畫家-梵高美術(shù)課件

畫家梵高的前世今生畫家梵高的前世今生本節(jié)重點(diǎn)梵高的基本介紹梵高的生平梵高精神世界梵高的繪畫之路梵高作品解析

本節(jié)重點(diǎn)梵高的基本介紹

后期印象畫派代表人物，是19世紀(jì)人類最杰出的藝術(shù)家之一。他熱愛(ài)生活，但在生活中屢遭挫折，艱辛倍嘗。他獻(xiàn)身藝術(shù)，大膽創(chuàng)新，在廣泛學(xué)習(xí)前輩畫家倫勃朗等人的基礎(chǔ)上，吸收印象派畫家在色彩方面的經(jīng)驗(yàn)，并受到東方藝術(shù)，特別是日本版畫的影響，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出許多洋溢著生活激情、富于人道主義精神的作品，表現(xiàn)了他心中的苦悶、哀傷、同情和希望，至今享譽(yù)世界。他是后印象派的三大巨匠之一。后期印象畫派代表人物，是19世紀(jì)人類最杰出的藝術(shù)家印象派前期代表：

莫奈雷諾阿德加

……后期：塞尚梵高高更印象派前期代表：后期：對(duì)梵高的評(píng)價(jià)以及他的成就

梵高是一個(gè)對(duì)自然、生活都懷有真摯的愛(ài)的人，又是一個(gè)被社會(huì)、被生活所拋棄的人。梵高的悲劇是當(dāng)時(shí)社會(huì)制度造成的，不能簡(jiǎn)單的把他看成是個(gè)人精神不健全的結(jié)果。像他這種出生低微而又剛正不阿的人，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里是沒(méi)有地位的，無(wú)法找到出路。愛(ài)與背棄交織在一起，構(gòu)成了梵高的悲劇人生。而他又是幸運(yùn)的，如寓言中所說(shuō)，上帝總是把他的寵兒放在最艱苦的地方。如果不是經(jīng)歷磨難，梵高就不會(huì)把他的一腔熱情轉(zhuǎn)化為現(xiàn)在我們所看到的震撼人心的藝術(shù)作品。

他的畫風(fēng)已經(jīng)深刻的影響了20世紀(jì)的美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展，他將主觀情感注入到對(duì)畫面的探索，直接啟發(fā)了表現(xiàn)主義藝術(shù)的產(chǎn)生，20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)由此敞開(kāi)了一扇大門。對(duì)梵高的評(píng)價(jià)以及他的成就

梵高是一個(gè)對(duì)自然

當(dāng)時(shí)他的作品雖很難被人接受，卻對(duì)西方20世紀(jì)的繪畫藝術(shù)有深遠(yuǎn)的影響。法國(guó)的野獸主義、德國(guó)的表現(xiàn)主義以及20世紀(jì)初出現(xiàn)的抒情抽象主義等，都從他的主體在創(chuàng)作過(guò)程中的作用、自由抒發(fā)內(nèi)心感情、意識(shí)和把握形式的相對(duì)獨(dú)立價(jià)值、在油畫創(chuàng)作中吸收和擷取東方繪畫因素等方面，得到啟發(fā)，形成了各自不同的繪畫流派。影響當(dāng)時(shí)他的作品雖很難被人接受，卻對(duì)西方20世紀(jì)的影響

梵高摒棄了一切后天習(xí)得的知識(shí)，漠視學(xué)院派珍視的教條，甚至忘記自己的理性。在他的眼中，只有生機(jī)盎然的自然景觀，他陶醉于其中，物我兩忘。他視天地萬(wàn)物為不可分割的整體，他用全部身心擁抱一切。梵高很晚才作為一位極具個(gè)性化的畫家而嶄露頭角，距他去世時(shí)只有八年。梵高摒棄了一切后天習(xí)得的知識(shí)，漠視學(xué)院派珍凡·高的生活狀況、健康狀況怎樣

凡·高的生活十分窮困潦倒，他沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，只能依靠唯一理解他的弟弟塞奧。凡·高生活、健康狀況不好，這使得他體會(huì)到許多常人體會(huì)不到的痛苦。凡·高的生活狀況、健康狀況怎樣凡·高的生活十分窮困潦倒，他

文森特·威廉·梵高（VincentWillemvanGogh，1853－1890），荷蘭后印象派代表性畫家。1853年3月30日生于津德?tīng)柼?，早期因?yàn)楸磉_(dá)內(nèi)心的悲痛，曾割斷了自己的耳朵。1890年7月29日在法國(guó)瓦茲河畔因困擾其多年的精神病發(fā)作自殺身亡。早年經(jīng)商，后熱衷于宗教，1880年以后開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫。曾在巴黎結(jié)識(shí)E·貝爾納、P·西涅克和P·高更等畫家。早期作品受印象主義和新印象主義畫派影響，代表作有《食土豆者》、《塞納河濱》等。曾兩次在咖啡館和飯館等地向勞工階層展出自己的作品。不久厭倦巴黎生活，來(lái)到法國(guó)南部的阿爾勒，開(kāi)始追求更有表現(xiàn)力的技巧；同時(shí)受革新文藝思潮的推動(dòng)和日本繪畫的啟發(fā)，大膽探索自由抒發(fā)內(nèi)心感受的風(fēng)格，以達(dá)到線和色彩的自身表現(xiàn)力和畫面的裝飾性、寓意性。個(gè)人簡(jiǎn)介文森特·威廉·梵高（VincentWillemvan命運(yùn)

1·天才的出生以及父母的影響

2·幸福充實(shí)的童年生活

3·參加工作、第一次感情受挫

4·決心繼承父業(yè)，做一名傳教士

5·對(duì)宗教產(chǎn)生懷疑，決定投身藝術(shù)。

6·創(chuàng)作道路初期

7·與弟弟同住，一改往日抑郁的作畫色調(diào)

8·來(lái)到阿爾激情創(chuàng)作

9·邀高更同住

10·割耳事件的發(fā)生

11·絕望的后期創(chuàng)作命運(yùn)

1·天才的出生以及父母的影響

1、天才的出生及父母的影響

1853年3月30日，文森特·威廉·梵高出生在荷蘭布拉般特?。˙rabant）準(zhǔn)德?tīng)柼兀╖undert）。父親是一名新教牧師。母親頗具繪畫天賦，父母的影響對(duì)梵高未來(lái)的人生起到了至關(guān)重要的作用。

2、幸福充實(shí)的童年生活

梵高8歲進(jìn)入家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)村小學(xué)就讀，一年后回家自學(xué)。中學(xué)時(shí)代梵高就握了英語(yǔ)和法語(yǔ)，德語(yǔ)。對(duì)書籍也有著強(qiáng)烈的興趣。1、天才的出生及父母的影響

梵高出生梵高出生

梵高在幼年時(shí)期并沒(méi)有任何特殊奇異的表現(xiàn)，他的幼年時(shí)代值得一提的只是一顆善良的心，對(duì)自然界的動(dòng)物、花鳥特別關(guān)心，但有時(shí)也難免性情暴躁。

梵高幼年梵高九歲的作品梵高在幼年時(shí)期并沒(méi)有任何特殊奇異的表現(xiàn)，他的9歲時(shí)梵高的素描9歲時(shí)梵高的素描9歲時(shí)梵高的素描9歲時(shí)梵高的素描9歲時(shí)梵高的素描9歲時(shí)梵高的素描9歲時(shí)梵高的素描9歲時(shí)梵高的素描13歲的文森梵高。

13歲的文森梵高。10歲時(shí)的作品。10歲時(shí)的作品。十歲時(shí)的作品。十歲時(shí)的作品。十歲時(shí)的作品。十歲時(shí)的作品。十歲時(shí)的作品。十歲時(shí)的作品。十歲時(shí)的作品。十歲時(shí)的作品。11歲時(shí)的作品。11歲時(shí)的作品。3、參加工作、第一次感情受挫

梵高于1869年進(jìn)入古比爾（Goupil）公司的海牙分店，在這里他接觸到了倫勃朗（Rembrandt）、米勒（Millet）、德拉克洛瓦（Delacroix）等優(yōu)秀畫家的作品。

16歲的梵高經(jīng)叔父介紹到一家美術(shù)行當(dāng)小職員，他誠(chéng)實(shí)可靠，聰穎勤奮，不久被晉升后派往倫敦。在倫敦，他對(duì)房東太太的女兒尤金妮亞一見(jiàn)鐘情。梵高認(rèn)識(shí)了尤金妮亞之后，就完全改變了他以往的個(gè)性，對(duì)尤金尼婭展開(kāi)猛烈追求，但被堅(jiān)決地拒絕了。失戀后的梵高仍然忘不了尤金妮亞，并力圖表達(dá)自己的真摯愛(ài)情，期待尤金妮亞能回心轉(zhuǎn)意。尤金妮亞告訴他，自己早已在一年前就訂了婚。這個(gè)沉重的打擊幾乎讓梵高絕望，他的心仿佛被人掏走了一樣。隨后，痛苦不堪的他離開(kāi)了倫敦，去了巴黎。3、參加工作、第一次感情受挫

梵高于1869年進(jìn)入古

1873年梵谷20歲被調(diào)到英國(guó)倫敦的分店，愛(ài)上房東的女兒，求婚失敗，招呼顧客也無(wú)精打采。叔叔見(jiàn)狀將他解雇。此后他以當(dāng)牧師為目標(biāo)，進(jìn)入布魯賽爾的牧師養(yǎng)成所，1879年26歲到偏僻的礦區(qū)傳教。梵高初戀1873年梵谷20歲被調(diào)到英國(guó)倫敦的分店，愛(ài)

文森小時(shí)候并未展現(xiàn)繪畫才能，19歲任職于古伯畫店時(shí)，才與繪畫藝術(shù)較接近，同時(shí)還常常與弟弟西奧討論畫家的作品。

梵谷年輕時(shí)文森小時(shí)候并未展現(xiàn)繪畫才能，19歲任職于古伯梵高19歲的作品梵高19歲的作品梵谷20歲的作品梵谷20歲的作品

1880年，在畫店工作的弟弟提奧接濟(jì)當(dāng)時(shí)已27歲的梵高去學(xué)畫。盡管經(jīng)濟(jì)情況非常不樂(lè)觀，但是繪畫給梵高帶來(lái)了無(wú)盡的歡樂(lè)，讓他暫時(shí)忘記了對(duì)尤金妮亞的思念。二.1881年，梵高回家探親，見(jiàn)到了在他家里做客的剛成為寡婦的凱表姐，凱表姐熱情而大方，她的美麗幾乎使梵高沉醉。凱使他重新認(rèn)識(shí)了愛(ài)情，理解了愛(ài)的真諦。然而，在19世紀(jì)的荷蘭，和表親結(jié)婚是一個(gè)嚴(yán)重的社會(huì)禁忌。而且，讓梵高傷心的是，和他的初戀尤金妮亞一樣，凱對(duì)他幾乎也沒(méi)有任何興趣。盡管遭到凱表姐無(wú)情的拒絕讓梵高傷心不已，但他仍然勇敢地決定去叔叔家找凱表姐。只是得到了叔叔更強(qiáng)硬的回答：“你永遠(yuǎn)不可能和她在一起!”巨大的悲傷充斥著梵高的心，使他的身體和精神都備受摧殘。梵高只有更加努力地工作，受到如此殘酷的愛(ài)情挫折的他沒(méi)有奢求，只希望能獨(dú)立地生活下去。

1880年，在畫店工作的弟弟提奧接濟(jì)當(dāng)時(shí)已27歲

這段期間，他愛(ài)上表姊，凱特不愿接受他，梵谷遭到拒絕后，竟將手插到煤油燈里要挾，但終究沒(méi)達(dá)到目的。愛(ài)情再度受挫，只好又寄情于繪畫。

梵谷重返布魯塞爾，開(kāi)始畫畫。勤練素描，畫農(nóng)夫，畫礦工，畫勞動(dòng)者，他不愿遵照傳統(tǒng)畫石膏像，那是虛假的，他希望能畫出表現(xiàn)人性的東西。

梵高失戀這段期間，他愛(ài)上表姊，凱特不愿接受他，梵谷遭編織的老婦

1881年梵谷28歲的水彩畫，把持荷蘭的傳統(tǒng)畫法，用畫筆直接傳達(dá)顏料效果。這幅以黃昏為背景的作品，可以看出他遭表姊拒絕后沮喪和低沈的心情。

編織的老婦1881年梵谷28歲的水彩畫，把持荷蘭的傳統(tǒng)畫法

1883年梵谷30歲，認(rèn)識(shí)一個(gè)妓女克麗絲丁，是個(gè)很丑面容憔悴的女人，當(dāng)時(shí)懷有身孕。

梵谷當(dāng)爸爸了

梵谷要求她當(dāng)他的模特兒。由于梵谷那時(shí)很窮，也沒(méi)有辦法給追個(gè)模特兒滿意的薪水，不久克麗絲丁卻逐漸被梵谷吸引，兩個(gè)人就同居了。1883年梵谷30歲，認(rèn)識(shí)一個(gè)妓女克麗絲丁，經(jīng)歷了兩次愛(ài)情的挫折后，梵高把更多的精力放在了畫畫上。三.在畫素描時(shí)，梵高認(rèn)識(shí)了曾做過(guò)妓女的克里斯蒂娜。兩個(gè)人你來(lái)我住，感覺(jué)很是投機(jī)，讓他萌生了結(jié)婚的念頭?？死锼沟倌纫蚕氡M量做一個(gè)賢妻良母。

盡管外人對(duì)他們指指點(diǎn)點(diǎn)，但兩個(gè)相愛(ài)的人義無(wú)反顧地決定：當(dāng)高每月能賺到l50法郎時(shí)就結(jié)婚。然而，克里斯蒂娜虛弱的身子需要大量的營(yíng)養(yǎng)品。而對(duì)繪畫近乎癡迷的梵高，把大量的錢花在了買顏料和雇模特上，這一切使得克里斯蒂娜心疼不已，兩人的矛盾日漸加深。

最終，由于梵高無(wú)法賺到150法郎的月薪，他與克里斯蒂娜徹底斷絕了關(guān)系，結(jié)束了自己的第三段愛(ài)情。

畫家——梵高美術(shù)課件梵谷很窮自己都吃不飽，還要多養(yǎng)三個(gè)人（克麗絲丁、老母、孩子），還得分擔(dān)克麗絲丁的醫(yī)藥費(fèi)。

克麗絲丁梵谷很窮自己都吃不飽，還要多養(yǎng)三個(gè)人（克麗絲丁、老母、孩子）

4、決心繼承父業(yè)，做一名傳教士

“人來(lái)到世上，不僅僅是為了享受快樂(lè)，甚至也不能僅僅停留于誠(chéng)實(shí)。人來(lái)到世上應(yīng)該為人類做些大事，應(yīng)當(dāng)爭(zhēng)取崇高，克服粗俗，這種粗俗幾乎圍繞著每個(gè)人的生存”。

“整部圣經(jīng)只有一個(gè)原則、一個(gè)真理——光明要照耀黑暗，從而使黑暗轉(zhuǎn)變?yōu)楣饷鳌，F(xiàn)在誰(shuí)最需要光明呢？由經(jīng)驗(yàn)得知，在黑暗的地層底下采煤的人聽(tīng)到福音都會(huì)感動(dòng)而歡喜?！?、決心繼承父業(yè)，做一名傳教士

“人來(lái)到

1879年6月，他到貧困的礦區(qū)擔(dān)任非神職的牧師去傳福音，村里的礦工及家屬們生活困苦，文生為了要受到礦工及家屬們的認(rèn)同，將自己涂黑抹臟，并跟著工頭到不見(jiàn)天日又缺乏新鮮空氣的礦坑巡查，甚至將自已僅有的一點(diǎn)錢、食物及衣物分送給村民，幫助他們渡過(guò)寒冷的冬天，自已反而染上一身的病。

梵谷傳福音1879年6月，他到貧困的礦區(qū)擔(dān)任非神職的牧梵高27歲的作品梵高27歲的作品

礦工悲慘貧窮的生活不僅激起了梵谷傳播福音，改良社會(huì)的雄心，也喚醒了他的藝術(shù)熱情。他寫道:「我經(jīng)常畫至深夜，既為了留做紀(jì)念，也為了加深我對(duì)周遭事物情不自禁的感觸?！顾膫鹘袒顒?dòng)，雖以失敗告終，但這段生活對(duì)他來(lái)說(shuō)并非毫無(wú)益。

梵谷傳福音礦工悲慘貧窮的生活不僅激起了梵谷傳播福音，改良社會(huì)的梵谷28歲的作品喜歡畫勞工生活梵谷28歲的作品喜歡畫勞工生活

在礦區(qū)的八個(gè)月，他畫了大量的素描，而且正是在這里，使他立志獻(xiàn)身藝術(shù)。此后，梵谷經(jīng)歷了許多感情及生活上的波折，重新回到家中。他在家居住期間，畫技有了驚人的進(jìn)步。他廢寢忘食地工作，畫了近兩百件的習(xí)作。

梵谷獻(xiàn)身藝術(shù)在礦區(qū)的八個(gè)月，他畫了大量的素描，而且正是在梵谷29歲的作品梵谷29歲的作品5、對(duì)宗教產(chǎn)生懷疑，決定投身藝術(shù)

盡其所有接濟(jì)那里窮苦的人們，幫助礦難中的傷者和病人，卻被教會(huì)解聘。使梵高對(duì)宗教產(chǎn)生了懷疑——宗教到底屬于誰(shuí)？上帝真的存在嗎？經(jīng)過(guò)一番痛苦的思考之后，梵高決定投生藝術(shù)，這一年他27歲。5、對(duì)宗教產(chǎn)生懷疑，決定投身藝術(shù)卷心菜和木鞋

StillLifewithCabbageandClogs

紙面嵌板油畫

34.0x55.0cm

埃頓:1881年12月

阿姆斯特丹:國(guó)立凡?高博物館

F1,JH81在現(xiàn)存的凡?高油畫中,這幅是最早期(埃頓時(shí)期)的作品。在這以前,雖然也畫過(guò)數(shù)幅習(xí)作,但都沒(méi)有保存下來(lái),因此這就成為他的作品目錄中登記的第一張。

1881年秋,他從使用調(diào)色板的方法開(kāi)始,學(xué)習(xí)水彩畫的畫法,時(shí)常從埃頓前往海牙,求教于當(dāng)時(shí)的名畫家莫夫。163信上曾敘述說(shuō),在莫夫處畫了兩張靜物油畫與兩張水彩畫。信尾又附言:"兩張油畫的主題是毛皮制成的小孩帽子,旁邊放些土豆及甘藍(lán)。"這一幅畫是其中的第二張,他在下封信上說(shuō):"這不能算是杰作。但總比以前所畫的完整些,至少我相信有更逼真的感覺(jué)。"

卷心菜和木鞋

StillLifewithCabb啤酒杯與水果StillLifewithBeerMugandFruit1881年12月埃頓

Etten畫布油畫

Oiloncanvas44.5x57.5cm啤酒杯與水果兩輛馬車前的少女1882年8月海牙

兩輛馬車前的少女這幾張凡高最早的油畫.凡高畫時(shí)已是快30歲了.這些作品大約完成于1881-1883年.此前,凡高在博里那日礦區(qū)受到巨大打擊,對(duì)上帝絕望了,卻在迷茫與困惑中找到了一生的歸宿--繪畫(其實(shí)凡高從小就喜歡畫畫).他開(kāi)始大量臨摹名畫,并畫了大量素描習(xí)作.可以說(shuō),凡高是一個(gè)自學(xué)成才的天才畫家.他從小受到藝術(shù)熏陶,又有極高的文學(xué)素養(yǎng),這使他具有很高的藝術(shù)鑒賞力.凡高喜歡倫勃朗,喜歡米勒,他用自己畫筆描繪農(nóng)民,工人,社會(huì)底層人.深沉厚實(shí)的風(fēng)格雖與其以后畫風(fēng)有極大的反差,但畫中所表現(xiàn)出的氣質(zhì)與精神卻是永恒不變的.1883年田地這幾張凡高最早的油畫.凡高畫時(shí)已是快30歲了.這些作品大約完6、創(chuàng)作道路初期

1883年9月，梵高離開(kāi)海牙去了荷蘭北部的德倫特省。12月，梵高完成了他早期最準(zhǔn)要的代表作《食土豆的人》“我試圖清楚的表現(xiàn)這些在油燈下吃土豆的人是如何用他們伸進(jìn)盤子的那同一只手挖地，以便使畫面表現(xiàn)出體力勞動(dòng)以及他們?nèi)绾握\(chéng)實(shí)的謀生。我想使人們對(duì)完全不同于我們文明的另一種生活方式有一個(gè)印象。所以，我根本不企求得到每個(gè)人的喜歡或贊賞?！闭沁@幅畫確立了梵高日后在美術(shù)史上的大師地位。6、創(chuàng)作道路初期

1883年9月，梵高離開(kāi)?！冻酝炼沟娜恕贰冻酝炼沟娜恕烦酝炼沟娜饲捌谒賹懗酝炼沟娜饲捌谒賹懗酝炼沟娜怂孛璩酝炼沟娜怂孛?/p>

1883年底,凡高回到父親供職的教堂所在地紐南在紐南的兩年時(shí)間里,凡高苦練素描技巧.在畫了大量素描寫生和習(xí)作后,他完成了第一幅著名作品"吃土豆的人".這幅作品和他這一時(shí)期的很多作品都受荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)的影響,畫面黑沉,有極強(qiáng)的鄉(xiāng)土氣息.這也表現(xiàn)出凡高很強(qiáng)的農(nóng)民情結(jié),他似乎很想成為一位農(nóng)民畫家.一方面，他受到"精神導(dǎo)師"

米勒的影響，更重要的可能是內(nèi)心深處對(duì)鄉(xiāng)間生活的向往，對(duì)淳樸農(nóng)民的尊敬和對(duì)誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)的贊美。注:米勒,十九世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師，喜歡描繪農(nóng)民生活。凡高的

精神導(dǎo)師,凡高許多作品受其影響.1883年底,凡高回到父親供職的教堂所在地紐南在紐南7、與弟弟同住，一改往日抑郁的作畫色調(diào)

1886年3月，梵高來(lái)到巴黎與弟弟同住。巴黎的印象主義繪畫藝術(shù)的艷麗色彩和輕松的筆觸使梵高一改往日陰郁的色彩。《唐古伊老爹肖像》是體現(xiàn)梵高這一時(shí)期特點(diǎn)的代表作。

運(yùn)用了印象派和點(diǎn)彩派的筆法，以浮世繪版畫為背景，將唐古伊老爹布置在前景的正中，畫面色彩絢麗和諧，造型堅(jiān)實(shí)有力。有人評(píng)論說(shuō)，“唐古伊被描繪成具有東方特征的‘菩薩’。7、與弟弟同住，一改往日抑郁的作畫色調(diào)

《唐古伊老爹》《唐古伊老爹》《紅色罌粟》《紅色罌粟》8、來(lái)到阿爾激情創(chuàng)作

梵高離開(kāi)巴黎，前往阿爾。梵高在這里找到了浮世繪的日本風(fēng)光，不顧一切的投入到創(chuàng)作中去，《吊橋和馬車》、《落日下的播種者》等大量作品都創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期。《吊橋和馬車》

8、來(lái)到阿爾激情創(chuàng)作

梵高離開(kāi)巴黎，前往阿爾。梵《落日下的播種者》《落日下的播種者》收獲景象收獲景象9、邀高更同住

梵高邀請(qǐng)高更到阿爾來(lái)一同生活，高更接受了邀請(qǐng)。著名的《向日葵》就創(chuàng)作與這個(gè)時(shí)期。向日葵在梵高眼里是光的象征，它的每一種形態(tài)都蘊(yùn)含著生命的寓意。9、邀高更同住

梵高邀請(qǐng)高更到阿爾來(lái)一同生活，高畫家——梵高美術(shù)課件畫家——梵高美術(shù)課件10、割耳事件的發(fā)生

相見(jiàn)的興奮沒(méi)過(guò)多久，梵高和高更兩人就開(kāi)始爭(zhēng)吵。終于在兩個(gè)月后的一次爭(zhēng)吵，導(dǎo)致眾所周知的梵高割耳事件。

此后的大部分時(shí)間里，梵高幾乎都是在阿爾醫(yī)院和圣雷米精神病醫(yī)院中度過(guò)的。他這一時(shí)期的作品中以《星月夜》最為著名。

扭動(dòng)升騰的絲柏，呈漩渦狀翻滾的天空，海浪般起伏的山巒，狂躁運(yùn)動(dòng)著的大自然幾乎要將那一小片寧?kù)o的村社吞噬，使人頓生出一種無(wú)以言狀的恐怖。梵高幻想中的大自然，映射出了他不平靜的內(nèi)心世界。

10、割耳事件的發(fā)生

相見(jiàn)的興奮沒(méi)過(guò)

梵高邀請(qǐng)高更來(lái)與他同住，梵谷為高更準(zhǔn)備畫具，布置畫室，梵谷心中高更是他的好朋友及繪畫上的好老師，但是他們兩人的性格差異很大，整天在一起不愉快的磨擦事件就產(chǎn)生了。這兩把椅子就是當(dāng)時(shí)梵高用來(lái)描寫與高更之間兩人的世界。

梵高和高更梵高邀請(qǐng)高更來(lái)與他同住，梵谷為高更準(zhǔn)備畫具，布置畫畫家——梵高美術(shù)課件畫家——梵高美術(shù)課件《星月夜》《星月夜》11.絕望的后期創(chuàng)作

1889年梵高自愿住進(jìn)圣雷米精神病院。一年后轉(zhuǎn)院到巴黎，《加歇特醫(yī)生》就創(chuàng)作于這一時(shí)期。

一個(gè)月后，弟弟來(lái)信告知梵高兩個(gè)不幸的消息。一是于梵高的侄子生病了。而另一個(gè)是，弟弟準(zhǔn)備辭職。弟弟的決定把梵高推向了絕望的深淵?！扒熬霸桨l(fā)暗淡了，我根本看不到幸福的未來(lái)?！?1.絕望的后期創(chuàng)作

1889年梵高自愿住進(jìn)加歇醫(yī)生像1890年6月奧維爾

畫布油畫私人收藏PortraitofDoctorGachet加歇醫(yī)生像1890年6月加歇醫(yī)生素描稿加歇醫(yī)生素描稿悲哀的老人悲哀的老人悲哀的老人素描稿悲哀的老人素描稿

在梵高生命最后的兩個(gè)月里，他貧病交加，一步步走向徹底的混亂與絕望。我們從他最后一幅油畫《麥田群鴉》，已經(jīng)看到他的絕境。大地烏云的傾壓下，恐懼、壓抑、驚栗，預(yù)示著災(zāi)難的風(fēng)暴即將來(lái)臨。三條道路伸往三個(gè)方向，道路的盡頭全是一片迷茫與陰森。這是他生命中最后一幅逼真而可怕的寫照。也是他留給世人一份刺目的圖像的遺書。他給弟弟迪奧的最后一封信中說(shuō)：“我以生命為賭注作畫。為了它，我已經(jīng)喪失了正常人的理智?！痹诰Ａ咧?，他終于向狂亂的病魔垂下頭來(lái)，放下了畫筆。

1890年7月27日他站在麥田中開(kāi)槍自殺。被槍聲驚起的“撲喇喇”的鴉群，就是他幾天前畫《麥田群鴉》時(shí)見(jiàn)過(guò)的那些黑黑的烏鴉。

隨后，他在奧維爾的旅店內(nèi)流血與疼痛，忍受了整整兩天。29日死去。離開(kāi)了這個(gè)他瘋狂熱愛(ài)卻無(wú)情拋棄了他的冷冰冰的世界。冰冷而空白的世界。

在梵高生命最后的兩個(gè)月里，他貧病交加，一步步走向

《群鴉亂飛的麥田》展現(xiàn)了的絕望混濁的天空壓向大地，麥田狂亂的舞動(dòng)，漫天的烏鴉預(yù)示著災(zāi)難的降臨，地上的道路卻找不到出口，一切被不可避免的沖擊所席卷。我們還是能從畫中感受到一種無(wú)以名狀的凄涼與痛苦。仿佛凡高因近于崩潰而扭曲的臉已融入畫中，變成了翻滾的烏云，騷動(dòng)的麥田，“倉(cāng)皇逃離”的群鴉?？梢哉f(shuō)，這幅畫是凡高當(dāng)時(shí)心靈的寫照，它是充滿感情的。正因?yàn)樗摹罢鎸?shí)”，讓人不敢正視。《群鴉亂飛的麥田》展現(xiàn)了的絕望混濁的天空壓向大地，麥凡高一生歷史年表

3月30日文森特·凡高1857(4歲)凡高弟弟提奧（TheovanGogh）出生

1861(8歲)進(jìn)入小學(xué)讀書

(16歲)經(jīng)由畫商叔叔介紹，進(jìn)入巴黎古比爾畫廊海牙分店工作凡高一生歷史年表3月30日文森特·凡高1873(20歲)5月轉(zhuǎn)到古比爾公司倫敦分店工作

1874(21歲)7月向房東女兒求婚失敗，受到極大打擊

1875(22歲)5月轉(zhuǎn)到巴黎古比爾總店工作10月父母搬到埃頓1876(23歲)4月被古比爾解雇

1878(25歲)7月進(jìn)入布魯塞爾傳教士學(xué)校學(xué)習(xí)宗教，但沒(méi)有取得畢業(yè)任命書

12月毅然前往比利時(shí)礦區(qū)博里那日從事牧師工作

1879(26歲)由于工作過(guò)于熱情，被教會(huì)解雇1873(20歲)5月轉(zhuǎn)到古比爾公司倫敦分店工1880(27歲)10月前往布魯塞爾（Brussels）學(xué)畫。留有美術(shù)學(xué)院的入學(xué)紀(jì)錄，詳細(xì)情況無(wú)法考證

1881(28歲)4月返回埃頓，愛(ài)上剛剛喪夫的表姐凱（KeeVos-Strickeer），擔(dān)又被拒絕。

來(lái)到海牙，在已成為畫家的表兄安東·莫夫（AntonMauve）家學(xué)畫。

1882(29歲)與莫夫絕交，生活陷入困境。

與妓女西恩（SienHoornik）同居。

創(chuàng)作第一批油畫

1883(30歲)9月父母搬到紐南（Nuenen）

12月到紐南與雙親同住

1885(32歲)3月26日凡高父親去世

4至5月完成《吃土豆的人》11月到安特衛(wèi)普學(xué)習(xí)繪畫1880(27歲)10月前往布魯塞爾（Brusse1886(33歲)2月突然前往巴黎，與提奧同住。結(jié)識(shí)印象派機(jī)后印象派畫家畢沙羅、高更、勞特累克、修拉和塞尚等。作品受印象派影響很大。

1888(35歲)2月來(lái)到法國(guó)南部小城阿爾創(chuàng)作，進(jìn)入創(chuàng)作高峰。

代表作：《向日葵》5月租下著名的“黃屋”（黃房子），夢(mèng)想建立“畫家之家”10月20日高更到阿爾與凡高同住12月23日凡高因過(guò)度勞累而精神失常，與高更發(fā)生沖突,將右耳割下一部分。

這就是著名的“割耳事件”1886(33歲)2月突然前往巴黎，與提奧同住1889(36歲)4月提奧結(jié)婚

5月8日凡高自愿前往圣雷米修道院接受精神病治療，并繼續(xù)創(chuàng)作

1889(36歲)4月提奧結(jié)婚1890(37歲)1月賣出生前第一幅油畫“紅色葡萄園”

1月31日提奧之子出生，與凡高同名，都叫文森特（Vincent）

5月17日前往巴黎

5月21日去小鎮(zhèn)奧維爾接受醫(yī)生加歇的治療

7月27日這天是星期天,在外出作畫時(shí)開(kāi)槍自殺，但沒(méi)有立即死去,被人抬回

7月28日早提奧到奧維爾

7月29日黎明凡高逝世

7月30日舉行凡高的葬禮

1890(37歲)1月賣出生前第一幅油畫“紅色葡萄園”

凡高死后，弟弟提奧痛苦萬(wàn)分。六個(gè)月后，1891年1月25日，提奧去世了。后來(lái)，他們被共同葬在了奧維爾墓園。

凡高死后，弟弟提奧痛苦萬(wàn)分。六個(gè)月后，1891凡·高的性格特征1、凡·高的理想他早期的理想是做個(gè)傳教士，想把關(guān)愛(ài)帶給每一個(gè)貧窮的人，但卻被教會(huì)解雇，失敗后把熱情轉(zhuǎn)向繪畫，但在生前只賣出一件作品《紅色葡萄園》

2、凡·高是一個(gè)熱情的人，在窮困潦倒的情況下，他用向日葵歡迎高更的到來(lái)，強(qiáng)烈地希望和高更一起成立一個(gè)畫室之家，在那里能夠共同探討藝術(shù)，凡·高十分的敏感，當(dāng)在藝術(shù)觀上與高更產(chǎn)生爭(zhēng)吵后，他在盛怒中追殺高更，在高更這位他最崇拜的朋友逃走后，凡·高在痛苦中割下了自己的耳朵，還把自己悲傷的樣子畫了下來(lái)。熱情、執(zhí)著、敏感、孤獨(dú)

凡·高的性格特征1、凡·高的理想他早期的理想是做個(gè)傳教士，想梵高作品藝術(shù)特點(diǎn)主要題材：大自然、社會(huì)底層人士、生活主要畫作系列：自畫像、星空、麥田、柏樹(shù)、向日葵藝術(shù)特點(diǎn)：

a、內(nèi)容：注重對(duì)生活的感受

b、用筆：顏料厚、筆觸明顯，用筆奔放

c、色彩：色彩艷麗，鐘愛(ài)黃色、藍(lán)色

梵高作品藝術(shù)特點(diǎn)主要題材：大自然、社會(huì)底層人士、生活時(shí)代背景：在凡·高的那個(gè)時(shí)代，一些藝術(shù)家已經(jīng)不滿足于像印象派那樣停留在對(duì)物象的表面光色的興趣上，他們主張表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀世界，認(rèn)為藝術(shù)無(wú)須與客觀真實(shí)一致，凡·高就是其中一個(gè)。時(shí)代背景：在凡·高的那個(gè)時(shí)代，一些藝術(shù)家已經(jīng)不滿足于像印象題材生平簡(jiǎn)介部分提供的信息凡·高喜愛(ài)這類題材的原因向日葵

做教士的理想，對(duì)太陽(yáng)的熱愛(ài)，對(duì)生命的渴望凡·高喜愛(ài)向日葵，因?yàn)樗兄?yáng)般的光輝，象征著光明和生命。他用向日葵來(lái)裝飾自己的房間以迎接的到來(lái)，顯示了他的熱情麥田柏樹(shù)

在那段凡·高去世前與塞奧的對(duì)話中，他們提到了童年在荷蘭的美好生活，在麥浪中，柏樹(shù)下玩耍。是凡·高生命中最美好的記憶，在凡·高的筆下，柏樹(shù)燃燒著，像火般的燃燒，麥田在陽(yáng)光下閃耀、悸動(dòng)、掙扎、起伏、回旋，那是凡高的痛苦和對(duì)故鄉(xiāng)深切懷念的靈魂體現(xiàn)。

題材生平簡(jiǎn)介部分提供的信息凡·高喜愛(ài)這類題材的原因向日題材生平簡(jiǎn)介部分提供的信息凡·高喜愛(ài)這類題材的原因自畫像性格孤獨(dú)、病痛

孤獨(dú)的生活使得凡·高有更多的時(shí)間觀察自己，他把自畫像作為對(duì)自己的一種記述，無(wú)論是在幸福還是痛苦中，凡高的眼神中始終在努力堅(jiān)定自己的信念。題材生平簡(jiǎn)介部分提供的信息凡·高喜愛(ài)這類題材的原因自畫色彩色彩心理

凡·高的色彩所表達(dá)的情感

大紅

熱烈、興奮、溫暖

激情的表露

金黃

緊張、激動(dòng)

太陽(yáng)一樣的色彩，象征著光明和生命藍(lán)

寧?kù)o、寬廣、憂郁悲壯、沉默和孤寂

色彩色彩心理凡·高的色彩所表達(dá)的情感大紅熱烈、興奮、溫線條形象情感的表現(xiàn)

扭曲、旋轉(zhuǎn)、短促激動(dòng)、熱情、深沉、悲壯、不可遏止的對(duì)生命的愛(ài)

線條形象情感的表現(xiàn)扭曲、旋轉(zhuǎn)、短促激動(dòng)、熱情、深沉、悲壯失敗失敗再失敗的一生失敗原因之一

頻繁地更換工作

失敗失敗再失敗的一生失敗原因之一

第一份職業(yè):前途光明的畫廊職員第二份職業(yè):貧困生的老師第三份職業(yè):臨時(shí)工傳教士第四份職業(yè):自學(xué)成才的非主流畫家第四份職業(yè)的另一種定義:

極度勤奮的天才畫家一生畫了800幅素描、850幅油畫第一份職業(yè):前途光明的畫廊職員第二份職業(yè):貧困生的老師第三份失敗原因之二繪畫風(fēng)格遭受排擠，十年僅賣出一幅畫失敗原因之三繪畫生涯基本無(wú)經(jīng)濟(jì)收入，靠接濟(jì)為生

失敗原因之四感情反復(fù)受挫失敗原因之二失敗原因之四1初戀被拒，受到打擊2愛(ài)上表姐，眾叛親離3一段感情，悲劇收?qǐng)?/p>

這樣的一些嚴(yán)重的挫折雖然讓他在精神上遭受了嚴(yán)重的打擊，但并沒(méi)有影響他對(duì)繪畫的熱愛(ài)，他將對(duì)生活的美好期望淋漓盡致地表現(xiàn)在他的畫面當(dāng)中。1初戀被拒，受到打擊這樣的一些嚴(yán)重的梵高作品賞析梵高作品賞析梵高一生都是在孤獨(dú)和貧困中度過(guò)。他不顧到處碰壁，仍用畫筆、顏色、畫布直訴自己火一般的情感，可是這些卻無(wú)人理解……畫家——梵高美術(shù)課件晚鐘晚鐘海景海景盛開(kāi)的鳶尾花盛開(kāi)的鳶尾花向日葵歐韋的教堂向日葵歐韋的教堂有沙丘的風(fēng)景

LandscapewithDunes

板面油畫

33.5x48.5cm

海牙:1883年8月

私人收藏

(1968.12.4倫敦索斯比拍賣行)

F15a,JH393有沙丘的風(fēng)景

LandscapewithDunes紅色的葡萄園紅色的葡萄園《落日下的播種者》《落日下的播種者》畫家——梵高美術(shù)課件畫家——梵高美術(shù)課件畫家——梵高美術(shù)課件紐南1884.5《紐南的老教堂塔》

油畫Oiloncanvasonpanel47.5x55.0cm

Location:蘇黎世Zurich,FoundationE.G.Bührle紐南1884.5《紐南的老教堂塔》

油畫紐南1884.3《織工和織布機(jī)》

油畫Oiloncanvas61.0x85.0cm

Location:波士頓Boston,MuseumofFineArts紐南1884.3《織工和織布吃土豆的人畫布油畫1885年4月紐南吃土豆的人畫布油畫紅色罌粟1886年夏巴黎

Paris

畫布油畫紅色罌粟1886年夏樹(shù)林中的白衣女孩

GirlinWhiteintheWoods

布面油畫

39.0x59.0cm

海牙:1882年8月

歐特婁:國(guó)立克羅勒-米勒博物館

F8,JH182樹(shù)林中的白衣女孩

GirlinWhiteint樹(shù)林邊

EdgeofaWood

嵌板布面油畫

34.5x49.0cm

海牙:1882年8月

歐特婁:國(guó)立克羅勒-米勒博物館

F192,JH184樹(shù)林邊

EdgeofaWood

嵌板布面油

紐南的小教堂及教徒們

ChapelatNuenenwithChurchgoers

紐南1884.10

油畫41.5×32cm紐南的小教堂及教徒們

ChapelatNuen一生孤獨(dú)寂寞的梵高，終于不堪精神上的紛亂和痛苦，飲彈自盡。繞圈的囚犯

一生孤獨(dú)寂寞的梵高，終于不堪精神上的紛亂和痛苦，飲彈自盡。戴灰色毛氈帽的自畫像1887年到1888年冬巴黎

Paris畫布油畫戴灰色毛氈帽的自畫像1887年到1888年冬畫家——梵高美術(shù)課件收獲景象畫布油畫1888年6月阿爾收獲景象畫布油畫麥田與收割者畫布油畫1889年9月圣雷米麥田與收割者畫布油畫海邊漁船畫布油畫1888年6月阿爾海邊漁船畫布油畫瓶中的12朵向日葵1888年8月阿爾

Arles畫布油畫VasewithTwelveSunflowers慕尼黑瓶中的12朵向日葵1888年8月凡高在阿爾的黃房子1888年9月阿爾

Arles畫布油畫凡高在阿爾的黃房子1888年9月掘馬鈴薯的農(nóng)夫1890年3月－4月圣雷米

畫布油畫（紐約）掘馬鈴薯的農(nóng)夫1890年3月－4月鳶尾花1889年5月

圣雷米

畫布油畫（洛杉磯）鳶尾花1889年5月圣雷米

陰雨天下的干草堆1890年7月奧維爾

畫布油畫陰雨天下的干草堆1890年7月19世紀(jì)的印象派畫家里，梵高是一個(gè)另類。他的畫有點(diǎn)類似兒童的創(chuàng)作，線條和色彩大膽純粹，醉心于風(fēng)景、植物和貧苦大眾的描繪。畫面中的每一個(gè)物體，都以獨(dú)特的方式燃燒著它的生命力。它們已經(jīng)不僅僅是一些靜物。它們是凄艷的生命。

19世紀(jì)的印象派畫家里，梵高是一個(gè)另類。他的畫有點(diǎn)類似兒童的收獲景象收獲景象夜間咖啡座夜間咖啡座紅色葡萄園紅色葡萄園山間路上的兩棵白楊樹(shù)山間路上的兩棵白楊樹(shù)陰云密布的奧威爾么麥田陰云密布的奧威爾么麥田畫家的房間畫家的房間畫家——梵高美術(shù)課件《星月夜》《星月夜》

暴風(fēng)雨似的天空與麥田

同《群鴉亂飛的麥田》比較起來(lái)，這幅畫含有深深的冥寂，好像要吞沒(méi)凡高的一切。在地平線那一端所表現(xiàn)的，不再是德倫特時(shí)期作品中可看到的靈魂的憧憬，而是要將他的身心召回的美而恐怖的壓迫感。

《夜晚的咖啡館》

《夜晚的咖啡館》是由深綠色的天花板、血紅的墻壁和不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。金燦燦的黃色地板呈縱向透視，以難以置信的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反過(guò)來(lái)，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。這幅畫