教師公開招聘考試中學(xué)美術(shù)分類模擬十九

教師公開招聘考試中學(xué)美術(shù)分類模擬19(總分：100.00，做題時(shí)間：90分鐘)一、問答題(總題數(shù)：34，分?jǐn)?shù)：85.00)如何評價(jià)董其昌的“南北宗”論?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：南北宗論的創(chuàng)立者董其昌想通過對從唐至明近千年山水畫的分析總結(jié)，以藝術(shù)風(fēng)格分流派，并加以褒貶，來建立繪畫的新風(fēng)格和繪畫批評的新標(biāo)準(zhǔn)。南北宗論竭力抬高文人畫，貶低南北朝以來的院體畫和青綠山水畫體系。南北宗論有片面性，只用兩個(gè)流派去歸納，難免有自相矛盾、牽強(qiáng)附會(huì)、評價(jià)不當(dāng)之處但應(yīng)該肯定董其昌做出的貢獻(xiàn)。“南北宗”論是文人畫思潮的一種反映，所以一經(jīng)建立，便得到文人畫家的贊同。此論樹立了溫和文雅、精氣內(nèi)含的作風(fēng)，奠定了文人畫在繪畫史上的主導(dǎo)地位。元代畫風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實(shí)放在次要位置。作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。把書法用筆融進(jìn)繪畫創(chuàng)作，豐富了點(diǎn)、線的表現(xiàn)力。畫上流行題寫詩文，加強(qiáng)了作品的詩情畫意。魏晉時(shí)期著名的繪畫理論有哪些?(不少于三種)(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)顧愷之提出了“傳神”的理論，開始是指肖像而言，即圖繪人物，要求能生動(dòng)地傳達(dá)其神態(tài)；后來“傳神”一詞被運(yùn)用到山水花鳥等畫科中，強(qiáng)調(diào)要表現(xiàn)出事物的自然生機(jī)。宗炳提出了“暢神”的繪畫理論。謝赫提出了“六法”，即氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。怎樣評價(jià)清末的“海上畫派”?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：19世紀(jì)末，在民族矛盾和中西文化的激烈碰撞下，新興的民族資產(chǎn)階級首先在沿海城市興起，畫家受到資產(chǎn)階級民主思想和外來藝術(shù)思想的影響，以一種新的視野和心態(tài)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。海上畫派是繼揚(yáng)州畫派之后的一支繪畫生力軍，他們既學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，又不拘于傳統(tǒng)而有所革新，使繪畫作品充滿新鮮活潑的生氣，在畫史上寫下了精彩的一頁，對后世影響很大。結(jié)合北宋前期卓有影響的山水畫家的作品，分析其作品的藝術(shù)特色。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：李成的《晴巒蕭寺圖》為遠(yuǎn)、近、中三階段構(gòu)圖，體現(xiàn)了他的作品“氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒脫穎，墨法精微”的鮮明特色?！蹲x碑窠石圖》多用濕墨皴染，輕快透明，有煙嵐輕動(dòng)之感。范寬的《溪山行旅圖》是一幅古代山水畫的典范，此畫給人以山勢逼人之感。主峰巍峨浩大，占畫面三分之二而逼近畫面頂端，給人緊張感、空間感、運(yùn)動(dòng)感。郭熙的《早春圖》季節(jié)感強(qiáng)，表現(xiàn)了早春時(shí)節(jié)清晨的景象。戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)是什么?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：內(nèi)容上反映了楚人祈求死后升天的幻想。特點(diǎn)表現(xiàn)在：(1)畫面背景空白，構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象；以線造型，筆致圓轉(zhuǎn)流暢；(3)形象皆為正側(cè)面，比例基本正確；(4)龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味。試析漢代畫像石和畫像磚的特征。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：漢畫像石與畫像磚是一種以石為地、以刀代筆的繪畫藝術(shù)。這些畫像磚、畫像石以描繪現(xiàn)實(shí)生活的題材居多，如生產(chǎn)、狩獵、收獲、宴飲、娛樂、戰(zhàn)爭、教育、民間故事等，也有的宣傳儒家忠孝節(jié)義思想或反映道家羽化升仙的愿望，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的精神追求，成為漢代世風(fēng)民俗的寫真。漢代畫像磚、畫像石的繪畫技法較為粗拙凝重，注重形體的大致勾勒，而不重視局部的細(xì)致處理，風(fēng)格質(zhì)樸粗放、自然平實(shí)，構(gòu)圖獨(dú)立、簡率卻黑白對比分明，富有裝飾趣味。這些堅(jiān)硬磚石是先人們留下的藝術(shù)珍品，至今仍以其獨(dú)到的特色而煥發(fā)著不滅的光輝，顯示出不朽的藝術(shù)魅力。結(jié)合歷史發(fā)展概述簡要敘述五代繪畫發(fā)展的面貌。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)山水畫方面師法自然，根據(jù)不同地區(qū)的山川狀貌、氣候特點(diǎn)，創(chuàng)造了多種風(fēng)格的山水畫，并發(fā)展了水墨山水畫的特殊表現(xiàn)形式和皴、擦、點(diǎn)、染的技法。花鳥畫方面，徹底擺脫了唐代作為裝飾藝術(shù)的要求，寫實(shí)風(fēng)格大大加強(qiáng)，宗教畫相應(yīng)衰落。人物畫繼承唐代遺風(fēng)，細(xì)潤精雅的格調(diào)占上風(fēng)，能反映揭示社會(huì)本質(zhì)。院體畫和風(fēng)俗畫出現(xiàn)。黃公望的山水畫特征如何?其《富春山居圖》何以堪稱杰作?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：黃公望繪畫上受趙孟頫影響，主要取法五代荊浩、董源等人的山水畫法，加以融化吸收，以水墨或淺絳色作畫，淡墨干皴，蒼潤渾厚。代表作有《富春山居圖》。《富春山居圖》以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。簡述吳道子的藝術(shù)成就。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)創(chuàng)造了筆簡意遠(yuǎn)的山水“疏體”，使山水畫成為獨(dú)立的畫科，從而結(jié)束了山水只作為人物畫背景的附庸地位。所畫人物衣褶飄舉，線條遒勁，人稱莼菜條描，具有天衣飛揚(yáng)、滿壁風(fēng)動(dòng)的效果，被譽(yù)為“吳帶當(dāng)風(fēng)”擅長于焦墨線條中略施淡彩，世稱吳裝。主要從事宗教壁畫的創(chuàng)作，他的畫以線條為主體，略加渲染，形成了嶄新的民族化的宗教畫，世人稱為“吳家樣”。兩宋時(shí)期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人畫家?他們的藝術(shù)主張是什么?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：文人畫藝術(shù)潮流興起于北宋，活躍于元明清時(shí)代，在中國美術(shù)史上占有顯著地位。宋代著名的文人畫家有李公麟、蘇軾、文同、米芾、米友仁、趙孟堅(jiān)等人，他們的創(chuàng)作和理論主張奠定了文人畫發(fā)展的基礎(chǔ)。文人畫家的藝術(shù)主張：注重文學(xué)修養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)主觀意趣的表達(dá)，進(jìn)一步注重筆墨書法因素及特定的藝術(shù)形式的追求。例如：蘇軾論畫重視構(gòu)成藝術(shù)形象的主觀方面，并在繪畫中表現(xiàn)出一種超脫世俗、富有詩味的情懷思緒，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形象的內(nèi)心根據(jù)，認(rèn)為僅憑技巧修養(yǎng)還不能達(dá)到藝術(shù)的最高境界。與魏晉南北朝相比，唐代繪畫在哪些方面有新的發(fā)展?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)人物畫和道釋壁畫繼先代之長而加以發(fā)揚(yáng)，出現(xiàn)了諸多有影響的人物畫家，如閻立本、吳道子、張萱、周昉等；(2)山水畫繼續(xù)發(fā)展，開始劃分青綠與水墨、疏體與密體，奠定了宋元以后山水畫主要表現(xiàn)手法的初基；(3)石窟、陵墓壁畫創(chuàng)造出清新鮮明富有時(shí)代特色的民族風(fēng)格，在一定程度上擺脫了宗教的羈絆，曲折地反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，洋溢著時(shí)代精神；(4)花鳥畫脫穎而出，繼山水之后以獨(dú)立的姿態(tài)登上畫壇，開花鳥畫興起之先河；(5)唐代的繪畫實(shí)踐顯示了唐代美學(xué)的實(shí)績，唐代的畫論、畫史著作顯示了唐代美術(shù)的深度。為什么說宋代瓷器是中國瓷器藝術(shù)的最高峰?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)宋朝瓷器的造型種類多、變化多、美觀實(shí)用、式樣新穎、豐富多彩。由于統(tǒng)治者的重視，對外貿(mào)易和人民生活的需要，瓷器產(chǎn)量大增，名窯輩出。如北方的定窯系、耀州窯系、鈞窯系、磁州窯系；南方的龍泉青瓷窯系、景德鎮(zhèn)窯系。還有宋代著名的鈞、汝、官、哥、定五大名窯。宋代陶瓷工業(yè)的生產(chǎn)規(guī)模大、產(chǎn)品數(shù)量多，窯口遍布東南西北，延續(xù)時(shí)間長。簡述顧愷之人物畫的創(chuàng)作特點(diǎn)及方法。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：顧愷之是東晉畫家、理論家，他人物畫的特點(diǎn)是：明確提出傳神的重要性，把傳神的得失作為繪畫優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。方法：(1)特別重視眼神的刻畫，提出“傳神寫照，正在阿堵中”；(2)借助人物細(xì)節(jié)傳神，畫裴楷，臉上加三毫；(3)用環(huán)境背景襯托表現(xiàn)人物性格，畫謝幼輿，安置之丘壑中；(4)借助人物之間的關(guān)系巧妙處理人物情思，如《洛神賦圖》。什么是青銅器?青銅器的種類、裝飾紋樣分別都有哪些?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：青銅器是由青銅合金(紅銅與錫的合金)制成的器具，青銅古稱金或吉金，是紅銅與其他化學(xué)元素(錫、鎳、鉛、磷等)的合金，其銅銹呈青綠色，因而得名。商代晚期已經(jīng)形成了比較完備的青銅器種類，分為禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四大類。裝飾紋樣有饕餮紋、夔龍紋、竅曲紋、蟠虺紋等。陶器的制造特點(diǎn)及裝飾手段有哪些?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：早期陶器：以實(shí)用為目的，簡單粗略、種類少。中期陶器：既有實(shí)用價(jià)值，又有作為藝術(shù)品存在的藝術(shù)價(jià)值，采用了彩繪，紋飾等裝飾手段。晚期陶器：種類繁多、造型豐富，應(yīng)用了鏤空、印紋等手法。簡述齊白石作品的藝術(shù)特色及主張。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：齊白石作品的藝術(shù)特色：在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，同時(shí)吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。山水構(gòu)圖奇異，不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神。篆刻獨(dú)出手眼，書法卓然不群。齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”，反對不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點(diǎn)，揣摩它們的精神。簡述“揚(yáng)州八怪”繪畫產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)傾向。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李觶、羅聘、李方膺、汪士慎、高翔，這些畫家大膽突破了當(dāng)時(shí)以“四王”為代表的所謂正統(tǒng)派崇尚摹古、一味追求筆墨形式的桎梏，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上敢于創(chuàng)新。他們在繪畫中又有某些共同點(diǎn)：借書畫發(fā)泄其失意，并將詩、書、畫結(jié)合；藝術(shù)上主張師造化，注重創(chuàng)作，追求書畫同源的藝術(shù)情趣。石濤在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)理論上有何貢獻(xiàn)?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：在藝術(shù)創(chuàng)作方面，石濤師法自然，在實(shí)踐中大膽突破前人的規(guī)范，創(chuàng)作了大量新穎獨(dú)特的藝術(shù)作品，為山川造像，為山川傳神。在藝術(shù)理論方面，石濤著有《苦瓜和尚畫語錄》《題畫詩跋》。理論中闡述了“有我”和“一畫”的繪畫美學(xué)思想。同時(shí)提出“借古以開今”，抨擊了復(fù)古的陳詞濫調(diào)，主張藝術(shù)貴在創(chuàng)新，給清代繪畫帶來了生氣?！包S家富貴，徐熙野逸”的風(fēng)格差異表現(xiàn)在哪些方面 ?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)師承關(guān)系不同：黃師承唐代的薛稷，所謂“正統(tǒng)派”。徐師承不明顯，主要靠師法自然和體驗(yàn)生活來發(fā)揮他的獨(dú)創(chuàng)精神。(2)題材不同：黃多取于宮廷的珍禽瑞鳥、名花奇石。徐善畫自然中的禽鳥、花竹、草蟲蔬果。表現(xiàn)技法不同：黃妙在賦色，用筆極新細(xì)，殆不見墨跡，以輕色染，謂之寫生。徐以“落墨為格，雜彩敷之，跡與色不相隱映也”。格調(diào)不同：黃的繪畫追求形象的真實(shí)和畫面的生趣。徐隨自己的意愿畫新鮮的題材，并用質(zhì)樸、精謹(jǐn)?shù)氖址ǎ非笊鷦?dòng)活潑的筆墨趣味和樸實(shí)淡雅的格調(diào)。簡要分析郭熙在山水畫創(chuàng)作及理論方面的貢獻(xiàn)。分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：郭熙，字淳夫，河南溫縣人。以山水畫知名于時(shí)。畫石多用卷云皴。他是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向更加真實(shí)細(xì)膩與微妙變化境地的人，并賦予作品以強(qiáng)烈的感情色彩。郭熙的山水畫構(gòu)圖多變，重“三遠(yuǎn)”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡曠遠(yuǎn)。他樹立了畫院山水畫的北宋風(fēng)格，追隨者院內(nèi)院外不可勝數(shù)，對后世影響很大。郭熙在山水畫理論方面的突出貢獻(xiàn)是提出了高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的三遠(yuǎn)法，成為山水畫中透視和空間處理的重要法則。簡要介紹敦煌莫高窟壁畫的題材內(nèi)容和藝術(shù)成就。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：莫高窟壁畫的內(nèi)容極其豐富，主要可分為以下幾類：佛像畫，經(jīng)變畫，佛傳、本生、因緣、佛教史跡、寓言等故事畫，供養(yǎng)人像，山水畫，裝飾圖案畫。敦煌莫高窟壁畫技藝精湛，在畫面布局、人物造型、線描勾勒、賦彩設(shè)色等方面，體現(xiàn)了中國古代藝術(shù)風(fēng)格的傳承演變和中西藝術(shù)交流融會(huì)的歷程。簡述閻立本和吳道子的繪畫特點(diǎn)。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：閻立本按人寫真，圖其形貌，畫卷中對每個(gè)人的身材、相貌、服飾、年齡及神情等特征都有生動(dòng)而具體的刻畫。吳道子的繪畫具有獨(dú)特的風(fēng)格，其山水畫有變革之功。所畫人物衣褶飄舉，線條遒勁，人稱“莼菜描”，具有天衣飛揚(yáng)、滿壁風(fēng)動(dòng)的效果，被譽(yù)為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。他還于焦墨線條中，略施淡彩，世稱“吳裝”。為什么說魏晉南北朝是我國山水畫的萌芽期 ?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)魏晉以前的繪畫，受到側(cè)重于社會(huì)功能性的制約，題材內(nèi)容主要是先賢圣哲、孝子烈女及神仙鬼怪。到魏晉時(shí)期，繪畫藝術(shù)自身的功能覺醒。因玄學(xué)的興起，在藝術(shù)上人們積極提倡自然本性的回歸，受到這些因素的影響，畫家們對自然山水發(fā)生了濃厚的興趣，從這個(gè)時(shí)期開始，人們的視線開始轉(zhuǎn)向自然山水的描摹。(2)從現(xiàn)存文字資料來看，山水畫的理論著作在魏晉時(shí)期已經(jīng)產(chǎn)生，如宗炳的《畫山水序》、王微的《敘畫》這個(gè)時(shí)期的畫作雖然并沒有留存下來，但通過一些文字記載可知，在魏晉時(shí)期已經(jīng)有山水畫家。(3)山水畫在魏晉時(shí)期雖然還只是人物畫的附屬物，但事實(shí)顯示，山水畫在這個(gè)時(shí)期已經(jīng)萌發(fā)并產(chǎn)生。“泥人張”的彩塑有什么新的貢獻(xiàn)?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)將雕塑藝術(shù)功能重新開發(fā)，一改古代雕塑服務(wù)于陵墓和廟宇的宗旨，轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的人世生活的描寫，擴(kuò)大了題材范圍。(2)審美趣味由宮廷藝術(shù)與文人藝術(shù)的“高雅脫俗”轉(zhuǎn)化成適應(yīng)民間喜好的“雅中俗”，作品具有現(xiàn)實(shí)性、世俗性和藝術(shù)個(gè)性。談?wù)勆剿嬙谖簳x南北朝興起的原因是什么。分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)審美意識(shí)的發(fā)展，繪畫題材的擴(kuò)大使山水成為畫家們表現(xiàn)的對象。(2)江南秀麗的山川，激發(fā)了藝術(shù)家山水畫創(chuàng)作的熱情。(3)玄學(xué)的興起是山水畫形成的最根本的原因。崔白花鳥畫的特點(diǎn)?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：崔白是北宋后期花鳥畫家。宋神宗時(shí)入畫院，能畫山水人物、佛道。尤擅花竹羽毛。所畫題材廣泛，喜畫葦岸、蘆汀、寒塘、秋江，尤以畫帶有野情野趣的敗荷鳧雁而馳名。在表現(xiàn)上，善于把花鳥放在一定的自然環(huán)境中表現(xiàn)它們的變化及相互聯(lián)系，技巧熟練、設(shè)色清淡，崔白的出現(xiàn)，改變了黃筌畫派控制北宋畫院花鳥畫百年之久的局面，推動(dòng)了花鳥畫的繁榮和發(fā)展，代表作有《雙喜圖》《寒鵲圖》?！霸募摇笔侵改乃奈划嫾?他們在藝術(shù)上共同的特點(diǎn)是什么?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：元四家是指黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。他們的共同特點(diǎn)是：重于筆墨，講究風(fēng)格。他們在作品中通過山水抒發(fā)一定的理想，并題跋詩文加以闡述。形式上重于水墨或稍加淡色淺絳形成不同面貌，但情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代動(dòng)亂中無可奈何的情緒。(3)他們在藝術(shù)功能上標(biāo)榜“寫胸中逸氣”“自娛”，而不趨附社會(huì)審美愛好。如何評價(jià)“四王”與“四僧”?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：“四王”是指王時(shí)敏、王鑒、王翚和王原祁。他們在藝術(shù)思想上的共同特點(diǎn)是仿古，醉心于宋元名家的筆墨技巧路線。藝術(shù)風(fēng)格和手法迎合當(dāng)權(quán)者支持，被稱為正統(tǒng)派?！八纳笔侵负肴?、髡殘、朱耷和石濤。他們在藝術(shù)上敢于破舊立新，強(qiáng)調(diào)個(gè)性解放，提倡“借古開今”，反對泥古不變。他們利用傳統(tǒng)藝術(shù)形式，抒發(fā)心胸志向，表達(dá)真情實(shí)感，屬于創(chuàng)新派。請介紹王羲之的主要書法作品及其書法特點(diǎn)。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：在中國書法史上，被歷代書家公認(rèn)為舉世無雙的“天下第一行書”就是王羲之的《蘭亭序》。他的主要作品還有《官奴帖》《快雪時(shí)晴貼》《十七帖》等。他創(chuàng)造出“天質(zhì)自然，豐神蓋代”的行書，被后人譽(yù)為“書圣”。尊為“書圣”的王羲之吸取前人書法精華，獨(dú)創(chuàng)一家，擅長楷書、行書和草書，他的字端秀清新，“飄若浮云，矯若驚龍”。綜合歷代書評，王羲之的書體得之神功、千變?nèi)f化、自成一家。青銅器幾個(gè)發(fā)展階段的特點(diǎn)是什么?(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)商代青銅器神秘而具威懾力；(2)西周時(shí)期青銅器出現(xiàn)禮制化；(3)春秋戰(zhàn)國時(shí)期，青銅器出現(xiàn)生活用器；(4)秦漢時(shí)期，青銅器造型輕便、精巧，向?qū)嵱玫纳钣闷骱陀^賞藝術(shù)方向發(fā)展。簡述中國人物畫的演變與發(fā)展。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：中國人物畫從漢代的簡樸、稚拙發(fā)展為兩晉南北朝的“跡簡意澹而雅正”，并向“細(xì)密精致而臻麗”的方向發(fā)展。(1)魏晉南北朝時(shí)期，顧愷之是東晉最偉大的一位畫家，也是早期的繪畫理論家。顧愷之的繪畫注重人物的精神面貌，尤其重視對眼神的描繪。擅長“春蠶吐絲”“春云浮空、流水行地”的游絲描。其代表作品為《洛神賦圖》《女史箴圖》《列女仁智圖》。(2)唐代是人物畫的盛期，初唐人物畫家以閻立本為代表，他將中國繪畫向盛唐的“煥爛而求備”推進(jìn)了一步，因此他是一個(gè)承上啟下的畫家，傳世作品有《歷代帝王圖》《步輦圖》。盛唐人物畫以畫圣吳道子最為著名，其道釋人物畫成就突出，獨(dú)創(chuàng)的宗教圖像樣式被稱為“吳家樣”。張萱是仕女人物畫家，代表作有《搗練圖》《虢國夫人游春圖》。周昉的仕女畫有《揮扇仕女圖》《簪花仕女圖》。(3)五代的人物畫創(chuàng)作中，直接描繪貴族生活的題材占很大比重。南唐畫院畫家周文矩和顧閎中都以畫貴族人物肖像著稱。周文矩傳世作品有《重屏?xí)鍒D》，顧閎中唯一的傳世作品是《韓熙載夜宴圖》。北宋的宗教人物畫代表首推武宗元，其代表作品為《朝元仙仗圖》；文人畫家李公麟創(chuàng)白描人物畫；梁楷的減筆人物畫作品有《太白行吟圖》。明晚時(shí)期人物畫以時(shí)稱“南陳北崔”的陳洪綬和崔子忠為代表，又以陳洪綬最負(fù)盛名，其重要版畫作品有《九歌圖》《水滸葉子》等。曾鯨，字波臣，其代表作品有《王時(shí)敏像》，明代許多畫家在肖像畫藝術(shù)中追隨他，形成了具有中國肖像畫特點(diǎn)的波臣派。清代人物畫家前期以禹之鼎、焦秉貞、改琦、費(fèi)丹旭等盛名于世，晚期以“三任”，即任熊、任薰、任頤為代表。簡述文人畫的特征。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：文人畫有幾大特征：一是文學(xué)趣味異常突出，形似與寫實(shí)迅速被放在次要地位，更強(qiáng)調(diào)和重視主觀的意興心緒；二是對筆墨的突出強(qiáng)調(diào)，筆墨可以具有不依存于表現(xiàn)對象的相對獨(dú)立的美；三是以詩文來直接配合畫面，用書法文字和朱紅印章來配合補(bǔ)充畫面，成了中國藝術(shù)的獨(dú)特傳統(tǒng)；四是題材上多以山水景物、梅竹松石、閑花野草為表現(xiàn)對象。簡述兩宋繪畫出現(xiàn)的新特點(diǎn)。(分?jǐn)?shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)翰林圖畫院的發(fā)展和畫學(xué)的出現(xiàn)。(2)文人士大夫繪畫的興起以及適應(yīng)民間需要的商品性繪畫的興起?；B畫的成熟與地位的上升，水墨畫的發(fā)展。各科畫家對“真”的致力與“形似”能力的提高，詩歌、書法對文人以至宮廷繪畫的滲入作品由偏重描寫客體到有意識(shí)地展現(xiàn)主體。二、論述題(總題數(shù)：2，分?jǐn)?shù)：15.00)試結(jié)合作品分析五代時(shí)期南北畫派在山水畫發(fā)展中的地位及其藝術(shù)成就。分?jǐn)?shù)：8.00)正確答案：()解析：五代時(shí)中國山水畫趨于成熟，以荊浩、關(guān)仝為代表的北方畫家創(chuàng)立了真實(shí)生動(dòng)刻畫北方崇山峻嶺的北方山水畫派。代表人物是荊浩和關(guān)仝。荊浩擅畫北方的崇山峻嶺、層巒疊嶂，延續(xù)唐代的水墨山水創(chuàng)作風(fēng)格而又有新的創(chuàng)造，荊浩的畫作《匡廬圖》描繪的是北方山林景色。畫面全景式的大山大水代表五代北方山水畫的面貌。關(guān)仝為荊浩的追隨者，技藝更加成熟，山水形象也更為生動(dòng)感人。他善畫秋山寒林、村居野渡之景，筆下所畫黃河兩岸的山川，雄奇中帶有荒涼的情調(diào)。關(guān)仝的繪畫筆法簡勁、氣勢極壯、石體堅(jiān)凝、山峰峭拔、雜樹豐茂、有枝無干，時(shí)稱“關(guān)家山水”?，F(xiàn)存