世界電影史復(fù)習(xí)題

\l“_TOC_250006“緒論 2參考答案 23\l“_TOC_250005“第一章電影的起源和形成 3參考答案 23\l“_TOC_250004“其次章電影敘事形式確實(shí)立 5參考答案 28\l“_TOC_250003“第三章歐洲先鋒派的奉獻(xiàn) 7參考答案 32\l“_TOC_250002“第四章好萊塢經(jīng)典電影風(fēng)格和原則的形成與確立 9參考答案 34\l“_TOC_250001“第五章現(xiàn)實(shí)主義電影的進(jìn)展與蛻變 10參考答案 34\l“_TOC_250000“第六章意大利現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)與思潮 13參考答案 39第七章法國(guó)“浪潮”電影運(yùn)動(dòng)與思潮 14參考答案 42第八章局部亞洲國(guó)家的電影演化 16參考答案 44第九章歐洲其次次現(xiàn)代主義電影 18參考答案 44《世界電影史》題庫(kù)緒論填空題從〈1895年〉—至今，電影的進(jìn)展已經(jīng)有一百多年的歷史，電影吸取了〈雕塑〉—,文學(xué)，v語(yǔ)言和方式表達(dá)、生疏世界。敘事影片就是通常所說(shuō)的＜情節(jié)劇〉—，非敘事影片包括＜紀(jì)錄片〉 科學(xué)試驗(yàn)紀(jì)錄＞—、v廣告片〉—等等。無(wú)聲電影時(shí)期，經(jīng)過(guò)法國(guó)的vvv—等人的共同努力，成功地創(chuàng)立和運(yùn)用了蒙太奇手法。＜1895＞年＜12＞月v28＞日，法國(guó)的盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍攝的v火車(chē)到站〉 、《工廠大門(mén)》、v水澆園丁〉_等十余部短片，這一天就成為電影的誕生日。第一章電影的起源和形成一、填空題盧米埃爾兄弟最早拍攝的影片有 、 、 等。美國(guó)制造家愛(ài)迪生曾經(jīng)利用他制造的 放映機(jī)，在紐約公映他的影片。形成電影的三大物質(zhì)條件是 、 、 o膠片依據(jù)人的“視覺(jué)存留”原理，以每秒 個(gè)畫(huà)格速度勻速向前移動(dòng)，造岀了一個(gè)幻象的世界。電影制造的第一個(gè)十年間，電影的拍攝活動(dòng)主要集中在制造電影攝影機(jī)的三個(gè)國(guó)家：通常認(rèn)為， 覺(jué)察了“停機(jī)再拍”的驚奇。電影史上第一間攝影棚是梅里埃于 年建筑的。8.

學(xué)派是早期的英國(guó)電影代表，它的主耍代表人物有喬治阿爾培特史密斯和詹姆士威廉遜。電影的創(chuàng)始者們最早覺(jué)察電影具有 和 兩大特性。電影敘事首先需要解決的是 問(wèn)題，也就是“蒙太奇”手法的維形。二、選擇題1.

的紀(jì)實(shí)影片代表了一種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神，成為電影現(xiàn)實(shí)主義思潮的源頭。盧米埃爾

愛(ài)迪生

C 梅里埃2. 電影敘事的是從 的電影中開(kāi)頭的。盧米埃爾

愛(ài)迪生

梅里埃三、名詞解釋1視覺(jué)存留”活動(dòng)放映術(shù)布賴頓學(xué)派《月球旅行記》“停機(jī)再拍”7.《火車(chē)大劫案》”四、簡(jiǎn)答題1.在電影技術(shù)制造之前，人們是如何嘗試去記錄活動(dòng)的影像的？3.11!的奉獻(xiàn)以及他的局限性。5.對(duì)于紀(jì)實(shí)影片，盧米埃爾與梅里埃在內(nèi)容的表現(xiàn)上有哪些不同之處？10.特寫(xiě)鏡頭的價(jià)值是如何被覺(jué)察的？五、論述題1.試述電影的三個(gè)物質(zhì)根底與幻覺(jué)思維的心理根底的關(guān)系。8. 真正起作用？一、填空題：1.對(duì)電影敘事方式做出最重要奉獻(xiàn)的是格里菲斯和—；3. 格里菲斯的第一部長(zhǎng)故事片是—:；12. —；創(chuàng)立了電影眼睛派；16. 愛(ài)森斯坦確立了以—為核心的蒙太奇思想；23. 普多夫金提出的蒙太奇的核心定義；251929年愛(ài)森斯坦發(fā)表了關(guān)于理性電影的綱領(lǐng)性文章—；26.愛(ài)森斯坦在探究理性電影吋期最重要的電影是—(1925)；28.愛(ài)森斯坦的電影理論基石是—；31.經(jīng)典片段《敖德薩階梯》出自—導(dǎo)演的影片—:二、名詞解釋：最終一分鐘營(yíng)救蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派4. 敘事蒙太奇8.格里菲斯三、簡(jiǎn)答題：1.在《一個(gè)國(guó)家的誕生》屮格里菲斯制造和革了哪些敘事方式?3. 簡(jiǎn)述蒙太奇理論的歷史進(jìn)展5. 格里菲斯和愛(ài)森斯坦對(duì)電影做的奉獻(xiàn)意義在于什么？什么是蘇聯(lián)學(xué)派？其美學(xué)追求是什么？簡(jiǎn)述前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的形成過(guò)程中的預(yù)備過(guò)程10.如何從功能的角度來(lái)理解蒙太奇？13 電影美學(xué)的爭(zhēng)論對(duì)象是什么？四、論述題：1.具體論述格里菲斯對(duì)電影的奉獻(xiàn)主要包括什么。4.論述前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的形成過(guò)程分成哪兒局部?一、 填空題

第三章歐洲先鋒派的奉獻(xiàn)在美學(xué)原則上，先鋒派的精神實(shí)質(zhì)在于要打破 先鋒派具有 、 、 三個(gè)特性。徳國(guó)表現(xiàn)主義電影來(lái)源于 。表現(xiàn)主義以 作為表現(xiàn)素材。最重要的“室內(nèi)劇”作品是茂瑙的 o“室內(nèi)劇”代表作《最卑賤的人》在表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的過(guò)程屮，運(yùn)用了 和 等電影敘事手法。記錄片的精神實(shí)質(zhì)是 &無(wú)聲電影時(shí)期，理論界對(duì)于電影特性的爭(zhēng)論集中在 和 兩個(gè)方面。9. 無(wú)聲電影時(shí)期最主要的理論成果是二、簡(jiǎn)答題請(qǐng)簡(jiǎn)述先鋒派電影的概念？請(qǐng)列舉先鋒電影的主要流派。簡(jiǎn)述印象主義電影的特點(diǎn)。簡(jiǎn)述德國(guó)表現(xiàn)主義的思想和文化來(lái)源。簡(jiǎn)述“室內(nèi)劇”的特點(diǎn)。II.如何理解先鋒派電影的反敘事特征？三、論述題分析《卡里加里博士》屮所表達(dá)出來(lái)的表現(xiàn)主義的風(fēng)格特征。有觀點(diǎn)認(rèn)為：先鋒派是電影藝術(shù)特性的開(kāi)拓者和創(chuàng)立者。你如何理解？3.一、名詞解釋好萊塢經(jīng)典電影明星制有聲影片類型片二、填空題好萊塢的黃金吋代具體指— 是有聲片誕生的標(biāo)志，同時(shí)也是美國(guó)社會(huì)文化生活發(fā)生變化的一次預(yù)演。中開(kāi)槍煙火的黃色就是著色的。從1922年的《 》〔切斯特弗蘭克林導(dǎo)演〕到1926年《 》邙可爾伯特派克導(dǎo)演〕使用的是研制的“紅、綠”雙色膠片。5.電影制片系統(tǒng)包括—、—、和—三個(gè)方面7.好萊塢的五大電影公司分別是 、 、 、 、 ,9. 明星大約岀現(xiàn)在 熟。

年左右，明星制大約在年月開(kāi)頭成 是美國(guó)喜劇片的奠基人和開(kāi)創(chuàng)者， 代表作有《 》等等。O基頓的喜劇被人稱為“棍棒喜劇“， 他的代表作有《 H1924〕,《 H1927〕O卓別林將喜劇推向了頂峰， 《 》〔1925〕是他的代表作，在這部影片中他運(yùn)用了自己全部的才智表現(xiàn)了兩個(gè)主題：愛(ài)與饑餓、貪焚。1940年他拍了《 》，這是美國(guó)第一部反納粹法西斯的影片。17. 希區(qū)柯克的創(chuàng)作生涯可以分為兩個(gè)時(shí)期：英國(guó)時(shí)期和美國(guó)時(shí)期，英國(guó)時(shí)期的精彩代表作是《 》〔1935〕,《 》〔1936〕。美國(guó)吋期代表作有《眩暈》，《 M1960〕,《 》〔1963〕。三、問(wèn)答題談?wù)動(dòng)新曤娪跋麥鐚?duì)好萊塢的意義？明星制給好萊塢帶來(lái)了哪些影響？談?wù)勀銓?duì)審查制度的看法？四、論述題2.你對(duì)好萊塢電影的進(jìn)展有那些生疏？一、填空題法國(guó)電影理論家安巴贊從電影的照相本性動(dòng)身，認(rèn)定 是攝影影像的本質(zhì)特性?，F(xiàn)實(shí)主義將現(xiàn)實(shí)作為創(chuàng)作的 ,而表現(xiàn)主義和形式主義將現(xiàn)實(shí)作為創(chuàng)作的 22.巴贊說(shuō)：“在雷諾阿的影片屮，畫(huà)而盡量承受景深構(gòu)造，等于是局部地取消了 ,而用頻繁的搖拍和演員的進(jìn)入場(chǎng)景取代。二、選擇題以下哪部影片不是讓雷諾阿導(dǎo)演的？A.《包法利夫人》B.《大幻滅》C.《霧碼頭》D.《玩耍規(guī)章》以下哪部影片成為了詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的扛鼎之作？A.《操行零分》B.《霧碼頭》C.《大幻滅》D.《玩耍規(guī)章》三、名詞解釋2.紀(jì)錄片學(xué)派4.詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義四、簡(jiǎn)答題12.簡(jiǎn)述讓雷諾阿是如何運(yùn)用景深鏡頭的。16 雷諾阿是如何理解長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的辯證關(guān)系的。五、論述題讓雷諾阿對(duì)電影語(yǔ)言的奉獻(xiàn)有哪些？第六章意大利現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)與思潮一、填空題“現(xiàn)實(shí)主義”最重要、最成熟的導(dǎo)演是—;4.戰(zhàn)后的世界電影是從—開(kāi)頭的；—拍攝了三部標(biāo)志“現(xiàn)實(shí)主義”進(jìn)入全盛期的影片；—,現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)頭消退；關(guān)于解決—的問(wèn)題，巴贊是從敘事和敘事方式入手的；—將長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的審美價(jià)值與蒙太奇理論相對(duì)立；24._和—組成了巴贊的電影美學(xué)理論；二、名詞解釋意大利現(xiàn)實(shí)主義巴贊三、簡(jiǎn)答題2.簡(jiǎn)述意大利現(xiàn)實(shí)主義的進(jìn)展歷程意大利現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)追求是什么？為什么會(huì)產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)主義？它的表現(xiàn)形態(tài)是什么？現(xiàn)實(shí)主義是如何通過(guò)鏡頭和畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的？它對(duì)電影語(yǔ)言的奉獻(xiàn)何在？12談?wù)勀銓?duì)現(xiàn)實(shí)主義電影的看法； 四、論述題1.舉例論述意大利現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作特色以及對(duì)后來(lái)的電影創(chuàng)作的影響。一、填空題弗特里弗在1954年一月的《電影手冊(cè)》第31期發(fā)表 ，該篇文章成為浪潮電影運(yùn)動(dòng)的宣言?！袄顺薄钡娜r(shí)期在 Z間1958-1959年期間是“浪潮”電影的全盛時(shí)期，它的標(biāo)志性作品小有 導(dǎo)演的《廣胡之戀》法國(guó)評(píng)論家諾謬爾托將弗特里弗的電影分為五個(gè)主題，分別是： 、、法國(guó)評(píng)論家諾謬爾托在 中將弗特里弗的電影分為五個(gè)主題。戈達(dá)爾最初引起人們留意的電影作品是 “浪潮”電影中最多產(chǎn)和最具批判精神的導(dǎo)演是 利用馬克思的術(shù)語(yǔ)，可以將戈達(dá)爾的作品劃分為 與 兩大主題。 第一次提岀“作者論”概念。二、簡(jiǎn)答題什么是“浪潮”電影？簡(jiǎn)述世界電影史以“浪潮”為界的前后兩個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)1958-1959年“浪潮”電影全盛時(shí)期的代表作及其導(dǎo)演。簡(jiǎn)述“浪潮”電影的創(chuàng)作傾向。三、論述題論述“浪潮”與“浪潮”電影的概念及兩者之間的關(guān)系。。論述《廣島之戀》所隱含的哲學(xué)主題。論述“浪潮”的影響談?wù)勀銓?duì)電影中“共性”的理解。一、填空題l. v日本〉是亞洲最早引進(jìn)電影的國(guó)家。9.50年月戰(zhàn)后，口本最精彩的代表人物是v黑澤民〉 ,這一時(shí)期還有v溝口健二〉 小津安二郎等。17.黑澤明獲得1951年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的電影是《羅生門(mén) 》，使日本電影進(jìn)入了一個(gè)的世紀(jì)。20.小津安二郎是日本導(dǎo)演中最能表達(dá)其民族風(fēng)格的人，主要代表作有《我畢業(yè)了，但是—_》(1929)和《東京物語(yǔ) 。三、簡(jiǎn)答題分析《羅生門(mén)》的藝術(shù)特征。簡(jiǎn)述黑澤明的代表作及其特點(diǎn)。四、論述題1.談?wù)勀銓?duì)日本電影的生疏。第九章歐洲其次次現(xiàn)代主義電影一、選擇題以下哪部影片不屬于費(fèi)里尼的“孤獨(dú)三部曲”？A.《道路》B.《詐騙記》C.《甜蜜的生活》D.《她在黑夜中》被認(rèn)為是費(fèi)里尼頂峰之作的影