羅丹的情感經(jīng)歷

羅丹的情感經(jīng)歷“生命太短促，沒有時間既談戀愛，又搞藝術(shù)?！庇骷颐返倪@句名言實(shí)際上是羅丹一生選擇的真實(shí)寫照。羅丹并不愿意將自己的一切完全奉獻(xiàn)給最愛的人，藝術(shù)是正業(yè)，而愛情只能屈居次要位置。羅丹也認(rèn)為，藝術(shù)家要是讓一個女人在他的生活中占據(jù)過于重要的地位，他就會喪失一切。不能不說羅丹是自我矛盾的。愛情和藝術(shù)，正如魚與熊掌一樣的難以兼得。如果說沒有遇上卡米爾，羅丹或許依舊無拘無束地游走于美色之中，但可以肯定的是，他的雕塑不會迸發(fā)出如此的生命力與澎湃的激情，更不會以“愛”的主題在后世后代閃耀出永恒的光芒！他曾經(jīng)說過，“沒有她（指卡米爾），我不知道……她是我靈感的唯一源泉，她所擁有的，正是我欠缺的。”事實(shí)上，大多數(shù)人所了解的卡米爾，僅僅是羅丹背后的女人，一個才18歲就愛上43歲羅丹的敢愛敢恨的女人，一個在瘋?cè)嗽憾冗^后半生的女人。“羅丹的‘黃金時代’，現(xiàn)在被稱為‘卡米爾時代’?！辈湃A橫溢的卡米爾，為19世紀(jì)歐洲藝術(shù)界開創(chuàng)了先河——她的作品竟有三次入選巴黎沙龍展。她的雕塑，“與羅丹的雕塑總是跨越時空進(jìn)行對話，這種對話是一種精神的高度契合”。“卡米爾的《沙恭達(dá)羅》（又名《就范》），某種程度上是對1886年羅丹的作品《吻》的回答，而羅丹則在1889年回答以《永恒的偶像》?！?/p>

卡米爾的《吻》羅丹的《吻》（kiss）這個《吻》，吻得柔情萬丈而又恰到好處，是激情燃燒的那一瞬間愛欲的凝固，暗含著濃濃愛意凝聚到達(dá)極致。戀愛中的女人“為愛癡狂”，她沖破束縛，抬高左手溫柔地攬住男人的頸部而男人得到了指令，付諸以深情一吻。他背上肌肉的顫栗以及她輕輕點(diǎn)起的腳尖，將激情的愛戀展現(xiàn)得淋漓盡致。難怪有人說，在欣賞《吻》的時候，看得越久，就越覺得自己身為旁觀者無法進(jìn)入其二人世界。

這件名為《達(dá)內(nèi)德》（Danaide）的作品，究竟應(yīng)該算是誰的？創(chuàng)作時，卡米爾是模特，羅丹是雕刻師，但是“創(chuàng)作建議和意見，來自卡米爾”。據(jù)記載：“當(dāng)時法國著名的模特，全部來自意大利，年齡16至21歲，只有18歲的卡米爾是例外”。羅丹的成名作是《青銅時代》，“他一生的作品都沒有超越《青銅時代》”?？谞枴耙怀鍪谰痛蚱屏藲v史傳統(tǒng)”，“活生生撕裂了歷史傳統(tǒng)”。對比他們兩個人的作品：左邊是羅丹的《青銅時代》：仍然停留在希臘羅馬的框架里，約束中。右邊是卡米爾的《華爾茲》：行云流水，炙熱燃燒，謳歌生命，舞蹈愛情，飛升蒼穹……卡米爾一生都在矛盾中?？谞柕母赣H和弟弟，最早發(fā)現(xiàn)了卡米爾驚人的天賦，并且全力以赴地支持她深造。卡米爾的母親和妹妹，從來不希望卡米爾從事藝術(shù)，對卡米爾與羅丹的戀情也極力反對。天才是壓抑不住的，除非不是天才，否則，即使死后才被發(fā)現(xiàn)，仍然是天才。這樣的例子，在歷史上不勝枚舉。

1892至1898年，卡米爾和羅丹總是互相定期去探望對方。1903年，卡米爾開始在SocietedesArtistesFrancais沙龍和Salond'Automne沙龍，展覽自己的作品?？谞柕袼艿摹读_丹像》布歇（卡米爾早年老師）的雕塑：“造就羅丹”的卡米爾卡米爾和羅丹合作：《永恒的源泉》（Eternalspring）羅丹的《巴爾扎克》卡米爾的《九月》（Sept）羅丹的《加萊義民》羅丹的《年輕的女子》卡米爾的作品《揹稻草的年輕女子》羅丹的《情人的手》卡米爾的作品《小男孩》電影《卡米爾·克勞岱爾》（又譯《羅丹的情人》）中卡米爾的扮演者：伊莎貝爾·阿佳妮阿佳妮（IsabelleAdjani，1955年生，法