土與火的藝術(shù)陶藝課件

歡迎來到美術(shù)課堂歡迎來到美術(shù)課堂1中國(guó)中國(guó)2俞老師俞老師3中國(guó)是陶瓷古國(guó)，說起陶瓷，外國(guó)人就想到中國(guó)。陶藝是一種人工形態(tài)。陶瓷形態(tài)的基本材料是土、水、火。人只有掌握了水土揉合的可塑性，流變性，以及成型方法和燒結(jié)規(guī)律，才能促成陶藝形態(tài)的產(chǎn)生和演化，使陶瓷器物產(chǎn)生美的形式。陶瓷藝術(shù)中國(guó)是陶瓷古國(guó)，說起陶瓷，外國(guó)人就想到中國(guó)。陶4陶與瓷的區(qū)別

陶瓷是陶器和瓷器的統(tǒng)稱，兩者實(shí)際上有較大的差別，關(guān)鍵在于原料和燒成溫度。胎體質(zhì)地胎體顏色燒成溫度釉陶器胎體不透明，質(zhì)地較松，氣孔率較高，吸水率較高，質(zhì)地粗糙含少量雜質(zhì)多呈灰色、赭色、土黃色800—1200℃硬度差，敲扣聲發(fā)悶分無釉陶和釉陶瓷器胎體半透明，質(zhì)地堅(jiān)密，氣孔率較低，基本不吸水，質(zhì)地細(xì)膩不含雜質(zhì)光亮潤(rùn)澤，多為白色和淡米黃色1200℃以上，硬度較高，敲扣聲清脆表現(xiàn)一般都掛釉陶與瓷的區(qū)別陶瓷是陶器和瓷器的統(tǒng)稱，兩者實(shí)際上有較大5陶器作品胎體不透明，質(zhì)地較松，氣孔率較高，吸水率較高，質(zhì)地粗糙含少量雜質(zhì)。特點(diǎn)陶器作品胎體不透明，質(zhì)地較松，氣孔率較高，吸水率較高，質(zhì)地粗6土與火的藝術(shù)陶藝ppt課件7陶與瓷的區(qū)別

陶瓷是陶器和瓷器的統(tǒng)稱，兩者實(shí)際上有較大的差別，關(guān)鍵在于原料和燒成溫度。胎體質(zhì)地胎體顏色燒成溫度釉陶器胎體不透明，質(zhì)地較松，氣孔率較高，吸水率較高，質(zhì)地粗糙含少量雜質(zhì)多呈灰色、赭色、土黃色800—1200℃硬度差，敲扣聲發(fā)悶分無釉陶和釉陶瓷器胎體半透明，質(zhì)地堅(jiān)密，氣孔率較低，基本不吸水，質(zhì)地細(xì)膩不含雜質(zhì)光亮潤(rùn)澤，多為白色和淡米黃色1200℃以上，硬度較高，敲扣聲清脆表現(xiàn)一般都掛釉陶與瓷的區(qū)別陶瓷是陶器和瓷器的統(tǒng)稱，兩者實(shí)際上有較大8瓷器作品胎體半透明，質(zhì)地堅(jiān)密，氣孔率較低，基本不吸水，質(zhì)地細(xì)膩不含雜質(zhì)。瓷器作品胎體半透明，質(zhì)地堅(jiān)密，氣孔率較低，基本不吸水，質(zhì)地細(xì)9土與火的藝術(shù)陶藝ppt課件10土與火的藝術(shù)陶藝ppt課件11傳統(tǒng)陶瓷舞蹈紋彩陶盆

1973年出土于青海省大通縣上孫家寨。陶盆用細(xì)泥紅陶制成。上腹部弧形，大口微斂，卷唇鼓腹，下腹內(nèi)收成小平底，施黑彩?？谘丶巴獗谝院?jiǎn)單的黑線條作為裝飾。內(nèi)壁飾三組舞蹈圖，圖案上下均飾弦紋，組與組之間以平行豎線和葉紋作間隔。舞蹈者形象以單色平涂手法繪成，造型簡(jiǎn)練明快。傳統(tǒng)陶瓷舞蹈紋彩陶盆1973年出土于青海省大12秦始皇陵兵馬俑兵馬俑多用陶冶燒制的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細(xì)泥進(jìn)行加工刻劃加彩，有的先燒后接，有的先接再燒。其實(shí)當(dāng)年的兵馬俑各個(gè)都有鮮艷和諧的彩繪。我們發(fā)掘過程中發(fā)現(xiàn)有的陶俑剛出土?xí)r局部還保留著鮮艷的顏色，但是出土后由于被氧氣氧化，顏色不到一個(gè)小時(shí)瞬間消盡，化作白灰。現(xiàn)在能看到的只是殘留的彩繪痕跡。兵馬俑的車兵、步兵、騎兵列成各種陣勢(shì)。整體風(fēng)格渾厚、健壯、洗練。如果仔細(xì)觀察，臉型、發(fā)型、體態(tài)、神韻均有差異：陶馬有的雙耳豎立，有的張嘴嘶鳴，有的閉嘴靜立。所有這些秦始皇兵馬俑都富有感染人的藝術(shù)魅力。秦始皇陵兵馬俑兵馬俑多用陶冶燒制的方法制成，先13青花瓷成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。元青花的紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點(diǎn)劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動(dòng)物、植物、詩(shī)文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動(dòng)物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩(shī)文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細(xì)頸、長(zhǎng)身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似“大括號(hào)”，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階云；蕉葉中梗為實(shí)心（填滿青料）；海水紋為粗線與細(xì)線描繪相結(jié)合。青花瓷成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。元青花的14唐三彩造型

唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為動(dòng)物、生活用具和人物三大類，而其中尤以動(dòng)物居多。出土的唐三彩，從現(xiàn)在分類來看主要也是分為動(dòng)物、器皿和人物三類，尤其以動(dòng)物居多，這個(gè)可能和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有關(guān)，在我國(guó)古代馬是人們重要的交通工具之一，戰(zhàn)場(chǎng)上需要馬，農(nóng)民耕田需要馬，交通運(yùn)輸也需要馬，所以唐三彩出土的馬比較多。其次就是駱駝也比較多，這可能和當(dāng)時(shí)中外貿(mào)易有關(guān)，駱駝是長(zhǎng)途跋涉的交通工具之一，且絲綢之路沿途需要駱駝作為交通工具。所以說，匠人們把它反映在工藝品上。而人物一般以宮廷侍女比較多，這個(gè)反映的就是當(dāng)時(shí)的宮廷生活了。唐三彩造型唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為動(dòng)物15唐三彩色彩唐三彩的另一個(gè)特點(diǎn)就是釉色。作為一件器物上同時(shí)使用紅綠白三種釉色，這在唐代本來就是首創(chuàng)，但是匠人們又巧妙地運(yùn)用施釉的方法，黃褐緑三色，讓它交錯(cuò)、間錯(cuò)地使用，然后在高溫下經(jīng)過高溫?zé)埔院?，釉色又澆融流溜形成?dú)特的流竄工藝，出窯以后，三彩就變成了很多的色彩，它有原色、有復(fù)色、有兼色，人們能夠看到的就是斑駁淋漓的多種彩色，這是唐三彩釉色的特點(diǎn)。唐三彩器物形體圓潤(rùn)、飽滿，與唐代藝術(shù)的豐滿、健美、闊碩的特征是一致的。唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為動(dòng)物、生活用具和人物三大類，而其中尤以動(dòng)物居多。三彩人物和動(dòng)物的比例適度，形態(tài)自然，線條流暢，生動(dòng)活潑。在人物俑中，武士肌肉發(fā)達(dá)，怒目圓睜，劍拔弩張；女俑則高髻?gòu)V袖，亭亭立玉，悠然嫻雅，十分豐滿。動(dòng)物以馬和駱駝為多。唐三彩色彩唐三彩的另一個(gè)特點(diǎn)就是釉色。作為一件器物上同時(shí)16選土：選用粘度高的陶土，一般用高嶺土。淘泥：將土倒入水中，和均勻，從中淘出精細(xì)的泥土。制坯：將選出來的泥土成型，作成陶瓷胎型。干燥：將陶瓷胎放在架子上干燥，是陰干。修坯：干燥后，再用工具修理平滑。上釉：將修平滑的陶瓷均勻涂上一層釉。上色：在表面用畫筆畫上圖案，瓷器和有的陶器會(huì)在畫好圖案之后施若干層釉。焙燒：將畫上圖案并施完釉的陶瓷器放入爐中焙燒。選土：選用粘度高的陶土，一般用高嶺土。17日用陶瓷：如餐具、茶具、缸、壇、罐等。藝術(shù)陶瓷：如花瓶、雕塑品、陳設(shè)品等。工業(yè)陶瓷：指應(yīng)用于各種工業(yè)的陶瓷制品?，F(xiàn)代陶瓷分類日用陶瓷：如餐具、茶具、缸、壇、罐等?，F(xiàn)代陶瓷分類18餐具餐具19土與火的藝術(shù)陶藝ppt課件20茶具茶具21花瓶花瓶22土與火的藝術(shù)陶藝ppt課件23陶瓷雕塑陶瓷雕塑24土與火的藝術(shù)陶藝ppt課件25神秘二元泥料配方，純手工精心雕刻，工藝繁復(fù)精細(xì)，耗時(shí)長(zhǎng)，經(jīng)過國(guó)粹寶瓷林(景德鎮(zhèn))千年官窯柴窯高溫?zé)Y(jié)后，瓷胎體珠華圓潤(rùn)，晶瑩剔透，層次豐富。五龍神態(tài)各異、栩栩如生，有飛騰而出的震撼動(dòng)感。五游龍惟妙惟肖，似互相盤繞嬉戲?！爸腥A龍”柴窯瓷筆筒其造型美觀，色彩素雅，具有玉的晶瑩剔透和象牙的溫潤(rùn)高貴，作品主題突出，融合了宮廷龍同民間龍的圖案特色，既有皇家龍威武莊重的氣派，又有民間龍優(yōu)美、自由、奔放、生動(dòng)的造型，構(gòu)思巧妙，形象刻畫精致，雕刻處理層次分明，富于“中華龍”的氣質(zhì)，充分體現(xiàn)了中華民族的精神風(fēng)采。神秘二元泥料配方，純手工精心雕刻，工藝繁復(fù)精細(xì)26陶器用粘土成型、干燥后放在窯內(nèi)于950—1165°C下燒制而成的物品，為多孔、不透明的非玻璃質(zhì),通常上釉，也有不上釉的。陶器用粘土成型、干燥后放在窯內(nèi)于950—11627現(xiàn)代陶藝所提倡的：一是觀念的不斷更新和發(fā)展，從而提升和轉(zhuǎn)變?nèi)说乃季S，從而促進(jìn)著社會(huì)的發(fā)展，這也是所有新藝術(shù)、新風(fēng)格的前提。二是融貫眾多學(xué)科的藝術(shù)形態(tài)，科學(xué)中有技藝，技藝中有科技，科技需要藝術(shù)，藝術(shù)需要科技，科技為現(xiàn)代陶藝的發(fā)展開辟了無限