談書法的用筆方式

--好好學(xué)習(xí)，每天向上--1談書法的用筆方式是一回事。一、關(guān)于運(yùn)筆運(yùn)腕運(yùn)腕的好處在于便利調(diào)整筆鋒和增加點(diǎn)畫力度。有齒以刻于地者，然此之謂之實(shí)地。實(shí)矣，而后能運(yùn)上體之虛。”應(yīng)當(dāng)說，指的主要任務(wù)是執(zhí)穩(wěn)筆桿，腕的主要任務(wù)才是運(yùn)轉(zhuǎn)，這就是談?dòng)霉P必談運(yùn)腕的道理?；盍?。二、關(guān)于八面鋒和調(diào)鋒〔蘸墨后〕，筆桿直立后可以向水平的任意方向用鋒。按中國人傳統(tǒng)習(xí)慣，約簡為八面用鋒，既“八面鋒”〔上下左右，左上左下，右上右下〕。而是要按必定規(guī)章搭配，并使之有嚴(yán)密的聯(lián)系。將散開的筆鋒合攏起來，將彎曲的筆鋒伸開放來。膏筆也是調(diào)鋒的一種方式。三、關(guān)于筆頭利用部位也有喜用中鋒和長鋒的。假設(shè)咱們將筆頭分為三截：尖的部份為筆鋒，靠筆管的那端為根部，中間為筆腰。那么，喜用小筆寫但從既發(fā)揮筆的功能又保證筆的壽命這點(diǎn)動(dòng)身，仍是應(yīng)當(dāng)以用筆鋒、筆腰為主。以用筆根為輔。要使點(diǎn)畫粗、就去換大筆。常常利用筆根，不僅不能充分利用筆毛的彈力，還會(huì)使點(diǎn)畫書寫準(zhǔn)確率降低。另外，由于筆根過度磨損和受力，還會(huì)造成筆毛彎曲無力和筆桿劈裂。四、關(guān)于用筆的大體要領(lǐng)很重視點(diǎn)畫，把用筆的成功與否，看做書法的關(guān)鍵。1、點(diǎn)畫的三運(yùn)筆筆”。三運(yùn)筆的要領(lǐng)，按劉熙載的說法是逆入、澀行、緊收。2、提按和藏露用筆的提按，是造成點(diǎn)畫輕重的具體鋪毫方式。輕則用提、重則用按。點(diǎn)畫由輕變重，則用筆由提變按；點(diǎn)畫由重到輕，則用筆從按到提。提和按沒有固定的法則，都是相對的。筆的大小不同，點(diǎn)畫的粗細(xì)不同，提按的幅度也有區(qū)分。按不是體此刻簡潔的執(zhí)筆動(dòng)作里，而是在彼此比較中或是在有形的點(diǎn)畫里才能顯現(xiàn)。輕按較之于重按為提，低提相對于高提為按。有的點(diǎn)畫先提后按，有的點(diǎn)畫先按后提。有的字是能夠提得起，用筆才能加倍敏捷，調(diào)鋒才更便利和準(zhǔn)確?！怖媚婊刂ò压P鋒藏在點(diǎn)畫中〕收處直出。這種用筆的點(diǎn)畫直率、果敢、飄逸。藏鋒對于點(diǎn)畫頭尾，多為逆峰起筆和回峰收筆；露峰則是順鋒而入和順鋒而出。3、中鋒和側(cè)鋒中線〔或近中線〕上。側(cè)鋒用筆是遣毫在筆桿的一側(cè)與筆桿同時(shí)向一方向行進(jìn)，有些像掃帚掃地。〔相對〕，還由澀平扁之感?！白鲿F中鋒?！痹蹅児倘灰惨阉^承下來。但這不是一個(gè)死方，在書寫中，側(cè)鋒的作用也不行低估，只要用得好，也會(huì)使字增色，乃至?xí)懈纱嗬涞男ЧＵ缲S坊所言：“用筆必以正鋒為主，又沒必要太枸，隱鋒以藏氣脈，露鋒以耀精神，乃千古之秘旨?！?、輕重與緩疾〔遲〕疾〔速〕，輕與重是點(diǎn)畫形質(zhì)的兩個(gè)方面，既細(xì)與粗。也可說是用筆的兩筆略輕，神采挺拔，譽(yù)為“柳骨”?？磥?，用筆的輕重具有重要意義。緩疾是用筆速度的兩個(gè)概念。緩和疾是互為參照的對立的兩種書寫速度。緩就是慢，疾就是快。緩疾都不是一味的，緩中有疾，疾中有緩。緩疾要依據(jù)自己的書意審美追求和駕馭毛筆的力量選取。“遲則生“遲以取妍，速以取勁”，這已成為書家共識(shí)。但“輕、重、疾、徐四法，唯徐為要。徐者緩也，即留得筆住也。此法一熟，則諸法方可運(yùn)用”〔倪蘇門《書法論》〕。5、使轉(zhuǎn)和方圓二字便能歸納?！翱v橫牽制謂之使，鉤環(huán)盤紆謂之轉(zhuǎn)。”〔王紱《論書》〕。點(diǎn)畫的“遣送”為使，點(diǎn)畫的“交接變向”為轉(zhuǎn)?！笆埂苯詫?shí)，“轉(zhuǎn)”有虛，“轉(zhuǎn)”更難。轉(zhuǎn)筆作用很大，極須用意。它即是換筆，又是調(diào)筆，方式也需視狀況而變。徐用錫在其《字學(xué)札記》里這樣說道：“用筆要轉(zhuǎn)，不轉(zhuǎn)，恐鋒順行而偏也。或回、或翻、或倒，下筆都是此意?！币獣鴮戅D(zhuǎn)多于使，更需認(rèn)真領(lǐng)悟和把握?！薄部涤袨椤稄V藝舟雙楫》〕。這里的方圓是形容點(diǎn)畫〔止筆〕之形是圓形則為圓筆，是方形則為方筆。方筆用翻筆，圓筆用絞筆，翻的角度不同，絞的狐度不同，造成風(fēng)格、特征的不同。方筆的翻，有方向正相反的回翻，有小于180深淺和手腕運(yùn)動(dòng)的幅度是把握此法的關(guān)鍵。由于它直接打算了方圓墨跡的形態(tài)和意味?！残小持D(zhuǎn)方筆，則無雄強(qiáng)之神?！?、骨血筋血談?dòng)霉P不能少了談?dòng)媚?。前人超?jí)重視用墨的效果，總結(jié)出很多閱歷。最富有形象感的理論當(dāng)數(shù)“骨血筋血”之說了。微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣，無力無筋者病?！钡谝淮螢楣茄钛碚摴串嬃藰?biāo)準(zhǔn)。榮，故書以筋骨為先。蕭衍說，純骨無媚，純?nèi)鉄o力；少墨浮澀，多墨笨鈍。形，血肉所以言其水墨，屬于質(zhì)。無質(zhì)則形不生，無水墨則點(diǎn)畫不成。水濕而清，其性猶血，故曰血生于謂之肉瑩。血肉惟恐其多；筋骨惟患其少，少則神氣全無。必也四質(zhì)停勻，始為盡善盡美。1.中國書法的用筆方式指筆鋒在紙上的運(yùn)轉(zhuǎn)動(dòng)作也稱運(yùn)筆。語本漢蔡邕《九勢》:“令筆心常在點(diǎn)畫中行?！?.指行文。運(yùn)筆的方式前面已經(jīng)談過了，接下來就是要發(fā)揮它的要領(lǐng)，落筆時(shí)如何做各種筆畫，表現(xiàn)各異書風(fēng)，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉(zhuǎn)折之方式，筆鋒之運(yùn)用等，皆需留意。但多雖多，還是有肯定的法度可尋，以下大約分成七點(diǎn)，略概分類表達(dá)：起筆與收筆：關(guān)于起筆，求其方圓清楚，完善干凈，包世臣稱：「起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨?！篃o缺峰則外形完善，無漲墨則筆畫干凈，起筆時(shí)順入成方，逆入成圓。收筆時(shí)則提筆與頓筆：當(dāng)你在寫作時(shí)，一個(gè)字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，「頓」是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使于紙上?！柑帷梗瑒t是將筆提起或半提起以連續(xù)行筆。大體上，頓筆后需提筆才能行筆，而提筆后又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。其中又包括更細(xì)的變化，例如提有全提、半提之分，頓也有輕重之巧。這就需要讀者自己去體會(huì)了。轉(zhuǎn)筆與折筆：除了上述之提與頓外，轉(zhuǎn)筆與頓筆也需要重視?！皋D(zhuǎn)」是圓潤筆畫的方法，「折」則是畫方的方法。張廷相曾道：「真書以點(diǎn)畫成形，以轉(zhuǎn)折見性」。其中，細(xì)分古書所見，折亦可稱為翻轉(zhuǎn)，表現(xiàn)的方法有此一句「曳而加于上」，意思是行筆中停筆不動(dòng)，變換筆鋒意近同于上，只是轉(zhuǎn)鋒時(shí)不停，順勢回轉(zhuǎn)向下，形亦同于ㄟ，但畫外角成圓，轉(zhuǎn)動(dòng)幅度較為大。蔣夢麟曾以圖形說明，并附詩云：「翻轉(zhuǎn)突折成直角，絞轉(zhuǎn)毫滾心如旋?！勾死憧擅饕姟７焦P與圓筆：這部份較為簡單，講求整體的效果。依前面所提過的起、收，提、頓、轉(zhuǎn)、折，在書寫時(shí)，放慢些許速度，使運(yùn)筆較更穩(wěn)定，以合宜的技巧，在起止及轉(zhuǎn)彎處，筆畫中等，將之突顯曲度，使整體架構(gòu)看起來圓潤，且蕭散超逸。而方筆則是在上述各要點(diǎn)中，突顯筆畫的骨氣，讓整體架構(gòu)明白，直方而不失輕松，凝整沈著，蒼勁直立。張隆延道：「方筆平直而精嚴(yán)，圓筆委曲而奇詭?！箻O為稱道。藏鋒與露鋒：談到筆鋒，可延長出偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒諸法，對于筆鋒的用法，重要可知。假設(shè)書法筆中鋒無變化，那即是死法。又以藏鋒與露鋒最重要