軟裝設(shè)計風(fēng)格和流派

第二章軟裝設(shè)計風(fēng)格和流派◎本章特約顧問EugeneWang（美國）：可立特家居生活（深圳）有限公司總裁，畢業(yè)于美國加州大學(xué)伯克利分柱的哈斯商學(xué)院，參與編寫的教科書《introductiontoE-Commerce＞》是全世界高校■包括咭佛商學(xué)院在內(nèi)的MBA教材。風(fēng)格和流派經(jīng)常被混淆，其實它們是兩個概念。就室內(nèi)設(shè)計來說：風(fēng)格指的是風(fēng)格品度，體現(xiàn)創(chuàng)作中的藝術(shù)特色和個性，多從歷史和地域角度出發(fā)；流派是指室內(nèi)設(shè)計方面的學(xué)術(shù)和文藝方面的藝術(shù)派別。相對來說，風(fēng)格的跨越時間比較長，包含的地域也比較廣，室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格主要分為：西方傳統(tǒng)風(fēng)格、東方傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、地中海風(fēng)格、自然風(fēng)格、混臺性風(fēng)格等；室內(nèi)設(shè)計的流派主要有高技派、光亮派、白色派、風(fēng)格派、超現(xiàn)實派、解構(gòu)主義派、裝飾藝術(shù)派等。第一節(jié)軟裝設(shè)計的風(fēng)格風(fēng)格根據(jù)室內(nèi)布置、線型、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等可以分為：1西方傳統(tǒng)風(fēng)格。包括羅馬式風(fēng)格、哥特式風(fēng)格、文藝復(fù)興式風(fēng)格、巴洛克式風(fēng)格、洛可可式風(fēng)格、路易十四式風(fēng)格、新古典主義風(fēng)格、西班牙傳統(tǒng)風(fēng)格等；2東方傳統(tǒng)風(fēng)格。包括中式風(fēng)格、東南亞傳統(tǒng)風(fēng)格等；3現(xiàn)代風(fēng)格。包括現(xiàn)代風(fēng)格和后現(xiàn)代風(fēng)格；西方傳統(tǒng)風(fēng)格羅馬式風(fēng)格風(fēng)格歷史公元前27年羅馬皇帝時代開始，室內(nèi)裝飾結(jié)束了樸素、嚴謹?shù)墓埠蜁r期風(fēng)格，開始轉(zhuǎn)向奢華。由于羅馬建筑是由教堂建筑衍化而來，這類室內(nèi)建筑窗少、室內(nèi)陰暗，因此多采用室內(nèi)浮雕、雕塑的裝飾來體現(xiàn)莊重美和神秘感。公元一世圮建造的羅大角斗場，古羅馬建筑文明的象征。羅馬式風(fēng)格室內(nèi)硬裝特點a將拱形設(shè)計巧妙地融入室內(nèi)裝飾空間，充分展現(xiàn)這種設(shè)計功能性和裝飾性兼具的效果；b房屋多采用前花園后天井的建筑規(guī)劃，房屋內(nèi)部裝飾精美，在沒有窗戶的墻壁上通常部進行鑲裝飾，并繪制精美壁面：c地面一般采用精美的彩色地磚進行鋪貼，實用美觀■而自展現(xiàn)了家族的財力與地位。公元308-312年，在建“馬克森提烏斯和君士坦丁巴西利卡”的時期，建筑師運用了當(dāng)時最先進的工程技術(shù)讓整個房頂都由拱形結(jié)構(gòu)支撐而成，撐而成，使它成為當(dāng)時最宏大的建筑，盡管僅有三處隔間遺留至今，但還是能表現(xiàn)出當(dāng)時羅馬室內(nèi)空間設(shè)計的宏大和華麗。羅馬式風(fēng)格室內(nèi)軟裝元素a古羅馬家具設(shè)計多從古希臘衍化而來，家具厚重、裝飾復(fù)雜而精細，全部由高檔的木材鑲嵌美麗的象牙或金屬裝飾打造而成；b家具造型參考建筑特征，多采用三腿和帶基座的造型，增強堅固度；c用珍貴的織物來制作家具坐墊和進行室內(nèi)裝飾。西方傳統(tǒng)風(fēng)格：哥特式風(fēng)格文藝復(fù)興式風(fēng)格室內(nèi)硬裝特點室內(nèi)軟裝元素因此它具備了中世紀哥特式建筑和裝飾的所有元素建于1626年的圣彼得的大教堂是天主教最神圣的教堂之一，是文藝復(fù)興后期的建筑杰作之一。文藝復(fù)興風(fēng)格歷史分割現(xiàn)代西方設(shè)計風(fēng)很很大一部分起源于文藝復(fù)興時期。文藝復(fù)興之前的中世紀，設(shè)計大多反映了當(dāng)時神秘主義，而到1400年左右．逐步富裕起來的慧大利佛羅倫薩開始渴望社會進步和探索世界。這種文藝復(fù)興的思維模式從佛羅倫薩開始很快散播到米蘭和整個最后在整個歐洲興意大利文藝復(fù)興時期的屋內(nèi)運用了更多的家具和裝飾品a設(shè)計時非常重視對稱與平衡原則，強調(diào)水平線，使墻面成為構(gòu)圖的中心；b室內(nèi)裝飾在細節(jié)上重視運用由古羅馬設(shè)計揚生出的嵌線和鑲邊；意大利佛羅倫薩的述萬扎蒂官具有文藝復(fù)興時期的室內(nèi)裝飾特點。文藝復(fù)興室內(nèi)硬裝特點隨著傳統(tǒng)古董和經(jīng)曲藝術(shù)越來越被人們欣賞，室內(nèi)裝飾也逐漸變得更為華麗與豐富，繪畫、雕塑和許多其他藝術(shù)品都被大量地展示在家中用于裝飾；式從佛羅倫薩開始很快散播到米蘭和整個意大利，最后在整個歐洲興起。墻面雖然多為光滑簡潔設(shè)計，但一般會繪上壁畫作為裝飾；'b家具多采用直線式樣，并配以古典的浮雕圖案，除少量運用橡木、杉木、絲柏木外，基本采用核桃木制作，節(jié)省木材是當(dāng)時的制作風(fēng)氣；最后在整個歐洲興起。壁畫作為裝飾；哥特式風(fēng)格歷史公元1100年之后，在法國巴黎附近新出現(xiàn)了一種風(fēng)格叫?！胺▏健保髞磉@種風(fēng)格以摧毀古羅馬文明的哥特人的名字命名為“哥特式風(fēng)格”。早期哥特式建筑采用尖拱和菱形穹頂，以飛拱加墻紙撐，使建筑得以向高空美展，捕有城墻高聳的城池、黑暗的城堡、怪獸狀滴水嘴和宏大的石材，配有彩色玻璃。14世紀末，哥特式室內(nèi)裝飾向造型華麗、色彩豐富明亮的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，當(dāng)時的家具多模仿建筑拱形線腳造型?？坡〈蠼烫梦挥诘聡坡∈?，從十三世紀開始建造耗時600年建成，因此它具備了中世紀哥特式建筑和裝飾的所有元素。哥特式室內(nèi)硬裝特點哥特式建筑的尖頂拱型結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)使得室內(nèi)空間大為擴大；b拱形結(jié)構(gòu)使得墻壁承重作用大為降低，多以令人驚嘆的彩繪玻璃花窗做裝飾。法拉克福大教堂，具有明顯的哥特式建筑特色和構(gòu)造，尖頂拱的造型使室內(nèi)空間大為擴大。巴黎小禮拜堂的彩繪玻璃在教堂中起到了重要的教學(xué)、傳教作用、通過生動、美麗的繪畫，讓幾乎不認識字的民眾了解宗教信仰、而尖頂拱形的設(shè)計也為大量的玻璃使用提供了條件。3室內(nèi)軟裝元素a內(nèi)部通常使用金屬格柵、門欄、木制隔間、石頭雕刻的屏風(fēng)和照明燭臺等作為陳設(shè)和裝飾；b采用哥特式建筑主題如拱券、花窗格、四葉式建筑、布卷褶皺、雕刻和鏤雕等設(shè)計家具；c哥特式柜子和座椅多為鑲嵌板式設(shè)計，既可用來儲物又可用來當(dāng)做座位使用；d許多華麗的哥特式宅邸中通常會有彩色的窗簾、刺繡帷幔和床品、拼貼精致的地板和精雕細琢的木制家具。e內(nèi)部裝飾多以仿建筑的繁復(fù)木雕工藝、金屬工藝和編織工藝為主，讓室內(nèi)裝飾變得豐富多樣?，F(xiàn)代運用哥特式元素設(shè)計的裝飾柜。文藝復(fù)興式風(fēng)格文藝復(fù)興風(fēng)格歷史分割建于1626年的圣彼得的大教堂是天主教最神圣的教堂之一，是文藝復(fù)興后期的建筑杰作之一。現(xiàn)代西方設(shè)計風(fēng)格很大一部分起源于文藝復(fù)興時期。文藝復(fù)興之前的中世紀，設(shè)計大多反映了當(dāng)時神秘主義，而到1400年左右，逐步富裕起來的意大利佛羅倫薩開始渴望社會進步和探索世界。這種文藝復(fù)興的思維模式從佛羅倫薩開始很快散播到米蘭和整個意大利，最后在整個歐洲興起。文藝復(fù)興室內(nèi)硬裝特點意大利文藝復(fù)興時期的屋內(nèi)運用了更多的家具和裝飾品。a設(shè)計時非常重視對稱與平衡原則，強調(diào)水平線，使墻面成為構(gòu)圖的中心；b室內(nèi)裝飾在細節(jié)上重視運用由古羅馬設(shè)計衍生出的嵌線和鑲邊；c墻面雖然多為光滑簡潔設(shè)計，但一般會繪上壁畫作為裝飾；文藝復(fù)興室內(nèi)軟裝裝飾意大利佛羅倫薩的述萬扎蒂官具有文藝復(fù)興時期的室內(nèi)裝飾特點。a隨著傳統(tǒng)古董和經(jīng)曲藝術(shù)越來越被人們欣賞，室內(nèi)裝飾也逐漸變得更為華麗與豐富，繪畫、雕塑和許多其他藝術(shù)品都被大量地展示在家中用于裝飾；b家具多采用直線式樣，并配以古典的浮雕圖案，除少量運用橡木、杉木、絲柏木外，基本采用核桃木制作，節(jié)省木材是當(dāng)時的制作風(fēng)氣；文藝復(fù)興式風(fēng)格風(fēng)格歷史人們不再需要守衛(wèi)森嚴的城堡抵御侵襲，富人和權(quán)貴的宮殿、別墅及宅邸便逐漸變得更加舒適和優(yōu)雅。文藝復(fù)興建筑風(fēng)格多為貴族采用，由意大利建筑師建造的這種文藝復(fù)興的思維模式從佛羅倫薩開始，很快散播到蘭乃至整個意大利，最后在整個歐洲興起。拉斐爾的代表作《雅典學(xué)派》，表現(xiàn)的是文藝復(fù)興時期室內(nèi)的裝飾。文藝復(fù)興室內(nèi)硬裝特點d地板常以瓷磚、大理石或磚塊拼接的圖案鋪設(shè)；e橫梁、邊框和鑲邊也會根據(jù)主人的喜好和財力進行不同程度圖風(fēng)格的雕刻裝飾。表現(xiàn)文藝復(fù)興時期建筑的油畫作品。文藝復(fù)興室內(nèi)軟裝元素c采用大量的絲織品作為家具的裝飾物，帷幔，靠枕和許多的其他家紡用品都色彩鮮艷，內(nèi)容豐富。歐洲一個博物館內(nèi)具有文藝復(fù)興時期特色的裝飾陳列。2巴洛克式風(fēng)格風(fēng)格歷史巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀，盛行于17世紀．18世紀開始衰落，相對于古典設(shè)計的單純與穩(wěn)重，巴洛克式風(fēng)格強調(diào)繁復(fù)夸飾，風(fēng)格上大方莊嚴、雅致優(yōu)美，并注重舒適性，整體室內(nèi)裝飾有海洋的氣勢、閑耀珍珠的光芒，線條有一定規(guī)矩。巴洛克式設(shè)計因其引入注目的表現(xiàn)力，深受宗教改革時期天主教的推崇。威尼斯重建與1574年的總督宮很好的融合了巴洛克式風(fēng)格的各種元素。巴洛克式風(fēng)格室內(nèi)硬裝特點a墻面和夭花板都以立體的雕塑、雕刻修飾，繪上帶有視覺錯覺效果的繪畫，使整個設(shè)計富于動感．b立體結(jié)構(gòu)上偏愛運用更復(fù)雜的幾何原理和形狀，如鵝蛋形、橢圓形、三角形和六邊形等；c樓梯也被設(shè)計成彎曲、盤繞的復(fù)雜形式；d室內(nèi)裝飾在運用直線的同時，也強調(diào)線型流動變化■具有華美、厚重的效果。羅馬圣依華堂，建于1642年-1662年，是巴洛克風(fēng)格教堂的杰出典范，圣依華堂的穹頂運用了復(fù)雜的幾何結(jié)構(gòu)，六角星形狀的六層螺旋結(jié)構(gòu)形成了層層疊疊的凹凸面，構(gòu)成了鄰人炫目的曲線。4巴洛克式風(fēng)格室內(nèi)軟裝元素．a(chǎn)家具形制采用直線和圓弧相結(jié)合，注重對稱的結(jié)構(gòu)，椅子多為高靠背，并且下部一般有斜撐以增強牢固度，桌面多采用大理石鑲嵌;b在室內(nèi)，將繪畫、雕刻等工藝集中于裝飾和陳設(shè)藝術(shù)上，墻面裝飾多以精美的法國壁毯為主；c擁有精湛雕刻工藝的裝飾物，又以鍍金或者鍍銀、涂漆、鑲嵌、彩繪等手段裝飾，色彩華麗且協(xié)調(diào)。俄羅斯冬宮的建筑經(jīng)過不同時期的建造，但是始終保持巴洛克式風(fēng)格的基調(diào)。洛可可式西方傳統(tǒng)風(fēng)格洛可可式風(fēng)格歷史風(fēng)行于18世紀的法國宮廷。“洛可可”一詞，愿意為貝殼，“洛可可式風(fēng)格”指巖石和蚌殼裝飾的風(fēng)格，是巴洛克式風(fēng)格刻意修飾走向極端的結(jié)果。洛可可式風(fēng)格作為一種建筑風(fēng)格，表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上主要為輕松、明朗、親切，相對了巴洛克式風(fēng)格，更具纖巧秀美、繁絮精致的女性化特點，極具裝飾性。收藏于俄羅斯圣彼得堡埃米爾塔日博物館的愛德華羅維奇名作《第二客廳》，采用充滿女性化特征的室內(nèi)裝飾風(fēng)格。洛可可室內(nèi)裝飾特點a豐富的雕刻造型，頻繁的使用短小、圓融轉(zhuǎn)折的C形，S形和漩渦形等變化豐富的曲線；b天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處多布置壁畫；c地面用鑲木地板、大理石或彩色磚鋪設(shè)，地毯在那時還是極為稀有的奢侈品，只有極少數(shù)人使用地毯裝飾地面。收藏于俄羅斯圣彼得堡埃米爾塔日博物館的愛德華羅維奇名畫。洛可可室內(nèi)軟裝元素A洛可可式風(fēng)格相對于巴洛克式風(fēng)格更為細膩和優(yōu)雅，桌角和凳腿較為纖細，弧度柔和，鑲嵌的圖案雖然相對較小但非常精美。B室內(nèi)裝飾造型高聳纖細，常用大鏡面做裝飾。C大量運用花環(huán)、花束、天使、弓箭及貝殼圖案紋樣，善用金色和象牙白，色彩明快，柔和，清淡卻豪華富麗。洛可可式風(fēng)格裝飾鐘。路易十四式風(fēng)格風(fēng)格歷史文藝復(fù)興后期的法國，形成了一種獨特的法國路易十四式風(fēng)格。盡管這種風(fēng)格與巴洛克式風(fēng)格為同一時期，也常被歸為巴洛克式風(fēng)格，但是相對于繁復(fù)夸飾的意大利、奧地利及德國的巴洛克式設(shè)計，路易十四式風(fēng)格顯得更有邏輯與秩序，墻少了一份矯揉造作的華而不實更接近與細膩的洛可可式風(fēng)格的設(shè)計。現(xiàn)在，路易十四式風(fēng)格已經(jīng)從特指路易十四那個時代的裝飾風(fēng)格，逐漸衍生為指代任何含有文化復(fù)興式、巴洛克式和洛可可式三個風(fēng)格裝飾元素的軟裝風(fēng)格。凡爾賽宮鏡廳：又稱鏡廊，是路易十四國王王宮的“鎮(zhèn)宮之寶”。它以17面由438塊鏡片組成的落地鏡得名，是凡爾賽宮最奢華、最輝煌的部分，全廳長76米，寬10米，高13米，著名的“巴黎和會”就是在這里舉行的。室內(nèi)硬裝特點a墻面大量采用嵌板設(shè)計，并附以繁復(fù)的裝飾雕刻，整體地面、墻面色彩艷麗，并開始大量運用大理石裝飾；b大量水晶及玻璃元素被運用到室內(nèi)裝飾中的各個部位，金色鑲邊和雕花相比巴洛克式和洛可可式更為復(fù)雜；c弧形曲線及反復(fù)雕刻裝飾整個室內(nèi)，常見的裝飾主題包括貝殼、半人半獸的森林神、小天使、垂花吊飾、花環(huán)飾、神話題材。渦形裝飾（視紋鏡框）、葉狀卷渦紋和海豚。出自jacquesGarcia之手，艷紅色墻紙、金色燭臺和鍍金相框都是典型的路易十四元素，但是由于沒有繁復(fù)的雕刻和隆重的布藝，再配以簡潔的家具收藏型的各種風(fēng)格的飾品和現(xiàn)代感的裝飾色彩，整個房間顯得比較更為柔和和混搭。室內(nèi)軟裝元素a華麗的水晶是這個風(fēng)格的代表；B桌面擺放的的豐富的裝飾擺件。例如經(jīng)過繁復(fù)雕刻的桌面鐘和花瓶等；C大型鍍金鑲邊，設(shè)計華麗的邊框裝飾畫和背景；D家具以玳?；蜻M口木料貼面，以黃銅錫鉛合金和象牙鑲嵌，或全以金箔鑲面，用鍍金的厚銅皮包角或包住其他易磨損部位及毛糙的把手等，并飾以各種圖案。路易十四時期出自安德烈?查爾斯?布勒的鑲嵌、鍍金案幾，盡顯王者風(fēng)范。陸宣其拍攝于英國華萊士博物館。西方傳統(tǒng)風(fēng)格新古典主義設(shè)計風(fēng)格歷史新古典主義設(shè)計風(fēng)格起源于路易十六時期，也可以理解為改良后的古典主義風(fēng)格，這種風(fēng)格一方面保留了路易十六時期材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，另一方面摒棄了國語復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。新古典風(fēng)格從發(fā)復(fù)雜到簡單單、從整體到局部，都給人一絲不茍的印象，人們可以很強烈地感受到傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊。法國小特里亞宮內(nèi)瑪麗?安托瓦內(nèi)特起居室。是當(dāng)時優(yōu)雅簡介、舒適實用的法式洛可可新古典設(shè)計的典范，它的設(shè)計也象征著從洛可可式風(fēng)格向更為莊嚴、高雅的新古典主義過渡這種簡潔舒適的設(shè)計完全滿足了皇室成員希望從嚴格的宮廷禮儀中暫時解放出來，，在凡爾賽宮享受屬于自己的休閑時光的心愿。室內(nèi)硬裝特點a在注重裝飾效果的前提下，運用現(xiàn)代裝飾手法和新材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，是新古典主義風(fēng)格的主要涉及方式，“形散神聚”式這個風(fēng)格的最高境界；b采用簡潔的線條和現(xiàn)代的材料設(shè)計傳統(tǒng)樣式，追求古典風(fēng)格的大致輪廓特點，不是仿古，也不是復(fù)古，而是追求神似；c大量采用白色、金色、銀色甚至是黑色等中性色彩構(gòu)建室內(nèi)環(huán)境。室內(nèi)軟裝元素十分注重裝飾陳列效果，用具有歷史文脈特色的室內(nèi)陳設(shè)品來增強古典氣質(zhì)；整體顯得更為輕盈和女性化。在考慮對稱性前提下，充分考慮人體舒適度；家具多采用向下不逐漸變細的直線腿，點綴性采用希臘的精美鑲嵌和鍍金工藝；座椅上一般裝有軟墊和軟扶手靠，椅靠多為矩形、卵形和圓形，定點有雕飾；功能性在當(dāng)時的軟裝設(shè)計中葉頗為重要。隨著家庭逐漸富裕，收藏也變得豐富。隨之出現(xiàn)了多種多樣的收納型家具，還有不同款式的書桌。風(fēng)靡至今的兩款新古典主義家具便是折疊書桌和滑蓋書桌。西班牙傳統(tǒng)風(fēng)格（西班牙殖民時期裝飾風(fēng)格）西班牙傳統(tǒng)風(fēng)格室內(nèi)裝飾和文藝復(fù)興風(fēng)格類似，既可華麗繁復(fù)，也可簡約休閑。西班牙傳統(tǒng)風(fēng)格采用灰泥粉飾墻面，大多的房梁會選擇外露的方式，鑄鐵藝術(shù)裝飾品式這種風(fēng)格的主要元素之一，而彩磚、地毯、帷幔和暖色調(diào)的其他裝飾則其到軟化柔和的作用。西班牙風(fēng)格樓梯的場景。室內(nèi)硬裝特點a灰泥粉飾的墻面，地面多采用休閑的紅磚、具有強烈裝飾性的彩色瓷磚或較為粗糙樸實的木片拼接而成；b室內(nèi)采用巴洛克、文藝復(fù)興、洛可可式的木雕作為裝飾；c華麗的鐵藝裝飾結(jié)合敲打而成的精美玻璃。室內(nèi)軟裝特點a家具以深色為主，但樣式較為簡潔和純樸，沙發(fā)采用配有釘飾的皮革軟包;b采用深紅、金色、綠色和藍色等色彩濃煙而華麗的帷幔和窗簾。休閑的西班牙傳統(tǒng)風(fēng)格中，通常用百葉窗或者推窗代替；c鐵藝或黃銅的華麗燭臺、蠟燭吊燈、鐵藝窗格、鐵藝門欄多常見；d室內(nèi)陳列物多采用西班牙風(fēng)格的彩繪陶藝。西班牙傳統(tǒng)風(fēng)格較為純樸。古典中式風(fēng)格主要藝術(shù)特點追求一種修身養(yǎng)性的生活方式，室內(nèi)多采用對稱式的陳設(shè)方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。大石代作品。古典中式風(fēng)格室內(nèi)軟裝元素a陳設(shè)品上，包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等;b在裝飾細節(jié)上，崇尚自然情趣，多用花掉、魚蟲等藝術(shù)元素；c工藝上，精雕細琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神。新古典中式風(fēng)格主要伊蘇特點新古典重視作為古典中式的延續(xù)，虛實結(jié)合的隔斷讓簡單的空間與偶了縱深感和一些曲徑通幽的禪意，采用簡單的搭配，體現(xiàn)“寧靜致遠”的最佳氛圍。新古典中式也常與西方裝飾物進行混搭。新古典中式風(fēng)格室內(nèi)軟裝元素a統(tǒng)一的簡潔、單純的色彩是新古典中式的首選，結(jié)合墻面的留白、家具的陳設(shè)形成虛實變化，隔而不斷的效果；b選擇水波紋灰色瓷磚、深邃的黑洞石、做舊的深灰色橡木、淺灰色的素紋墻紙及灰色拉絲不銹鋼等富有質(zhì)感的現(xiàn)代材料，可以盡顯時尚高雅的古典空間韻味；c家具選擇上貴精不貴多，簡單的混合搭配形式是主要手法，只要在滿足使用功能的基礎(chǔ)上，適當(dāng)運用簡單的中式元素裝飾手法就可以?，F(xiàn)代中式風(fēng)格藝術(shù)特點現(xiàn)代中式空間造型多采用簡潔硬朗的直線，直線裝飾在空間中的使用，不僅反映出現(xiàn)代人追求簡單生活的居住要求，更迎合了中式風(fēng)格追求內(nèi)斂、質(zhì)樸的設(shè)計風(fēng)格，使這種風(fēng)格更加實用、更富現(xiàn)代感、更能被現(xiàn)代人所接受。譚精忠（臺灣）作品?，F(xiàn)代中式風(fēng)格軟裝藝術(shù)元素a色彩上，現(xiàn)代中式風(fēng)格非常講究空間色彩的層次感；b擺設(shè)上，無需運用非常多的中式擺件和陳設(shè)。適當(dāng)點綴一些婦幼東方精神的物品就可達到好的效果。世界風(fēng)格大全中，東方風(fēng)格始終會占據(jù)很大的的份額，當(dāng)然現(xiàn)在研究的東方風(fēng)格，并非完全意義上的中式復(fù)古明清風(fēng)格，而是通過中式與西式、古典與現(xiàn)代相碰撞的新的表達方式，對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神做出完美表達，以內(nèi)地設(shè)計師倡導(dǎo)的新古典中式和以港臺設(shè)計師為代表的現(xiàn)代中式。以不同的方式傳承著東方傳統(tǒng)裝飾設(shè)計理念。東南亞傳統(tǒng)風(fēng)格歷史在悠久的文化和宗教的影響下，東南亞的手工藝匠大量用土生土長的自然原料，甩編織、雕刻和渲染等具有民族特色的加工技法，創(chuàng)作出了這種獨特的飾風(fēng)格。東南亞的大多數(shù)酒店和度假村都在運用這種融入宗教文化元素的風(fēng)格，因此東南亞傳統(tǒng)風(fēng)格也逐漸演變?yōu)樾蓍e和奢侈的象征。許多設(shè)計師是會用傳統(tǒng)的裝飾品配上極簡主義的功能性家具，打造出一種“禪”意的裝飾風(fēng)格。東南亞負責(zé)的木雕茶幾和裝飾壁畫。東南亞室內(nèi)硬裝特點a常用東南亞的原始材料，如浮末、竹子、編織草、熱帶硬木、石頭等裝飾室內(nèi)。b采用地方特色的藝術(shù)主題，比如熱帶花草、佛教元素和動物等。吳艷作品，東南亞風(fēng)格客廳。東南亞室內(nèi)軟裝元素a采用金色、黃色、玫紅等飽和色彩的布藝軟裝是東南亞傳統(tǒng)風(fēng)格的特色；b手工編織、雕刻工藝在室內(nèi)大量運用，手編籃、手編托盤、藤編椅的手工制品，能營造自然的感覺；c多用油木、檀木、芒果木等材質(zhì)的木雕和木刻象具■泰國木雕家具多采用包銅裝飾，印度木雕家具多以金箔裝飾；d精致的刺繡毯能烘托東南亞傳統(tǒng)風(fēng)格主題特色；e昏暗的照明（蠟燭）、線香、流水等，打造清凈、凈華身心的環(huán)境?，F(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格歷史現(xiàn)代風(fēng)格始源于20世紀初期的包豪斯學(xué)派，伴隨著工業(yè)革命和科技進步而成長。在政治、經(jīng)濟和藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展歷程中，家庭裝飾也變得更為實用，線條造型更簡潔，還運用了許多新穎的材料?，F(xiàn)代主義追求打破傳統(tǒng)、釋放自我、實踐精神、激進主義和尚古主義。盡管一些極端的現(xiàn)代主義飽受批判，但這種風(fēng)格的日常運用在歐洲的許多國家和現(xiàn)代家庭中都深受喜愛。室內(nèi)硬裝特點a新材質(zhì)的出啊先與使用：水泥、鋼鐵、鋁、玻璃等；b抽象的輪廓和嶄新的效果，C極簡的直線或曲線，幾乎沒有任何裝飾性雕刻或點綴d多媒體的綜合運用現(xiàn)代風(fēng)格室內(nèi)裝飾元素a極簡但舒適實用的家具，b簡單線條的皮質(zhì)或布藝沙發(fā)；c新型裝飾及功能元素：電燈、照片和家電等。后現(xiàn)代風(fēng)格風(fēng)格歷史后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。后現(xiàn)代風(fēng)格室內(nèi)沒計是對現(xiàn)代風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計中純理性主義傾向的批判，強調(diào)室內(nèi)裝演應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)。金屬框架配以玻璃的外墻，盧浮宮金字塔的設(shè)計可以歸為后現(xiàn)代主義，是一個充滿爭議的對歷史的現(xiàn)代版詮釋。后現(xiàn)代風(fēng)格室內(nèi)硬裝特點a常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂拱券，把古典構(gòu)件以抽象形式的新手法組合在一起，以期創(chuàng)造一種融感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、糅大眾與行家于—體的“亦此亦彼”的室內(nèi)環(huán)境；b強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義，后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調(diào)了歷史性和文化性；c光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的誦透空間，成了裝飾的重要手段，后現(xiàn)代風(fēng)格的裝飾性為多種風(fēng)格的融合提了了一個多樣化的環(huán)境，使不同的風(fēng)貌并存，以這種共享關(guān)系貼近居住者的習(xí)慣。徐旭俊后現(xiàn)代主義作品。后現(xiàn)代風(fēng)格室內(nèi)軟裝元素后現(xiàn)代風(fēng)格軟裝飾融合多種設(shè)計風(fēng)格，采用不同的工藝品融合一個多樣化的環(huán)境，使不同的風(fēng)貌并存，以這種共享關(guān)系貼近居住看的意義的習(xí)慣；后現(xiàn)代風(fēng)格裝飾品可以對歷史物件采取混合、拼接、分離、簡化、結(jié)構(gòu)綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計理念。后現(xiàn)代主義代表人物PhilipJohnson的玻璃房設(shè)計：兼容并蓄多種風(fēng)格，巧妙地運用光、影、和建筑結(jié)構(gòu)的相互呼應(yīng)打造了一個通透的空間，完美地結(jié)合了周邊環(huán)境、文化性和主人的居住習(xí)慣，是后現(xiàn)代建筑與室內(nèi)設(shè)計的代表作之一。自然風(fēng)格法式鄉(xiāng)村風(fēng)格歷史及主要藝術(shù)特色法式鄉(xiāng)村寸風(fēng)格是由文藝復(fù)興風(fēng)格演變而來的，它吸收了路易十四時期德裝飾元素，并將其以更為注重舒適度和日常生或的方式表現(xiàn)于普通百姓的家庭設(shè)計中，至今，法式鄉(xiāng)村風(fēng)格任然廣受推崇。法式室內(nèi)硬裝特點a自然做舊的效果：這種效果的起源是希望家具設(shè)計更具持久性、更為耐用，再創(chuàng)時間的打磨和使用中，也會逐漸出現(xiàn)用舊的效果；b非創(chuàng)注重舒適度和日常使用性。法式鄉(xiāng)村風(fēng)格注重環(huán)保和自然。法式室內(nèi)軟裝特點a簡潔的家具、淡雅的色彩、舒適的布藝沙發(fā)均是對法式鄉(xiāng)村風(fēng)格的詮釋與應(yīng)用；b法式鄉(xiāng)村風(fēng)格具有代表性的軟裝擺設(shè)有：木制儲物櫥柜、鐵藝收納籃、裝飾餐盤、木制餐桌、靠背餐椅或藤編座墊；c淡雅、簡潔色調(diào)亞麻布藝是法式鄉(xiāng)村風(fēng)格軟裝可少的裝飾，木耳邊是這些布藝的常用方法。d木頭雕刻裝飾的主要主題形象有：表現(xiàn)豐收富饒的麥穗、豐收羊角和葡萄藤等，代表肥沃和孕育的貝殼，寓意愛的鴿子及愛心等。法式鄉(xiāng)村風(fēng)格具有實用的木質(zhì)家具、舒適的軟包和自然的做舊效果，體現(xiàn)了法式鄉(xiāng)村風(fēng)格的優(yōu)雅、休閑和歷史底蘊。美式鄉(xiāng)村風(fēng)格歷史及主要藝術(shù)特色美式鄉(xiāng)村風(fēng)格源于美國鄉(xiāng)村生活，與法師鄉(xiāng)村風(fēng)格類似，也運用大量木材，注重簡單生活方式，強調(diào)手工元素和溫馨的氛圍，美式鄉(xiāng)村風(fēng)格元素被廣泛運用于客廳、餐廳和廚房等家人團聚的場所，還有諸如陽臺、門廊等與鄰居和親朋好友閑聊敘舊的地方。美式鄉(xiāng)村風(fēng)格室內(nèi)硬裝特點a美式鄉(xiāng)村風(fēng)格注重溫馨和舒適度，沒有過多的裝飾、絢爛的色彩和繁復(fù)的線條。b所有歐式風(fēng)格的造型，比如拱門、壁爐、廊柱等，都可以在美式鄉(xiāng)村風(fēng)格的硬裝造型中出現(xiàn)。所不同的是，這硬裝造型線條更加簡單，體積都要明顯縮小。美式風(fēng)格室內(nèi)軟裝元素a許多美國家庭還會根據(jù)季節(jié)和假日來變換家里的裝飾。b色彩方面主要有美國星條旗組合色紅、白、藍，還有一種以BetsyRoss制作的最老的古董星條旗為靈感的做舊色彩組合，以及帶有茶色陳舊感的紅、白、藍；rmyC標(biāo)志性圈式有：代表南部熱情好客的菠蘿圖案、還有鳥屋等；d大量運用帶有溫馨情感文字的裝飾品.e家具裝飾等刻意舊■選材天然。地中海風(fēng)格風(fēng)格歷史在9至11世紀文藝復(fù)興前興起的，地中海地區(qū)獨特的風(fēng)格類型，地中海地區(qū)雖然國家民族眾多，但是獨特的氣候特征還是讓各國的地中海風(fēng)格呈現(xiàn)出一些一致的特點。這一地區(qū)的室內(nèi)裝飾格以其極具親和力的田園風(fēng)情及柔和的色調(diào)組合被廣泛地運用到現(xiàn)代設(shè)計中。值得一提的是，要打造高貴的地中海風(fēng)格最好是采用低純度和色度的色彩打造，而高純度色彩的地中海往住適合較為休閑的風(fēng)格。楊春蕾作品，低純度與低色調(diào)打造的“地中海風(fēng)格”是最受地產(chǎn)商喜歡的一種地中海風(fēng)格。地中海風(fēng)格室內(nèi)硬裝特點a白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍色的屋瓦和門窗那是地中海風(fēng)格特色；b歷史悠久的古建筑造型、奔放的成片花田色彩、土黃色與紅褐色交織而成的具有強烈民族性的色彩；c地面多鋪赤陶和石板，馬賽克在地中海風(fēng)格中式較為華麗的裝飾。楊春蕾作品，連續(xù)拱門造型是地中海風(fēng)格造型特征。地中海風(fēng)格室內(nèi)軟裝元素a布藝盡量采用低彩度棉織品，家具為線條簡單且修邊渾圓的實木家具；b在室內(nèi)布藝中，窗簾、壁毯、桌巾、沙發(fā)套、燈罩等以素雅的小細花、條紋格子圖案為主；c獨特的鍛打鐵藝家具，也是地中海風(fēng)格獨特的美學(xué)產(chǎn)物；d家居室內(nèi)綠化，多為薰衣草、玫瑰、茉莉、爬藤類植物，小巧可愛的綠色盆栽葉?？匆姡籩利用小石子、瓷磚、貝類、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再進行創(chuàng)意組合，制成各種裝飾物。楊春蕾作品，地中海風(fēng)格帶有濃烈的民族色彩?；旌巷L(fēng)格歷史近年科技的進步和財富的增長徹底改變了人門的生活方式，人們的思維方式和審美眼光也在發(fā)生著變化，不再拘泥于一個風(fēng)格，而嘗試著從各種風(fēng)格中吸取自己喜愛的元素，再按照個人風(fēng)格將它們?nèi)诤掀饋恚@不僅模糊了風(fēng)格間的界限，也創(chuàng)造了各種獨一無二、別出心裁的混臺風(fēng)格。香奈兒女士的住宅，中西合璧、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合?；旌巷L(fēng)格室內(nèi)硬裝特點a經(jīng)典而充滿藝術(shù)感的室內(nèi)設(shè)計既趨向現(xiàn)代宴用，又吸取傳統(tǒng)特征，在裝潢與陳設(shè)中融匯古今；b總體上，混合風(fēng)格雖然在設(shè)計中不拘一格，但并不可以豪無章法、胡亂搭配，設(shè)計師要匠心獨具地運用多種方式，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的統(tǒng)一性和構(gòu)圖的視覺效果。室內(nèi)軟裝元素a傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)、茶幾與現(xiàn)代風(fēng)格墻面及門窗裝飾、新型沙發(fā)搭配；b具有統(tǒng)一元素的歐式古典琉璃燈與東方傳統(tǒng)家具搭配.c還搭配在世界各地旅游時搜集來的小飾品和紀念品。這個房間內(nèi)處處充滿驚奇：古典的造型配以現(xiàn)代的材質(zhì)與圖案，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的家具和飾品相互輝映，各種色彩的碰撞?；齑畹娘L(fēng)格并非雜亂無章，能感覺到設(shè)計師的獨具匠心，和諧而與眾不同。二軟裝設(shè)計的流派室內(nèi)設(shè)計的流派可以簡單地理解為藝術(shù)流派。高技派：也可以稱為重技派，以突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就為特色，在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中加以展現(xiàn)，十分崇尚“機械美”，在室內(nèi)暴露粱板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以及風(fēng)管，線纜等。各種