霸王別姬觀后感800字

霸王別姬觀后感800字【篇一：霸王別姬觀后感】

曾揚(yáng)言不羈的心只愛找開心，快慰過了便再獨(dú)行，誰知人生如戲，戲似人生，驚鴻一現(xiàn)后，便是霸王安在，虞姬魂歸去……

他的不羈、他的癡情，從心動到心痛，從癡情到絕情，從燦爛到落寞，從絢爛到沉寂，這便是張國榮最感性的一生。曾聽一些學(xué)習(xí)表演的人形容，在影校每天早晨學(xué)校都要練晨功，繞口令、跑步、踢腿、下腰是訓(xùn)練常規(guī)項(xiàng)目，有時(shí)候一個(gè)人對著一棵樹念一段臺詞，念著念著就淚流滿面。因?yàn)椤翱蕖焙汀靶Α笔强简?yàn)表演基礎(chǔ)的，是為了培養(yǎng)演員情緒的敏感度。他們哭得快，收得也快，往往是臺詞念完，眼淚一擦，很快就跑到食堂吃飯去了。

周潤發(fā)有一次回答香港記者問題，說“演戲當(dāng)然需要投入，但你一定要學(xué)會——只要導(dǎo)演一喊‘停’，你馬上要把自己從角色中抽離出來，還原回自己，想想晚上去哪兒玩，這樣才不會陷進(jìn)去?！?/p>

人生如戲，只是張國榮不善于遺忘，他是一個(gè)感性的人，很多事他會舍不得忘記，“放在心上”了，感性的人“心累”，心事積壓太多，自己會被其所累，張國榮在《霸王別姬》中飾演一位唱虞姬的戲子，戲我不分，最終與虞姬同命，翩然飛去。席慕容有一句名“今生今世，我只是一個(gè)戲子，永遠(yuǎn)在別人的世界，流自己的淚?！?/p>

張國榮太追求完美了，那樣的人生太累太累，當(dāng)然，我們也應(yīng)該看到他對事業(yè)付出的努力，即使已經(jīng)四十歲，開演唱會時(shí)他輕巧利落的身姿，不輸給任何一個(gè)年輕的舞蹈演員；拍電影時(shí)他細(xì)膩的表演，傳神的人物刻畫讓許多科班出身的演員自嘆不如。退出歌壇七年之后，再次復(fù)出時(shí)，他的歌喉依然完美動人……這些都是他對自己要求嚴(yán)格的結(jié)果，正因?yàn)槿绱?，一個(gè)一生追求完美人生的人注定很累。他是愛蘭花的，于是在一個(gè)蘭花開得格外絢爛的四月，他選擇用一道凄美的弧線告別歌迷，告別世界……從此，紅塵不再有風(fēng)華絕代；從此，煙花滅，燈火黑，歌如愁，言無聲，夜無眠。紅塵絕戀，依依糾纏，就此化輕煙一縷，留余香一季。

人生終由命，無人可以擺脫命運(yùn)的束縛，張國榮翩然飛去，留下了永恒的遺憾，永恒的完美傳奇。如果遺憾不是一種卓越的美麗，為何維納斯的斷臂千年來無人能續(xù)上？如果傳奇不是一種決裂的悲哀，為何張國榮的一生會成為完美？有的時(shí)候我們就要告訴自己，永遠(yuǎn)都不要對生活失望，星星正因?yàn)閷μ炜帐?，才變成流星隕落。

霸王淚灑烏江，虞姬魂隨歸去，歸入滔滔歷史的煙河，成為千古慨嘆的悲歌。

【篇二：《霸王別姬》觀后感】

這兩天學(xué)了《京劇》這一課，京劇被介紹的淋漓盡致，作為課外補(bǔ)充，我決定看一場戲。

其實(shí)對我來說，戲曲并不怎么有魅力，在幼小孩童的感知里不過是又煩又噪，吚吚呀呀的難聽死了。我煩那踱來踱去的步子，那斷斷續(xù)續(xù)若干分鐘才能唱完的歌詞，那濃裝重抹的面飾——而今天，已經(jīng)六年級的學(xué)生，深為過去的看法而感覺到羞愧。我要重新在這，認(rèn)認(rèn)真真的看一出戲。

《霸王別姬》是被認(rèn)為是東方美代表的四大名旦之一梅蘭芳作為主角演唱的。講的是霸王的部隊(duì)已軍心渙散，四面楚歌，霸王欲帶虞姬殺出重圍，可虞姬怕連累霸王，揮劍自刎?？吹竭@里，我竟然感動了……

是啊，他那……不，不如說“她”那嗓音十分好聽，圓潤優(yōu)雅，聽起來似乎遼遠(yuǎn)而逼近，又柔和而鏗鏘?！八睂⑦@感人的畫面演出的惟妙惟肖?；蛟S這就是中國的藝術(shù)吧！是成為國粹的原因吧！是外國人都為之敬佩的原因吧！

八年了，我從沒有仔細(xì)的聽過一場完整的戲曲。今天，我靜靜的傾聽，認(rèn)真的品味國劇的美。這是一門中國及至全世界都聞名的藝術(shù)精品，我們都應(yīng)該為自己的國家有這樣的國粹而感動驕傲。

【篇三：霸王別姬觀后感作文】

《霸王別姬》里的主要情節(jié)，是飾演虞姬的一個(gè)演員程蝶衣和飾演楚霸王的演員段曉樓以及一個(gè)妓女之間的關(guān)系。同性戀，也是迎合洋人胃口的熱門題材。我們姑且不去追究作者為什么要去表現(xiàn)在中國并不普遍的同性戀現(xiàn)象，單從藝術(shù)表現(xiàn)手法上來看，就有許多值得商榷之處。我們從電影里只看得見程對段那種比戀人還要強(qiáng)烈銘心刻的柔情，卻看不到段對他有絲毫的回應(yīng)。從影片中看來，段對程的情充其量不過是一般的同門師兄弟之間的情誼，并無特殊之處。我想，人非草木，孰能無情？段和程從小到大，相儒以沫，一起生活了這么多年，即使是段沒有一絲一毫的同性戀傾向，也該有剪不斷，理還亂的憐憫之心?。「螞r，一個(gè)巴掌拍不響，如果他對程從未流露出一絲一毫的愛慕之意，始終只是程一個(gè)人自作多情，那么這出戲也許早就唱不下去了。退一萬步來說，即使是表現(xiàn)同性戀題材，如果影片能夠展現(xiàn)更加豐富多彩的人物個(gè)性，戲劇沖突一定會更加多樣化，并富有更強(qiáng)的生命力和感染力。

另外有一段關(guān)于文革的情節(jié)，也許是導(dǎo)演苦心經(jīng)營的重頭戲，影片似乎想表現(xiàn)在文革這種特殊的情況下，暴露出來的中國人靈魂里的陰暗面。我感覺到這場戲脫離了人物性格的軌道。不管是生活中，還是文藝作品中，每一個(gè)人，都有他獨(dú)特的性格，每一個(gè)人，在某種特殊的情況下，都有自己處理問題的特殊方式。失去了這種特殊的方式，就失去了這個(gè)人物的固有屬性，也就失去了他的真實(shí)性。如果說程蝶衣揭發(fā)段妻，尚且有一定的性格基礎(chǔ)（因?yàn)槎始桑?，那么段之揭發(fā)程，就與他一慣的個(gè)性不合了。當(dāng)然，在文革那種特殊的高壓氣氛下，許多人做出了他們平時(shí)不會做或者不想做的的事情，如果影片能夠反映和表現(xiàn)出“為什么”會出現(xiàn)這樣的悲劇，是什么東西“逼”得人出自己違心的事情，也就能夠更加深入地展現(xiàn)文革災(zāi)難的真正含義。

文革的悲劇最令人痛心之處，在于當(dāng)時(shí)中國人的愚昧和狂熱，即使是一些著名的高級干部，一些學(xué)富五車的知識分子，都沒有認(rèn)識到這場文化革命是一個(gè)徹頭徹尾的錯(cuò)誤，許多人自覺或不自覺地跟著跑，自覺或不自覺地從靈魂深處爆發(fā)革命，揭發(fā)自己也揭發(fā)別人，并沒有意識到自己正在主演或?qū)а菀粓龊θ擞趾旱娜祟悮v史上的最大悲劇。應(yīng)該說，當(dāng)時(shí)的人們，絕大多數(shù)人都相信自己行為的正義性和合理性，那個(gè)時(shí)代的人們，應(yīng)該說是有信仰的，或者說是中國歷史上最有信仰，最有靈魂的時(shí)代。

真正的失去了信仰，道德觀念日下，是文革之后二十年間的事情。人們從狂熱的政治運(yùn)動之后，得到了喘息，國家開始了改革開放，生活日益改善，人們開始醒悟到過去的錯(cuò)誤，反思，失落，迷罔，苦悶，有些人甚至故意地反傳統(tǒng)之道而行之，將共產(chǎn)主義的道德觀念和中華民族的優(yōu)秀道德傳統(tǒng)一起拋得九霄云外，人與人之間爾虞我詐，社會犯罪，貪污腐化也日益嚴(yán)重起來。應(yīng)當(dāng)說這也是文革最嚴(yán)重的后遺癥之一。影片刻意表現(xiàn)文革對人物的扭曲，竭力暴露中國人靈魂的陰暗面，卻沒有準(zhǔn)確地把握時(shí)代的脈膊，除了使洋人對中國人的道德淪喪大開眼界以外，并不具有真正的社會的和現(xiàn)實(shí)的意義。

《霸王別姬》反映的是中國史上一個(gè)災(zāi)難深重的時(shí)代。也許是因?yàn)闀r(shí)間跨度太大，有些事情似乎沒有辦法深入寫下去，許多重要情節(jié)沒有能夠深入地開掘，好似蜻蜓點(diǎn)水，走馬觀花。這是這一類題材很容易有的通病，不過也不是不可避免的，處理得好，還可以獲得得天獨(dú)厚的效果。老舍先生的《茶館》，就是在一個(gè)有限的時(shí)間和空間內(nèi)，反映了從北洋到四九年以前幾十年間風(fēng)云變幻。我們在茶館這個(gè)小的空間里，看到了上至權(quán)傾一時(shí)的太監(jiān)，下至三教九流，苦力車夫的喜怒哀樂，這里的每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一個(gè)人物，都是那么合情合理，栩栩如生，叫人過目難忘。作者深刻地表現(xiàn)了象生活本身一樣豐富多彩，又經(jīng)過高度集中的活生生的眾生像。

【篇四：霸王別姬觀后感】

曾經(jīng)在懵懂時(shí)看過霸王別姬，當(dāng)時(shí)純粹是從故事片的角度去看此片。而此次活動，讓我得以思考從另一個(gè)角度去解讀這部影片和片中的角色。

霸王別姬的時(shí)代背景的復(fù)雜是我看過的影片之最，它的故事橫跨數(shù)十年，又涉及中國現(xiàn)代社會變革最快的時(shí)期，從清末一直到文革結(jié)束。而兩位主角的命運(yùn)也隨著時(shí)代的浪潮起起落落。

兩位主角的命運(yùn)映出了中國從封建社會走向社會主義的脈絡(luò)。電影中處處蘊(yùn)含著變與不變，大到從社會體制到人們思想的變革，小到人們的衣著。同樣程蝶衣和段小樓在同一個(gè)劇院演著一樣的霸王別姬，連表情和腳步都未變，而底下的觀眾卻換了一茬接一茬從太監(jiān)，日本兵，國民黨傷病，到人民解放軍，含著鮮明的時(shí)代特色。而不變的戲碼，卻因?yàn)闀r(shí)代的不同，觀眾的不同得到了迥然不同的結(jié)果。

人生如戲，戲如人生，當(dāng)舞臺上的京戲帷幕落下，舞臺下更大的帷幕卻拉開了。同樣的演出錯(cuò)誤，在清末時(shí)期可能是被投入大牢，在國民黨時(shí)期是蠻狠的拳腳，而當(dāng)觀眾換成了解放軍，兩位主角慣性般的做好了接受處罰的心理準(zhǔn)備，但回以他們的是熱烈的掌聲，與“前進(jìn)，前進(jìn)，前進(jìn)”的歌聲。此時(shí)段小樓和程蝶衣的手足無措和小四臉上從愕然但微笑的表情變化讓人記憶深刻。我也被此刻的場景深深震撼，嘹亮的歌聲回響在曾經(jīng)歌舞升平的劇院，讓我感受到了社會即將產(chǎn)生的變革和在這之后起推動作用的共產(chǎn)黨思想的偉大。

程蝶衣在這電影中無疑是靈魂人物，而他跌宕的人生和復(fù)雜的內(nèi)心世界也讓我著迷。程蝶衣活的是精彩的，作為“角兒”，他為人狂熱的喜愛。但同時(shí)他也是不幸的，一個(gè)個(gè)時(shí)代的烙印也深深的打在他的人生中。在清末，他年幼時(shí)為了進(jìn)戲班而被切去了畸形的手指，為了討生活，學(xué)技藝，忍受著嚴(yán)酷的打罵，成名后又受太監(jiān)的欺辱。而到了七七事變，日本入侵后，他又染上了毒癮，無法自拔。在后來，國民政府時(shí)期的法庭也讓人哭笑不得，程蝶衣當(dāng)庭說自己是漢奸最后法官還是在百姓的質(zhì)疑聲中判他當(dāng)庭釋放。而在解放軍進(jìn)入北平城后，他卻下起了戒毒的決心，雖然電影中沒有說明緣由，但我認(rèn)為他應(yīng)該也是感受到了社會即將改革的浪潮。

“不瘋魔不成活”是段小樓兩次用來形容程蝶衣的話。細(xì)細(xì)品味，程蝶衣對戲的執(zhí)著是該要我去學(xué)習(xí)的。其實(shí)在電影中，程蝶衣始終只想好好的和段小樓演好戲，演一輩子的戲，無奈，時(shí)代弄人。但是他對戲的執(zhí)著始終未變，他曾問過段小樓，虞姬為何而死。當(dāng)時(shí)我并未想到答案，而現(xiàn)在想來，也許是因?yàn)闆]辦法完成自己的理想和事業(yè)吧，同樣這也許也是他最后選擇像虞姬一般死去的原因吧。

最為一個(gè)入黨積極分子，我認(rèn)為我應(yīng)該學(xué)習(xí)這種執(zhí)著的精神，堅(jiān)持自己的黨性，并貫徹到生活和學(xué)習(xí)中去。

【篇五：《霸王別姬》觀后感】

這兩天學(xué)了《京劇》這一課，京劇被介紹的淋漓盡致，作為課外補(bǔ)充，我決定看一場戲。

其實(shí)對我來說，戲曲并不怎么有魅力，在幼小孩童的感知里不過是又煩又噪，吚吚呀呀的難聽死了。我煩那踱來踱去的步子，那斷斷續(xù)續(xù)若干分鐘才能唱完的歌詞，那濃裝重抹的面飾——而今天，已經(jīng)六年級的學(xué)生，深為過去的看法而感覺到羞愧。我要重新在這，認(rèn)認(rèn)真真的看一出戲。

《霸王別姬》是被認(rèn)為是東方美代表的四大名旦之一梅蘭芳作為主角演唱的。講的是霸王的部隊(duì)已軍心渙散，四面楚歌，霸王欲帶虞姬殺出重圍，可虞姬怕連累霸王，揮劍自刎?？吹竭@里，我竟然感動了……

是啊，他那……不，不如說“她”那嗓音十分好聽，圓潤優(yōu)雅，聽起來似乎遼遠(yuǎn)而逼近，又柔和而鏗鏘?！八睂⑦@感人的畫面演出的惟妙惟肖?；蛟S這就是中國的藝術(shù)吧！是成為國粹的原因吧！是外國人都為之敬佩的原因吧！

八年了，我從沒有仔細(xì)的聽過一場完整的戲曲。今天，我靜靜的傾聽，認(rèn)真的品味國劇的美。這是一門中國及至全世界都聞名的藝術(shù)精品，我們都應(yīng)該為自己的國家有這樣的國粹而感動驕傲。

【篇六：《霸王別姬》觀后感】

沒看《霸王別姬》這部部電影之前，就其片名《霸王別姬》給我的直觀感覺來說，我推測它肯定是場血雨腥風(fēng)、狼火硝煙、馬革裹尸的豪壯場景，看完之后，它果然是場視覺盛宴。不管是從布景、影像語言還是故事結(jié)構(gòu)上都給了我極大的滿足；但我沒有從中找到我所期盼中的那個(gè)悲壯的場面。它只是以西楚霸王項(xiàng)羽兵敗垓下的故事情節(jié)為引子，或者說為線索，串連起另一個(gè)也很悲壯的故事。雖說也很悲壯，但或許我們對《霸王別姬》的印象太過于完美了吧？其它形式的悲情劇始終難卻難以企及它的高度，難以取代它在我們心目中的高大形象！

影片《霸王別姬》中的故事講的是：舊社會里的兩個(gè)戲園子里的小孩經(jīng)歷千辛萬苦，并最終成為名角兒的故事。他們和項(xiàng)羽一樣，生逢亂世，也為了自己的“霸業(yè)”拼命闖蕩，但他們和項(xiàng)羽在兩個(gè)不同的領(lǐng)域，似乎被項(xiàng)羽的高大形象掩蓋了他們倆，沒有真正的西楚霸王光輝。其中的一角段小樓（小石頭），沒有項(xiàng)羽“霸”的地道，程蝶衣（小豆子）也沒有虞姬“柔情”的徹底。但兩個(gè)故事都較宣明地體現(xiàn)出了匹夫之勇。項(xiàng)羽就不用說了，他目有重瞳，力能扛鼎；據(jù)《史記》記載：他身高八尺有余，手持楚戟，身披烏金甲，胯下烏騅馬。他自詡：西楚霸王，力拔山兮氣蓋世……還曰：“吾自起兵至今八歲矣，身七十余戰(zhàn)，所擋者破，所擊者服，未嘗敗北！”在古代不光是項(xiàng)羽，關(guān)二爺關(guān)云長是如此，黑旋風(fēng)李逵更是如此。故事中段小樓雖然只是戲扮西楚霸王，但他似乎真把自己當(dāng)霸王了，不但無視權(quán)貴袁四爺，還狂言：“共產(chǎn)黨來了也照打……”這風(fēng)格豈不是西楚霸王的影子么？同樣的爭強(qiáng)好勝，像拼命三郎石秀一樣，處處拼命。

再贅述一點(diǎn)兒，關(guān)于中國古代匹夫之勇的起源，現(xiàn)實(shí)生活中還有一個(gè)很好的實(shí)例。那就是“我”字，“我”的原始意義就是一件兵器，這種兵器據(jù)考是用來砍馬腿的，其形狀就像“我”字的左半部分，把我字拆開看，左邊就是兵器“我”的形狀，右邊就是個(gè)兵器戈，怎么講呢？就是說在古代人們作戰(zhàn)時(shí)，有人非常勇猛，能夠雙手持兵器，左手持我，右手持戈，上砍人頭，下砍馬腿，沖向前時(shí)大喊一聲：“我來也！”這個(gè)“我”就是專門用來砍馬腿的；這個(gè)“我”字后來逐漸被當(dāng)做第一人稱代詞了?？磥碓谠熳种?，匹夫之勇就已經(jīng)很盛行了，而且在當(dāng)時(shí)，應(yīng)該還是比較鼓勵(lì)的。

逞匹夫之勇，圖一時(shí)之快，是萬萬不可取的。程蝶衣在接受國民黨審判時(shí)就是圖一時(shí)之快，害己害人，何必呢？這部影片當(dāng)中，處處可以看到西楚霸王的影子。

霸氣能霸多久？要看人民的態(tài)度。項(xiàng)羽一生殺人無數(shù)，不得民心，故其必?cái)?！故事中涉及日本帝國主義侵略者荷國民黨反動統(tǒng)治，結(jié)果日本呢？和項(xiàng)羽一樣只霸了八年，國民黨更沉不住氣，結(jié)束的更快，三年就沒了！很明顯，是這部影片在告訴我們一個(gè)道理：人不敢