中國書法史簡答和論述題

18第一章先秦書法1、為什么說殷商時期的甲骨文、金文已經具備了后世書法的諸要因素？答：在甲骨文和金文的遺跡中，我們覺察，這些最早的文字已經具備了書法格美。先秦時期已有了刀和毛筆等書刻工具，審美視覺中的刀味和筆味、金石氣等均有表達。從商到秦統(tǒng)一，漢字的演化表現(xiàn)出由繁到趨勢，這種演化具體反映在書體和字形的嬗變之中。書法藝術的內涵因文字變化而顯得更加豐富。2、西周早、中、晚期的金文在風格上有哪些變化？答：西周時期的金文可以分為三個階段。西周前期的金文風格以樸茂凝重、瑰麗沉雄為主要特征，起收多不露鋒，線條遒勁峻挺，時有肥厚用筆及點團狀的華飾，整體上是線與塊面結合的形式美。西周中期金文風格高雅平和，這一時期的作品用筆嚴峻而酣暢，筆畫圓渾，但裝飾意味趨弱。用筆意蘊增加，行款布局疏朗自如。顯示了大篆成熟時期的風格特征。西周初期金文中肥瘦懸殊的筆畫和呈方圓外形的團塊，在西周晚期根本消逝的時代，對春秋戰(zhàn)國時期的金文產生了重要的影響。3、春秋戰(zhàn)國時期各系文字書風的地域特色？答：春秋戰(zhàn)國時期的文字，共分為五個大系：齊系、燕系、晉系、楚系和秦系文字。西周晚期書風的影響，而自成體系。到戰(zhàn)國中晚期，用筆趨于簡率。②春秋時期燕系文字結體疏朗，用筆流暢，字體動聽嫵媚而不乏率真。戰(zhàn)國早期結體方整，樸實謹嚴，到了晚期用筆簡率，呈現(xiàn)典型的戰(zhàn)國書風。③晉系文字，早期的古茂高雅，承西周書風，中期的侯馬盟書，落筆重而起富于裝飾美。④楚系文字，早期的銘文結體樸肆，行款錯落自然，呈縱勢；中期的筆畫屈曲宛轉，有輕重疾徐的變化，有鳥蟲篆；中晚期的楚系文字，結體由縱勢向橫勢過渡，圓轉宛勁，行款均勻，筆法統(tǒng)一，到了晚期，楚系文字用筆走向簡率。用筆遒樸而有逸氣，行款格外工整，橫豎間距大體整齊。風總體走向簡率。4、春秋戰(zhàn)國到秦統(tǒng)一這段時期秦系文字發(fā)生了大篆小篆的變化，其代表作品有哪些？并闡述其嬗變軌跡。鞅方升》、《郪虎符》。>>秦公簋—>石鼓文—>秦公大墓石磐刻石—>郪虎符—>泰山刻石。其次章秦漢書法1、結合秦代刻石概述秦代小篆的風格特征。答：秦代的小篆筆畫圓轉流暢，較大篆整齊，主要用于官方文書、紀功刻石特點。2、漢代簡牘書法可分為哪兩大類，各有何特色？答：漢代的簡牘書法可以分為江淮漢簡和西北漢簡兩大類。江淮漢簡，是我國長江、淮水流域出土的西漢簡牘。如山東臨沂銀雀山、湖南長沙馬王堆、江蘇連云港等地出土的西漢竹木牘和帛書。內容多為古代典籍，如馬王堆的《老子》、銀雀山的《孫臏兵法》，其書者具有確定的文化修養(yǎng)，書風多古雅、沉穩(wěn)，用筆構造講究富于變化。西北漢簡是指我國疆、甘肅、內蒙、寧夏、青海等西北枯燥地區(qū)的漢代簡牘。西北漢簡都有紀年作品，書體上大致有隸書、章草、楷書三類。大量的作品是隸書。這些作品多出自駐守邊疆的中下層官吏與將士之手，用筆多變，點畫放縱，率意而有天趣。3、漢代銘刻書法可包括哪幾大類，請結合實例闡述各類別的藝術風格？答：漢代的銘刻書法主要包括：金文、漢代石刻、漢磚瓦銘文、西漢骨簽刻辭。風格，如東漢的《光和斛銘》、《鏡鑒銘》。漢人祭祀、紀功、記事、教化、憑證及宣教等，書體主要是篆書和隸書。銘文的主要書體是富有裝飾意味的篆書和隸書。有草篆。4、漢代碑刻高潮消滅的時代背景是什么？東漢時期隸書碑刻有哪幾類典型風格？試舉例說明。答：漢代格外重視書法教育，東漢靈帝設鴻都門學，使書法教育上升不獨立的書家供給了用武之地?？陀^上促進了漢代碑刻藝術的進展。東漢時期的隸書碑刻有三種風格。景碑》《西岳華山廟碑》《史晨碑》《熹平石經》《王舍人碑》。二是挺峻流麗、清勁秀逸一路的碑刻。有《禮器碑》《孔宙碑》《尹宙碑》《曹全碑》。方碑》《張遷碑》《石門頌》《封龍山頌》《西狹頌》《郙閣頌》。5、簡述漢代各書體的演化過程，并舉例說明在書體演化過程中的筆法嬗變規(guī)律。答：漢代的書體中，小篆照舊是通行文字之一，在高級的官方文書和重要的書的特點。6、東漢后期主要文人書法流派有哪些？對后代書法有什么影響？答：東漢后期文人書法流派的消滅，標志著中國書法史上文書法流派的開創(chuàng)作模式，并影響了東漢至魏晉時期的書家群。第三章 魏晉書法1、三國、西晉時期有哪些著名的刻石？為什么說它對后世書家曾經產生過重要影響？請舉例說明?！墩际洝贰！墩际洝芬怨盼摹⑿∽?、分書三體刻成，上刻有《尚書》、《谷朗碑》。學漢碑，這是歷史的誤會。2、鐘繇的書法成就及其在書法史上的地位如何？《薦季直表》是鐘繇最著名的楷書之作，用筆醇厚而雅逸，結體呈扁狀，存有隸史上有著重要的地位，他在書體上進展的探究，不同于官方的正體——隸篆散書風的淵源之一，為后世的楷書的進展起到了源頭的作用。3、試述王羲之書風形成的時代背景及其書風來源。答：魏晉時期由于政治集團的猛烈斗爭和戰(zhàn)斗的連綿，使經學急劇后退，文種狀況下形成的，作品中所表達出的精神內質，正是其思想、品德的反映。王羲之的書法師承有三：一是源于東漢末年的張芝一系的草書，由衛(wèi)、索家族傳至東晉，成為王羲之學習的對象；二是東漢末年鐘繇的楷書與行書，由衛(wèi)氏家族中的衛(wèi)夫人傳遞給王羲之；三是王羲之父輩的影響。4、王羲之書法的藝術成就主要表現(xiàn)在哪些方面？他的書風對后世書法產生了哪些重大影響？答：王羲之的草書，是書法進展史上的一個轉折點。在今草體勢中使用了許多章草用筆，字形趨橫勢，轉折多方筆，中鋒、側鋒并用，質樸與妍美并存。王《喪亂帖》、《二謝帖》、《得示帖》等。泉。王羲之之后的百年間，成為影響南朝的書法的主角之一，并漸漸侵染北朝。初唐的歐虞褚薛的楷書均從王羲之真書中出，到顏真卿臨王羲之出，轉妍為質。帖學兩大派系的策源地。草書一脈，從王獻之到中唐張旭、懷素，將其縱逸一路向前推動，在中唐卷起狂草之波瀾。5、王獻之書風與王羲之有何不同？請結合其代表作闡述“古質今妍”的內涵。答：王獻之的書法，與王羲之不同，妍過其父，正合時尚審美，愛妍而簿所未有的豐神瀟灑、韻致卓絕的書風。6、東晉時間的著名墓志、刻石有哪些？它們的書體有何特征？答：比較著名的有《謝鯤墓志》，此志全文為隸書，在體勢上變扁為方，筆畫中的波挑不明顯，減弱了“隸”勢而增加了“楷”態(tài)?？虒懞啙嵵甭?。《王仙之墓志》、《王建之夫婦墓志》轉折收筆處都有隸書的特征。7、為什么說魏晉書法在書法史上有著格外突出的地位？答：魏晉從公元220－420，這一時期的書法在書法史上有著突出的地位。使行、草、楷體進展到了成熟階段。代表。三個流派階段深刻影響了后世書法的進展。這種師承祖述筆法而相沿成線，成為后世歷代書法藝術遞進的根本軌跡。③魏晉的玄學清淡對書法進展產生了重要的影響。④魏晉時期的道教也對書法有很大的影響。進入自覺階段的產物。奠定了中國古代書法理論的根底。渾莊重。第四章南北朝書法1、南北朝時期書法格局的形成與其社會歷史背景有何關系？答：南北朝時期，北方經濟文化落后，南方經濟興盛，代表著當時的先進文要形式的體書法不同，北朝流行的是銘石書法。北魏在遷都洛陽后，書風為之一變，一改平城時代的質樸書風，而代之以北風，標志著北魏體楷書的高度成熟。方文人書家自覺追求共性解放，表現(xiàn)為雅玩的純藝術化傾向。2、南朝文人書法流派的進展脈絡如何？之，小王風氣方開頭減退，鐘繇、大王之風又相繼崛起。3、“王褒入關”在南方書風傳播到北方過程中有何作用？答：南北朝前期，南北士族往來不多，而南方梁朝書家王褒554年入關大事王一系。4、結合北朝的社會背景，闡述北朝文人書家繼承舊體與南方文人書家追求風的差異。答：南北朝時期，由于北方戰(zhàn)亂頻繁，經濟落后，故而書法進展滯后，照舊方的書法進展受到阻礙。北朝的書家多與題榜、抄經、寫碑、蒙童相關，偏重有用的成效，明顯使北對象。南方的書家一到北方，便陷于書寫碑碣之中，而無法自拔，懊悔不如不知實。5、北朝刻石書法進展分為哪三個階段？北魏前期和后期都消滅了隸楷相參的作品，請區(qū)分這兩個時期此種現(xiàn)象的不同及其緣由。答：第一階段，從十六國到北魏孝文帝遷都前，北朝的刻石沿用魏晉舊習，勢用筆上為隸書，或形構近隸而筆法為楷，這既是石刻追求正體和裝飾趣味所致，也是北方楷書落后的表現(xiàn)。鼎盛時期。第三階段是東魏、西魏到北齊、北周時期。東魏石刻漸染南方風氣，文效齊梁，書參王謝。另一方面，東魏北齊對于全盤漢化的反動，消滅了胡化逆流，產生了復古思潮，楷書石刻消滅了隸楷混合的現(xiàn)象?？瑫淌a生了重要影響。6、列舉北朝著名的碑刻、墓志和摩崖刻石，并分析其特征。趣。施，結體內緊外疏，欹側險峻，是北魏成熟楷書的典型。像題記，下層平民化一端。北朝墓志：邙山北魏墓志，剛健中不乏秀潤，精巧中透出質樸。7、為什么說南朝以文人書法為主流，北朝以刻石書法為主流？請分析這兩者在審美取向上的不同，并從史學立場客觀生疏北朝刻石。崛起。南朝書法以文人書法為主流。北朝刻石表現(xiàn)出粗暴質樸、天姿縱橫的風貌，用筆上顯方峻、峭厲之感，不修邊幅而自有情趣，是中國書法史上又一審美典型，與南方的蘊籍含蓄、瀟灑流麗的文人書風形成鮮亮的比照。北朝的書風是其社會環(huán)境、地理條件、時代文化等諸因素所共同形成的，并非書家個體主觀上的審美追求。因而與鐘繇變楷體、王羲之變革鐘法而形成的書風有著本質的不同。北朝的刻石書法并非都是精說。我們今日所見到的北朝碑刻的雄渾、殘缺、斑駁、是自然條件形成的結果，美混為一談?？梢赃@樣說，北朝碑刻既存在于客觀的歷史情境中，同時又存在于不同時代對它的理解中。第五章隋唐五代書法1、隋、唐、五代的書法具有哪些特征？答：①隋朝的統(tǒng)一，為南北書風的融合奠定了根底。這一時期南北書風的融合，主要表現(xiàn)出由北向南為指歸的特征。②隋唐帝王對書法的重視與寵愛促進了書法事業(yè)的、蓬勃進展。的。唐人書法比之晉人書韻缺乏，卻通過各種努力將書法技法向前推動。④盛中唐時，由于政治、經濟等諸方面的因素，使書法審美觀念發(fā)生了很大的變化。書法的崇尚已由大王轉向小王，并提倡寫意風氣。⑤唐代佛教對書法的影響格外突出，以書法為佛事的現(xiàn)象格外普遍。拓展和深入。其中技法論與創(chuàng)作論尤為顯著。2、隋代書法具有怎樣的時代特征？答：隋朝的統(tǒng)一，為南北書風的融合奠定了根底。這一時期的南北書風的融碑、墓志、造像記、造塔記等，并以楷書為主。3、試述唐太宗在唐代書法史上的重要作用。答：唐太宗深知以文治天下的道理，制定了適合書法進展的各項政策，設有業(yè)蒸蒸日上。4、簡要論述初唐書法進展的時代背景，并結合初唐四家的代表作闡述其審美取向。答：唐初，承襲前朝舊制，至貞觀年間，制則漸顯大唐氣象。政治清明，書法在初唐時期獨尊天下的地位，并打算了初唐書法的進展方向。于是南方典下競習王書，書家名手應運而生，書法事業(yè)與大唐基業(yè)一樣，蒸蒸日上。歐陽詢以楷書最為著名，后世將其楷書稱為歐體，楷書用筆凝練而含蓄，剛毅而清俊，結體內緊外松，左斂而右放，方整而端莊，于平正中見險絕，古樸中響。其行書結體和章法均成縱勢，且以單字的俯仰取勢，似陡峭而不失平穩(wěn)，體現(xiàn)出古樸的風貌。綽疏朗，端莊閑雅，具有“蕭散瀟灑、風神俱足”之風格。其行書用筆秀勁飛動，筋骨尤存。薛稷，楷書用筆瘦硬，點畫精巧，結體以縱勢為主，疏朗開闊，有華俊綺麗之美。5、盛中唐時期書法發(fā)生了重要變革，以這一時期的隸、楷、行、草書家作品為例，闡述此期書法與初唐書法風格的區(qū)分，并論述其發(fā)生變化的緣由。答：盛中唐時，由于政治、經濟諸多方面的因素，使書法審美觀念發(fā)生了很大的變化。書法的崇尚已由大王轉向小王，并提倡“風神骨氣者居上，妍美功用者居下”和“深識書者，唯觀神采，不見字形”的寫意風氣。這一切都孕育了書人蕭散飄逸、雋永清秀的高雅風格。由于唐太宗寵愛隸書，大力提倡，故一時風行宇內，碑碣幾占一半，隸書名家眾多，其中最為著名的有史惟則、韓擇木、蔡有鄰。此時隸書一改被唐古雅淳樸之風，而立豐潤華美、雄渾豪邁之盛唐氣象，影響所及的各種書體?？瑫孕旌啤㈩佌媲涑觯瑯鋵挷┬蹅ブL標。行書則以李邕、顏真卿為代表，創(chuàng)立了一種氣概雄渾、率真爛漫的書法典型。草書有賀知章、張旭、懷素三杰行世，尤其是張旭，成為“狂草”的開山始祖。篆書則首推李陽冰，有“倉頡后身”之美譽。他們的共同努力，使盛中唐成為唐代書法史最為恢宏的時代。6、為什么說唐草三杰是盛、中唐浪漫書風的精彩代表？答：賀知章、張旭、懷素是盛中唐時期最具有創(chuàng)意識和時代精神的精彩書草書史上的頂峰。賀知章的草書用筆酣暢淋漓，點畫激越，粗細相間，虛實相伴，結體左俯右仰，隨勢而就，章法如同潺潺流水，一貫而下，充分地表達了他那風流倜儻狂放不羈的浪漫情懷。撼力。懷素的草書多用中鋒運筆，輾轉反側，連綿不斷，有迅雷不及掩耳之勢，結字疏密相倚，開合有致，正欹錯落，字的大小往往失去常規(guī)，出人意料，營造一種曲線行動，波幅不定的獨特的章法，用墨濃中有淡，枯中有潤，變化中孕含著漫情懷結合的更加完善，對后世產生了極大的影響。7、試述顏真卿楷書的特質，列舉顏真卿行書代表作以及風格特征，并闡述顏真卿在唐代書法史上的地位和對后世的影響。答：顏真卿的楷書有一個漸漸進展的過程。《東方朔畫贊》與《多寶塔碑》字既有圍繞之勢，又有左直右抱之勢，氣概磅礴中散發(fā)出雍容華滋的韻味。輕重緩急隨文而就。結字大小相間，變化無端，時而字字獨立，如同坐鐘；時而的凜然正氣。廟堂氣最重，而離自然的氣息則遠。第六章宋遼金書法1、試述宋代書法在書史上的特別地位。答：①經過五代之后，宋初略有重振衰風之勢；的書法尚意為主流；③宋代是書史上“帖學”的形成期；④南宋和金代的書法大多受蘇黃米的影響；詩書畫三者融為一體，對后世的文人書畫有著深遠的影響。2、試述宋代刻帖產生的過程以及在書法史上的重要意義。答：北宋初，宋太宗詔王著刻成《淳化閣帖》，之后效仿者甚眾。然而由于清三朝，除清代碑派中少數(shù)書家外，大局部書家都是通過刻帖來學習書法的。3、試分析歐陽修的書學思想以及他對宋四家的影響。答：歐陽修以振興書學為已任，凡周漢以降，金石遺文，斷編殘簡，掇拾異意”書家的消滅供給了契機。4、蔡襄的書法追求在宋四家中有什么先導作用？答：蔡襄的書法有兩類，一是較工整者，用筆遒潤勁實，結體沉穩(wěn)端雅，頗與古人融為一體，走出一條屬于他自己的路而成為一代大家。他的這種探究精神，勢必為“尚意”書家的登臺鋪平了道路。5、蘇軾崇尚己意的思想實質是什么？答：蘇軾在書法上出意于法度之中，寄妙理于豪放之外，努力擺脫唐人重其實質是在于說明書家所抒發(fā)的“已意”是在“無法”的狀態(tài)下“信手”而是真正自出意、獲得成功的關鍵。蘇軾的書法始終透露出他那獨特的審美思實不是靜謐，動亂之極也。6、試述黃庭堅與蘇軾書法審美思想和風格的區(qū)分。深刻的反省，另一方面，是他擅長查找突破教師的不二法門。首先，在審美上避開蘇軾的淡和靜，而走出一條重韻去俗的道路。他說，書他們同游于晉唐之間，但蘇軾挑雋逸清雄一路，而黃庭堅則選擇雄強寬博一路。再次是用筆，蘇軾以臥筆著腕來取妍，黃庭堅則以高提筆，令腕隨已意左右，得篆籀氣。第四是結體，蘇軾如石壓蛤蟆，黃則似樹梢桂蛇。總之，他在藝術上努力與教師拉開距離，自成一家。師生二人雖在諸方面的選擇不同，但是在書法中表現(xiàn)已意的最終目的卻是全都的，實可謂殊途同歸。7、試述米芾行書風格的形成過程及其在書法史上的重要影響。人法帖、墨跡來拓展自己的眼界，他的努力使他成為一代大家。其行書代表作有尤其是在中鋒的轉化中極見精妙，真可謂八面鋒，結字靈敏多變，變態(tài)飛動，欹打破單調的直線行款，故行氣生動流暢，用墨濃淡適宜，那時常消滅的飛白，使得米字更是顯得蒼勁有力，趣味盎然。米氏書風在宋代影響極大，宋朝第一，到底出東坡之上。且家有傳人。8、試述南宋四家的書法風格特征。答：陸游書法的審美思想和風格與其詩文同調，不是為“工”求“工”，而精爽飛越。范成大書法主要工行草，師承蘇軾、黃庭堅、米芾三大家而自變一體，雖未盡合古，但自有一種神氣，亦只可稱佳。有《西塞魚社圖卷跋》等。審美觀，而且導致他的書法藝術缺少內涵的結果。甚真而放。作品《柴溝帖》最為突出。附：宋四家書法特征：馬宗霍《書林藻鑒》中說，〔宋四家〕蔡勝在度，蘇勝在趣，黃勝在韻，米勝在姿。蔡襄書法，崇尚古法，追求意，形成兩種風格，一是工整《澄心堂紙》，可見優(yōu)游飄然的情境。澀而能達，滯中有暢。字形多呈橫勢，章法上字距或大或小。黃庭堅書法重韻去俗，草書上盡力反對弄筆左右纏繞的造作之態(tài)，追求自蘊含著奇崛的風采，舒張的筆畫造成雄放健朗兀傲豪縱的筆勢，結字則任憑而一種跌宕起伏的雄渾氣概。米芾的書法用筆爽勁利落，任憑而適，中鋒的轉化極見精妙，八面出鋒，結字靈敏多變，恣態(tài)飛動，章法上字與字之間的距離或大或小，行氣生動流暢，用墨濃淡適宜。第七章元代書法1、元代書法在中國書法史上的地位如何？作為少數(shù)民族統(tǒng)治的朝代，其書法進展具有哪些重要特征？答：元代書法由于其社會的特別性，特別是趙孟頫的消滅，使書法在元代發(fā)次轉折。元代的書法具有以下幾個特征：古，這一時期篆隸楷行草各種書體都呈現(xiàn)出一派富強景象。延、虞集、揭傒斯、柯九思、孛術魯翀、康里巎巎、雅琥等。③少數(shù)民族書家的大量涌現(xiàn)是元代書壇的獨特現(xiàn)象。④隱士書家群成為元代書法重要一脈。⑤書法與文人畫嚴密結合在元代成為一種風氣。2、試述趙孟頫的書法風格特征及其成就。答：趙孟頫的大楷書吸取李邕書碑的方法，既得流美風韻，又存遒健骨氣，《玄妙觀重修三門記》《膽巴碑稿》《仇鍔墓志銘稿》。其小楷極具特色，用筆去來辭卷》《赤壁賦》《雪晴云散帖》，既嚴守古法，又縱橫飄逸。3、趙孟頫的復古思想對元代書法進展有何重要意義？為什么說趙孟頫所領導的古典主義書法潮流在中國書法史上產生了深遠的影響？風之下，他的書法還影響到明代，其書風影響到三個世紀之久。4、試述康里巎巎對元代后期書法進展的影響？答：康里夔夔的書法受趙孟頫復古思想的影響，楷書由虞世南上溯到二王，中期的文征明，并且為明代草書的復興注入了一針催化劑，其意義不行低估。5、為什么說元代是秦漢之后篆隸書法式微以來重復蘇的第一個高潮？答：在元代書法全面回歸的潮流中，篆隸書的復興成為元代書法的重要現(xiàn)隸書家的努力分不開的。6、元代后期的隱士書家群是如何形成的？有哪些代表書家？并闡述他們的風格特征。答：元代為異族統(tǒng)治時期，漢人地位低下，大批文人有辱于夷狄之變，感到代書法不行無視的一脈。代表書家有吳鎮(zhèn)、楊維楨、陸居仁、倪瓚四家最為典型。吳鎮(zhèn)草書受晚唐書家高閑的影響，所作草書頗有懷素之風，清俊流走，高逸拔俗。楊維楨書法奇詭非凡，行草書中見章草筆意，剛健爽勁，同時以游離于漢晉書風之外。點畫狼籍有亂世風，號稱粗頭亂服。其書法是對元代書壇崇尚晉唐書風的一次抗爭與反判。陸居仁，書法表現(xiàn)出一種散淡情懷，多得二王筆及懷素筆意，有沖和之風，中鋒行筆時同渴筆，燥潤相生，可見其心態(tài)的輕松與用筆的率意。倪瓚的書法多見于題跋，以小楷見長，字形偏扁，以隸法入楷，深得魏晉人筆意。是元代隱士書法中高逸一派的典型代表。第八章明代書法1、明代的書法具有哪些主要特征？答：①明代初期的書風是元代書風的連續(xù)。②臺閣體的盛行對于書法藝術的進展起到了確定的阻礙作用。的作用。風氣，書畫結合的現(xiàn)象愈加嚴密。⑤明代是中國書法史上的樣式成熟期。繼元代之后回歸晉唐書風之后，書法史上的又一次重大的變革。⑦明代的書論由于明代各個時期的社會思潮的變化，而導致出一波三折。2、簡述臺閣體書法產生的歷史背景，其代表書家有哪些？答：明代的臺閣體在洪武年間消滅，到永樂年間到達頂峰，到成化、弘治年楷書為主流，而衍及各種書體。書法藝術的進展明顯是消極的。3、吳門書派是在怎樣的歷史條件下進展起來的？這一書派具有什么樣的特質？他們書法的審美取向對明初的臺閣體有怎樣的突破？闡述吳門書派代表的書風。的先導作用。吳門書派的代表人物是祝允明、文征明、陳淳、王寵。祝允明真、行、草諸體皆能，尤以小楷和狂草兩極最為擅長，他的小楷精巧高雅，深得晉人之法，又時出已意。其草書為明代第一手，草書洋溢著自己的激情和才華，擅長用點，飛動跳動，與纏繞的筆畫有比照之趣，隨性情所至但不失法度。表達了猛烈的共性意識。響，50歲后，小楷漸入境，成為卓有成就的大家。的草書對晚明共性思想解放影響下的浪漫書風有著先導作用。王寵的小楷是繼文征明之后的又一圣手，他的小楷，富有晉韻，豐富多變的用筆，平中見奇的結體，疏朗有致的章法，和高古曠逸的氣息，顯露出自然的審美情趣。4、云間書派是怎樣形成的？作為地域流派的構成，它與吳門書派有什么不同？答：云間，古代又稱松江、華亭。今屬于上海。云間書派又稱華亭書派。董下的浪漫書風的聲浪所掩。清代的云間派實際是董華亭派了。5、晚明共性解放思想對書壇產生了怎樣的影響？答：晚明是中國文化進展史上一個重要的轉折時期，禪宗思想的流行，泰州學派的崛起，共性思想滲透到哲學、文學、藝術的各個層面，使明初朱程理論及于是書法界消滅了一大批具有共性解放思想的書家，他們的作品與明代中期相6、為什么說董其昌是晚明共性解放思潮下的代表書家？并闡述其“以禪吟書”論。答：在明代晚期的中國書法史上，董其昌是一位卓有成效的大家，他的文人揭開了嶄的一頁，影響極其深遠。等演繹，影響深遠。7、試述徐渭的書法風格特征及其思想根源。，反對因襲古人而無已意的觀點，也正是在追求為種鮮活的制造精神。8、王鐸作為晚明共性解放思潮中的代表書家，你怎樣理解他書法作品中的共性特征與復古思想的對立統(tǒng)一？出的又一典范。9、從書法作品的樣式上看，明代較前代有哪些進展？美。第九章清代書法1、試談清代書法的三個進展時期。答：①清代前期的書法，根本承傳晚明書法大勢，帖學書法連續(xù)向前進展，書風和隸書熱潮。③清代后期的書法，帖派一脈急劇衰微，而碑派一統(tǒng)天下，成為書壇主流。2、試述清初書壇是按哪三系向前進展