詳解攝影中的構(gòu)圖和平面構(gòu)成

詳解攝影中的構(gòu)圖與平面構(gòu)成一、傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖構(gòu)圖是畫面形式的解決和安排，就其實(shí)質(zhì)來說，是解決畫面上多個(gè)因素之間的內(nèi)在聯(lián)系和空間關(guān)系，把它們有機(jī)地組織在一種畫面上，使之形成一種統(tǒng)一的整體。傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖講究飽滿、完整，特別是古典主義繪畫，非常講究構(gòu)圖的平衡性。攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖雖都采用“平面構(gòu)圖法”，均是以二維空間體現(xiàn)三維空間，但在構(gòu)圖辦法和程序上則相差甚遠(yuǎn)。繪畫是先設(shè)計(jì)構(gòu)圖——以主觀為主；攝影是先選擇構(gòu)圖——以客觀為主。繪畫構(gòu)圖能夠主觀地任意取舍，按設(shè)計(jì)好的構(gòu)圖去進(jìn)行創(chuàng)作；而攝影構(gòu)圖需直接用攝影機(jī)取景器和鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場構(gòu)圖，以客觀為主，適宜取舍。因此能夠說“繪畫是加法構(gòu)圖，攝影是減法構(gòu)圖”。這表明了攝影在構(gòu)圖取舍上與繪畫構(gòu)圖的取舍有著質(zhì)的區(qū)別。因此，對攝影師來說，構(gòu)圖是將自然界的“形”變成藝術(shù)的“形”的過程中的一種重要環(huán)節(jié)，置于構(gòu)思和具體體現(xiàn)辦法之中。普通傳統(tǒng)風(fēng)景繪畫構(gòu)圖基本圍繞黃金分割和單點(diǎn)透視來進(jìn)行。攝影構(gòu)圖就是要研究在攝影畫面上形成美的體現(xiàn)形式構(gòu)造。典型的體現(xiàn)形式構(gòu)造，是歷代藝術(shù)家通過實(shí)踐用科學(xué)的辦法總結(jié)出來，是適合于人們共有的視覺審美經(jīng)驗(yàn)，符合人們所接受的形式美的法則，是審美實(shí)踐的結(jié)晶。吸取前人的經(jīng)驗(yàn)對攝影的形式體現(xiàn)將產(chǎn)生主動(dòng)的作用。形式美的體現(xiàn)形式在攝影中也稱攝影構(gòu)圖，而攝影構(gòu)圖無非就是取舍光影的構(gòu)成，色彩的構(gòu)成，點(diǎn)、線、面構(gòu)成的一種選用方式。大自然是沒有邊框的。把大自然的景物拍下來，不是景物的再現(xiàn)。而是一種再發(fā)明的行為。照片的邊沿決定了照片的內(nèi)容，斷章取義是攝影者的工具。畫框也為兩件事物建立起一種關(guān)系，帶來了原來不存在的對比。畫框的重要性是由于有了畫框才有構(gòu)圖的需要。以人文社會為題材的作品能夠用故事來吸引觀眾。而風(fēng)光攝影里的構(gòu)圖不單為畫面帶來吸引力，它也是用來體現(xiàn)內(nèi)涵的視覺語言。1、構(gòu)圖的目的記得一位法國攝影家說過：我們不能像畫家同樣發(fā)明形狀，但我們的目的是一致的：簡化，以使它清晰易見。構(gòu)圖的目的是把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些普通的、表面的、煩瑣的、次要的東西，并恰本地安排陪體，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí)生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更抱負(fù)，以增強(qiáng)藝術(shù)效果?？偟膩碚f，就是把一種人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)。每一種題材，不管它平淡還是宏偉，重大還是普通，都包含著視覺美點(diǎn)。當(dāng)我們觀察生活中的具體事物，如某一人、樹、房或花的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)撇開它們的普通特性，而把它們看做是形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光和立體物的結(jié)合體。通過攝影者運(yùn)用多個(gè)造型手段，在畫面上生動(dòng)、鮮明地體現(xiàn)出被攝物的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動(dòng)感和空間關(guān)系，使之符合人們的視覺規(guī)律，為觀賞者所真切感受時(shí)，才干獲得滿意的視覺效果。也就是說，構(gòu)圖要含有審美性。正象羅丹所說的“美到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美”。作為攝影者，但是是善于用眼睛觀察大自然并把這種視覺感受移于到畫面上而已。但構(gòu)圖不能成為目的本身，由于構(gòu)圖的基本任務(wù)，是最大可能地闡明藝術(shù)家的構(gòu)思。拍攝諸多大場面的照片，特別是草原、大海這些看上去很廣闊的風(fēng)景，我們只要尋找視覺中心點(diǎn)，通過形、色、影的精簡，加上黃金分割的理論，在構(gòu)圖中排除影響主題體現(xiàn)的因素，才能夠站在新的高度審視自己的構(gòu)圖。這張照片就是通過中焦鏡頭排除周邊影響礁石排列的元素，圖中的礁石大概處在黃金分割點(diǎn)上，而畫面下方的流動(dòng)海水也出于黃金分割位置，整個(gè)畫面通過海水與礁石的布局成1/3分成。2、創(chuàng)作與構(gòu)圖攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，就像寫文章離不開布局和章法同樣，它是作品能否獲得成功的重要因素之一。它是凌駕于技法之上的一種創(chuàng)作。當(dāng)一種攝影者的頭腦被一種真實(shí)的情感意象所吸引、占有，又有能力把它保存在那里并用視覺形象體現(xiàn)出來時(shí)，他就會發(fā)明出一種好的構(gòu)圖。構(gòu)圖也是攝影者體現(xiàn)審美觀念的一種手段。二、黃金分割與三分法則1、黃金分割“黃金分割”是一種古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公式，遵照這一規(guī)則的構(gòu)圖形式被認(rèn)為是“和諧”的，在觀賞一件形象作品時(shí)這一規(guī)則的意義在于提供了一條被合理分割的幾何線段。對許多畫家、藝術(shù)家來說，“黃金分割”是他們在創(chuàng)作中必須進(jìn)一步領(lǐng)略的一種指導(dǎo)方針，攝影師也不例外?！包S金分割”公式能夠從一種正方形來推導(dǎo)，將正方形底邊分成二等分，取中點(diǎn)X，以X為圓心，線段XY為半徑作圓，其與底邊直線的交點(diǎn)為Z點(diǎn)，這樣將正方形延伸為一種比率為5:8的矩形，（Y點(diǎn)即為“黃金分割點(diǎn)”），A:C=B:A=5:8。幸運(yùn)的是，35mm膠片幅面和全畫幅感光元件的比率正好非?？拷@種5:8的比率（24:36=5:7.5）。畫面中小朋友的頭部和眼神基本處在黃金分割點(diǎn)的范疇內(nèi)，所能起到的作用是避免人物居中顯得呆板，突出眼神位置，由于黃金分割點(diǎn)往往是視覺中心點(diǎn)。2、三分法則“三分法則”事實(shí)上僅僅是“黃金分割”的簡化版，其基本目的就是避免對稱式構(gòu)圖，對稱式構(gòu)圖普通把被攝物置于畫面中央，這往往令人生厭。在下圖中能夠看到與“黃金分割”有關(guān)的有4個(gè)點(diǎn)，用黃點(diǎn)標(biāo)示。用“三分法則”來避免對稱在使用中有兩種基本辦法。直接參考圖示的4個(gè)“黃金分割”點(diǎn)。例如，構(gòu)想我們看到了非常引人入勝的風(fēng)景，但缺少含有優(yōu)美幾何構(gòu)造的被攝主體，這樣拍出來的照片只會是一種空洞乏味的場景。試著尋找一種與這種單調(diào)的環(huán)境形成鮮明對比的物體，并將這一被攝物置于黃金分割點(diǎn)位置，這樣照片就有了一種明顯的錨點(diǎn)，并將觀眾的目光由此出發(fā)引導(dǎo)至整個(gè)風(fēng)景。3、井字形構(gòu)圖黃金分割法也衍生出井字形構(gòu)圖法（也稱三等分法），也就是說只要將畫面用兩條水平線分成三等分，再用兩條垂直線分成上下三等分，從而使畫面被分割成為9個(gè)相等的方塊，4條分割線出現(xiàn)4個(gè)交叉點(diǎn)。但是普通攝影者就在這四點(diǎn)上選擇一處作為主體的最佳位置，將畫面最重要的部分安置在這些重點(diǎn)，自然能夠吸引人們的視線。畫面右端那些交叉點(diǎn)，普通被認(rèn)為是最強(qiáng)烈的。這張照片看上去即使豎線條與橫線條構(gòu)成了井字形，但圖片中還涉及了對角線構(gòu)圖和框架型構(gòu)圖的影子，也包含了黃金分割的含義。因此說構(gòu)圖不單單是一種形式，而是多元化的形式。4、對角線構(gòu)圖對角線構(gòu)圖是指影像在畫面上呈對角的方向分布，這種構(gòu)圖在繪畫作品中經(jīng)常見到，對角線構(gòu)圖的特點(diǎn)避開了左右構(gòu)圖的呆板感覺，形成視覺上的均衡和空間上的縱深感。對角線構(gòu)圖事實(shí)上也是“黃金分割”的另一形式，其基本思想是提供了一條指導(dǎo)你視線的引導(dǎo)線，較為抱負(fù)的是某兩個(gè)邊角之間的連線。但這種對角線如果是單一的直線往往會很平泛而令人厭煩，因此總要在圖中有某種點(diǎn)綴。對角線有時(shí)候是一條線，有時(shí)卻是由點(diǎn)構(gòu)成的線，或者說能夠是一種色塊，不要拘泥于形式。通過景深運(yùn)用消除線條的不必要的清晰度（使線條脫離物質(zhì)本質(zhì)，變成純正的線條）來達(dá)成構(gòu)圖的目的。和S形構(gòu)圖同樣，不能被對角線所困惑，黃金分割點(diǎn)才是這個(gè)構(gòu)圖的本質(zhì)，而對角線只是增加了畫面動(dòng)感，打破了靜止產(chǎn)生的枯燥感。5、框架型構(gòu)圖框架型構(gòu)圖就是用類似鏡框或者窗口之類的東西對畫面進(jìn)行分割，構(gòu)成很故意思的畫面，同時(shí)產(chǎn)生較強(qiáng)的空間感和視覺沖擊力。有時(shí)在我們看到的場景中有一種引人注目的被攝主體，但往往由于主體周邊雜亂的環(huán)境分散了觀眾的注意力而削弱了主體的吸引力，使照片最后的效果令人很失望。試試尋找一種能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框，使觀眾注意力集中于被攝主體，如運(yùn)用主體周邊的樹枝或門洞，形成一種天然畫框從而使中間的主體更為突出。構(gòu)圖中所包含的形式感太多，而自然界中形的本質(zhì)又無法變化，那么通過這樣的構(gòu)圖來變化被攝體的大輪廓?jiǎng)t是一種手段。我們能夠看出山巒還是三角形，長城的曲線還是小S形，這些不可變化的因素被一種大框架所變化。就地取材，善于觀察都是創(chuàng)作中尋找構(gòu)圖的一種經(jīng)驗(yàn)積累和智慧的發(fā)揮。如果非要從這張照片中尋找黃金分割的影子，還是能夠看出，在構(gòu)圖中作者把大面積的暗部安排在黃金點(diǎn)的斜下方，按面積來計(jì)算黃金比例，固然拍攝的時(shí)候并沒有過多的思考，只是攝影師的審美意識中潛存的拍攝習(xí)慣。書名DSLR數(shù)碼攝影學(xué)習(xí)手冊(1DVD)(彩印)原則書號ISBN978-7-115-4-0作者胡海容編著定價(jià)79.00元內(nèi)容提綱本書全方面地介紹了DSLR數(shù)碼單反攝影技術(shù)。本書內(nèi)容重要涉及數(shù)碼單反攝影原理、核心部件工作原理、重要單反品牌選購指導(dǎo)、數(shù)碼單反相機(jī)鏡頭系統(tǒng)詳解、數(shù)碼單反相機(jī)操作辦法、曝光的控制及原理、數(shù)碼單反相機(jī)附件系統(tǒng)詳解、拍攝精彩照片的條件、光線和色彩構(gòu)成、構(gòu)圖和平面構(gòu)成、創(chuàng)意與思維辦法、人像攝影實(shí)拍技法、小朋友攝影實(shí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