捉妖記電影觀后感500字范文

1/1捉妖記電影觀后感500字范文

捉妖記電影觀后感500字

本文為，讓我們通過(guò)以下的文章來(lái)了解。

范文一

提到傳統(tǒng)的古裝魔幻概念，容易讓人誤以為電影走著浮夸假大空的套路，但實(shí)際上，動(dòng)漫式的故事是十分注重表演性的?？赡苡捎凇蹲窖洝穼?dǎo)演是做動(dòng)畫(huà)出身的緣故，《捉妖記》的鏡頭銜接和動(dòng)作細(xì)節(jié)處理顯然也得到了較好的控制，電影顯然在分鏡階段經(jīng)歷了反復(fù)打磨。鏡頭的安排和銜接都十分嚴(yán)謹(jǐn)用心，導(dǎo)演對(duì)于演員的控制，尤其是動(dòng)作細(xì)節(jié)和表情情感的捕捉也較為恰當(dāng)。注重演員肢體動(dòng)作和表演特征，是動(dòng)漫式故事在創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，尤其在可能會(huì)讓人物和虛擬特效結(jié)合的時(shí)候。

比起大山大水大轉(zhuǎn)場(chǎng)的傳統(tǒng)武俠，動(dòng)漫式故事往往遵循著一種薄皮大餡的敘事模式，更注重單一場(chǎng)景內(nèi)的戲劇沖突，以及突發(fā)情境下的人物反應(yīng)。換句話說(shuō)，就是把每一場(chǎng)戲里面的節(jié)奏掌控好，把戲做足。比如《捉妖記》中的一個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)景，一個(gè)是客棧內(nèi)男主角生產(chǎn)，遭閆妮圍觀，一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)分為了室內(nèi)室外柜櫥內(nèi)三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的空間，以及圍觀者，知情人，孩子和胡巴，柜櫥里的妖怪四組人物。這樣復(fù)雜的場(chǎng)內(nèi)戲得到了充分的挖掘，自然產(chǎn)生了非常濃厚的藝術(shù)效果。這要比不停的切換場(chǎng)景不停的追逐，更容易引起觀眾的觀影興趣。

實(shí)際上，盡管《捉妖記》的大部分劇情都是在用一種娛樂(lè)化的，夸張的風(fēng)格去演繹，但其實(shí)真正能抓住觀眾注意力的還是人物的.情感，男女主角照料胡巴的一點(diǎn)一滴，兩人從冤家到愛(ài)人的過(guò)程，最后勇闖反派巢穴，情感和情感的變化，要比場(chǎng)景和劇情的推動(dòng)更能夠吸引觀眾。無(wú)論動(dòng)漫式故事的背景和表現(xiàn)如何讓人眼花繚亂，真正吸引觀眾的往往都是最簡(jiǎn)單的情感，比如同情心，比如信任，比如博愛(ài)的精神。這些都是人們最容易捕捉到的簡(jiǎn)單情感，也因?yàn)檫@些情感，讓影片內(nèi)容緊緊聯(lián)系著觀眾。

動(dòng)漫式故事因?yàn)槠涫澜缬^宏大，概念復(fù)雜，往往在一部作品中很難展現(xiàn)故事的全景。一方面是從ip開(kāi)發(fā)和培養(yǎng)的運(yùn)作角度，另一方面也和故事類(lèi)型有關(guān)，畢竟重心放到了世界觀和背景設(shè)定上，單集故事內(nèi)在的曲折可能就會(huì)相對(duì)較弱。例如《捉妖記》中用看上去高端大氣的妖怪世界的內(nèi)部紛爭(zhēng)作為開(kāi)端，不料敘事的主體卻放在了男女主角打情罵俏和拐帶孩子上，到了第三幕高潮也落在了主角們?nèi)ゾ茦蔷瘸龊?。這一切與預(yù)設(shè)的宏大背景相比，顯得簡(jiǎn)單潦草了一些。但是反過(guò)來(lái)，第一部也進(jìn)行了故事階段性的完結(jié)，當(dāng)主角和胡巴分離，主角要去找尋父親的身世，胡巴和妖怪們隱居深山后的新生活，這些被創(chuàng)作者挖好的坑，也成為了讓故事延續(xù)的廣闊空間。

范文二

《捉妖記》是那種讓人眼前一亮的電影。影片的特效技術(shù)過(guò)關(guān)，在華語(yǔ)片中屬于一流的水準(zhǔn)，畢竟有上億元的投資作為支撐，重金砸下來(lái)的特效怎樣都不會(huì)太差，何況導(dǎo)演許誠(chéng)毅之前在好萊塢執(zhí)導(dǎo)過(guò)《怪物史瑞克3》這樣的動(dòng)畫(huà)電影大制作。

《捉妖記》在節(jié)奏和包裝上非常好萊塢范兒，擁有的卻是一個(gè)中國(guó)古典文學(xué)名著《聊齋》的內(nèi)核，中西合璧的這個(gè)產(chǎn)品很成功，不僅契合了當(dāng)下商業(yè)電影的快節(jié)奏，也能讓中國(guó)觀眾很容易去看懂這個(gè)故事。影片屬于老少咸宜的風(fēng)格，看這部影片，會(huì)經(jīng)常想起夢(mèng)工場(chǎng)的那些動(dòng)畫(huà)電影作品，也難怪，導(dǎo)演許誠(chéng)毅就是從夢(mèng)工場(chǎng)出來(lái)的。

導(dǎo)演許誠(chéng)毅是第一次執(zhí)導(dǎo)華語(yǔ)電影，之前他在好萊塢的夢(mèng)工場(chǎng)完成了包括《怪物史瑞克3》、《怪物史瑞克4》等多部動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)短片，是一位制作動(dòng)畫(huà)大片經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演。這次首度執(zhí)導(dǎo)華語(yǔ)真人電影，看不出有生澀的地方，演員的表演非常出彩，這或許也是有江志強(qiáng)這樣的制片人坐鎮(zhèn)，讓整部電影擁有一流的臺(tái)前幕后制作團(tuán)隊(duì)，許誠(chéng)毅導(dǎo)演的工作就是完成他對(duì)于影片世界觀的構(gòu)想即可。

《捉妖記》其實(shí)是一個(gè)很復(fù)雜的電影，首先它是真人動(dòng)畫(huà)的影片，片中至少有一半的主要角色都是有動(dòng)畫(huà)來(lái)演繹，最明顯的就是那個(gè)小妖王胡巴，長(zhǎng)得像個(gè)大白蘿卜，但是在影片中極度可愛(ài)，特別會(huì)賣(mài)萌。

雖然胡巴是妖怪，但其實(shí)這個(gè)小妖王完整地拷貝了人類(lèi)嬰兒的性格，餓了就哭，開(kāi)心就笑，每天沒(méi)有消停的時(shí)候，這個(gè)動(dòng)畫(huà)角色的復(fù)雜與精致程度在華語(yǔ)片里罕見(jiàn)，許誠(chéng)毅把這個(gè)角色在影片里塑造成功了，票房成功的話，那就不只是拍攝續(xù)集那樣簡(jiǎn)單，周邊產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)也是一個(gè)大金礦。

說(shuō)《捉妖記》復(fù)雜，一方面是真人動(dòng)畫(huà)的演繹方式，另一方面就是影片類(lèi)型屬于魔幻片，電影構(gòu)筑在一個(gè)人類(lèi)與妖怪并存的世界里，而且這些妖怪還具備強(qiáng)大的魔力和破壞力。但是，人類(lèi)同樣也擁有很強(qiáng)的法力，兩個(gè)物種之間的生存空間爭(zhēng)奪戰(zhàn)在所難免，導(dǎo)演把妖怪一族刻畫(huà)的比較正面，倒是人類(lèi)中有不少捉妖師極度兇狠，對(duì)妖怪毫不留情。這種處理方法和《怪物史瑞克》中類(lèi)似，人不可貌相，同時(shí)也是突出怪物的內(nèi)心其實(shí)很良善的一個(gè)原則，這這部《捉妖記》里，那就是你以胡巴為可愛(ài)善良的代表了。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《捉妖記》是一部成功的電影工業(yè)產(chǎn)品，用高成本打造了復(fù)雜精湛的電腦特效場(chǎng)景和動(dòng)畫(huà)角色，以好萊塢的敘事模式完成了一個(gè)緊湊緊張的故事，配合上井柏然、白百何、姜武等中國(guó)演員的出色表演，這部中西合璧式的影片不僅有豐富的想象力，還有扎實(shí)的執(zhí)行力，最終成就了一部精彩的東方魔幻電影。

范文三

我是個(gè)喜歡動(dòng)畫(huà)電影的人，無(wú)論是迪士尼、夢(mèng)工廠還是藍(lán)天工作室，那些創(chuàng)作者花費(fèi)數(shù)年時(shí)間打造的作品，人物、故事、畫(huà)面、音樂(lè)，無(wú)一不用心，無(wú)一不動(dòng)人，這就叫誠(chéng)意。

在看《捉妖記》之前，我本未指望中國(guó)能拍出與美國(guó)媲美的動(dòng)畫(huà)電影，而且還是真人動(dòng)畫(huà)電影，哪怕大咖云集，哪怕導(dǎo)演號(hào)稱(chēng)“史萊克之父”(我敢說(shuō)史萊克一定是一個(gè)大團(tuán)隊(duì)的作品，不會(huì)有誰(shuí)可以擔(dān)得這樣大的頭銜)。

可是《捉妖記》還是仍讓我小瞧了中國(guó)電影人的力量。誰(shuí)說(shuō)大咖云集就是圈錢(qián)?誰(shuí)說(shuō)中國(guó)電影就只能做磕磣的特效?誰(shuí)說(shuō)中國(guó)的商業(yè)電影就不能得到情感的升華。是，這就是個(gè)簡(jiǎn)單的故事，一如《冰雪奇緣》和《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，這些電影用有趣的故事，吸引的人設(shè)，動(dòng)人的音樂(lè)畫(huà)面，讓大人孩子都能很好的理解故事，并很好地代入自己，同哭同笑，這觀影的兩小時(shí)才算真正值回票價(jià)。如果在看完電影之余，還能回味自己與父母子女的關(guān)系，想想身邊的不平等遭遇，那就真是額外的贈(zèng)禮?！蹲窖洝肪褪沁@樣一部值回票價(jià)的電影，而且，就沖它講得是個(gè)中國(guó)故事，胡巴就天生比迪士尼、夢(mèng)工廠的萌物們更讓人覺(jué)得親近。

看完電影，在網(wǎng)上看了首映的導(dǎo)演采訪，這個(gè)小小只的導(dǎo)演，說(shuō)話靦腆，面孔生澀，我很驚訝，這么年輕的導(dǎo)演?看履歷，才知道，這個(gè)看似孩子氣的導(dǎo)演是1963年生人，都說(shuō)相由心生，原來(lái)是真的，創(chuàng)造這樣一個(gè)滿是童心的故事，心里一定也藏著一個(gè)沒(méi)長(zhǎng)大的孩子。

但是我可不能小看這個(gè)“孩子”，他在掌控鏡頭語(yǔ)言方面真是極其老練有技巧，在井柏然生小妖王那一場(chǎng)，節(jié)奏和笑點(diǎn)，還有屋里屋外的戲劇沖突真是令人拍案叫絕(當(dāng)然，我在觀影時(shí)是和大多數(shù)觀眾一樣笑到不能自理)。

另外值得說(shuō)一說(shuō)的是那些大咖們，哪怕是客串，他們是用心地在不多的時(shí)間里獻(xiàn)出了上乘表演。雖然曾志偉和吳君如這一對(duì)不算新鮮的喜劇搭檔在不少爛片里打過(guò)醬油，但姜是老的辣，那一顰一笑，都是笑點(diǎn)，肉麻是真的有趣。湯唯、姚晨和閆妮的表演舉重若輕，尤其后者，那些瘋魔過(guò)一點(diǎn)都會(huì)嫌多。大反派鐘漢良出現(xiàn)全場(chǎng)哇出聲來(lái)，畢竟擁有這么一身漂亮的皮囊，邪魅狂狷極盡能事，在這人皮壞掉的那一刻，我還真心替這老妖感到遺憾。

當(dāng)然，能讓這些演員奉獻(xiàn)出這樣的表演，導(dǎo)演功不可沒(méi)。我在這