二胡演奏理論新起點(diǎn)

二胡演奏理論的新起點(diǎn)在天津音樂(lè)學(xué)院2023“宋國(guó)生教授執(zhí)教50周年學(xué)術(shù)成果展及學(xué)術(shù)研討會(huì)〞上的發(fā)言?！螄?guó)生教授?二胡演奏藝術(shù)?簡(jiǎn)議南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授岳峰作者系南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。1982年秋天，當(dāng)我在河南大學(xué)音樂(lè)系任教時(shí)，我的導(dǎo)師王壽庭先生收到了一本新書(shū)。十年之后，王先生把這本書(shū)鄭重的送給了我，從此，這本書(shū)伴隨我走過(guò)了二十年的二胡教學(xué)生活，給予我不少教學(xué)理論的滋養(yǎng)。這就是宋國(guó)生教授的二胡專(zhuān)著?二胡演奏藝術(shù)?。近年來(lái)，當(dāng)我?guī)е芯可鷤優(yōu)槲墨I(xiàn)中的二胡史做課題時(shí)，在近百年中國(guó)二胡文獻(xiàn)的坐標(biāo)系中，又重新認(rèn)識(shí)了這本書(shū)的價(jià)值和意義。我們知道，中國(guó)民族器樂(lè)的大家族里，二胡算得上是年輕的一員了。與古琴、古箏、琵琶和簫笛相比，胡琴類(lèi)的文獻(xiàn)，據(jù)目前所能掌握的資料來(lái)看，最早可能是清末民初的一些京胡胡琴曲譜。1918年陳星桓的?京調(diào)胡琴秘訣?陳星桓：?京調(diào)胡琴秘訣?〔工尺譜〕，新中華書(shū)館1918年。，開(kāi)始出現(xiàn)胡琴類(lèi)教本，隨之，1927年周少梅的?國(guó)樂(lè)講義?〕周少梅：?國(guó)樂(lè)講義?〔工尺，石印〕，江蘇省立錫中1927年印行。中，正式出現(xiàn)了二胡曲譜。1932年，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)家、語(yǔ)言學(xué)家劉半農(nóng)先生的?劉天華紀(jì)念冊(cè)?劉復(fù)：?劉天華先生紀(jì)念冊(cè)(南胡、琵琶及合奏)?〔工尺、線(xiàn)〕，中央研究院、歷史語(yǔ)言研究所等處1933年捐資印刷。，奠定了二胡文獻(xiàn)的基石；到了1952年，由中國(guó)音樂(lè)史學(xué)家、民族音樂(lè)學(xué)家楊蔭瀏、曹安和、儲(chǔ)師竹三位先生合編的?瞎子阿炳曲集?楊蔭瀏曹安和儲(chǔ)師竹陳星桓：?京調(diào)胡琴秘訣?〔工尺譜〕，新中華書(shū)館1918年。周少梅：?國(guó)樂(lè)講義?〔工尺，石印〕，江蘇省立錫中1927年印行。劉復(fù)：?劉天華先生紀(jì)念冊(cè)(南胡、琵琶及合奏)?〔工尺、線(xiàn)〕，中央研究院、歷史語(yǔ)言研究所等處1933年捐資印刷。楊蔭瀏曹安和儲(chǔ)師竹：?瞎子阿炳曲集?，音樂(lè)出版社1952年。有趣的是，這兩本重要的二胡文獻(xiàn)，都不是從事二胡專(zhuān)業(yè)的人編寫(xiě)的。與此同期，陸續(xù)出現(xiàn)的二胡書(shū)著多為二胡教材和二胡曲集，并多以演奏法和作品集的形式呈現(xiàn)著，發(fā)揮著20世紀(jì)中葉二胡教學(xué)和演奏的主要文本作用。譬如，40年代儲(chǔ)師竹儲(chǔ)師竹：?國(guó)樂(lè)?〔國(guó)立勞作師范學(xué)校國(guó)樂(lè)講義，石印本〕，巴縣青木關(guān)精業(yè)印刷社、國(guó)立勞作師范學(xué)校校友會(huì)1946年發(fā)行的?國(guó)樂(lè)?〔含二胡譜〕，陳振鐸先生的?南胡曲選?和?怎樣習(xí)奏二胡?陳振鐸：?怎樣習(xí)奏二胡?〔簡(jiǎn)譜〕，梅廠(chǎng)琴?gòu)]1945年；50年代田光等的?二胡根底教程?田光婁生茂徐易：?二胡根底教程?，萬(wàn)葉音樂(lè)家出版社1953年，楊其錚、閔季騫的?二胡教材?楊其錚閔季騫：?二胡教材?，音樂(lè)出版社1956年和張韶的?二胡播送講座?張儲(chǔ)師竹：?國(guó)樂(lè)?〔國(guó)立勞作師范學(xué)校國(guó)樂(lè)講義，石印本〕，巴縣青木關(guān)精業(yè)印刷社、國(guó)立勞作師范學(xué)校校友會(huì)1946年發(fā)行陳振鐸：?怎樣習(xí)奏二胡?〔簡(jiǎn)譜〕，梅廠(chǎng)琴?gòu)]1945年田光婁生茂徐易：?二胡根底教程?，萬(wàn)葉音樂(lè)家出版社1953年楊其錚閔季騫：?二胡教材?，音樂(lè)出版社1956年張韶：?二胡播送講座?，上海文藝出版社1959年朱郁之唐毓斌：?怎樣拉二胡?，音樂(lè)出版社1961年陸修棠：?怎樣拉好二胡?，上海文化出版社1965年張韶湯良德：?二胡演奏法?，人民音樂(lè)出版社1973年趙硯臣：?二胡根底訓(xùn)練?，人民音樂(lè)出版社1977年王國(guó)潼：?二胡曲九首及其演奏藝術(shù)要求?，人民音樂(lè)出版社1981年1982年，由百花文藝出版社出版的?二胡演奏藝術(shù)?一書(shū)，以其專(zhuān)業(yè)的高度、內(nèi)容的廣度、研究的深度和視角的新度，成為這個(gè)時(shí)期二胡書(shū)籍文獻(xiàn)的一個(gè)亮點(diǎn)。宋國(guó)生：?二胡演奏藝術(shù)?百花文藝出版社宋國(guó)生：?二胡演奏藝術(shù)?百花文藝出版社1982年首先，該書(shū)以專(zhuān)著的形式出現(xiàn)，以?二胡演奏藝術(shù)?冠名，內(nèi)容包括14萬(wàn)字的文字論述，這在此前的二胡書(shū)籍中是沒(méi)有的。書(shū)中把二胡演奏技術(shù)上升到演奏藝術(shù)的高度，把常識(shí)性的介紹和感性的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，上升到技術(shù)原理的探討和規(guī)律性的分析，并著眼于科學(xué)方法與藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合，其中所設(shè)計(jì)的角度、思路、概念和方法，都有較之前人的不同之處，顯示了作者較高的學(xué)術(shù)視野和專(zhuān)業(yè)思考。比方二胡左手技法中的揉弦：書(shū)中先從揉弦的概念、作用和種類(lèi)談起，之后論述普通揉弦、滑揉、摳揉和壓揉的根本動(dòng)作和練習(xí)方法，進(jìn)而又分析了揉弦的速度和幅度變化以及在樂(lè)曲中的運(yùn)用。其二，這本書(shū)總結(jié)了二胡前輩們的教學(xué)成果，又借鑒了西洋小提琴的演奏理論，系統(tǒng)而又較全面地闡釋了二胡演奏技術(shù)和藝術(shù)理論，其內(nèi)容廣，信息量大，為當(dāng)時(shí)及其后的二胡演奏和教學(xué)提供很好的參考作用。比方，書(shū)中出現(xiàn)的幾種列表：常用記號(hào)一覽表、常用各調(diào)第一把位自然指法音位示意圖、常用開(kāi)放指法和半音階密集執(zhí)法示意圖、把位劃分對(duì)照?qǐng)D等等，直到30年后的今天，看起來(lái)還是很全面和詳細(xì)。這些細(xì)致周到的文字和圖表，作為理論性的歸納，既具有文獻(xiàn)意義，又常常能在教學(xué)和使用中帶來(lái)方便。其三，書(shū)作者對(duì)于演奏理論的研究筆觸較為深入細(xì)致，對(duì)于其中單項(xiàng)技術(shù)問(wèn)題的分析層層深入，講得很清楚，有獨(dú)到之處。比方：弓法選擇與綜合運(yùn)用中的弓位、弓向和弓序的安排；節(jié)奏中的長(zhǎng)短弓處理和分弓、連弓的混合運(yùn)用；結(jié)合譜例論述藝術(shù)表現(xiàn)中的音高變化、節(jié)奏變化、速度變化、力度變化及音色變化等等。這些規(guī)律性的總結(jié)，反映出作者縝密周到的教學(xué)思考，使本書(shū)既有較強(qiáng)的理論指導(dǎo)，又有很好的實(shí)用價(jià)值。第四點(diǎn)，也是該書(shū)最有特點(diǎn)的一個(gè)方面，就是作者試圖借用生理學(xué)和運(yùn)動(dòng)力學(xué)的原理，分析二胡技法中的重心、力點(diǎn)以及動(dòng)作運(yùn)行規(guī)律，為二胡演奏的理論闡釋增添了一條新的研究思路。尤其是該書(shū)運(yùn)用插圖的方式，將上述原理和左右手技法重心、力點(diǎn)的運(yùn)行規(guī)律圖解標(biāo)出，使二胡技術(shù)中容易模糊的概念，變得簡(jiǎn)單明了而又直觀準(zhǔn)確，教學(xué)中便于理解和掌握。比方：第一、三、五、七、十把位的上肢位置及換把動(dòng)作示意圖〔見(jiàn)原書(shū)中插圖21〕；弓毛作用于琴弦的力學(xué)關(guān)系圖解〔圖25〕；拉、推長(zhǎng)弓的根本動(dòng)作圖解〔圖26〕和短弓、跳弓動(dòng)作示意圖等等。圖25圖26從上述幾個(gè)方面來(lái)看，?二胡演奏藝術(shù)?一書(shū)，不僅具備了幾方面的前所未有之功，也成為二胡演奏理論著述的新起點(diǎn)。就文獻(xiàn)史的角度而言，這些有所創(chuàng)造和影響的優(yōu)秀二胡書(shū)作，亦如優(yōu)秀的二胡作品一樣，為二胡的基業(yè)增添著一磚一瓦，在通往建造二胡藝術(shù)的大廈途中，發(fā)揮著不可磨滅的功績(jī)。實(shí)際上，二胡的百年史從立人、立曲、立器到立論等方面，已經(jīng)形成了一個(gè)多方位、立交式的開(kāi)展態(tài)勢(shì)，以往，我們對(duì)立人、立曲、立器關(guān)注較多，而對(duì)于立論那么關(guān)注較少。其實(shí)，作為一件樂(lè)器的開(kāi)展，一個(gè)學(xué)科的構(gòu)建，立論是不可缺少的重要組成局部，我們不僅需要?jiǎng)?chuàng)造二胡歷史的人，也需要總結(jié)二胡歷史的人，也就是說(shuō)，我們不僅需要“教學(xué)二胡〞“舞臺(tái)二胡〞“競(jìng)技二胡〞“商業(yè)二胡〞“政治二胡〞，我們還需要“書(shū)齋二胡〞。前些年，由喬建中、楊光雄、于慶新、趙寒陽(yáng)四位同仁編輯的?華樂(lè)大典.二胡卷?民族管弦樂(lè)協(xié)會(huì)編?華樂(lè)大典.二胡卷?〔五篇〕上海音樂(lè)出版社2023年，在二胡典籍方面做出了很好的表率。南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院的同行們，近年來(lái)也相繼出版了有關(guān)二胡名家的系列書(shū)著?音樂(lè)家儲(chǔ)師竹——作品及其研究?岳峰：?音樂(lè)家儲(chǔ)師竹——作品及其研究?中國(guó)文聯(lián)出版社2001年和?藝壇伯樂(lè)——二胡藝術(shù)家陳朝儒?岳峰：?藝壇伯樂(lè)——二胡藝術(shù)家陳朝儒?湖南文藝出版社2023年等等。目前，?陳振鐸文稿??閔季騫的民樂(lè)人生?和?民族音樂(lè)的守望者—張子銳?幾本書(shū)已根本結(jié)稿，這一本本專(zhuān)集就好比一塊塊磚瓦，為三十年、五十年以后有志于二胡理論的研究者鋪路搭橋。因此，這次天津音樂(lè)學(xué)院