從《宮廷誘逃》看巴特歌劇中的異國情調(diào)

從《宮廷誘逃》看巴特歌劇中的異國情調(diào)

在整個歐亞大陸，土耳其在歷史上一直強大，尤其是在英曼斯特時代。它以其強大的軍事力量對歐洲乃至世界產(chǎn)生了重大影響。隨著勇猛的近衛(wèi)軍東征西戰(zhàn),軍樂梅赫特也隨之傳遍了大半個歐洲,它不但推動了歐洲各國軍樂團的建立和發(fā)展,而且它新奇的“異國情調(diào)”也為歐洲古典時期的音樂家提供了新的創(chuàng)作靈感。其實,在歐洲文化歷史上,這股席卷歐洲的“土耳其風潮”發(fā)端于戲劇舞臺,當時的歐洲音樂領(lǐng)域還未明顯受到土耳其風的影響。許多大作曲家紛紛創(chuàng)作出一些對后世有影響的土耳其風格的音樂作品。但18世紀之前出現(xiàn)在歐洲舞臺上的這種對于“異國情調(diào)”的追求還只是處于一種萌芽階段,直到維也納古典樂派的創(chuàng)作和發(fā)揮才將這一潮流推向了頂峰。在海頓的《軍隊交響曲》、莫扎特的歌劇《后宮誘逃》和《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》、貝多芬的管弦樂曲《雅典的廢墟》和偉大的《第九交響曲》中,都能看到受到“土耳其風”影響而留下的印記。一、用具有土耳其音樂特色的植物作為普作為古典主義杰出代表人物的莫扎特,在其短暫的一生中,在眾多創(chuàng)作領(lǐng)域中都留下了大量經(jīng)典性作品。其中最能體現(xiàn)莫扎特音樂創(chuàng)作精神、最重要的領(lǐng)域當屬歌劇,并且在他生命的最后十年中(1781—1791)達到了頂峰?！逗髮m誘逃》(1)是一部在莫扎特歌劇創(chuàng)作中具有特殊意義的作品———不僅從這部歌劇開始標志著莫扎特歌劇創(chuàng)作中新的、質(zhì)的轉(zhuǎn)變,而且這也是一部具有典型“土耳其風格”的作品。由于《后宮誘逃》講述的是一個發(fā)生在土耳其世界的故事,因而莫扎特從音樂素材、舞臺場景、人物角色等方面生動地向觀眾們展示出一個他想象的、充滿東方異國情調(diào)的土耳其后宮。由于歌劇的主題是寫東方的土耳其,因此在整部歌劇所選擇的土耳其的宮殿、后宮、花園等場景都著意營造充滿神秘色彩的、濃重的土耳其氛圍。大到每一幕場景中建筑物、裝飾物所透出的土耳其風格,小到一個酒壺、煙袋等小道具的精心安排,都將充滿異國色彩的土耳其風格表現(xiàn)得細致入微。另外,在歌劇中具有土耳其身份的人物在衣著裝飾和舉止神態(tài)上也是惟妙惟肖。像現(xiàn)實中一樣,歌劇中的土耳其男人們都有著濃密的頭發(fā)與胡須,頭上包著頭巾,身著東方風格的長袍,一副氣宇軒昂的姿態(tài);而土耳其的女人們則身披長巾,用衣巾蒙住頭發(fā)和臉頰,表現(xiàn)得非常靦腆和羞怯。這些外在環(huán)境與衣著的逼真模仿,對人物性格的刻畫和戲劇性的劇情發(fā)展都起到了推波助瀾的作用。此外,非常重要的是,莫扎特在管弦樂隊中也運用了大量具有土耳其音樂特色的因素,不僅配合了劇情的發(fā)展,而且也渲染了一種異國的情調(diào)。如大量使用帶有裝飾音和裝飾性質(zhì)的曲調(diào)。(見譜例1)譜例1:《后宮誘逃》序曲中具有土耳其風格的主題譜例1所示的是出現(xiàn)在序曲中的一個具有土耳其風格的主題。其中裝飾音和具有裝飾性的旋律都是土耳其音樂中最具代表性的特征因素。在這段旋律中我們可以清晰地看到第三、第七小節(jié)中具有典型土耳其風格的倚音裝飾音。第十和第十二小節(jié)的最后一拍上的三連音,實際上也是起到了一種裝飾性的作用,并且這個裝飾性主題還是整部歌劇中一個非常重要的發(fā)展動機,經(jīng)常出現(xiàn)在后面代表土耳其人物形象的音樂段落中。另外,莫扎特在序曲和幾個宏大場面中,還為管弦樂隊加入了土耳其三角鐵、鈸和大鼓等特色打擊樂器,不僅強化了異國情調(diào)的氛圍,而且也展現(xiàn)出一種輝煌的氣勢。還有一個值得注意的、非常具有土耳其特色的場面。這就是在歌劇的結(jié)尾,土耳其軍人以士氣飽滿的合唱來歌頌偉大的塞利姆合唱。雖然這種合唱形式并不是土耳其音樂所特有的,但在這部歌劇中莫扎特出于劇情的需要,借助這種形式營造的壯觀和偉大的氣氛則是作曲家從“土耳其軍樂”中所感悟到的。他希望通過“土耳其因素”傳達給觀眾們的一種與巴洛克風格、古典主義風格所不同的審美趨向———戲劇中不再只是浮華奢侈的場面和單純炫技的音樂,而是蘊涵了一種更加大氣、更具英雄氣質(zhì)的精神。從這部作品開始,我們可以感受到莫扎特世界觀和美學觀的深刻變化以及創(chuàng)作中富于浪漫主義風格的一種嘗試。其實,莫扎特選擇《后宮誘逃》這樣具有典型“異國情調(diào)”題材的劇本進行創(chuàng)作并不是單純的、刻意的追求“與眾不同”,而是有深刻的社會因素。像《后宮誘逃》這樣充滿神奇、歷經(jīng)艱險、最終大團圓的浪漫故事題材,在18世紀通常會選擇東方為背景的。因為在這個充滿幻想的世界中詩人和作曲家的想象力可以任意馳騁,可以將現(xiàn)實生活中難以實現(xiàn)的理想在另一個遙遠、神奇的世界里得到精神上的實現(xiàn)。(2)而土耳其成為歐洲人創(chuàng)作需求的首選是有歷史原因的。由于從14到17這幾個世紀之間,土耳其奧斯曼帝國對歐洲大陸發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭,使土耳其成為歐洲民眾最早接觸到的來自東方的世界,并且歐洲人難以想象的是,奧斯曼帝國強大的軍事力量竟然來自那些具有神奇戰(zhàn)斗力的近衛(wèi)軍團和動人心魄的土耳其軍樂隊。雖然這些“土耳其因素”曾經(jīng)在歐洲人心理上留下了難以磨滅的震懾和恐懼,但也從一開始就使土耳其被蒙上了一層神秘的面紗。從十七世紀末起,土耳其奧斯曼帝國開始走向衰微,歐洲人有機會以更平常的心態(tài)去貼近和接觸土耳其的事物。蘇丹王使節(jié)對歐洲的訪問使歐洲人第一次在和平環(huán)境下親眼目睹了氣宇軒昂的近衛(wèi)軍樂隊,歐洲宮廷開始模仿組建自己的軍樂隊,每逢國事大典,大使高官們也都會在所謂的近衛(wèi)軍音樂伴奏下穿街而過。這一切對土耳其近衛(wèi)軍樂隊的模仿逐漸蔓延成為18世紀席卷歐洲的“土耳其風”。因而,在歐洲人眼中土耳其成為充滿神秘色彩的“東方世界”的象征,一切帶有異國情調(diào)的東西都屬于土耳其世界,一切表現(xiàn)異國情調(diào)、浪漫神奇題材的作品也自然都被披上了“土耳其”的外衣。透過現(xiàn)象看本質(zhì),這種藝術(shù)領(lǐng)域中的“土耳其風”,實際上也反映出18世紀歐洲“啟蒙運動”在藝術(shù)領(lǐng)域中所產(chǎn)生的強大沖擊,表現(xiàn)了當時人們對光明的啟蒙主義理想一定能夠戰(zhàn)勝黑暗的封建禁錮的一種期待。因而,《后宮誘逃》的成功不僅是因為莫扎特選擇了當時深受歐洲人喜愛的“異國情調(diào)”的故事題材,將這個在歐洲人眼中充滿神奇浪漫的世界通過舞臺描繪得惟妙惟肖,給觀眾一種既新奇又切近的感覺。更為重要的是,他在這個充滿幻想的世界中,通過賦予特定人物獨特的個性和挖掘各角色之間戲劇性的矛盾,表現(xiàn)出了一種反封建的堅定立場以及對實現(xiàn)“光明、勝利”理想的執(zhí)著追求。而當時土耳其軍樂的飽滿、威武的氣質(zhì)正是可以體現(xiàn)這種精神的最佳選擇。(3)二、具有“土耳其風格”特征的音樂語言《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(作品K331)是莫扎特在另外一個重要的創(chuàng)作領(lǐng)域———鋼琴奏鳴曲領(lǐng)域中一首具有典型土耳其軍樂特征的作品。它與歌劇《后宮誘逃》幾乎是同一時期創(chuàng)作的,可見這個時期“土耳其風”對莫扎特創(chuàng)作的影響是比較大的。與海頓的《軍隊交響曲》非常相似,莫扎特這首《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》得以著名,也因為有了具有土耳其軍樂風格的第三樂章。在這個作品中,莫扎特打破了18世紀下半葉的奏鳴曲末樂章一般是采用法國式輪舞曲體裁的傳統(tǒng)模式,有意以鋼琴模仿土耳其軍樂的軍鼓效果,創(chuàng)作了一首挺拔、積極、富有活力的進行曲。為此莫扎特還特意在樂譜上標明這是一個“allaturca”(土耳其風格)的樂章。直到今天這首短小精悍的“土耳其進行曲”仍是深受大家喜愛的一首作品。像莫扎特很多作品中所表現(xiàn)出來的模仿天賦一樣,《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂章也顯示出莫扎特驚人的模仿力與吸收能力。他用鋼琴這樣一件樂器,通過藝術(shù)化的創(chuàng)造力,將土耳其軍樂隊游行時的威風傳達得活靈活現(xiàn)。下面通過對該作品的具體分析,來具體說明莫扎特究竟是如何在這個樂章中高度藝術(shù)化地運用具有“土耳其風格”特征的音樂語言的,以及該樂章與其他樂章相結(jié)合所產(chǎn)生的整體效果。首先,在這個樂章中,土耳其風格的、回音式的旋律音型和倚音裝飾音在莫扎特的筆下顯得更為流暢,更為自如(見譜例2)。譜例2:譜例2是這首樂曲中最著名的第一主題,在開頭的四小節(jié)中,連續(xù)使用的都是回音式的音型,好似在模仿土耳其樂隊中嗩吶吹奏出的迂回蜿蜒的旋律。從第六小節(jié)開始又出現(xiàn)了連續(xù)三小節(jié)的倚音裝飾音,力圖把土耳其管樂器的裝飾音效果非常形象地模仿出來。譜例3:譜例3是這首樂曲中的第三主題,也是一個極具土耳其裝飾性旋律特征的主題。該主題由連續(xù)不斷的、回音式旋律的十六分音符組成,同樣是模仿嗩吶吹奏的流暢、明麗的聲音,為這首進行曲增添了鮮艷的色彩和歡樂的氣氛。其次,該樂曲保持了簡潔、單一、規(guī)整的軍樂節(jié)奏風格。在樂曲的第二部分(A大調(diào)部分)出現(xiàn)的第二主題是一個具有土耳其軍樂風格的雄壯有力的主題(見譜例4)。譜例4:依譜例所示,由八度音奏出的右手旋律聲部有如嘹亮的軍號在吹奏勝利的凱歌,而左手通過以琶音裝飾開頭的主音重復(fù),極力模仿出土耳其軍樂隊中打擊樂器的效果。這個“土耳其進行曲”樂章采用的是回旋曲體裁,在三個有內(nèi)在聯(lián)系的主部之間,插入了三次非常強勁有力的插部,好似土耳其軍樂演奏的樂器過門。這種回旋曲的體裁結(jié)構(gòu)是非常典型具有“土耳其風格”特征的。另外,在每一個主部與插部之間,調(diào)性的安排上都采用了大小調(diào)的交替。所有的主部都以a小調(diào)出現(xiàn),進入帶有獨特伴奏音型的插部立刻轉(zhuǎn)到A大調(diào)。這種大小調(diào)交替的調(diào)式雖然不是土耳其軍樂原有的調(diào)式,但已經(jīng)成了作曲家們喜歡用的一種表現(xiàn)“異國情調(diào)”的手法之一。海頓《軍隊交響曲》的調(diào)式安排也使用了這種大小調(diào)的交替?！禔大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中除了具有明顯“土耳其風格”的第三樂章之外,在其它兩個樂章的創(chuàng)作以及作品整體風格上也顯示出莫扎特作品中少有的“組曲風格”。第一樂章是一套著名的變奏曲,由主題和六首變奏組成。主題具有法國色彩、西西里民族舞曲的特征。整個音樂形象純樸、柔美、內(nèi)涵,但又帶有一絲悲切。(4)第二樂章是一首小步舞曲,代替了通常的行板。但它又不是通常意義上的小步舞曲,或者說標題雖為小步舞曲,實際只有一些小步舞曲的要素,而且規(guī)模相當大。在這個樂章中,既有強有力的左右手齊奏,又有歌唱性十足的旋律,因而,音樂既擁有光輝的驅(qū)策力和無盡的動感,又顯示出一種悠揚而高貴的風格。虞由此可見,《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》各樂章之間的情緒對比是非常鮮明的,同時在三個樂章之間我們又能明顯地感受到音樂情緒上的不斷高漲———音樂從充滿浪漫氣息和舞蹈性質(zhì)的變奏曲開始,通過具有高貴氣質(zhì)和悠閑的小步舞曲逐漸儲備充滿激情的力量,最終以振奮人心的“土耳其進行曲”將充滿戲劇性的音樂推向了頂峰。莫扎特在歌劇《后宮誘逃》和《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中對于“土耳其因素”的運用不只是模仿“土耳其因素”的表面效果,而是在他的作品中蘊涵了一種更加具有尖銳對比和戲劇力量的宏大精神。也正是從這個時期開始,莫扎特作品中更多體現(xiàn)出一種對人生的深刻感受和對光明、歡樂始終不渝的追求和向往。這也正是莫扎特通過“土耳其軍樂因素”所感悟到的一種強大力量之所在?！巴炼滹L”在歐洲的盛行歐洲音樂中的“土耳其風”是一個有趣而特殊的文化現(xiàn)象,它的形成具有時代的特殊性,同時也反映出獨特的文化內(nèi)涵。從歷史的角度來看,土耳其文化的來源是多方面的,其中主要以吸收阿拉伯、波斯,特別是拜占庭帝國的文化成就為主。因此,在西方人眼中土耳其是一個極具東方特色的文化,甚至將其作為東方文化的模式,進而產(chǎn)生了追求異國情調(diào)的“土耳其風”現(xiàn)象;從時間上看,以軍樂為代表的“土耳其風”在歐洲的盛行不是在奧斯曼帝國國力和軍事力量最強盛之時,而是在帝國大勢已去、國