2023年天凈沙秋思譯文200 天凈沙秋思譯文及注釋(4篇)

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天凈沙·秋思譯文200天凈沙秋思譯文及解釋篇一

天凈沙.秋思

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家。

古道西風瘦馬，

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。

小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。

古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。

夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。

凄寒的夜色里，只有斷腸人漂泊在遙遠的地方。

一、主題：通過描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，懇切地表現出天涯淪落人的孤寂愁苦之情。

二、賞析：它運用了景物襯托的寫法，將抒情主人公置于特定的氣氛中，使主觀感情和客觀環(huán)境達到了高度的統一。

前三行全是寫景，十八字白描勾畫出這樣一幅生動的深秋晚景圖?！翱萏倮蠘浠桫f。〞這“枯〞“老〞“昏〞三個詞，描繪出當時詩人所處的悲涼氣氛?！靶蛄魉思舀暎枥L了一幅寧靜、和諧的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使圖景帶上悲涼的氣氛。使“斷腸人〞更添悲愁。“古道西風瘦馬〞正是詩人當時自己的真實寫照，他長期奔波與勞累已不言而喻了。這與歸巢的昏鴉與團聚的人家真可謂構成了顯明的對照。寄情于物表達天涯淪落人的凄苦之情。

天凈沙·秋思譯文200天凈沙秋思譯文及解釋篇二

：馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

譯文：

枯藤纏繞的老樹的枝干上棲息著黃昏歸巢的烏鴉，

小橋下潺潺的流水映出飄蕩著炊煙的幾戶人家。

蕭瑟的古道上，迎著蕭瑟的秋風，一位騎著瘦馬的游子緩緩前行。

夕陽早已往西沉下來，

漂泊未歸的游子還在極遠的地方。

賞析：

頭兩句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家〞，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清爽幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是入夜；小橋流水人家使人感到幽雅閑致。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層蕭瑟感。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。最終一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的蕭瑟古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現了漂泊天涯的旅人的愁思。與此曲感情比較相像的還有杜甫一首詩中的“感時花濺淚，恨別鳥驚心。〞

馬致遠一曲小令，短短28字，意蘊深遠，結構精良，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景〞（《人間詞話》），又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱"秋思之祖"（《中原音韻》）更被王國維稱贊其秋思為小令之最正確者。它勾畫了一幅浪跡天涯的游子在深秋黃昏時刻孤寂無依的悲涼境遇與思念家鄉(xiāng)的愁苦心情。

你看:夕陽下,烏鴉歸巢,小橋邊，農人回家；而蕭瑟古道上,瑟瑟秋風中,我們的主人公卻是疲人瘦馬，踽踽獨行，夜宿何處,明日何往？都還不得而知。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思家鄉(xiāng)!全曲不著一"秋",卻寫盡深秋蕭瑟蕭瑟的肅殺景象；不用一"思",卻將游子濃重的鄉(xiāng)愁與憂思寫得淋漓盡致。正所謂：“不著一字,盡得風流。〞

“枯藤老樹昏鴉，〞小令伊始，由近處著筆，“在一株枯藤纏繞的老樹枝頭，幾只烏鴉守在巢邊‘哇哇’怪叫〞，就將一幅蕭瑟肅殺的深秋景致浮現在讀者眼前，緊緊扣住了讀者的心弦?！疤侉暋ⅰ皹洙?、“鴉〞，本是郊野司空見慣的景物，并無特別之處，可一旦與“枯〞、“老〞、“昏〞結合匹配，一股蕭瑟肅殺之氣馬上從字里行間油然升起，掩蓋在讀者心頭，再加上平仄的轉換與音韻的協同，“平平—仄仄—平平—〞，兩字一頓，語調由低轉高，再由高轉低，“枯、老、昏〞依次遞進，緊壓過來，讓人頓感氣息閉塞，真有喘不過氣來的感覺。

“小橋流水人家，〞詩人筆鋒一轉，讀者的視線也跟著帶向遠方，一組充滿與平安詳生活氣息的圖畫浮現在我們面前，我們高度緊張的情緒也因此一緩，長長地吐出一口氣來。這既是對遠處風景的詩意描繪，也表現了漂泊的詩人對閑靜恬靜的田園生活的向往與渴望。在平仄的運用上，采用了“仄平—平仄—平平—〞的組合方式，語調也因平仄的轉換而顯得歡快與與緩起來?！靶蛄魉思舀曇惨虼硕蔀槊鑼懺娨獾奶飯@生活的千古絕句。

“古道西風瘦馬。〞詩人筆鋒一收，又將我們從美好的憧憬與向往中拉回到無奈的現實里來：古道蕭索、西風凋零、瘦馬宛然，無論情愿不情愿，喜歡不喜歡，人在江湖，身不由己，浪跡天涯的孤行苦旅還得繼續(xù)?！柏曝啤狡健曝啤暎袈曇蛔?，氣息也由舒緩再次轉為短促，顯示出詩人的激憤的情緒，我們的心情也不由自主地跟著緊張起來。

“夕陽西下—，〞“平平平仄——〞我們的心再次被詩人揪起來：落日西逝，暮靄掩蓋，顛沛勞頓的詩人今夜會宿在何處？明日還將去往何方？“斷腸人在天涯。〞詩人此時愁苦之情溢于言表，是一種濃濃的離愁才下眉頭，又上心頭，所以“仄平平—仄平平——〞詩人發(fā)出一聲仰天浩嘆，就此作結。“凄愴的旅人，在遙遠的異鄉(xiāng)漂泊流浪。〞是凄愴？是孤寂？是悲哀？是無助？還是無奈？又似乎是兼而有之。這既是詩人對人生際遇的感懷與嗟嘆，也是對當時黑暗現實的有力質問與無情揭露。整首小令初看起來，純用白描手法，細心揣摩，卻又滿是比喻象征。用詞之精煉確鑿，結構之精致巧妙，寓意之深刻廣泛，實為罕見。

這首小令寓情于景，生動的表現了一個長期流落異鄉(xiāng)的人的悲哀。這首小令句法別致，前三行全由名詞性詞組構成，一共列出九種景物，言簡而義豐?！皵嗄c〞二字為詩眼。抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念家鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。這首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通過眾多自然景物的顯明形象，濃重的深秋色調，刻畫得淋漓盡致。

天凈沙·秋思譯文200天凈沙秋思譯文及解釋篇三

洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。

復恐匆促說不盡，行人臨發(fā)又開封。

一年一度的秋風，又吹到了洛陽城中，身居洛陽城內的游子，不知家鄉(xiāng)的親人怎么樣了;寫封家書問候平安，要說的話太多了，又不知從何說起。

信寫好了，又擔憂匆促中沒有把自己想要說的話寫完;當捎信人出發(fā)時，又拆開信封，再還給他。

⑴意萬重：極言心思之多;

⑵復恐：又生怕;

⑶行人：指捎信的人;

⑷臨發(fā)：將出發(fā);

⑸開封：拆開已經封好的家書。

洛陽城又開始刮秋風了，涼風陣陣吹起了我埋藏在心底的萬千思緒，便想寫封書信以表對家人思戀。

又擔憂時間匆忙有什么沒有寫到之處，在送信之人即將出發(fā)前有再次開啟信封檢查。

盛唐絕句，多寓情于景，情景交融，較少敘事成分;到了中唐，敘事成分逐漸增多，日常生活情事往往成為絕句的習見題材，風格也由盛唐的雄渾高華、富于浪漫氣息轉向寫實。張籍這首《秋思》寓情于事，借助日常生活中一個富于包孕的片斷——寄家書時的思想活動和行動細節(jié)，十分懇切細膩地表達了作客他鄉(xiāng)的人對家鄉(xiāng)親人的深切追念。

第一句交代“作家書〞的原因(“見秋風〞)，說客居洛陽城，又見秋風。平平敘事，不事渲染，卻有含蘊。秋風是無形的，可聞、可觸、可感，而仿佛不可見。但正如春風可以染綠大地，帶來無邊春色一樣，秋風所包含的肅殺之氣，也可使木葉黃落，百卉凋零，給自然界和人間帶來一片秋光秋色、秋容秋態(tài)。它無形可見，卻四處可見。作客他鄉(xiāng)的游子，見到這一切凄涼搖落之景，不可避免地要勾起羈泊異鄉(xiāng)的孤孑凄寂情懷，引起對家鄉(xiāng)、親人的悠長思念。這平淡而富于含蘊的“見〞字，所給予讀者的示意和聯想，是很豐富的.。

其次句緊承“見秋風〞，正面寫“思〞字。晉代張翰“因見秋風起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚膾，曰：‘人生貴得適志，何能羈宦數千里，以要名爵乎?’遂命駕而歸〞(《晉書·張翰傳》)。張籍祖籍吳郡，此時客居洛陽，狀況與當年的張翰相仿佛，當他“見秋風〞而起鄉(xiāng)思的時候，可能曾經聯想到張翰的這段故事。但由于種種沒有明言的原因，竟不能效張翰的“命駕而歸〞，只好修一封家書來寄托思家懷鄉(xiāng)的感情。這就使本來已經很深切猛烈的鄉(xiāng)思中又增加了欲歸不得的悵惘，思緒變得更加繁雜多端了?！坝骷視馊f重〞，“欲〞字緊承“見秋風〞。這“欲〞字頗可玩味。原來詩人的心情是恬靜的，像一泓清水。秋風乍起，吹起他感情上的陣陣漣漪。它所表達的正是詩人鋪紙伸筆之際的意念和情態(tài)：心里涌起千愁萬緒，覺得有說不完、寫不盡的話需要傾吐，而一時間竟不知從何處說起，也不知如何表達。行文順暢自如，一氣流貫，然而句末“意萬重〞三字，忽又來一個逆折，猶如書法上的無垂不縮。因此這里詩人的感情并未順流而下，而是向更深的地方去開掘。這種手法，看似尋常，實極高明。詩人因見秋風而生鄉(xiāng)思，于是欲作家書，可是千言萬語，又不知從何寫起。“意萬重〞，乃是以虛帶實。劉禹錫《視刀環(huán)歌》云：“今朝兩相視，脈脈萬重心。〞“萬重心〞、“萬重意〞，俱是極言思想感情的繁雜。其中畢竟有多少心意，每一個有生活經驗的讀者，都能體會得到。由于是“意萬重〞，這家書怎么寫呢?寫了沒有?沒有明言，讓讀者去想象，這就叫做含蓄不盡，耐人尋味。

三、四兩句，撇開寫信的具體過程和具體內容，只剪取家書就要發(fā)出時的一個細節(jié)——“復恐匆促說不盡，行人臨發(fā)又開封。〞詩人既因“意萬重〞而感到無從下筆，又因托“行人〞之便捎信而無暇細加考慮，深厚豐富的情意和難以表達的矛盾，加以時間“匆促〞，竟使這封包含著千言萬語的信近乎“書被催成墨未濃〞(李商隱《無題四首》)了。書成封就之際，似乎已經言盡;但當捎信的行人就要上路的時候，卻又突然感到方才由于匆忙，生怕信里漏寫了什么重要的內容，于是又匆促拆開信封。“復恐〞二字，刻畫心理入微。這“臨發(fā)又開封〞的行動，與其說是為了添寫幾句匆促未說盡的內容，不如說是為了驗證一下自己的不解和擔憂。(開封驗看檢查的結果可能證明這種擔憂純屬神經過敏。)而這種毫無定準的“恐〞，竟然促使詩人不假思考地作出“又開封〞的決定，正顯出他對這封“意萬重〞的家書的重視和對親人的深切思念——千言萬語，惟恐遺漏了一句。假使真以為詩人記起了什么，又補上了什么，倒把富于詩情和戲劇性的生動細節(jié)化為平淡無味的實錄了。這個細節(jié)之所以富于包孕和耐人咀嚼，正由于它是在“疑〞而不是在“必〞的心理基礎上產生的。并不是生活中所有“行人臨發(fā)又開封〞的現象都具有典型性，都值得寫進詩里。只有當它和特定的背景、特定的心理狀態(tài)聯系在一起的時候，方才顯出它的典型意義。因此，在“見秋風〞、“意萬重〞，而又“復恐匆促說不盡〞的狀況下來寫“臨發(fā)又開封〞的細節(jié)，本身就包含著對生活素材的提煉和典型化，而不是對生活的簡單模寫。王安石評張籍的詩說：“看似尋常最奇崛，成如簡單卻艱辛〞(《題張司業(yè)詩》)，這是深得張籍優(yōu)秀作品創(chuàng)作要旨和甘苦的評論。這首極本色、極平淡，象生活本身一樣自然的詩，似乎可以作為王安石精到評論的一個生動例證。

全詩一氣貫成，明白如話，簡樸而又真實地表達游子的心態(tài)。在消息傳達不便的封建社會，長期客居異地的人常有類似的體驗，一經詩人提煉，這件極平常的小事、極普通的題材就具有了代表性的意義。后人每每讀到，常有感同身受之嘆，所謂人同此心，情同此理。

這是鄉(xiāng)愁詩。通過表達寫信前后的心情，表達鄉(xiāng)愁之深。第一句交代“作家書〞的原因(“見秋風〞)，以下三句是描寫作書前、作書后的心理活動。作書前是“意萬重〞，作書后是“復恐說不盡〞?！芭R發(fā)開封〞這個細節(jié)把“復恐說不盡〞的心態(tài)表現得栩栩如生，意形相融。寫的是人人意中常有之事，卻非人人所能道出。作客他鄉(xiāng)，見秋風而思故里，托便人捎信。臨走時怕遺漏了什么，又迅速開啟看了幾遍。事本子平，而一經入詩，特別是一經張籍這樣的高手入詩，便臻妙境。這在詩壇上并不是常有的。當然以家書為題材的作品，在唐詩中也不乏佳作。像岑參的《逢入京使》：“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。〞寫戎馬倥傯，路遇使者，托傳口信以慰家人。杜甫的《春望》：“烽火連三月，家書抵萬金。〞寫身陷安祿山占領下的長安，不知戰(zhàn)亂中的家人是否安吉，切盼來書以慰遠情。他們都用獨特的技巧表達了思家的心情。這首詩與眾不同的是寄沉重于淺淡，寓曲折于平緩，乍看起來，寥寥數語，細細吟味，卻有無窮意味。

王安石《題張司業(yè)》詩說：“看似尋常最奇崛，成如簡單卻艱辛。〞頗能道出這首詩的藝術風格和創(chuàng)作甘苦。詩以秋風起興，這是自《詩經》以來常用的手法。秋風一起，北雁南飛，他鄉(xiāng)羈旅，易觸歸思。例如劉禹錫的《秋風引》就曾說：“何處秋風至，蕭蕭送雁群。朝來入庭樹，孤客最先聞。〞我們再來看看詩人的歷史，原來他本籍吳中(今XX蘇州)，這又使人想起晉人張翰的故事。據《晉書·張翰傳》說：“因見秋風起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚膾，曰：‘人生貴得適志，何能羈宦數千里以要名爵乎!’遂命駕而歸。〞張籍與張翰異代同里，且俱宦游北方。張翰因預計到齊王司馬冏即將作亂，知機引退，張籍未必有什么政治上的原因，但在見秋風而思家鄉(xiāng)這一點上，卻極其相像。他雖不能像張翰那樣馬上“命駕而歸〞，但卻把一腔思鄉(xiāng)之情傾瀉在紙上。這種感物緣情的創(chuàng)作沖動，雖然用的是傳統的手法“起興〞，但其中包括如許豐富的內涵，不能不是此詩的一個特色。

“欲作家書意萬重〞，其中的“欲〞字緊承“見秋風〞。原來詩人的心情是恬靜的，像一泓清水。秋風乍起，吹起他感情上的陣陣漣漪。行文順暢自如，一氣流貫，然而句末“意萬重〞三字，忽又來一個逆折，猶如書法上的無垂不縮。因此這里詩人的感情并未順流而下，而是向更深的地方去開掘。這種手法，看似尋常，實極高明。我們細玩詩意：詩人因見秋風而生鄉(xiāng)思，于是欲作家書，可是千言萬語，又不知從何寫起?！耙馊f重〞，乃是以虛帶實。劉禹錫《視刀環(huán)歌》云：“今朝兩相視，脈脈萬重心。〞“萬重心〞、“萬重意〞，俱是極言思想感情的繁雜。其中畢竟有多少心意，每一個有生活經驗的讀者，都能體會得到。由于是“意萬重〞，這家書怎么寫呢?寫了沒有?沒有明言，讓讀者去想象，這就叫做含蓄不盡，耐人尋味。

盡管“意萬重〞，無從下筆，但就文意看，家書還是寫了，問題在于匆促著筆，意猶未盡?！按掖侉暥?，生動如畫，既寫了自己一方，也反映出捎信者一方。聯系下文來看，那個捎信人是在行期在即時遇到的：可能就要上馬、上船，即便不像岑參與入京使“馬上相逢〞那樣急迫，總還是行色匆促不能久停的。由于捎信人是這樣行色匆促，寫信人不得不匆促落筆。由于匆促落筆，萬重心意一下子很難表達明白。在這種符合規(guī)律的描繪之中，詩人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前?！罢f不盡〞三字，也與上文“意萬重〞緊相呼應，由于“意萬重〞，所以才“說不盡〞。而“意萬重〞也與“見秋風〞引起的鄉(xiāng)思相關聯。黃叔燦《唐詩箋注》說：“首句羈人搖落之意已概見，正家書所說不盡者?！腥伺R發(fā)又開封’，妙更形容得出。試思如此下半首如何領起，便知首句之難落筆矣。〞說明下半首的起頭與全詩的起句，環(huán)環(huán)緊扣，首尾相應。結句更是造語入妙，寫情入微，可稱一篇之警策。近人俞陛云評論說：“已作家書，而長言不盡，臨發(fā)開封，極言其懷鄉(xiāng)之切。〞又說：“此類之詩，皆至性語也。〞(《詩境淺說續(xù)編》)所謂“至性語〞，就是說寫出了最真摯的人類共有的感情，而且達于極致。在結構上，上句說“匆促說不盡〞，下句說“臨發(fā)又開封〞，渲染足了“匆促〞的氣氛。

天凈沙·秋思譯文200天凈沙秋思譯文及解釋篇四

天凈沙·秋思

枯藤②老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

①枯萎的藤蔓，垂老的古樹，夕陽下一只無精打采的烏鴉，撲打著翅膀，落在光禿禿的枝椏上。纖巧別致的小橋，潺潺的流水，低矮破舊的幾間茅屋，反而愈發(fā)顯得恬靜而溫馨。蕭瑟的古道上，一匹消瘦憔悴的馬載著同樣疲憊憔悴的異鄉(xiāng)游子，在異鄉(xiāng)的西風里躊躇而行。夕陽漸漸落山了，但是在外的游子，何處是歸宿？家鄉(xiāng)在何方？念及此，天涯漂泊的游子怎不愁腸寸斷！

②枯萎的藤蔓，纏圍著古樹，黃昏時分的烏鴉飛回樹上棲息。小橋下，溪水流過兩岸的人家。有個旅人騎著一匹疲憊的瘦馬，迎著凌冽的秋風，緩緩行進在古老蒼涼的道路上。入夜的太陽正在西面落下，旅人極度憂傷，漂泊在遠離家鄉(xiāng)的地方。

這首小令之所以獲得如此高的贊譽，一方面是由于它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，懇切地表現出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調雖然消極，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，具有一定的社會意義。另一方面，更主要的是它有很高的藝術成就。比較明顯的特點是：

1、簡約與深細相依

古人宋玉曾用“增之一分則太長，減之一分則太短〞，來形容美女身量的恰到好處?！短靸羯城锼肌肺淖种珶挘部梢哉f達到了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二十八字，既無夸誕，也不用典，純用白描勾畫出這樣一幅生動的圖景：深秋的黃昏，一個風塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣冷颼颼的西風，在古道上踽踽獨行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上旋繞；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個漫漫的長夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。至于游子為什么飄泊到這里？他畢竟要到哪里去？這些言外之意，盡可聽憑讀者自己去想像。這首小令，確實不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金〞。但是，凝練而并不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現各自特征的修飾語，使各個事物都帶上了顯明的特性，又使本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色掩蓋下，構成了一個統一體。沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與游子活動的關系，但讀者又可以想像得到，并把它們緊湊地聯系起來。簡約之中見出深細。

2、靜景與動景相映

《天凈沙秋思》的藝術效果，又得力于成功地運用襯托技法。將大量相對獨立的事物同時納入一個畫面之中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互襯托：處于動態(tài)中的“流水〞，與處于靜態(tài)中的“小橋〞“人家〞相映，更顯出環(huán)境的幽靜；“西風〞與“古道〞相映，使道路更見蒼涼；在勾畫的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家〞，浮現一派清雅、安閑的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人〞更添悲愁。從整個構圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動的背景，把背景寫充分了，主體就被襯托出來了。這正是相互襯托的妙用。

3、風景與情思相融

詩言志。這首小令旨在表達天涯淪落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的東西，難于表達。運用傳統的寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致?？萏佟⒗蠘?、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色調，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現無形，方使人感到具體生動。正如“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流〞，“愁〞與“水〞本無聯系，但借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似〞之處，用江水東流之景，表達無限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本來是沒有思想感情的，但當詩人把這些客觀事物納入審美的認識和感受之中，這些事物便被賦予感情的色調，同人的思想感情融為一體了?！靶蛄魉思舀暎贿^是極常見的普通風景，但當它與“斷腸人在天涯〞同處于一個圖景之中時，便不再是孤立的景物，而成為使“斷腸人〞心碎腸斷的觸發(fā)物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所