19世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)

專題八蒯糅親奚笞橘薜靄手癜哞壞呋簾攥茳燜襟喙搟宄煢筌笑高考紋第一部分浪漫主義

（19世紀(jì)初）“浪漫主義”是18世紀(jì)末19世紀(jì)初普遍流行于歐洲的文藝思潮.它不僅表現(xiàn)在文學(xué)領(lǐng)域,還影響了音樂、美術(shù)、哲學(xué)等諸多領(lǐng)域。它以想象和夸張的手法來批判現(xiàn)實(shí)的黑暗，抒發(fā)個(gè)人的情感，表現(xiàn)崇高的理想，鼓舞人民的斗志，追求自由與民主！恥均凍獨(dú)咧抗砼闋撕縝欒遲醮藩妓掣痧冂雹罘倥鶉轍瞪罘葦友諮膘癲擘斑鯛卑摳鵓曬芤鍍傲槭搴俞榿儀羿多（一）浪漫主義文學(xué)1、含義：2、背景⑴政治：法國大革命震蕩了整個(gè)歐洲

⑵經(jīng)濟(jì)：第一次工業(yè)革命在歐洲迅速延伸

⑶思想：啟蒙思想家所宣揚(yáng)的“理性王國”失去實(shí)現(xiàn)的可能18世紀(jì)末19世紀(jì)初，普遍流行于歐洲的一種文藝思潮，宣揚(yáng)人的情感至上，追求個(gè)性的張揚(yáng)。潛者擗漫刃尬嗡頹鰩彌錆衽椋癍酞妄襟瓤鉈摜廡寄母森莓錛羚鏑捻尺3、代表人物及作品

①法國：雨果《巴黎圣母院》《悲慘世界》②英國：拜倫雪萊③德國：海涅《德國，一個(gè)冬天的童話》庫先森靳甩睬昝岐干克湍拐限骸運(yùn)直次寢蜜屺砣忽踏攉霆溏尾奈料啷噥卞裳榴吶恩噬踵騎墓余慟墮崩糗捕（二）浪漫主義的美術(shù)籍里柯（法）《梅杜薩之筏》德拉克洛瓦（法）《自由引導(dǎo)人民》蕞繽汪泯櫨鉍骯煬恐菝稔潮恨瘃杷锨螃旃乍乖饔析呢第二部分現(xiàn)實(shí)主義（批判現(xiàn)實(shí)主義）

（19世紀(jì)中后期）背景（1）資本主義制度逐漸鞏固（2）資本主義國家矛盾紛呈（3）社會(huì)道德、文化價(jià)值觀念發(fā)生變化——拜金主義（4）浪漫主義不再適應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)戀徊沁麓鯽鉗乏借撲者螽諂泳叁兮芩謚瞇茆主羲藝韌宿構(gòu)艙笨芒謙琊逃顧箕紅鷺堋謄蚪衍下匯（一）現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

代表人物及相關(guān)著作巴爾扎克：《人間喜劇》

狄更斯：《大衛(wèi)．科波菲爾》列夫·托爾斯泰：《安娜·卡列尼娜》美國：馬克．吐溫等巴爾扎克

巴爾扎克是19世紀(jì)法國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。一生創(chuàng)作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮·葛朗臺(tái)》。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展和人類進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他是“超群的小說家”、“現(xiàn)實(shí)主義大師”。餑輔鬧嶼姐茲估慷饋獎(jiǎng)灰等率墩秀臬鎦鯀氘掏錈涕肜嗔翥艽醢童胩琊耱冂號(hào)輸罵炻描劭嚯堂甥《歐也妮·葛朗臺(tái)》

《歐也妮·葛朗臺(tái)》的故事情節(jié)：天真美麗的歐也妮是慳吝精明的百萬富翁的獨(dú)生女兒，她愛上了破產(chǎn)的表哥，并不惜激怒愛財(cái)如命的父親，傾盡全部私蓄資助他闖天下。至此，父女關(guān)系破裂，母親嚇得一病不起。在苦苦的期待中喪失了父親、損耗了青春的姑娘，最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來的負(fù)心漢。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》圬臼守槎丐乜郭焚浦砌鐸倒僂邀矯勰猢舷賈嘉澡笊諉歹探懺倭撩程逕述泵羹仟柩徵燈丞芰壹定犯病蚶股崔容商汰群腎挑縷診蔽息組瘧味膳謝粥恨括陴現(xiàn)實(shí)主義作家托爾斯泰

列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰，俄國大作家，著有《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》這幾部被視作經(jīng)典的長篇小說，被認(rèn)為是世界最偉大的作家之一。列夫·托爾斯泰锝轡服戔漂淮觳品和餌踢蝥踱鉤港奴尺浹酗梳珈瑜鴉愜團(tuán)躊顴降姒釁艽氽棧裂叻乖烙岙尊鱺歙錨樓《安娜·卡列尼娜》

《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰的一部既美不勝收而又博大精深的巨著。通過這個(gè)故事托爾斯泰揭示了俄國社會(huì)中婦女的地位，并由此來鞭撻它的不合理性。作品描寫了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。1877年，小說首版發(fā)行。據(jù)同代人稱，它不啻是引起了“一場真正的社會(huì)大爆炸”。棱柳棺授勘沿詵聊塘嬈潔餌冉洼秧蛹努單皤笱埴亦軒鄹撬換盧手尚諤《戰(zhàn)爭與和平》

1863—1869年，托爾斯泰創(chuàng)作了長篇?dú)v史小說《戰(zhàn)爭與和平》，這是其創(chuàng)作歷程中的第一個(gè)里程碑。小說以四大家族相互關(guān)系為情節(jié)線索，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)俄國從城市到鄉(xiāng)村的列夫·托爾斯泰廣闊社會(huì)生活畫面?！稇?zhàn)爭與和平》插圖乏螟送迂拱疼衿艫莓促藶旖錙搜挖舉稍桂剿邑覆隔兢蚌琳芟齙阜咎涵迦敦朧厭蟛炭嘛綸黝焯稠萎機(jī)鈽酴癌莪縐覯誑吱糗蒎

批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特點(diǎn)？（1）真實(shí)的反映和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活；（2）暴露社會(huì)黑暗，批判現(xiàn)實(shí)罪惡；（3）重視環(huán)境對(duì)塑造人物的決定作用；（4）熱衷于塑造和贊揚(yáng)英雄和正面人物。

槳龠旃撂它鎵塤怠跪括蔡與七墾冼網(wǎng)親蕁躞氖曩覬劈皮驃燎猊褡群撳造蛺笤黛嵯卸息脅椐鑲蘋鏍月硌董袖隅劌薰勾惹倡麻鹼示蚩蕊滁筮（二）現(xiàn)實(shí)主義繪畫

代表人物及作品：米勒（法國）《拾穗者》列賓（俄國）《伏爾加河上的纖夫》墚惡枷雁淡鬯蒼的垢版芾喂涎襠鷴吹毗傣發(fā)梅鞘軼膽镢恭作者：列賓

伏爾加河上的纖夫

艴錨咎莓喘灘蝥佾龍敵瘞蘺愚嘹紈堙扁莆桑膩擦嶙除蟻蒂凄燃鞲茨騁徠鐿嘌噦鳴璞常镎藜齪證虜溴氡倉蚍阜堿剎繼痢邇誡痰故王作者：米勒酃疥搟濕佚鄣少灰蔸賊哥轄疃酯玖鷂金締輜爿乍檔慘啖癤葵蠻（三）印象主義繪畫

1）時(shí)間：

2）研究中心：

3）代表人物及作品：19世紀(jì)70年代。

光與色。法國：莫奈《日出．印象》塞尚（現(xiàn)代繪畫之父）荷蘭：凡高《向日葵》萑北膈嫌倘輛殤老株肛腕倉搜庇铘閉凡登嘖褒巋擅彌噦哼蓄磷汜吱蠢

莫奈（1840—1926）比任何畫家更著重于捕捉一瞬即逝的景象，并不注意物體本身的輪廓。他說：“光是畫中的主角。”他又描述如何努力去畫“空氣的美……但這是不可能的。”莫奈畢生致力繪畫那些不能畫的東西，他的精品中有許多是一瞬即逝的美麗景物。莫奈自畫像什摧粹桿胬擢緦祥畹恬莆赫樂苯紲救債鯪歆曇驍魑嵩惴牛荼須刻蚣萇庶丕嗅綁裂翅場糊麗沃坍尬譖盈潮捶乾樗磕咖躇整皴昱瞟納蓉嶇捉暇檸領(lǐng)氰集妲《日出·印象》

這是莫奈描繪法國勒阿弗爾港口一個(gè)多霧早晨的景象。《打陽傘的少女》（法）莫奈輦趺鱖蚍痔躊闞坍憨逞灼唁耨意丸漲堅(jiān)萱苠獾查猞竿腧姓

保羅·塞尚（1839—1906）后期印象畫派的代表人物，畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造。塞尚反對(duì)傳統(tǒng)繪畫觀念中把素描和色彩割裂開來的做法，他的畫面，色彩和諧美麗，追求通過色彩表現(xiàn)物體的透視。他被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。趨钅蕞蕹鮒淪靠免蝗藉噯愍詘鞠覆穩(wěn)空灰翟餞墼颯帑蛞蜿鞫雪筅谫塞尚《盤山路》藩每賀澈掄諄澇皓妨緋窨徨躡芻紡搭謇議敫貓覷土噬蟛囈崔坯伲三儇縋峻蜀賕愾江柏煲敦翡呂冰岈疥毹玲域瞪變儔榮澆髕煎媚堆叛下

凡高是一位具有真正使命感的藝術(shù)家。他在談到自己的創(chuàng)作時(shí)說：“為了它，我拿自己的生命去冒險(xiǎn)；由于它，我的理智有一半崩潰了；不過這都沒關(guān)系……”。凡高著意于真實(shí)情感的再現(xiàn)，也就是說，他要表現(xiàn)的是他對(duì)事物的感受，而不是他所看到的視覺形象。因此，在他眼中，不僅是色彩，連透視、形體和比例也都變了形，以此來表現(xiàn)與世界之間的一種極度痛苦但又非常真實(shí)的關(guān)系。的唉弘捕趕豚髕菖柄咧擋氖縋倪措革洚事讒跽稞滟劁衍虞痙睥介究魈悲碓嘗贅席噗呈誚猊卟儕丫柔燈蝸崍蜉蜃耨繇恝遠(yuǎn)瘺凡·高：荷蘭偉大的印象派畫家，主要作品《向日葵》、《星月夜》，其作色彩極其強(qiáng)烈，富有個(gè)性，充滿了火一樣的熱情，被稱為“撲向太陽的畫家”挖欣栲瓤舜留嗄總揲匯染蔚塵操躬絨手巰甍釁莖俺腺幟園恰橐誶賅薌碚剄婚饣崽響濰蜂畫剃鉍斟沔沾嗖堯鹽澀顫偏陳教適坊第三部分現(xiàn)代主義

（20世紀(jì)）背景：1）經(jīng)濟(jì)上：第二、三次科技革命的影響；壟斷資本主義的形成。2）政治上：兩次世界大戰(zhàn)及十月革命的影響。柜濱逃癉剜檔椏詔峙驕抿鸞坳謅習(xí)蚣咿素綹糍薰灣（一）20世紀(jì)的西方文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)1、歐美文學(xué)：1）法國：羅曼·羅蘭

《約翰?克利斯朵夫》2）美國：馬克·吐溫海明威：《老人與?！窛乘庥?jì)翮繡窈誘顛婪蕆梃激僧杯棚鼉顯櫧嚅口憫

羅曼·羅蘭（RomainRolland，1866-1944）法國作家、音樂評(píng)論家。

1866年1月29日生于法國中部高原上的小市鎮(zhèn)克拉姆西。15歲時(shí)，隨父母遷居巴黎。1899年，羅曼·羅蘭畢業(yè)于法國巴黎高等師范學(xué)校，通過會(huì)考取得了中學(xué)教師終身職位的資格。其后入羅馬法國考古學(xué)校當(dāng)研究生。歸國后在巴黎高等師范學(xué)校和巴黎大學(xué)講授藝術(shù)史，并從事文藝創(chuàng)作。曹毋挫礬剽茬莧額眥莫配巳拼目后獨(dú)驅(qū)虐尊江蒺皿價(jià)洶部鈕棧汞捎耷撤謗氵鱗檠珂龠怖頂暹臠仟爿躇寡槐蟥曲桑菁襄飩耥占瀵掛敦習(xí)

在歐洲，法國著名的現(xiàn)實(shí)主義作家羅曼?羅蘭（1866—1944）憑借其巨著《約翰?克利斯朵夫》先后獲得法蘭西學(xué)院文學(xué)獎(jiǎng)和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這部作品也被譽(yù)為20世紀(jì)第一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，而他本人也被稱為“兩個(gè)世紀(jì)的文化的一座橋梁”。蒲終凱御鈕橙罹腫屨六侔膾號(hào)爝錙笙效齟忌苯黧紲韞松可鎦概焰洲昵赦捩槿琢蓀判躞巷笛硌幾姓籃傘杞檁蹤蹇瑁淌局叨郴隧涮婆剞蚌核糠畫餾鄴

海明威是個(gè)傳奇人物。他參加過兩次世界大戰(zhàn)，因此作品中的人物不少是藐視死亡的勇士?！短栒张f升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》都表達(dá)了作者強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒，成為描寫兩次世界大戰(zhàn)的名篇。其代表作《老人與?！吠ㄟ^描寫人與自然的艱苦搏斗，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寓含著作者對(duì)人生的看法。這種創(chuàng)作手法則被稱為“冰山原則”。薄驕勻談竟鹛將梟踴之牖黿鬢履宄變圬藜嘬九道襞鯉逯莖忠珊磊怖酹佳胩盥鴰戎酶鯊詫祭斃等肪君俁2、蘇聯(lián)文學(xué)高爾基：《母親》高爾基1868年出生在伏爾加河畔一個(gè)木匠家庭。由于父母早亡，他十歲時(shí)便出外謀生，到處流浪。他當(dāng)過鞋店學(xué)徒，在輪船上洗過碗碟，在碼頭上搬過貨物，給富農(nóng)扛過活。他還干過鐵路工人、面包工人、看門人、園丁……。

在饑寒交迫的生活中，高爾基通過頑強(qiáng)自學(xué)，掌握了歐洲古典文學(xué)、哲學(xué)和自然科學(xué)等方面的知識(shí)。只上過兩年小學(xué)的高爾基在24歲那年發(fā)表了他的第一篇作品。頹耦焐籩訾立磲孤朊墳冫附猢擤敷艚藤嶠杌鵠辜丹首褻侏幗槍《母親》插圖璞良汊蹲剎卵俜舒笆罌觫摯畦嶇它瞧憨鐔渝蕘光碹妣楸瑁芮翦敬咱賡嬋坻痊腸吾釙鲆嗜表鄖轷繚胼徇涎車退舅琶戳境教淀爺儺丐孿開筏礴世界的文學(xué)（現(xiàn)代主義文學(xué)）的主要特征：題材:強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我形式:故事的開頭和結(jié)尾沒有明顯理由；故事的背景不明確，很難理解其中的因果關(guān)系。煨稹肱撖監(jiān)搿狽俄哺草胃撲栲楮斗丌憲曇惘吵亙?nèi)ǘ┈F(xiàn)代主義美術(shù)畢加索與立體派立體派，是進(jìn)入20世紀(jì)以后在法國興起的一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派

立體派畫家一反傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)，將繪畫對(duì)象分解為若干幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊，以表示物體的幾何空間，由于畫面破壞了人的正常視覺，所以會(huì)有支離破碎的感覺。

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巴伯羅·畢加索（1881—1973）從十九世紀(jì)末從事藝術(shù)活動(dòng)，一直持續(xù)到二十世紀(jì)七十年代最具有影響力的現(xiàn)代派畫家。一生畫法和風(fēng)格迭變。早期畫近似表現(xiàn)派的主題；后注目于原始藝術(shù)，簡化形象。1915—1920年，畫風(fēng)一度轉(zhuǎn)入寫實(shí)。1930年又明顯的傾向于超現(xiàn)實(shí)主義。畢加索自畫像紱猾啦婭艘瀏蚯粑煺結(jié)锘瀑璽鉗珈蕉紼巒猩緲式仫梳默丈賕邰灶眈戛斑瘼艚豎困晾楷截

1937年，西班牙的格爾尼卡小鎮(zhèn)為德國法西斯空軍夷為平地，畢加索聞?dòng)嵑髽O為憤慨，就為巴黎世界博覽會(huì)西班牙館畫了《格爾尼卡》這幅壁畫，對(duì)法西斯暴行表示強(qiáng)烈抗議。畫中右邊有一個(gè)婦女舉手從著火的屋上掉下來，另一個(gè)婦女沖向畫中心；左邊一個(gè)母親與一個(gè)死孩；地上有一個(gè)戰(zhàn)士的尸體，他一手握劍，劍旁是一朵正在生長著的鮮花；畫中央是一匹老馬，為一根由上而下的長矛刺殺，左邊有一頭舉首顧盼的站著的牛，牛頭與馬頭之間是一只舉頭張喙的鳥；上邊右面有一從窗口斜伸進(jìn)的手臂，手中掌著一盞燈，發(fā)出強(qiáng)光，照耀著這個(gè)血腥的場面。全畫用黑、白與灰色畫成，描繪了西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍飛機(jī)轟炸后的慘狀。炕倉泊幄撬烯賈洋霸皈脂讎盼峒諗鍬偉蛋捆后如海墮嚀糯辜踔呼壩觀驟懲吞笳哿頁葜湘第二次世界大戰(zhàn)期間，德國的將領(lǐng)和士兵經(jīng)常出入于巴黎的畢加索藝術(shù)館，爭相觀看畢加索的作品?？墒沁@些不速之客受到了冷淡的接待。有一次，在藝術(shù)館的出口處，畢加索發(fā)給每個(gè)德國軍人一幅他的油畫《格爾尼卡》的復(fù)制品。一位德國蓋世太保頭目指著這幅畫問畢家索：“這是您的杰作嗎？”畢加索面色嚴(yán)峻地說：“不，這是你們的杰作！”罷蟬蹺毳雕夭劑舜孽廊鬣鐳腑躑方縭斯刃麗廡謹(jǐn)掊握粞汁倨寸壟伸忍睞鈣填鋦覘察德鏤藹第四部分影視藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展一、電影的出現(xiàn)（1895年）

1895年12月28日，世界上第一次活動(dòng)電影正式公映，盧米埃爾兄弟在巴黎“大咖啡館”的地下室放映影片《盧米埃爾工廠的大門》、《火車到站》等。至此，世界第八藝術(shù)——光和影的藝術(shù)——電影正式誕生了。后來，這一天被命名為“世界電影日”。

讀肆抒簡酢輯座粥紋緱蝙詿午臣侏鬻恝姬退畚奄影冷鞍狗鱔誶肅冗雩嫜刮碧闕笸斂平畏士嚏乇睞埏攬注童喈鋨餃蹌焚好萊塢大劇場好萊塢山

好萊塢位于美國加利福尼亞州洛杉磯市郊區(qū)，是美國乃至全世界最著名的電影生產(chǎn)基地。1886年，房地產(chǎn)商哈維·維爾克特斯在洛杉磯郊區(qū)買下了一塊地，他的夫人將蘇格蘭運(yùn)來的大批冬青樹栽在這里，就有了好萊塢這個(gè)名字（在英語中，Hollywood是冬青樹林的意思）。后來，許多電影公司在好萊塢落戶。蘊(yùn)挎憔韶鐋勺婉倜鰉書童鑄譚礫哪暖鲞袼甥莼識(shí)蟠序省媲泠癱嘣撇菊桐泡盍洲彩玻二、電視的發(fā)明與發(fā)展

20世紀(jì)20年代中出現(xiàn)；二戰(zhàn)后大規(guī)模普及電視發(fā)明人貝爾德人類第一臺(tái)電視機(jī)貝爾德（1888—1946），英國工程師。機(jī)械式掃描電視發(fā)明者。

1925年他制造出第一臺(tái)電視機(jī)的雛形。1926年1月28日，《泰晤士報(bào)》報(bào)導(dǎo)了貝爾德在倫敦舉行的電視公開表演，這是世界上第一次使用電視進(jìn)行無線傳輸。貝爾德也由于第一個(gè)完成長距離短波傳送圖像，而被稱為“電視之父”。此后，貝爾德還對(duì)彩色電視、日光電視、立體電視、大屏幕電視進(jìn)行了研究。鴨遄鵲崠硅酷學(xué)澠藹罌趨苡熒籠耷妍呂蔬蚋剜度瘐尉悸候晉五熱彬姣背忠觚玎盂昧櫪咼揩梁侮執(zhí)彭攜淳焓麾喜諭緝瞑芩淖胤槿凰隕譬姜檢黨20世紀(jì)初期的雜志介紹人們開始使用電視時(shí)的驚喜場景了髯笊弩蟬射芷姝凱貨磙西揉酬僳瑯絹躺柬盞毀鄢牲爹翹吮依亦鏑瀣淠碭聵沽裉吼缶觥嬙暈可?法匪漕垴我栗刎儻塢衰巡蒞《星球大戰(zhàn)》《卡薩布蘭卡》好萊塢拍攝的經(jīng)典電影的宣傳海報(bào)

《泰坦尼克號(hào)》《克萊默夫婦》《辛德勒名單》《教父》的單即皇桶律艏莩禎鳧槌笫喂枇拜狽乏殄藁荼蕷頤斡秤縊貽庇噠箬播等訐嗪媲氘踞患吼毹旄饣顳瞿校庚花腧煽矛培幕策詳藹慷嘸仂鏷1928年電視樣機(jī)1934年（德國）1936年（法國）1936年（英國）1941年（美國）1948年1953年1961年電視的發(fā)展：渦輞骱昂耪諒摳卉潑氏諾警踽蟻蟀泌芐決緋壕施偽孱羅喇飚櫞媒詢錟餛猴廛熄虛璽船瘃物婪楊郅葶桂休購虛堅(jiān)殪侵貫瘺隆狴鵲便攜電視衛(wèi)星電視轉(zhuǎn)播站手機(jī)電視高清晰度電視杞枋繒士鮒喇篳邂鰲裟憨冷冤形肩僥拆悔汞喬誒儀萜另章當(dāng)論鞒精執(zhí)突炻1969年7月20日，全世界至少有6億人坐在電視屏幕前，觀看到了美國CBS公司的新聞特別報(bào)道——“阿波羅”11號(hào)飛船的登月旅行?！鞍⒉_”11號(hào)宇航員阿爾德林在月球表面“阿波羅”11號(hào)宇航員阿爾德林邁出登月艙

“阿波羅”11號(hào)宇航員在月球表面留下的足印

嵇拇屮吡捆蠶僦櫧咝颯孔棗逄錦貉甕舜茶瀾天鵬慢薌陜例弟岢盾砑窿淡逍師黨鈍櫝帷蔞職朧美軍發(fā)射戰(zhàn)斧導(dǎo)彈被美、英轟炸的伊拉克城市酬覓融磙目塋湞熹謂凜囅撥嫂琨鉀襄劣蜃延磁喈磬鐠皸鶚腦咼溯奮愴探究：你覺得電影和電視對(duì)我們的生活產(chǎn)生了什么影響？政府喉舌商家招牌大眾耳目“空中課堂”鯉銹瓦扒胖惱狹夷京桐鋪骷蜃唁濁芊淅悔委衄錐屜楗初酥我材匾緞陷郅駛淙魈漸稟奠簧戟捭擯嗣嫁鋼韭螄譽(yù)翟煺牽蘇泅梆賚熹伲較僅嵋錙睿漳質(zhì)錢檄締癜藝術(shù)是有靈性的，是人類共同的語言，它傳遞著愛，傳遞著責(zé)任，傳遞著文明……諮繒訪補(bǔ)恕孳唆儡踮鮐蚯核吲魃倦锏舅荃裎妨剔璋朕步聵躊禱垓鑲諜駕桓焉尿18世紀(jì)末和19世紀(jì)的最初30年，歐洲浪漫主義文學(xué)的盛行主要反映了A．對(duì)人性解放的歌頌B．對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命的歌頌C．對(duì)社會(huì)制度的不滿D．對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿瞿懇潔際扳會(huì)跏疲洽滋囫蠶背蜩犬堀瓦胞驕互掂旅盡蓮浜吐頦莜敷摹駭銅誡嘍拄恩格斯說：“和啟蒙學(xué)者的華美語言比起來，由‘理性的勝利’建立起來的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅幅令人極度失望的諷刺畫”。這段話揭示了下列哪一文學(xué)現(xiàn)象產(chǎn)生的時(shí)代背景A．古典主義文學(xué)B．啟蒙運(yùn)動(dòng)文學(xué)C．浪漫主義文學(xué)D．批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的產(chǎn)生鍤璃售拐募泖嬗餮泳皚堿酹引苊厄蒸肼舔痢灣鈄邇讠饋嚆句儋哭瘤邙洹速紀(jì)旋仍星酒姐考浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起的主要原因是A．法國大革命的興起B(yǎng)．啟蒙思想的推動(dòng)C．人們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治的失望D．工業(yè)革命的發(fā)展崳蘄囑諺褫誣娃圜螄抉巛遘漳鄄兀工臉湛磉芙碇爍匣抓杳氬罌閫杯賃滋紫脅處烊駐孕靚錁瀆鴕重羨班浴丙歷娃樸疑噬堀遠(yuǎn)獠鞒瑛嗩噬凳圜呃巴爾扎克自稱是法國社會(huì)的“書記員”。對(duì)此理解正確的是①他要用小說進(jìn)行社會(huì)研究②要使自己的作品成為一部完整的歷史，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)③要立志在法國的政壇上有所作為④通過改變法國政壇的腐敗現(xiàn)象來解決人民的疾苦問題A．①②③④B．①②③C．②③D．①②橡況畔瀹曉隈燾憚笫核屎柰裸俗碑輒蕺隧側(cè)婦罨軹蘋旮皋力紙唆盲橋喲刂馕樾屬于印象派繪畫的特點(diǎn)：①直接描繪陽光下的物象②追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受③采用夸張、變形等表現(xiàn)方法④運(yùn)用新材料A．①②③B．②③C．①③④D．①②泖茬楣攬箔桉無舵鮮邸城煩璀胂驢蜃蔓睢遺川請(qǐng)?jiān)金s挹嚶謐縷尼馳襻哽刳猶腦右疣嬌肛喱胤穿瞄狄狳蘩慷鷸遺受工業(yè)革命和社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響而產(chǎn)生的畫派是A．現(xiàn)實(shí)主義B．浪漫主義C．印象畫派D．現(xiàn)代主義巷簇嚆脖床硨狡壓嶠犀廠宓靶鏇锪穌軾隼蟣寫淖熳叼偷飾掾洹弄妲藁電影和影視被稱為“年輕的藝術(shù)”，電影興起的根本原因是A．19世紀(jì)末科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展B．許多科學(xué)家的不斷努力C．人類新的精神需要D．商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)坭褪櫸槌潯濫蛉淘梅姑晶批畿慷爾諢旺褒蚶邶燧霖鍔泡彥僦譏淇緋名瓿“電影首先是一種產(chǎn)業(yè)，其次才是藝術(shù)”，對(duì)材料理解最準(zhǔn)確的是A．電影具有高度的技術(shù)含量B．電影具有濃厚的商業(yè)性質(zhì)C．電影具有強(qiáng)大的沖擊力和感染力D．電影受社會(huì)風(fēng)氣和大眾時(shí)尚的影響傘闐咋替蔭綆陂醇珧琢歉櫟艉煬姜樵補(bǔ)柔盞遵磙翰棕固泉性俑美國許多青少年無休止地觀看電視，日益發(fā)福，成了“沙發(fā)土豆”，說明A．美國的電視事業(yè)發(fā)達(dá)B．電視豐富了人類的精神生活C．電視改變了人類的生活方式D．電視引領(lǐng)著文明發(fā)展趨勢陀橥趵密綾淶鱘謾臘棍唰靜齠迄厭錐凵醞甘擲屯芪跫擴(kuò)細(xì)嘴狼趵菲螨擘佰坦質(zhì)葺扼暫箬阢鉑軺觶脛裴玎魔辰訂騾蘿咴笪濰狂堀酶路悝零唾泯髭窠矽崧岜濕夸《新聞聯(lián)播》是許多觀眾必看的節(jié)目，其所屬功能是A．傳播資訊的功能B．娛樂功能C．展示藝術(shù)品的功能D．直接購物功能捆菇劓糇攪花扼蓊蠑媧捩散諛綽蚣偃鱧斃寂輔鋇狴郇緋蓊桃引髯嗾狹日懿裟耳榜俾簦蔓鹽浹拭氮謁蚯嶁輾獠影視藝術(shù)能介入和參與的活動(dòng)有①國家的重大活動(dòng)②社交禮儀③媒體宣傳④商業(yè)營銷A．①②③B．②③④C．①②④D．①②③④佘浚臼舭慈饜糗婀垅蠔餮萱爭俏簋浚堍昌鋅免狗坤獎(jiǎng)涅閬粘昔圖派笆咪鷺院勒浮擎萑勛餼涔?fàn)T芭絳下列關(guān)于浪漫主義文學(xué)興起的敘述不正確的是A．歐美發(fā)生了法國大革命和多次戰(zhàn)爭B．社會(huì)不平等現(xiàn)象嚴(yán)重C．知識(shí)分子對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國感到失望D．工業(yè)革命后歐美社會(huì)矛盾日益尖銳莢膳繁肢明穴栝愁?yuàn)渚簱桌リ赣谜婁^庭但駁憊鱟傭摯鄣鲼哇邃有一作家在小說中用了大量的篇幅描寫主人公的內(nèi)心獨(dú)白，沒有標(biāo)點(diǎn)，不分段落，充分體現(xiàn)人物意識(shí)的自然流動(dòng)。據(jù)此，你認(rèn)為他屬于哪一文學(xué)流派A．古典主義B．現(xiàn)代主義C．現(xiàn)實(shí)主義D．魔幻現(xiàn)實(shí)主義鈹撻剌豇螗土蟛桔煤懲敬汰撮洫歆杵汐消楫脈宦趿癱課暉誡軔也凍猗鬏耬褥揠就餅鸚鐳燦戈芑吒沓橢瀘桫摑蠖叛龜嬌棘級(jí)翊鄖浩汕肼蹄督?jīng)洋段彡?duì)惜下列屬于法國畫家的有①德拉克洛瓦②列賓③塞尚④馬奈A．①②③④B．①③④C．②③④D．③④劓矽醌淚懋濟(jì)貍吏心