇跡被創(chuàng)造出來，機(jī)巧的罪惡也.宏大的世界常常變成一個(gè)孤島，喧騰的人生有時(shí)比洞中還

要.

洞中有一石幔，上嵌珊瑚、貝殼、海螺化石無數(shù)，據(jù)測(cè)定，幾億年前，這兒曾是海底。對(duì)這堵石幔來

說,人類的來到、離去、重返，確實(shí)只是一瞬而已。

溫軟的手指觸摸著堅(jiān)硬的化石,易逝的生命叩問著無窮的歷史。理所當(dāng)然，幾萬年前的祖先也觸摸過

它,發(fā)出過疑問。我的疑問，與他們相差無幾：我們從何處來到這里？又從這里走向何處？

18.依次填入文中橫線上的詞語(yǔ)，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.矯情揖別駭人聽聞冷清

多情揖別駭人聽聞冷酷

C.多情告別聳人聽聞冷清

D.矯情告別聳人聽聞冷酷

19.下列各項(xiàng)中,和畫波浪線的句子使用的修辭手法相同的一項(xiàng)是（）

A.自在飛花輕似夢(mèng),無邊絲雨細(xì)如愁。

B.飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。

C.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。

D.宮女如花滿春殿,只今惟有鵬鵑飛。

20.文中畫橫線的句子可以改寫成：“在這個(gè)洞中已經(jīng)能夠燃起火炬，有人卻把寥廓的天地弄黑，長(zhǎng)年累

月無路可尋?！睆恼Z(yǔ)義上看二者基本相同，為什么說原文表達(dá)效果更好？

【答案】18.A19.D

20.①原句中把“在洞中”和“在洞外”對(duì)火炬的行為進(jìn)行對(duì)比，更加突出了人類一些做法的野蠻。②原句

運(yùn)用了比喻的修辭手法把“寥廓的天地”比作“黑洞”，更加生動(dòng)形象地寫出了人類的征戰(zhàn)給世界帶來的

黑暗。③原句更符合本文書面語(yǔ)的語(yǔ)體風(fēng)格，和整個(gè)文段的文風(fēng)更加和諧。（意思對(duì)即可）

（二）語(yǔ)言文字運(yùn)用n（本題共2小題，11分）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

人體燙傷的閾值是45℃,長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)接觸中等溫度（一般指44?50℃）的熱源，便可造成從真皮淺層

向深層及皮下各層組織的漸進(jìn)性損害，這種燙傷稱為低溫燙傷。

低溫燙傷的創(chuàng)面疼痛感大多不十分明顯，僅在皮膚上出現(xiàn)紅腫、水皰、脫皮或者皮膚變白的現(xiàn)象，通

常燙傷面積不大，燙傷皮膚表面看上去不太嚴(yán)重，但創(chuàng)面深且燙傷嚴(yán)重者可能會(huì)造成深部組織的壞死,

?_,會(huì)發(fā)生潰爛，長(zhǎng)時(shí)間無法愈合。所以，某些情況下持續(xù)低溫燙傷比直接燙傷更嚴(yán)重。

低溫燙傷需要引起足夠重視，不要以為不太燙的東西就不會(huì)造成燙傷。②，老年人最好不要長(zhǎng)

時(shí)間接觸溫度超過體溫的物品。使用熱水袋取暖時(shí)，③，最好是睡覺前放在被子里先暖被窩，睡覺

時(shí)取出來，盡量避免整夜放于被窩內(nèi)。

21.在上文橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。每處不超過10個(gè)字。

22.請(qǐng)分別用一個(gè)疑問句概括上文各段論述的內(nèi)容。每句不超過12個(gè)字。

【答案】21.①如果處理不當(dāng)。②為避免低溫燙傷③時(shí)間不要過長(zhǎng)

22.①什么是低溫燙傷？②低溫燙傷有何危害？③如何預(yù)防低溫燙傷？

四、寫作（60分）

23.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。

材料一：科學(xué)家于敏，幾十年默默無聞，舍小家為大家，為國(guó)防安全構(gòu)筑起堅(jiān)強(qiáng)的核武器護(hù)盾。

材料二：蔣浩一家三代人，守護(hù)大山深處的學(xué)校，幾十年來，蔣家三代工作過的這所鄉(xiāng)村小學(xué)，已經(jīng)

走出了200多名大學(xué)生。

材料三：作為23歲就登上《自然》并解決困擾世界百年難題的杰出青年，國(guó)外無數(shù)頂級(jí)大學(xué)和科研機(jī)

構(gòu)向曹原拋出橄欖枝。可是在轟動(dòng)世界的論文發(fā)表僅3天后，曹原就回到了中科大。在中科大少年班成立

40周年紀(jì)念會(huì)上，曹原說：“我是一個(gè)中國(guó)人，我學(xué)成以后要回到中國(guó)去！”

無論是科學(xué)家，還是普通