論昆曲去聲腔格的演變

論昆曲去聲腔格的演變

根據(jù)發(fā)音固定戲曲，腔型與曲文的發(fā)音密切相關(guān)。不同的發(fā)音有相應(yīng)的腔型。以下就四聲中去聲字的字聲特征及其腔格作一論述。一、用去聲字領(lǐng)起在平、上、去、入四聲中,去聲字的調(diào)值最高,如明代王驥德在《曲律·論平仄》中將去聲字與其它三聲作了比較,指出去聲字具有“往而不返”的特征,如云:“平聲聲尚含蓄,上聲促而未舒,去聲往而不返,入聲逼側(cè)而調(diào)不得自轉(zhuǎn)?！彼^“往而不返”,就是出口即高揭。對于去聲字的這一特征,古人稱之為“送音”,如明代沈?qū)櫧棥抖惹氈に穆暸睢吩?“古人謂去有送音,上有頓音。送音者,出口即高唱,其音直送不返也?！彼^“送音”,也就是發(fā)聲出口須揭高而有力?！队耔€匙歌》:“去聲分明哀遠道”(一作“去聲分明直遠送”)因此,去聲字腔格總體上具有高亢激越的特色。也正因為去聲字腔格具有高亢激越的特色,故去聲字常用在領(lǐng)頭發(fā)調(diào)、劇情轉(zhuǎn)折、表現(xiàn)劇中人物的慷慨激昂的情緒及煞尾之處。如明沈憬【商調(diào)·二郎神】《論曲》云:“若遇調(diào)飛揚,把去聲兒填它幾字相當(dāng)?！鼻迦f樹《詞律,發(fā)凡》也指出:“當(dāng)用去者,非去則激不起?！庇绕湓谝磺拙?若用一去聲字,便可領(lǐng)起全曲之曲情,如清代徐大椿《樂府傳聲·起調(diào)》云:唱法之最緊要不可忽者,在于起調(diào)之一字。通首之調(diào),皆此字領(lǐng)之;通首之勢,皆此字蓄之;通首之神,皆此字貫之;通首之喉,皆此字開之。如治絲者,引其端而后能竟其緒,此一字,乃端也。未有失其端而緒不紊者。人但知調(diào)從此字為始,高則入某調(diào),低則入某調(diào),七調(diào)從此而定,此語誠然,不知此乃其大端耳?！俗忠还?則全曲皆梗,此字一和,則全曲自和。故此一字者,造端在此。其詳審安頓之法,不可不十分加意也。因此,在一些劇中人物抒發(fā)悲憤激昂的曲調(diào)中,多用去聲字來發(fā)調(diào),領(lǐng)起全曲。如:《單刀會·刀會》【北雙調(diào)·新水令】開首兩句:“大江東去浪千疊,趁西風(fēng)駕著這小舟一葉”,皆以去聲字“大”字和“趁”字領(lǐng)起,與關(guān)羽高昂的情緒相應(yīng)。《寶劍記·夜奔》【北雙調(diào)·新水令】開首兩句:“按龍泉血淚灑征袍,恨天涯一身流落?！苯砸匀ヂ曌帧鞍础弊趾汀昂蕖弊诸I(lǐng)起,十分形象地表現(xiàn)了生(林沖)此時對陷害他的奸臣的強烈憤恨之情?！秾びH記·茶訪》中的【南雙調(diào)·孝南枝】是丑(茶博士)向微服私訪的知府范仲淹控訴惡霸張敏橫行鄉(xiāng)里、欺壓百姓的惡行時所唱,故首句“叫做張員外太不仁”,開首以去聲字“叫”字領(lǐng)起,后又用一去聲字“太”字,不僅揭高領(lǐng)起全曲,而且更顯示出丑(茶博士)的憤恨之情?！斗傧阌洝り柛妗冯腹鹩⒔拥酵蹩男輹?自縊而死,死后其鬼魂,來到海神廟哭訴,劇情悲怨激憤。此出戲的首曲【北正宮·叨叨令】首句“這根由天知和那地知”,以去聲字“這”字領(lǐng)起,較好地表達了人物激憤的心情。《一捧雪·祭姬》出演雪艷娘刺死湯勤,自刎而死,戚繼光感其義烈,為其收尸,哭祭厚葬。外(戚繼光)在去西山雪艷娘墳哭祭途中所唱的【北正宮·滾繡球】曲,首二句“望彤云籠一天,看寒煙黯四郊?！庇枚ヂ曌?“望”、“看”)領(lǐng)起,較好地表現(xiàn)了此時人物凄涼悲憤的情緒?！堕L生殿·酒樓》【北商調(diào)·集賢賓】首句“論男兒壯懷須自吐”,以去聲字“論”字領(lǐng)起,形象地表現(xiàn)出老生(郭子儀)空懷壯志、報國無門的激昂憤懣心情?！栋琢_衫·看狀》【南南呂·太師令】為了表現(xiàn)劇中人物的驚疑之狀,不僅首句以去聲字領(lǐng)起,而且以下各句也多由去聲字領(lǐng)起,如:看將來此事真奇怪,這籌兒教我心中怎猜?那蘇云呵,既道是江心遭害,怎能向烏府伸哀?被拘禁綠林山寨,因此上余生還在。這冤山仇海,反添我悶懷,須知道察奸伸枉是烏臺。另外,也可用在具有悲怨聲情的曲調(diào)的最后一字,如《牡丹亭·尋夢》出【江兒水】曲,首句“偶然間心似繾”,以一上聲字(偶)領(lǐng)起,最后一句:“守的個梅根相見。”以一去聲字(見)結(jié)束,杜麗娘尋找夢中情人不見,悲怨的心情逐漸由低轉(zhuǎn)向高,用一去聲字,便很形象地表達了杜麗娘此時難以排遣的怨憤心情。去聲字有南北之別,南曲去聲字分陰去與陽去,陰去聲輕且清者,如凍、絳、至、震等字;陽去聲重且濁者,如洞、強、像、事、會、暮、換、電、號等字。明代沈?qū)櫧棥抖惹氈に穆暸睢吩?“昔詞隱先生曰:‘凡曲去聲當(dāng)高唱,上聲當(dāng)?shù)统?平入聲又當(dāng)酌其高低,不可令混?！湔f良然。然去聲高唱,此在翠字、再字、世字等類,其聲屬陰者,則可耳;若去聲陽字,如被字、淚字、動字等類,初出嫌稍平,轉(zhuǎn)腔乃始高唱,則平出去收,字方圓穩(wěn);不然,出口便高揭,將被涉貝音,動涉凍音,陽去幾訛陰去矣?！鼻宕醯聲煛⑿煦涑巍额櫿`錄·度曲十病》也謂:“陰陽:四聲皆有陰陽,惟平聲陰陽,人多辨之。上聲陰陽,判之甚微,全在字母別之,曲家多未議及。入聲陰陽,《中州全韻》分之甚細,可以逐類旁通。至于去聲陰陽,最為要緊,輕清為陰,重濁為陽,如凍、洞、壯、狀、意、義、帝、地、到、道之類,不可不審。”南曲陰去聲一出口即高唱,而陽去聲則先以平出,再轉(zhuǎn)高以去收。在具體腔格上,陰去聲通常比前音豁高一音,比后音高二音;陽去聲比前音豁高兩音,比后音高一音。而且可以在腔尾部分豁高。如《顧誤錄·四聲紀略》云:去聲宜高唱,尤須辨陰陽。如翠、再、世、殿、到等字,屬陰聲者,則宜高出,其發(fā)音清越之處,有似陰平,而出口即歸去聲,方是陰腔。如被、敗、地、動、義等字,屬陽聲者,其音重濁下抑,直送不返,取其一去不回,是以名去。然初出口不妨稍平,轉(zhuǎn)腔乃始高唱,則平出去收,字面方能圓穩(wěn),所謂去有送音者是也。若出口便高揭,必將被涉貝音,敗涉拜音,地涉帝音,動涉凍音,義涉意音,陽去幾訛陰去矣。俗云:逢去必滑。是送足必有余音上挑,方是去聲口氣,然宜小不宜大,一有痕跡,失之穿鑿矣。昆曲北曲去聲字多為陽去聲,如《顧誤錄·陰去聲摘錄》指出:“《中原》十九韻,上去入三聲,不分陰陽。《中州》二十二韻,四聲盡分陰陽。不分者未免混淆,盡分者又多牽涉,學(xué)者幾于無所適從。因思曲字陰陽,惟去聲辨之宜審,而北人口中,盡系陽去,并無陰聲,故將陰去聲之恒見者,摘錄于左,以便查考?！倍?北曲的陽去聲一出口便須揭高且勁而有力,不能像南曲的陽去聲,平出去收。如清代徐大椿《樂府傳聲·去聲唱法》云:今北曲之最失傳者,其唱去聲盡若平聲。蓋北曲本無入聲,若并去聲而無之,則只有兩聲矣。夫兩聲豈能成調(diào)耶?況北曲之所以別于南者,全在去聲。南之唱去,以揭高為主,北之唱去,不必盡高,惟還其字面十分透足而已。笛中出一凡字合曲者,惟去聲為多。如唱凍字,則曰凍紅翁,唱問字,則曰問恒恩,唱秀字,則曰秀喉漚,長腔則如此三腔,短腔則去第三腔,再短則念完本字即收,總不可先帶平腔。蓋去聲本從上聲轉(zhuǎn)來,一著平腔,便不能復(fù)振,始終如平聲矣。非若上聲之本從平聲轉(zhuǎn)出,可以先似平聲,轉(zhuǎn)到上聲也。譬如四時從春轉(zhuǎn)夏則可,從春轉(zhuǎn)秋則不可,此自然之理也。況去聲最有力,北音尚勁,去聲真確,則曲聲亦勁而有力,此最大關(guān)系也。今之所以唱去聲似平聲者,何也?自南曲盛行,曲尚柔靡,聲口已慣,不能轉(zhuǎn)勁,又去聲唱法,頗須用力,不若平讀之可以隨口念過,一則循習(xí)使然,一則偷氣就易,又久無審音者為之整頓,遂使去聲盡亡,北音絕響,最可慨也!另外,北曲去聲字的腔格比南曲去聲字腔格要短,故在腔頭上多用豁腔,或首音出口后便直接躍升到次音。二、聲音去除字的腔格去聲字的腔格呈現(xiàn)出“↗↘”即先上升后下降的進行形式,上升部分的腔格有完全與不完全兩種形式的腔格:1.第四本:“兔”字腔格完全腔格也有實唱與虛唱兩種形式,實唱的形式,即在首音低起后直接上揚一、二音,然后再下降,也可回到首音,按低——高——低的進行形式排列。如:《雙珠記·投淵》【南中呂·榴花泣】“絕處未遭殃”、“不知我襁褓兒去向何方”,“未”字(陽去)的腔格:工六五六工;“向”字(陰去)的腔格:五仩五六。《牡丹亭·游園》【南仙呂入雙調(diào)·好姐姐】“他春歸怎占的先”,“占”字的腔格:仩伬·仩五。同上【南仙呂入雙調(diào)·步步嬌】“搖漾春如線”,“漾”字的腔格:六五仩·五·六工。《繡襦記·墜鞭》【南中呂·駐云飛】“倦體金蓮曲檻傍”,“檻”字的腔格:工六工尺上四。《荊釵記·上路》【南仙呂·八聲甘州】“墻頭嫩柳籬畔花”,“嫩”字的腔格:五伬仩·五六。《白兔記·回獵》【南正宮·錦纏樂】“有一個白兔兒在面前過”,“面”字的腔格:六五仩五六?！段鳂怯洝げ饡贰灸夏蠀巍ひ唤L(fēng)】“誰知風(fēng)浪翻”,“浪”字的腔格:六五仩五六工?！堕L生殿·定情》【南大石調(diào)·念奴嬌序】“三千粉黛總甘讓”,“讓”字的腔格:六五仩五六?！稏|窗事犯·掃秦》【北中呂·迎仙客】“則待要滅罪消釋,那里是念彼觀音力”,“滅”、“力”二字的腔格:滅:工五六;力:合·四合(低)凡(低)《浣紗記·打圍》【北中呂·朝天子】“看齊齊彩鹢波心放”,“放”字的腔格:尺工尺上。《紫釵記·折柳》【北仙呂·寄生草】“陽臺半霎云何處”,“處”字的腔格:四一四合?！肚G釵記·男祭》【北雙調(diào)·折桂令】“致受磨折”,“受”字的腔格:六五仩伬仩乙五六五。《長生殿·哭像》【北般涉調(diào)·三煞】“汪汪的含在眶”,“在”字的腔格:五伬·仩五。同上《彈詞》【北正宮·九轉(zhuǎn)貨郎兒】(五轉(zhuǎn))“似明月下泠泠清梵”,“梵”字的腔格:上·尺上一四。虛唱的形式,即上揚的一音不是實唱,在從前音上行時,須用滑音,即從前一音符到后一音符間,只能滑進,不能跳進,兩者間不能有痕跡,“宜小不宜大,一有痕跡,失之穿鑿矣”。1在曲唱中,這一形式稱為“豁腔”,又稱“裊腔”,在曲譜上用“╯”符號表示。如:《白兔記·回獵》【南正宮·錦纏樂】“有一個白兔兒在面前過”,“兔”字的腔格:五╯六工?！栋菰峦ぁぷ哂辍贰灸现袇巍O家傲】“一似盆傾風(fēng)如箭急”,“似”、“箭”二字的腔格:似(陽去):五╯仕五六;箭(陰去):五╯六工。《琵琶記·吃糠》【南商調(diào)·山坡羊】“亂荒荒不豐稔的年歲”、“寸絲不掛體”,“歲”、“寸”、“掛”三字的腔格:歲:六╯尺上四;寸:六╯工;掛:仩╯五六工?！秵蔚稌さ稌贰颈彪p調(diào)·駐馬聽】“可憐黃蓋暗傷嗟”,“暗”字的腔格:四╯合四。同上【北雙調(diào)·胡十八】“盡心兒可便醉也”,“醉”字的腔格:尺╯上一四?！讹L(fēng)云會》【北正宮·端正好】“冷透入鮫綃帳”,“帳”字的腔格:上╯一四?！稏|窗事犯·掃秦》【北中呂·迎仙客】“故來到俺這山寺里”,“故”字的腔格:五╯六五。同上【石榴花】“太師著俺說個因依”,“太”字的腔格:四╯合四。《寶劍記·夜奔》【北仙呂·點降唇】“逃秦寇”,“寇”字的腔格:工╯尺。2.【南仙呂】中的首音在曲譜上,去聲字除了以上這兩種完全腔格形式外,還有這樣幾種不完全的腔格形式:(1)首音低起后,上升一音或連續(xù)上升,不再下降,即只有去聲字腔格中的上升部分腔格,其上升后的下降部分腔格則在后一字的腔頭來完成,即后一字的首音必定低于該去聲字的尾音,或后字的腔頭呈下降形式。南曲去聲字如:《占花魁·獨占》【南商調(diào)·十二紅】“百種費端詳”,“費”字的腔格:五仩;其后“端”字(陰平)的腔格作:六,低于“費”字的末音?！杜糜洝こ钥贰贰灸仙陶{(diào)·山坡羊】“亂荒荒不豐稔的年歲”,“亂”字的腔格:五仩;其后“荒”字(陰平)的腔格作:五,低于“亂”字的末音?！朵郊営洝げ缮彙贰灸洗笫{(diào)·念奴嬌序】“浣紗溪伴在何方”,“浣”字的腔格:五仩;其后“紗”字(陰平)的腔格作:五,低于“浣”字的末音。北曲去聲字如:《單刀會·刀會》【北雙調(diào)·新水令】“早來探千丈虎狼穴”,“丈”字的腔格:仩乙五;其后“虎”字(陰上)的腔格作:工六·工六,首音低于“亂”字的末音。《風(fēng)云會·訪普》【北正宮·端正好】“冷透入鮫綃帳”,“冷”字的腔格:尺工;其后“透”字(陰去)的腔格作:六凡,呈下降形式?！蹲镶O記·折柳》【北仙呂·寄生草】“都是江干桃葉”,“是”字的腔格:六乙;其后“江”字(陰平)的腔格作:五乙,首音低于“是”字的末音?！堕L生殿·哭像》【北正宮·滾繡球】“恨寇逼的慌”,“恨”字的腔格:工五;其后“寇”字(陰去)的腔格作:六尺工,首音低于“恨”字的末音。《一捧雪·祭姬》【北中呂·朝天子】“暮去明朝”,“暮”字的腔格:工六;其后“去”字(陰去)的腔格作:工╯尺工,首音低于“暮”字的末音。(2)首音高起后,下降一音或連續(xù)下降,即只有去聲字腔格中的下降部分腔格,其下降前的上升部分腔格則在前一字的腔尾中體現(xiàn),即前一字的尾腔必定呈上升形式,或前字的末音低于該去聲字腔格的首音。南曲去聲字如:《荊釵記·見娘》【南仙呂入雙調(diào)·江兒水】“身戰(zhàn)簌”,“戰(zhàn)”字的腔格:伬仩;前“身”字(陰平)的腔格作:仩,低于“賽”字腔格的首音。《牧羊記·看羊》【南商調(diào)·山坡羊】“災(zāi)來怎躲避”,“避”字的腔格:五六工;前“躲”字(陰上)的腔格作:工六,末音低于“避”字腔格的首音。《紫釵記·陽關(guān)》【南仙呂·解三醒】“一霎時眼中人去”,“去”字的腔格:六尺·上四上,前“人”字(陽平)的腔格作:四上尺,末音低于“去”字腔格的首音?！队耵⒂洝げ钄ⅰ贰灸宵S鐘·出隊子】“出簾迎進”,“進”字的腔格:尺上四;前“迎”字(陽平)的腔格作:四上,末音低于“進”字腔格的首音?！惰F冠圖·夜樂》【南仙呂入雙調(diào)。疊字令】“雞皮鼓斷送咱愛又愛”末一“愛”字的腔格:仩(擻腔)五;前“又”字(陽平)的腔格作:六五仩伬,尾腔呈上升形式。北曲去聲字如:《單刀會·刀會》【北雙調(diào)·新水令】“覷著那單刀會賽村社”,“賽”字的腔格:仩六,前“會”字(陽去)的腔格作:上╯一四,末音低于“賽”字腔格的首音?！讹L(fēng)云會·訪普》【北正宮·端正好】“冷透入鮫綃帳”,“透”字的腔格:六凡,前“冷”字(陽上)的腔格作:尺工,末音低于“透”字腔格的首音?！秾殑τ洝ひ贡肌贰颈毕蓞巍c降唇】“數(shù)盡更籌”,“盡”字的腔格:六凡工,前“數(shù)”字(陰上)的腔格作:凡五,腔格呈上升形式?！赌峡掠洝が幣_》【北南呂·一枝花】“冷落鳳簫樓”,“落”字的腔格:上一四,前“冷”字(陽上)的腔格作:四,低于“落”字腔格的首音?！读x俠記·打虎》【北雙調(diào)·新水令】“奮云程九萬里”,“萬”字的腔格:六凡工,前“九”字(陰上)的腔格作:工五,腔格呈上升形式?！堕L生殿·酒樓》【北商調(diào)·集賢賓】“論男兒壯懷”,“壯”字的腔格:仩乙,前“兒”字(陽平)的腔格作:五,低于“壯”字腔格的首音。(3)在腔短板促處,只用單音豁腔,而豁腔后下降部分的腔格,由后一字的腔頭來完成,后一字的首音必低于或等于該去聲字的豁前音。通常是該去聲字豁腔后下落的一音,即為下一字的首音。南曲去聲字如:《琵琶記·廊會》【南商調(diào)·二郎神】“嘆菱花剖破,記翠鈿羅襦當(dāng)日”,“嘆”、“記”二字的腔格:嘆:四╯;記:工╯。兩字的后一字的腔格分別作:菱(陽平):(低)工;翠(陰去):工尺,兩字的首音皆低于或等于前字的豁前音?！督鹑赣洝も謺贰灸仙陶{(diào)·二郎神】“正玉宇無塵”,“正”字的腔格:上╯;后一字“玉”字(陽入)的腔格作:四上尺上,首音低于“相”字的豁前音?！独C襦記·賣興》【南越調(diào)·山桃紅】“只為黃金散盡”,“散”字的腔格:尺╯;后一字“盡”字(陽去)的腔格作:上╯四,首音低于“盡”字的豁前音?！杜糜洝こ钥贰贰灸仙陶{(diào)·山坡羊】“不耐煩的二親”,“耐”字的腔格:五╯;后一字“煩”字(陽平)的腔格作:工,低于“耐”字的豁前音?！栋淄糜洝せ孬C》【南正宮·錦纏樂】“望蘆葭淺草中”,“望”字的腔格:五╯;后一字“蘆”字(陽平)的腔格作:工,低于“望”字的豁前音?！队耵⒂洝で偬簟贰灸夏蠀巍挟嬅肌俊俺盥犓谋隍恕?“四”字的腔格:工╯;后一字“壁”字(陰入)的腔格作:尺·上四合(低)工,首音低于“相”字的豁前音。北曲去聲字如:《荊釵記·男祭》【北雙調(diào)·折桂令】“相府把俺勒贅”,“相”字的腔格:五╯;后一字“府”字(陰上)的腔格作:六,低于“相”字的豁前音?！段饔斡洝ふJ子》【北商調(diào)·集賢賓】“大江東去得緊”,“去”字的腔格:尺╯;后一字“得”字的腔格作:上一四,首音低于“去”字的豁前音。同上【北商調(diào)·集賢賓】“到晚來與鷺友鷗群”,“鷺”字的腔格:四╯;后一字“友”字(陰上)的腔格作:(低)工合四,首音低于“鷺”字的豁前音?！蹲镶O記·折柳》【北仙呂·寄生草】“自家飛絮渾難住”,“自”字的腔格:五╯;后一字“家”字(陰平)的腔格作:六五六五六凡工,首音低于“自”字的豁前音。三、不同字聲的曲字組合昆曲曲字的腔格,除了取決于曲字本身的聲調(diào)因素外,不同字聲的曲字組合與相互搭配也會對曲字的腔格產(chǎn)生影響。因此,我們在考察單個曲字的字聲與腔格的配合問題的同時,還須對曲字之間的連音關(guān)系作一考察。(一)單音腔組1.南曲去聲單音腔格的組合(1)【南仙呂短圖】《繡襦記·墜鞭》【南中呂·駐云飛】“懶策絲鞭入教坊”,“教坊”二字的腔格:教(陰去):工╯;坊(陰平):尺?！动煻矢ゎ}曲》【南仙呂·長拍】“似這般憨愛”,“這般”二字的腔格:這(陰去):四╯;般(陰平):合?！段鳂怯洝げ饡贰灸夏蠀巍ぜt衲襖】“看他燦瑩瑩盡淚斑,間著那印章紅花字幻”,“看他”、“印章”四字的腔格:看(陰去):仩╯;他(陰平):五;印(陰去):仩;章(陰平):六。《長生殿·偷曲》【南道宮·雙赤子】“那數(shù)聲恍然心領(lǐng)”,“數(shù)聲”二字的腔格:數(shù)(陰去):工╯;聲(陰平):尺。(2)事陽去,害陰平《琵琶記·辭朝》【南黃鐘·啄木兒】“事君事親一般道”,“事君”二字的腔格:事(陽去):尺;君(陰平):上。同上《思鄉(xiāng)》【南正宮·雁漁錦】“害羞的喬相識”,“害羞”二字的腔格:害(陽去):六;羞(陰平):工。(3)南呂尾犯序《拜月亭·走雨》【南中呂·麻婆子】“路途行不慣”,“路途”二字的腔格:路(陽去):尺╯;途(陽平):四?！杜糜洝つ掀帧贰灸现袇巍の卜感颉俊盁o限別離情”,“無限”二字的腔格:無(陽平):工;限(陽去):五╯。《牡丹亭·游園》【南商調(diào)·繞池游】“夢回鶯囀”,“夢回”二字的腔格:夢(陽去):五╯;回(陽平):工。(4)“三化”二字的腔格:“陰上”、“上”《琵琶記·吃糠》【南雙調(diào)·孝順兒】“好似奴家與夫婿”,“好似”二字的腔格:好(陰上):合;似(陽去):四╯。同上“糠和米本是兩相依倚”,“本是”二字的腔格,本(陰上):上;是(陽去):工╯?！队耵⒂洝げ钄ⅰ贰灸仙陶{(diào)·集賢賓】“也只是為著傷春”,“只是”二字的腔格:只(陰上):上;是(陽去):尺╯。《爛柯山·癡夢》【南雙調(diào)·鎖南枝】“好似出園菜”,“好似”二字的腔格:好(陰上):(低)上;似(陽去):(低)尺?！堕L生殿·偷曲》【南道宮·赤馬兒】“鳳翥鸞停”,“鳳翥”二字的腔格:鳳(陽去):工╯;翥(陰上):尺。(5)南仙呂解三覺《琵琶記·賞荷》【南南呂·燒夜香】“樓臺倒影入池塘”,“倒影”二字的腔格:倒(陰去):尺╯;影(陰上):上?！蹲镶O記·陽關(guān)》【南仙呂·解三醒】“想駐春樓畔”,“想駐”二字的腔格:想(陰上):四;駐(陰去):尺╯。《繡襦記·墜鞭》【南中呂·駐云飛】“看他體態(tài)幽閑”,“體態(tài)”二字的腔格:體(陰上):工;態(tài)(陰去):仩╯。(6)以陰積聲詞和陽上聲詞為組合，陰積聲詞比陽上聲詞更大聲。示例《琵琶記·思鄉(xiāng)》【南正宮·雁漁錦】(四段)“俺這里歡娛”,“這里”二字的腔格:這(陰去):工╯;里(陽上):尺。(7)“似陽去”的腔格《琵琶記·賞荷》【南南呂·燒夜香】“傍晚卷起簾兒”,“傍晚”二字的腔格:傍(陽去):尺;晚(陽上):上?！动煻矢ゎ}曲》【南仙呂·短拍】“誰似你納采掛墳頭”,“似你”二字的腔格:似(陽去):工╯;你(陽上):尺。(8)“便做”的腔格《浣紗記·思越》【南正宮·雁漁錦】“正是歸心一似錢塘水”,“正是”二字的腔格:正(陰去):五;是(陽去):六?！赌档ねぁな爱嫛贰灸现袇巍で餁q】“便做了好相”,“便做”二字的腔格:便(陽去):六;做(陰去):五╯。2.北曲去聲單音腔格的組合(1)《紅梨記》【下?？ぁ俊斗傧阌洝り柛妗贰颈闭龑m·叨叨令】“在刀劍下成粉”,“刀劍”二字的腔格:刀(陰平):仩;劍(陰去):伬?！逗愑洝ぴ脐枴贰颈秉S鐘·刮地風(fēng)】“俺也曾施軍令”,“軍令”二字的腔格:軍(陰平):上;令(陽去):尺╯。《長生殿.哭像》【北中呂·上小樓】“依舊的輦兒廝并”,“依舊”二字的腔格:依(陰平):五;舊(陽去):乙。低一音如:《單刀會·訓(xùn)子》【北中呂·十二月】“想當(dāng)日兄弟在范陽”,“當(dāng)日”二字的腔格:當(dāng)(陰平):工;日(陽去):尺。同上《刀會》【北雙調(diào)·駐馬聽】“依舊的水涌山疊”,“依舊”二字的腔格:依(陰平):上;舊(陽去):四╯?！杜糜洝嬹R》【北正宮·叨叨令】“街市上游人亂”,“街市”二字的腔格:街(陰平):六;市(陽去):工╯。《紅梨記·花婆》【北仙呂·油葫蘆】“驀聽得喚一聲”,“驀聽”二字的腔格:驀(陽去):合;聽(陰平):四?！逗愑洝は蓤A》【北仙呂·混江龍】“八千里煙瘴地遠”,“煙瘴”二字的腔格:煙(陰平):六;瘴(陰去):工╯?！堕L生殿·驚變》【北中呂·上小樓】“早驚破月明花燦”,“驚破”二字的腔格:驚(陰平):一;破(陰去):四。(2)佛陽質(zhì),像陽去《西游記·認子》【北商調(diào)·逍遙樂】“供佛像的齋糧”,“佛像”二字的腔格:佛(陽平):四;像(陽去):上。《紅梨記·花婆》【北仙呂·油葫蘆】“俺為甚么平白地將他花枝來損”,“甚么”二字的腔格:甚(陽去):工;么(陽平):尺。(3)望、望、陰上、尺《西游記·認子》【北商調(diào)·逍遙樂】“策杖移蹤似有因”,“策杖”二字的腔格:策(陰上):尺;杖(陽去):工。《一捧雪·祭姬》【北正宮·叨叨令】“統(tǒng)望您一精靈偏不杳”,“統(tǒng)望”二字的腔格:統(tǒng)(陰上):尺;望(陽去):工╯?！墩蓟駣y》【北越調(diào)·小桃紅】“把那風(fēng)花雪月俱拋漾”,“把那”二字的腔格:把(陰上):合;那(陽去):四?！惰F冠圖·刺虎》【北中呂。朝天子】“忘卻終天恨”,“忘卻”二字的腔格:忘(陽去):工;卻(陰上):六。《單刀會·刀會》【北雙調(diào)·駐馬聽】“好一個年少的周郎”,“好一個”三字的腔格:好(陰上):五:一(陰上):六;個(陰去):五?！肚G釵記·男祭》【北雙調(diào)·折桂令】“相府把俺勒贅”,“相府”二字的腔格:相(陰去):五╯;府(陰上):六。(4)“我陰去”,《長生殿陰去》《單刀會·訓(xùn)子》【北中呂·十二月】“更有那諸葛在南陽”,“更有那”三字的腔格:更(陰去):合;有(陽上):(低)工;那(陽去):(低)尺。《邯鄲記·云陽》【北黃鐘·刮地風(fēng)】“虎頭燕頷高懸掛”,“燕頷”二字的腔格:燕(陰去):工╯;頷(陽上):尺?！惰F冠圖·刺虎》【北正宮·滾繡球】“有個女佳人”,“有個”二字的腔格:有(陽上):五;個(陰去):五?！堕L生殿·驚變》【北中呂·斗鵪鶉】“我這里無語持觴仔細看”,“這里”二字的腔格:這(陰去):五╯;里(陽上):六?！都t梨記·花婆》【北仙呂·油葫蘆】“又沒有斗大花門印,俺為甚么平白地將他花枝來損”,“沒有”二字的腔格:沒(陽去):合;有(陽上):四?！墩蓟駣y》【北越調(diào)·小桃紅】“忍耐著饑寒情狀”,“忍耐”二字的腔格:忍(陽上):工;耐(陽去):六?！堕L生殿·哭像》【北中呂·朝天子】“我在這廂”,“我在”二字的腔格:我(陽上):四;在(陽去):上。(5)掛礙、待要的腔格如:《琵琶記·墜馬》【北正宮·叨叨令】“險些兒撞破了頭”,“撞破”二字的腔格:撞(陽去):五╯;破(陰去):六?！逗愑洝呋ā贰颈敝袇巍ぷ泶猴L(fēng)】“無掛礙的熱心腸”,“掛礙”二字的腔格:掛(陰去):仩;礙(陽去):五╯?！秵蔚稌さ稌贰颈彪p調(diào)·胡十八】“只待要盡心兒可便醉也”,“待要”二字的腔格:待(陽去):工;要(陰去):六?！兑慌跹ぜ兰А贰颈敝袇巍こ熳印俊爸灰娔锹湫睍煛?“見那”二字的腔格:見(陰去):工;那(陽去):工。(二).兩組的連音關(guān)系繁腔即由兩個以上音符組成的腔格之間的搭配,兩字的連音關(guān)系除了像單音腔格字的組合一樣,對兩字的首音產(chǎn)生影響外,兩者的連音關(guān)系多體現(xiàn)在前字的腔尾與后字的腔頭上。后字首音的高低,取決于前字尾腔的走勢即升或降,若前字尾腔下行,后字腔頭即首音則承前字腔尾下行而低起;反之,若前字尾腔上行,后字腔頭即首音則承前字腔尾上行而高起。1.“尺”“翼”“陰上基肥”的合成《西樓記·樓會》【南南呂·楚江情】“昏沉睡醒眉倦揚”,“沉睡”二字的腔格:“沉”(陽平):四上尺上四合尺;睡(陽去):上╯工尺上·四合?！都t梨記·草地》【南正宮·傾杯玉芙蓉】“畢竟屬誰收”,“畢竟”二字的腔格:畢(陰入):上尺工;竟(陰去):尺╯上四?！堕L生殿·哭像》【北正宮·端正好】“生拆開比翼鸞凰”,“比翼”二字的腔格:比(陰上):六五(擻腔)六凡;翼(陽去):工╯尺工?！痘⒛覐棥ど介T》【北仙呂·混江龍】“橫沖霄漢”,“霄漢”二字的腔格:霄(陰平):五六;漢(陰去):凡六工尺。2.《南黃鐘傳》載芳陰平諸科《牡丹亭·驚夢》【南商調(diào)·山坡羊】“懷人幽怨”,“幽怨”二字的腔格:幽(陰平):工尺上尺工六;怨(陰去):五六工·尺·上四。《紅梨記·訪素》【南正宮·普天樂】“想姻緣簿空掛虛名”,“空掛”二字的腔格:空(陰平):五仩;掛(陰去):伬╯仩五仩五六?！队耵⒂洝げ钄ⅰ贰灸宵S鐘·出隊子】“緩尋芳徑過閑庭”,“芳徑”二字的腔格:芳(陰平):上;徑(陰去):尺╯上四?！痘⒛覐棥ど介T》【北仙呂·混江龍】“橫沖霄漢”,“霄漢”二字的腔格:霄(陰平):五六;漢(陰去):凡六工尺。《長生殿·絮閣》【北黃鐘·喜遷鶯】“倚著他寵勢高”,“寵勢”二字的腔格:寵(陰平):六工五·六工·尺;勢(陰去):上╯四上四合(低)工合·上一四。(三)重疊聲字和腔格的去除兩陰去聲字或陽去聲字連用,兩者