中國(guó)漆藝的歷史

1/8中國(guó)漆藝的歷史中國(guó)漆藝的歷史是從7000年以前河姆渡文化時(shí)期開(kāi)頭的。7000年以前，還是原始社會(huì)的石器時(shí)代，我國(guó)大局部地區(qū)都呈現(xiàn)溫和潮濕的氣候特征，掩蓋著茂盛的森林，其中就不乏成片的漆樹(shù)。我們的祖先用石刀或石斧砍伐樹(shù)木時(shí)，邂逅了漆樹(shù)，源源流出的奇特汁液就難免粘付在石刀、石斧上，也可能偶然流滴于陶器之上，枯燥成膜后，既堅(jiān)牢又美觀。于是，祖先們最早生疏了漆，也最早使用了漆，從而揭開(kāi)了漆藝的歷史。1977年在浙江余姚河姆渡遺址的第三文化層中，覺(jué)察了一件木胎漆碗，而且是朱色的，這是世界上迄今出土最早的漆器。由此可以推斷，在消滅朱漆器之前肯定先有黑漆器。漆的自然本色雖為紅棕色，但厚涂即呈黑色。從利用漆的本色到調(diào)和朱色顏料是一個(gè)巨大的進(jìn)步，其間所經(jīng)受的歲月可想而知是相當(dāng)漫長(zhǎng)的。原始社會(huì)漆器的另一重要覺(jué)察，是1987年在浙江余杭安溪鄉(xiāng)瑤山九號(hào)墓出土的嵌玉高柄朱漆杯，紅漆與白玉交相輝映，也是鑲嵌技法的最早證明。1957～1960年，江蘇吳江出土的漆繪黑陶杯河漆繪黑陶罐，為太湖地區(qū)良渚氏族遺物，屬良渚黑陶文化，距今也有四五千年，證明白我國(guó)最早將漆應(yīng)用于陶器。表現(xiàn)青銅文化鼎盛時(shí)期的商代漆器最高水平的，是開(kāi)掘河北藁城臺(tái)西村遺址出土的4件漆器，均為朱漆地黑漆花，有的花紋上嵌有磨制成圓形、方形、三角形的嫩綠色松石，還有的貼著金箔。這是最早鑲嵌綠松石的證明。1981～1983年北京琉璃河西周燕園墓地的開(kāi)掘，讓我們見(jiàn)識(shí)了令人耳目一的西周漆器：消滅了運(yùn)用蚌片、蚌泡的鑲嵌工藝。其中有彩繪獸面鳳鳥(niǎo)紋嵌螺鈿漆罍，其鑲嵌蚌片的工藝已到達(dá)相當(dāng)高的水平，是迄今為止所見(jiàn)時(shí)代最早的螺鈿漆器之一?？梢哉f(shuō)，西周時(shí)期開(kāi)創(chuàng)了螺鈿鑲嵌之先河。其中尤以戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的楚國(guó)最為興旺。楚國(guó)的中心位于長(zhǎng)江漢水流域，有著肥沃的土地和溫潤(rùn)的氣候，生長(zhǎng)著大片漆樹(shù)、油桐和其它樹(shù)木，為漆器的進(jìn)展制造了先天的條件。覺(jué)察楚國(guó)漆器的地點(diǎn)普及湖北、湖南、河南、安徽、江蘇、浙江等省，其中以江陵、隨縣、長(zhǎng)沙、信陽(yáng)等地楚墓開(kāi)掘最為重要。下面就是幾例：1、彩繪漆瑟出土于河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)。描繪有狩獵、樂(lè)舞、烹調(diào)、龍蛇神怪以及巫師作法等奇特故事。自由揮毫、形象生動(dòng)，表現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漆繪藝術(shù)的最高成就，可說(shuō)是我國(guó)漆藝最早的繪畫(huà)表現(xiàn)。2、針刻鳳虎云氣紋漆奩出土于長(zhǎng)沙楚墓。奩身和奩蓋通體花紋，承受細(xì)針刻畫(huà)而成。鳳虎等追趕奔馳于云氣中。流淌簡(jiǎn)練的線條細(xì)假設(shè)游絲，表現(xiàn)出一幅動(dòng)人的畫(huà)面。這種針刻技法是漆藝的進(jìn)展。3、鴛鴦形漆盒出土于湖北隨縣曾侯乙墓。器形整體為鴛鴦形，為漆藝的雕塑表現(xiàn)。其身部雕空，背上有一長(zhǎng)方孔，可注水，有有用價(jià)值；腹身兩邊繪有精彩的漆畫(huà)，一邊為撞鐘圖，另一邊為擊鼓、舞蹈圖。這是器、塑、畫(huà)三位一體的漆藝精品。4、彩繪漆奩出土于江陵楚墓。漆奩高10.4cm，直徑28cm，奩外壁繪有人物車(chē)馬圖，該圖通長(zhǎng)87.4cm，高5.2cm。作者奇異地利用樹(shù)木把畫(huà)面分成了5個(gè)局部，共繪有26個(gè)人物，極其精細(xì)地描繪了楚國(guó)貴族聘禮迎行的場(chǎng)面。畫(huà)中不管人物、車(chē)馬、鳥(niǎo)獸，無(wú)不神形兼?zhèn)?，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，是我國(guó)先秦繪畫(huà)藝術(shù)的珍品。秦漢時(shí)期更是漆藝的盛世。輕松華美的漆器進(jìn)一步代替了青銅器，在貴族豪門(mén)的生活用器中占據(jù)著重要的地位。漆藝也表現(xiàn)于建筑以及室內(nèi)屏風(fēng)之上。這一時(shí)期的漆藝作品在國(guó)內(nèi)外寬闊地區(qū)不斷覺(jué)察。舉例如下：1、堆漆彩繪漆棺出土于長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓。同時(shí)共出土漆器184件。這是數(shù)量最大、漆器保存最好的一次開(kāi)掘。彩繪漆棺有內(nèi)外兩層，內(nèi)為朱地，外為黑地。黑地漆棺尤為精彩，在云氣間繪有上百個(gè)圖像：怪神、怪獸、仙人、鸞鳥(niǎo)、鶴、豹、梟、牛、鹿、馬、兔、蛇和多尾獸等10余種。其中的怪神和怪獸共57個(gè)，它們形態(tài)各異、變化萬(wàn)端，極富浪漫主義顏色。繪制方法與建筑彩畫(huà)的瀝粉作法相像，想必是將稠厚的漆液裝進(jìn)特制的工具，再用手握緊擠出。這種堆漆方法是前所未有的重要制造。這一漆棺是爭(zhēng)論漢代繪畫(huà)的藝術(shù)的重要材料。2、竹編彩篋出土于朝鮮北部古樂(lè)浪郡。漢武帝時(shí)，朝鮮北部有樂(lè)浪等郡，該地官吏擁有很多漢代日用器物，成為物主死后的隨葬品。出土漆器最多的是王旴墓〔1920年開(kāi)掘〕和王光墓〔1932年開(kāi)掘〕及彩篋?！惨虺鐾敛屎D而得名〕。該彩篋下層上緣口四周四方和四角、篋蓋四角，繪有孝子傳故事以及吳王、越王、西施、紂王等像，人物眾多、形態(tài)各異，亦為一件漆藝珍品。3、金銀鑲嵌彩漆盒1973年出土于連云港海州西漢霍賀墓，是婦女日常使用的妝奩。器身和器蓋的四周貼有銀質(zhì)獸紋〔先用銀箔片制成圖像，再貼到器物的外表〕，使漆器制品更加華貴精巧。這是最早的金銀鑲嵌技法的證明。這一工藝為唐代金銀平脫的消滅制造了條件。4、戧金漆卮出土于湖北光化墓，上刻有虎、兔、鳥(niǎo)等動(dòng)物文樣與流云紋。線紋內(nèi)填金彩，如銅器上特有的金銀錯(cuò)效果。此為針刻的進(jìn)展，可謂最地道的戧金工藝。同時(shí)出土于馬王堆三號(hào)墓的竹簡(jiǎn)上，有關(guān)于“錐畫(huà)”的記載。所謂錐畫(huà)，即針刻技法的另一種稱(chēng)謂。一些有銘文的漢代漆器的覺(jué)察，可知當(dāng)時(shí)漆藝技術(shù)分工精密。由于工場(chǎng)組織制度化，漆藝行業(yè)稱(chēng)得上是一門(mén)周密的手工業(yè)。三國(guó)以后，由于社會(huì)政治動(dòng)亂迭起，加之陶器的進(jìn)展，漆器在人們生活中的特別地位大大下降，但漆藝的品種和技法仍在進(jìn)展、改進(jìn)。最能代表三國(guó)時(shí)期漆藝水平的，是1986年于安徽馬鞍山東吳朱然墓開(kāi)掘出的漆器。其中宮闈宴樂(lè)圖漆案尤為精彩。其主題圖案為宮闈宴樂(lè)場(chǎng)面，繪有55個(gè)形象不同的人物，畫(huà)面中間并繪有百戲，表現(xiàn)如此宏大宮闈生活場(chǎng)面的漆畫(huà)是絕無(wú)僅有的。過(guò)去，美術(shù)界對(duì)三國(guó)時(shí)期繪畫(huà)的生疏幾乎是一片空白，而朱然墓漆畫(huà)供給了豐富的材料。此外，其墓中還覺(jué)察了一對(duì)犀皮黃紅耳杯，反面黑黃紅相間，外表光滑，花紋自由流暢，如行云流水。據(jù)文獻(xiàn)記載，犀皮始用于唐朝。之前的最早實(shí)物則屬明代。朱然墓犀皮漆器的消滅，比文獻(xiàn)記載早6001300北魏時(shí)期的漆藝以山西大同石家寨司馬金龍夫婦合葬墓中開(kāi)掘的木板屏風(fēng)漆畫(huà)最具代表性。這套屏風(fēng)共5塊，每塊長(zhǎng)約80cm，寬約20cm。其內(nèi)容取自《烈女傳》、《孝子傳》，或是歌頌帝王表彰將相、高人逸士，或是勸誡寓意，宣傳的是“三綱五常”、“忠孝禮義”等倫理道德。這件作品在藝術(shù)上繼承了戰(zhàn)國(guó)和漢代漆畫(huà)的彩繪傳統(tǒng)，消滅了顏色渲染及鐵線描的技法，作風(fēng)極近顧愷之。屏風(fēng)的消滅始于漢代，然而就實(shí)物而言，特別是以人物故事為題材的屏風(fēng)，這還是首例。這說(shuō)明漆畫(huà)的審美意識(shí)已大大加強(qiáng)了。兩晉南北朝時(shí)期，由于佛教大興，夾苧〔麻布脫胎〕佛像格外流行。假設(shè)說(shuō)從戰(zhàn)國(guó)的漆瑟漆畫(huà)到南北朝的屏風(fēng)漆畫(huà)，漆藝的繪畫(huà)表現(xiàn)得到了進(jìn)展的話，那么從戰(zhàn)國(guó)鴛鴦形漆盒到南北朝的夾苧佛像，漆藝的雕塑表現(xiàn)也得到了長(zhǎng)足的進(jìn)展。作為車(chē)乘裝飾的“斑漆”也是南北朝時(shí)代漆藝的一種制造。所謂斑漆，即用兩種以上的色漆，有意識(shí)地使其相互穿插，成為各種彩紋，有如動(dòng)植物上面的斑紋。這種技法，就是后來(lái)的彰髹，又稱(chēng)變涂。圓滿的是，沒(méi)有找到這種技法的實(shí)物。至隋唐，分裂已久的中國(guó)又一次歸于統(tǒng)一。漆器雖不象繪畫(huà)、雕塑、陶瓷那樣富強(qiáng)，但在品種和技法方面仍有創(chuàng)。由于唐代金銀工藝的進(jìn)展，在漆藝上大大進(jìn)展了金銀平脫。如1951年出土于河南鄭州的金銀平脫飛鳳花鳥(niǎo)鏡，直徑36.2cm，中間嵌金銀片鏤刻八瓣蓮花座，四周滿布金銀毛雕的花鳥(niǎo)飛蝶，為金銀平脫的代表作。成都王建墓出土的銀平脫作品也有很高水準(zhǔn)。唐代的夾苧造像水平更加提高，并東傳日本。唐代還制造了雕漆并首開(kāi)先河，后盛行于宋、元、明、清各朝。唐代還消滅了灑金技法，后來(lái)進(jìn)展成日本的蒔繪。日本正倉(cāng)院所藏“金銀鈿裝唐大刀”，其刀鞘上“末金鏤”的裝飾方法就是證明。金銀平脫以及灑金工藝的消滅，說(shuō)明唐代已經(jīng)消滅了研磨的技巧。宋代漆藝。由于商品經(jīng)濟(jì)的進(jìn)展，中小有產(chǎn)階層的擴(kuò)大，民用漆器作為商品大大進(jìn)展起來(lái)，消滅了特地制造漆器的犀皮行、金漆行等。在張擇端的《清明上河圖》里就繪有賣(mài)漆器的鋪?zhàn)?。由于民用漆器的進(jìn)展，廉價(jià)有用的“一色”漆器大大進(jìn)展起來(lái)。所謂一色漆器是指通體一個(gè)顏色的漆器〔也包括表里異色的漆器〕。因其樸實(shí)無(wú)華，又稱(chēng)“光素漆”。這種只重造型不加文飾的作風(fēng)，成為一個(gè)重要流派，至今對(duì)日本仍有影響。宋代漆藝進(jìn)展的另一突出成就即雕漆的興起。盡管文獻(xiàn)記載，唐代就已有雕漆，但至今未見(jiàn)實(shí)物?，F(xiàn)知最早的雕漆實(shí)物為宋代的，歷代文人作家對(duì)其極盡推崇贊譽(yù)。元代漆藝在雕漆和螺鈿漆器方面取得了輝煌成果，并消滅了永垂青史的雕漆名家。浙江嘉興的張成和楊茂便是最突出的代表。此時(shí)，雕漆技術(shù)也東傳日本。日本稱(chēng)“剔紅”〔紅色雕漆〕為“堆朱”，并取楊茂之“楊”、張成之“成”合為“楊成”，將開(kāi)頭制作堆朱者稱(chēng)為“堆朱楊成”。螺鈿漆器的代表作品是70年月出土于北京元大都后英房遺址的廣寒宮殘片。螺鈿漆器雖然早已有之，而這一件最具規(guī)模，而且還是薄螺鈿漆器，又稱(chēng)“軟螺鈿”。顏色明媚，五光十色。明代漆藝開(kāi)頭了我國(guó)漆藝史上的又一次頂峰。官營(yíng)手工藝品和民間手工藝品相互媲美，名工巧匠輩出。官辦果園廠的消滅更加促進(jìn)了雕漆的富強(qiáng)。明代漆藝的另一重大成就即《髹飾錄》的問(wèn)世。這是我國(guó)現(xiàn)存唯一的漆藝專(zhuān)著。其作者黃大成，安徽安人，是一時(shí)名匠。書(shū)后又有楊明逐條加注。書(shū)中內(nèi)容涉及制作漆器的工具、原料、設(shè)備以及各種漆器品種的制作方法。此書(shū)不僅是技術(shù)方面的總結(jié)，具有特別價(jià)值，又由于處處表現(xiàn)出的民族文化特質(zhì)而啟發(fā)著后人。如書(shū)中講到漆工的“三病”，其一就是“獨(dú)巧不傳”，他反對(duì)“獨(dú)巧不傳”的保守觀念，因此才寫(xiě)下這本書(shū)。再如書(shū)中講到“仿效”，說(shuō)仿效的目的是由于真品不易得，而不是為古董商人牟利。楊明在注中并說(shuō)，必需另加一款，注明“某某仿制”，可見(jiàn)其光明磊落的態(tài)度。如此等等，書(shū)中處處都流露出作者的根本意愿，那就是：法天、敬業(yè)、敏求、負(fù)責(zé)。這些觀念也代表著我國(guó)漆藝的傳統(tǒng)精神。由《髹飾錄》可知，明代的漆器除雕漆外，在螺鈿鑲嵌、戧劃、雕填、描金、堆漆等方面都有多姿多彩的進(jìn)展，真正到達(dá)了“千文萬(wàn)華，紛繁不行勝識(shí)”的富強(qiáng)境地。制造了表達(dá)皇家審美情趣的作品，技術(shù)上走向繁瑣，藝術(shù)上走向萎靡，失去了生氣。這種風(fēng)氣也在肯定程度上影響了民間。不過(guò)，這個(gè)時(shí)期還是消滅了有制造性的漆藝家，揚(yáng)州盧葵生、江千里、福州沈紹安最有代表性。盧葵生的作品以漆砂硯為主，主要手段是百寶嵌，所用料石極少貴重的珠寶，而以螺鈿、象牙、岫巖石等，題材多為山石、野花、游魚(yú)等，深受文人寵愛(ài)。江千里則以螺鈿漆器蜚聲大江南北。福州沈紹安以制作脫胎漆器著稱(chēng)于世。沈氏的奉獻(xiàn)還在于用泥金、泥銀如漆，調(diào)配出很多前所未有的明媚顏色，首開(kāi)泥金泥銀彩繪技法。民國(guó)以至現(xiàn)代，福州的脫胎、成都的雕填、揚(yáng)州的螺鈿、山西絳的云雕〔雕漆的一種〕、北京的雕漆……多在傳統(tǒng)的軌跡上運(yùn)轉(zhuǎn)。有制造性奉獻(xiàn)的是李芝卿和沈福文先生。李先生一方面繼承了沈紹安的傳統(tǒng)，一方面又受日本漆藝的影響，制造了很多獨(dú)特的“變涂”技法，創(chuàng)作了以變涂為中心的百幅技法樣板，對(duì)現(xiàn)代漆畫(huà)有很大啟發(fā)。沈先生曾東渡日本向松田權(quán)六學(xué)習(xí)漆藝，學(xué)上述可知，由于歷代的進(jìn)展，漆藝的材料已涉及到朱砂、玉石、陶瓷、螺鈿、金銀、木、布等廣泛領(lǐng)域，漆藝的技法也綜合了描繪、鑲嵌、刻劃、研磨、堆塑等多種手段，使傳統(tǒng)漆藝進(jìn)展為一門(mén)具有巨大的表現(xiàn)力和承載量的藝術(shù)，一門(mén)融漆器、漆塑、漆畫(huà)為一體而又可以各自獨(dú)立進(jìn)展的綜合藝術(shù)。古代漆器與青銅器的比較(1083℃)，而硬度較低，參加錫，可以降低熔點(diǎn)(700℃一900~C)，且增加硬度。同時(shí)，熔化的青銅在冷凝時(shí)體積略有漲大，所以，青銅鑄件填充性好，氣孔少，有較高的鑄造性能，在應(yīng)用上具有廣泛的適用性。因此，人類(lèi)在使用鐵器以前，廣泛地使用青銅鑄造各種器具?？脊艑W(xué)家們將這個(gè)歷史階段稱(chēng)之為“青銅時(shí)代”。中國(guó)的青銅工藝，始于夏代末期。最興盛的時(shí)期是商代和西周。所以，一般都以商、周兩代的青銅器作為中國(guó)古代青銅藝術(shù)的代表。商、周的青銅器，固然種類(lèi)繁多，但最重要的是所謂青銅禮器，即有一些青銅器，如最常見(jiàn)的生活用器鼎(古代的炊煮器)，用于奴隸主階級(jí)的祭祀和宴飲時(shí)，便賜予特別的意義，成為奴隸主地位的表達(dá)，稱(chēng)之為“禮器”。例如，按古書(shū)記載，奴隸主階級(jí)的禮制規(guī)定，祭祀和宴這說(shuō)明像鼎這樣的青銅禮器具有區(qū)分尊卑貴賤的功能，是奴隸主統(tǒng)治權(quán)力的象征。加上商代社會(huì)尊神重鬼，崇拜祖先，所以，商代的青銅器，特別是青銅禮器，形制厚重華美，布滿了奇特、威懾的顏色。西周中期以后，青銅器的奇特顏色漸漸淡化，風(fēng)格趨向簡(jiǎn)樸，追求樸實(shí)、高雅之美。要作為禮器的作用，漸漸變成供統(tǒng)治階級(jí)享用的生活用品。青銅器的器形趨向輕靈、奇巧，裝飾手法寫(xiě)實(shí)，紋飾也易于理解。教材中選用的春秋中期的《蓮鶴方壺》，便是這方面的代表作。銅器，青銅器便向輕松、精巧、有用的生活用器和賞識(shí)器方向進(jìn)展，它們往往(通高32．5厘米，傳湖南安化出土，日本泉屋博物館藏)中國(guó)古代青銅器中的“卣”(音“友”)，是一種盛酒器·，它的形制似壺，但有提梁，故俗稱(chēng)提梁卣。這件虎食人卣是商代后期著名的青銅器。卣身作虎踞坐形，豎耳瞪目，張著大口，虎牙畢露，兩爪抱持一人，作噬食狀，給人以恐懼感。器頂有蓋，上有立獸，提梁飾夔紋，兩端獸頭。虎前足上飾顧首龍紋，背飾牛首紋，中配扉，尾飾鱗紋。整個(gè)紋飾極其精巧，惜此器流散在外。與此器相像的另一虎食人卣，也在法國(guó)巴黎塞奴施基博物館?！队鄱Α?西周)(通高101．9厘米，口徑77．8厘米，重153．5公斤，傳陜西岐山禮村出土，中國(guó)歷史博物館藏)這是現(xiàn)存的著名的西周早期的青銅器。傳為清朝道光年間出土于陜西岐山禮村。此鼎因腹內(nèi)壁鑄有銘文19行，共291字，記載周康王23年貴族盂受策名時(shí)，周王昭告周立國(guó)的閱歷與殷亡國(guó)的教訓(xùn)，命令盂要效忠周王，故稱(chēng)此鼎為“盂鼎”。這些貴重的銘文對(duì)爭(zhēng)論西周奴隸社會(huì)的歷史具有重要的價(jià)值。從這件鼎的形制看，它造型雄偉凝重，紋飾簡(jiǎn)樸，除口沿下飾饕餮紋帶外，足上飾獸面，并有扉棱，下加兩道弦紋，表達(dá)了西周早期青銅器的典型風(fēng)格特征。品等，一般稱(chēng)為漆器。但這里所說(shuō)的漆，是指一種自然漆，一般稱(chēng)為生漆，俗稱(chēng)大漆，系漆樹(shù)身上分泌的液汁，呈灰乳色，接觸空氣氧化，成栗殼色，干固后成褐黑色。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特別功能，又可以配制出不同色漆，榮耀照人。在我國(guó)，從石器時(shí)代起就生疏了漆的性能并用以制器。歷經(jīng)商、周直至明、清，中國(guó)的漆器工藝不斷進(jìn)展，到達(dá)了相當(dāng)高的水平，并對(duì)日本等國(guó)產(chǎn)生了重要的影響。這是中國(guó)古代在化學(xué)工藝和工藝美術(shù)方面的重要制造。《紅漆木碗》(石器時(shí)代)(高5．7厘米，口徑10．6X9．2厘米，出土?xí)r位于該遺址第