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馬蒂斯的馬蒂斯陽光透過窗格照進室內(nèi)亨利·馬蒂斯彈魯特琴的女子亨利·馬蒂斯展覽現(xiàn)場呈現(xiàn)的《塔希提之窗或塔希提島II》以及《大洋洲,天空》和《大洋洲,海洋》在UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心近2000平方米的展廳內(nèi)抬頭望去,不同空間的天花板有著不同的形狀和顏色,它們都以馬蒂斯的剪紙及用色為靈感設(shè)計,在向這位現(xiàn)代主義藝術(shù)巨匠、“野獸派”開創(chuàng)者致敬的同時,也邀請觀眾開啟一場藝術(shù)探索之旅,而為我們導(dǎo)覽的,正是馬蒂斯本人。展覽主題“馬蒂斯的馬蒂斯”,讓很多觀眾一頭霧水,入口處一封藝術(shù)家的親筆信作為序言,道出了原委。“如果說我的藝術(shù)生涯是命運的決定,那么從我一生的創(chuàng)作中挑選出一部分作品捐給家鄉(xiāng),可謂物歸其所?!贝舜芜h渡重洋來到中國的展品,全部來自馬蒂斯的家鄉(xiāng),位于法國勒卡托-康布雷齊的法國北方省省立馬蒂斯美術(shù)館館藏。馬蒂斯不僅在去世的前兩年將自己收藏的珍貴作品捐給該館,還精心挑選展品,親自參與了美術(shù)館展廳的規(guī)劃,甚至精確到每件作品的具體擺放方式。此次中國首展的展陳和空間規(guī)劃參考了馬蒂斯當(dāng)年的設(shè)計,可謂馬蒂斯“親手”策劃。以11個章節(jié)展示的280余件作品與藏品,涵蓋油畫、雕塑、素描、紙上墨水、版畫、剪紙、書籍插畫、織物等多元媒介,呈現(xiàn)了馬蒂斯自學(xué)徒時代開始,到開創(chuàng)“野獸派”并成為其代表人物,再到后期投身于剪紙藝術(shù),直至晚年主持旺斯禮拜堂設(shè)計的完整藝術(shù)生涯與畢生探索軌跡。UCCA館長田霏宇表示,參展作品類別極為豐富,是馬蒂斯本人格外珍視的一批作品,“我們在呈現(xiàn)這些館藏作品的同時,也是在展現(xiàn)馬蒂斯本人對其畢生藝術(shù)實踐的闡釋與總結(jié)?!?869年12月31日,亨利·馬蒂斯出生在法國勒卡托-康布雷齊一個擁有300多年歷史的紡織世家。原本準(zhǔn)備按部就班成為一名法律職員的他,卻在22歲時的一次住院休養(yǎng)期間,發(fā)現(xiàn)了自己對于繪畫的興趣。此后,他拿起畫筆,決定拋棄原本規(guī)劃好的一切。離開家鄉(xiāng)來到巴黎,馬蒂斯在學(xué)院時期的素描習(xí)作及臨摹古典大師的油畫作品,展現(xiàn)出他不斷積累和擴展創(chuàng)作技法的早期實踐。油畫《第一幅靜物橙子》作于1899年,與妻子在圖盧茲和科西嘉島旅居時,明媚的光線與色彩激發(fā)了他的想象,他逐漸體會到色彩的力量,也標(biāo)志著其繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。馬蒂斯一生中只創(chuàng)作了四幅油畫自畫像,除了于1900年完成的兩幅,以及一幅于1906年創(chuàng)作的“野獸派”風(fēng)格自畫像,還有一幅便是展廳中這件完成于1918年的作品。這一年,49歲的馬蒂斯已經(jīng)是一位知名的藝術(shù)家,然而他正處在選擇下一步創(chuàng)作方向的岔路口。這幅自畫像反映出他當(dāng)時的心境,畫面空間趨于幾何化,他在其中探索著線條變化與裝飾性的風(fēng)格,黑色的運用也極為精彩?!八L嶂秘S富了我的想象力,明媚燦爛的光線讓我百看不厭?!?930年,身處逆境的馬蒂斯在60歲時對自己發(fā)起了全新的挑戰(zhàn):前往塔希提,尋找新的光線。島上撲面而來的氣息、色彩瞬間將他淹沒。多年后,他創(chuàng)作了具有代表性的《塔希提之窗或塔希提島II》等作品。這次旅行不僅改變了馬蒂斯的認(rèn)知,成為他向內(nèi)尋覓和自我超越的契機,也為他日后投身于具有革命性的剪紙創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)?!端L嶂盎蛩L釐uII》在展廳內(nèi)格外醒目,這幅采用不透明水彩和蛋彩精心繪制的作品,其實是為編織掛毯準(zhǔn)備的草圖。畫面中一艘白船劃破鋪展得近乎飽和的藍色背景,輕盈的窗紗突顯了海天一色的效果,橘色與綠色,以及白色花朵構(gòu)成的邊框,使得這幅作品別具裝飾性。塔希提之旅過去十余年后,馬蒂斯在工作室開始用大頭針將飛鳥、游魚和白色海草等圖案的剪紙釘在淺米色墻面上。從第一面墻開始,隨著他不斷調(diào)整、移動剪紙的位置,用一個形狀代替另一個形狀,塔希提之旅的記憶充盈著他的房間,最終化為《大洋洲,天空》和《大洋洲,海洋》這組作品??椢镏圃焐淘诳吹綁ι系膭?chuàng)作后,與馬蒂斯合作完成了珍貴的布面絲網(wǎng)印刷畫,這組作品也成為馬蒂斯將剪紙作為工作方法,創(chuàng)造性地運用色彩、線條與形狀來詮釋光與空間的珍貴記錄?!凹艏埵刮夷軌蛴蒙首鳟?。這對我來說是一種簡化。”從為《決定性瞬間:亨利·卡蒂埃-布列松》攝影集創(chuàng)作的封面設(shè)計稿、《蔓藤花紋》,到剪紙技法集大成之藝術(shù)書《爵士》,馬蒂斯不斷豐富剪紙的應(yīng)用范圍與表現(xiàn)力,將其逐步發(fā)展為既擁有獨立性,又可以應(yīng)用于壁畫、織物、彩色玻璃花窗、書籍等領(lǐng)域的藝術(shù)形式。1942年,因患病與死亡擦肩而過的馬蒂斯意識到自己已進入“倒計時”,于是他決定開啟“第二人生”,不僅發(fā)表了其在素描領(lǐng)域的巔峰之作“主題與變奏”系列作品,油畫《陽光透過窗格照進室內(nèi)》還因風(fēng)格強烈,對畫中人物僅勾勒輪廓而不填色的留白處理,啟發(fā)了后世的眾多藝術(shù)家?!拔蚁MO(shè)計一座如鮮花般的禮拜堂,讓它成為我的代表作。”1948年,將近80歲的馬蒂斯開始著手旺斯禮拜堂的設(shè)計,這一過程歷時四年,也被其視為畢生藝術(shù)探索的結(jié)晶。從展出的模型等作品可以看出,無論是建筑、壁畫,還是玻璃花窗、服飾以及禮拜用具等的設(shè)計,每一個細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了馬蒂斯致力追求的線條與色彩的完美平衡。青年時期的馬蒂斯從紡織品的精美面料中獲得的美學(xué)體驗深植于他的記憶之中。展覽特別呈現(xiàn)了他的豐富的紡織品收藏及相關(guān)創(chuàng)作。此外,他繪制的書籍插圖與封面設(shè)計,也展現(xiàn)出其自如運用多種創(chuàng)作技法的非凡才華。尤值一提的是,展覽還增設(shè)了特別章節(jié),圍繞馬蒂斯與“野獸派”對中國現(xiàn)代繪畫的影響進行探討。一本由中華書局于1936年出版的《世界名畫第六集:瑪提斯》尤顯珍貴,其編者正是向中國介紹馬蒂斯的藝術(shù)家劉海粟。大量歷史文獻與劉海粟、丁衍庸、關(guān)良等近現(xiàn)代畫家的原作,追溯了馬蒂斯的藝術(shù)傳到中國的歷程,以及當(dāng)時異彩紛

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