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比對(duì)結(jié)果（相似度 體：6%（總體相似度是指本地庫(kù)、互聯(lián)網(wǎng)的綜合比對(duì)結(jié)果本地庫(kù)：4%（本地庫(kù)相似度是 與學(xué)術(shù)期 、會(huì) 數(shù)據(jù)庫(kù)的比對(duì)結(jié)果互聯(lián)網(wǎng)：2%（互聯(lián)網(wǎng)相似度是 與互聯(lián)網(wǎng)資源的比對(duì)結(jié)果 號(hào) 度：6339字符(不計(jì)空格) 間：2015-5-6比對(duì)庫(kù)：學(xué)術(shù)期、（碩博庫(kù)）、會(huì)議、互聯(lián)網(wǎng)資源 本地庫(kù)相似資源列表（學(xué)術(shù)期、、會(huì)議 來(lái)源：西安美術(shù)學(xué)院2012作者: 來(lái)源：師范大學(xué)2013作者: 來(lái)源：西南交通大學(xué)2012作者:來(lái)源：學(xué)術(shù)期《文教資料》2011年19期作者來(lái)源：學(xué)術(shù)期《大眾文藝》2012年20期作者:劉海來(lái)源：學(xué)術(shù)期《學(xué)理論》2009年23期作者 來(lái)源：山東師范大學(xué)2012作者:來(lái)源：學(xué)術(shù)期《當(dāng)代教育實(shí)踐與教學(xué)研究（電子）》2014年4期作者Furtherstudy?toimprovemypaintingskillsandToenhancemy?performance? usingal?emotionalintention?of?compositioninpainting.引言學(xué)業(yè)即將完成，學(xué)習(xí)了很多繪畫(huà)知識(shí)，但不忘最基本最難的，控制整幅畫(huà)面的構(gòu)圖，通過(guò)老師的用心指導(dǎo)和自己親身體會(huì)，對(duì)構(gòu)圖有了一定的把握能力，構(gòu)圖在畫(huà)作中的重要性是每位畫(huà)者都熟知的，將用平時(shí)積累的經(jīng)驗(yàn)和鍛煉的構(gòu)圖能力應(yīng)用到創(chuàng)作中，并淺談構(gòu)圖在畫(huà)面中各個(gè)方面的影響，來(lái)表達(dá)自己對(duì)構(gòu)圖的認(rèn)識(shí)。構(gòu)圖從繪畫(huà)上說(shuō)起，考證石器時(shí)代原始人類(lèi)從里所繪制的壁畫(huà)上，發(fā)現(xiàn)壁畫(huà)帶有最早期的造型語(yǔ)言，雖然這種繪畫(huà)方法不算成熟，帶是為后來(lái)繪畫(huà)構(gòu)圖語(yǔ)言奠定了基礎(chǔ)及產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 圖逐步更為全因素的三，比例與現(xiàn)實(shí)物體更為接近準(zhǔn)確。 文藝時(shí)期的構(gòu)圖則是對(duì)三全因素 解剖學(xué)、學(xué)和光學(xué)原理的運(yùn)用 {47%：畫(huà)者在表現(xiàn)題材時(shí)作品顯得更加和諧。}后期的構(gòu)圖不斷朝著多支系列發(fā)展，自文藝后構(gòu)圖語(yǔ)言形式多樣，不同地區(qū)不同國(guó)家，的邏輯思維能力將所要表達(dá)的題材，遵循舒服和諧的去安置于畫(huà)面之中，其中畫(huà)者就將構(gòu)圖無(wú)形中體現(xiàn)在作品中，畫(huà)面的穩(wěn)定才會(huì)使欣賞者感到舒服，穩(wěn)定就需要畫(huà)面的平衡，所謂平衡就像中間有一支點(diǎn)，兩邊物體質(zhì)量相等，這就是構(gòu)圖所需的一點(diǎn)，對(duì)稱(chēng)也在其中。到對(duì)等，{45%：物理理論上講作用在一個(gè)物體上的各種力得不到相互抵消就會(huì)失去平衡，}作品也就會(huì)達(dá)不到心里預(yù)期；對(duì)稱(chēng)讓人不由得與平衡聯(lián)系在一起，在生活中對(duì)稱(chēng)無(wú)處不自，就拿人本體來(lái)說(shuō)，外相都處于對(duì)稱(chēng)之 相似度，{76%：對(duì)稱(chēng)分為相對(duì)對(duì)稱(chēng)、基本對(duì)稱(chēng)及絕對(duì)對(duì)稱(chēng)，根據(jù)對(duì)稱(chēng)線(xiàn)的方向，對(duì)稱(chēng)分為對(duì)稱(chēng)、上下對(duì)稱(chēng)和左右對(duì)稱(chēng)，}在繪畫(huà)中崇尚大自然，追尋自然美得規(guī)律，對(duì)稱(chēng)也是繪畫(huà)的基本方式。畫(huà)面中表達(dá)題材，具備以上幾點(diǎn)，構(gòu)圖基本能夠在畫(huà)面中表達(dá)出畫(huà)者繪制作品所要表達(dá)的主旨，構(gòu)圖說(shuō)白話(huà)就是繪制畫(huà)面的大致輪廓，繪畫(huà)遵循美學(xué)原理，而畫(huà)大致的畫(huà)面輪廓時(shí)也是要按照美學(xué)原理來(lái)進(jìn)行畫(huà)；畫(huà)者在進(jìn)行第一筆繪制，構(gòu)圖貫穿于一幅作品的始終，貫穿于一個(gè)畫(huà)者的生活，它能夠使畫(huà)者更為全面的了解一幅作品如何去呈現(xiàn)在人們面前，它是一個(gè)畫(huà)者繪畫(huà)的指路人，可以鍛煉畫(huà)者實(shí)踐繪畫(huà)的技能，讓人在不斷地探索中提高構(gòu)圖繪畫(huà)的技能{61%：構(gòu)圖的形式有很多種，常見(jiàn)的構(gòu)圖的形式有三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、方形構(gòu)圖、直線(xiàn)構(gòu)圖、交叉線(xiàn)構(gòu)圖還有點(diǎn)的構(gòu)圖等，}{41%：三角形構(gòu)圖是一種圍繞表象物體的，使畫(huà)面平衡對(duì)稱(chēng)，表現(xiàn)物安排在三角形的區(qū)域中，}形象和空間向構(gòu)圖的頂點(diǎn)延展； {68%：圓形構(gòu)圖能夠使畫(huà)面產(chǎn)生自然、原始、和諧、美滿(mǎn)、博大、歡快的感覺(jué)；}{84%：螺旋形是圓形構(gòu)圖的一種變化方式，更顯得感；}{50%：方形構(gòu)圖在畫(huà)面中給人一種厚實(shí)、莊嚴(yán)、大方的感覺(jué)，使用不好就會(huì)使畫(huà)面失去平衡；}{40%：直線(xiàn)構(gòu)圖給人的畫(huà)面感覺(jué)顯得簡(jiǎn)潔明了；}交叉線(xiàn)構(gòu)圖則給予作品活潑及穩(wěn)定的效果，由此構(gòu)圖又衍生出“十”字形構(gòu)圖和“X”構(gòu)圖等構(gòu)圖形式；{中在一起可以構(gòu)成一面。}但是千種構(gòu)圖形式，其最根本追尋的還是美，一種可以給人整體把控的美，構(gòu)圖是作品中至關(guān)重要的，在以后的繪畫(huà)中會(huì)不斷學(xué)習(xí)嘗試多種構(gòu)圖形式，爭(zhēng)取更次的在構(gòu)圖方面取得突破。 更是多的數(shù)不起清了，例如人物、風(fēng)景、靜物、等，在選定題材后根據(jù)畫(huà)者的表達(dá)，在具體安排畫(huà)面物體的位置，根據(jù)畫(huà)者的繪畫(huà)時(shí)的定位會(huì)對(duì)物體的安排有一定影響；物體的大小在畫(huà)面中占據(jù)的面積大小也是構(gòu)圖的中要成分，也是最易影響構(gòu)圖的因素，一單主體物體物占據(jù)較大畫(huà)面，顯得過(guò)于飽滿(mǎn)構(gòu)圖；然而主體清主次。顏色就是指用色上，談及色彩與構(gòu)圖看似不搭邊，但是在繪畫(huà)中色彩在構(gòu)圖上具有不可小覷的重要性，最常見(jiàn)的點(diǎn)彩畫(huà)，還有就是色彩用筆方向上不同也是影響構(gòu)圖的一個(gè)因素，{40%：色彩與畫(huà)面形狀、質(zhì)理的比較，色彩的優(yōu)勢(shì)更能表現(xiàn)感情；}色彩在大自然中呈現(xiàn)的生活中事物的色彩，是由光源色，環(huán)境色，物體固有色以及觀察點(diǎn)所決定，其中有一點(diǎn)變化都會(huì)影響色彩的改變，以致影響構(gòu)圖。色彩的分類(lèi)也是非常多的相比于大自然中的色彩是少了許多，畫(huà)者所能夠常用的色彩也比較多，根據(jù)色彩的特性分為純色系列，無(wú)彩色系列以及含灰色系列，色彩還有其主要屬性特征：色彩的明度、純度、色相，這是色彩的三要素，色彩對(duì)構(gòu)圖的影響之處還有很多，總體講大致上述幾點(diǎn)中再進(jìn)一步細(xì)分，不再詳述。構(gòu)圖中講了很多畫(huà)面里主體對(duì)構(gòu)圖的影響，其中畫(huà)面對(duì)繪畫(huà)者構(gòu)圖也是存在影響的，畫(huà)面怎樣影響構(gòu)圖，畫(huà)面是上述主體、主體大小、位置、色彩，以及用色方法等其他構(gòu)圖因素組合一起的平臺(tái)基礎(chǔ)，沒(méi)有畫(huà)面的存在，其他只能空談；畫(huà)面的主要常見(jiàn)形式有紙、布、木板、墻個(gè)展現(xiàn)的基礎(chǔ)；畫(huà)面的邊框是界定畫(huà)面大小，邊框的使的畫(huà)面的四邊與周?chē)h(huán)境隔開(kāi)，形成一個(gè)封閉的一塊區(qū)域，有利于欣賞將注意力集中到畫(huà)面中，一般分為有邊框和無(wú)邊框。{42%：畫(huà)面的區(qū)域，在一個(gè)封閉的區(qū)域中，不同位置帶來(lái)不同的的視覺(jué)效果；}其次畫(huà)面的數(shù)量也一定程度對(duì)構(gòu)圖有影響，畫(huà)面數(shù)量多者兩幅甚至四、五幅，有的是一組畫(huà)作例如《》組畫(huà)， {41%：不規(guī)則則給人的感受自由，輕松，活潑的感受。} 同時(shí)不能與構(gòu)圖出現(xiàn)。人物、路、臺(tái)階之間的空間是在繪畫(huà)時(shí)值得去思考與鉆研的； ，在考了物衣服顏后， {100%：左方人物穿色衣服右身穿綠毛，淡藍(lán)牛褲，畫(huà)面顯得空，} 左方人衣的重色然左邊的物畫(huà)面上能達(dá)到平，此在畫(huà)右人物旁放一個(gè)黑色的提， {43%：用黑色的手包均衡畫(huà)色的平衡。} 畫(huà)面的擇要表現(xiàn)物為疲倦息的靜止?fàn)顟B(tài)，為了能夠接近于真是的比例，選用150×100（cm）的矩形畫(huà)面。井子構(gòu)圖的第二視覺(jué)點(diǎn)，并沒(méi)有安排在中間第一視覺(jué)點(diǎn)上，在第一視覺(jué)點(diǎn)上，人物會(huì)呈現(xiàn)出往外跳的感覺(jué)，不利于表現(xiàn)安靜、休息的場(chǎng)景，若將人物安排在第一視覺(jué)點(diǎn)上，欣賞者的注意力全都投到第一點(diǎn)上，注重加人物，而這種疲倦休息的場(chǎng)景卻弱化了，背離了最初繪畫(huà)主旨。所以采用這樣的構(gòu)圖帶給欣賞者穩(wěn)創(chuàng)作過(guò)程：首先在畫(huà)面上用單色起形，在起形過(guò)程中嚴(yán)格按照構(gòu)圖的要求去實(shí)踐繪制，單色的深淺面積在畫(huà)面中占的比例以及考慮畫(huà)面的光源方向，人物暗部的統(tǒng)一和與亮部對(duì)比和諧；空間處理由人物所坐的臺(tái)階呈現(xiàn)出的三。---（圖一）然后是在老師的指導(dǎo)下，先調(diào)制人物衣服的固有色，在原有的明暗基礎(chǔ)上薄薄平涂一層，使人物大的形體結(jié)構(gòu)能夠體現(xiàn)出來(lái)，在人物的膚色上，的降低了膚色明度為了后邊進(jìn)一步的修改刻畫(huà)，平涂時(shí)會(huì)有少許細(xì)節(jié)被忽略掉，但是為了整體，不得不將局部的一些扔掉，局部細(xì)節(jié)通過(guò)反復(fù)繪畫(huà)最終都要服務(wù)與整體。---（圖二） {41%：在整個(gè)人物明暗中右方為光源方向。}{45%：在塑造整幅畫(huà)面的明暗時(shí)找了一下亮部與暗部統(tǒng)一。}人物刻畫(huà)上注重了臉部五官的刻畫(huà)，在五官形體的塑造上，的去體現(xiàn)了人物 通過(guò)創(chuàng)作中構(gòu)圖的運(yùn)用，構(gòu)圖與多種因素聯(lián)系緊密，同樣這些因素與構(gòu)圖相互影響，構(gòu)圖是一幅作品中大的支架，是作品內(nèi)在骨干，只有熟練運(yùn)用構(gòu)圖，賦予其美的，