南音洞簫的藝術(shù)特質(zhì)

南音洞簫的藝術(shù)特質(zhì)

福建南音也被稱為“南曲”、“南樂”和“江曲”。這是中國的古樂。由于它的悠久歷史，它在音樂界被稱為活化石。主要流播地域是福建泉州、廈門、漳州一帶的閩南地區(qū)，在我國臺灣、香港以及東南亞的菲律賓、新加坡等國閩南籍華僑聚居地，也有廣泛的流傳。福建南音既有純器樂的演奏，也有由樂器伴奏的聲樂曲。洞簫是福建南音中最重要的樂器之一，稱為南音洞簫、南簫，又稱南尺八。在南音的許多器樂曲合奏和聲樂曲伴奏中均有應(yīng)用。此外，南音洞簫還被應(yīng)用于閩南地區(qū)的梨園戲、高甲戲等戲曲音樂以及漳州地區(qū)的錦歌曲藝音樂中。與各地流傳的洞簫有所不同，南音洞簫在選材、形制、演奏技法、藝術(shù)表現(xiàn)等方面都有自己的鮮明特點。此外，南音洞簫在傳統(tǒng)的南音演奏中還有十分精彩的潤腔現(xiàn)象。這些都有待于人們進行深入的探索和研究。一、南音洞瑤的形制和南音的南琶、二弦、三弦等樂器一樣，南音洞簫至今沿用唐宋遺制，從選材到形制結(jié)構(gòu)都體現(xiàn)了古樸、典雅的特質(zhì)。南音洞簫一般選用小毛竹、石竹、觀音竹，從竹頭根部上方露土處截取為材。依古制，簫管全長為57.5—58cm。這個尺寸等于宋元之后，特別明、清兩代官造尺的1尺8寸1，因此南音洞簫又有“尺八”之稱。2南音洞簫簫管下端是竹頭露土處部位，故直徑較粗大，竹節(jié)短而密，在第一、二目節(jié)上還保留根須痕跡，再往上才是直徑相對均勻的管身，竹節(jié)較長。南音洞簫的選材十分嚴(yán)格。好的制簫竹材必須符合以下條件：（1）簫管竹材特征應(yīng)為“十目九節(jié)”，即在規(guī)定長度為57.5—58cm的前提下，竹材應(yīng)具有10個目、9個節(jié)段，閩南方言稱之為“十目九節(jié)”，其中，簫管的上、下兩端，即首尾處應(yīng)各有一個目；（2）孔位，每個節(jié)段開孔兩個，閩南方言稱之為“一目兩孔”（這里的“目”指的是“節(jié)”）。南音洞簫有按音孔6個（前5后1），還有調(diào)音孔2個。這些孔，按要求每兩孔應(yīng)開在同一個竹節(jié)上，通常是第1、2音孔開在第5竹節(jié)（以由下而上為序，下同），第3、4音孔開在第6竹節(jié)，第5、6音孔開在第7竹節(jié)，兩個調(diào)音孔則開在第3竹節(jié)上。當(dāng)然，與此同時還要達到音律的準(zhǔn)確度要求。制作南音洞簫用的是天然竹材，能同時符合以上諸多條件要求的自然十分稀少，因此，只要能符合以上標(biāo)準(zhǔn)，每一支南音洞簫都十分難得。與各地簫相比，南音洞簫的形制還有一些與眾不同的特點，比如全管目節(jié)全部打通，即使在吹口端也不留目節(jié)封口。吹奏時，由演奏者用下巴堵住管口，使氣息吹入管腔。與多種簫U形吹孔不同，南音洞簫的吹孔為V形。吹孔邊沿向管內(nèi)壁斜向拓寬，即V形吹孔內(nèi)側(cè)比外側(cè)略為寬大。南音洞簫的傳統(tǒng)工藝中還有一道工序是將管腔內(nèi)壁涂上紅色的生漆，這也是南音洞簫的特征之一。其功能筆者揣測應(yīng)與防潮有關(guān)。與外地細長的洞簫相比，南音洞簫顯得粗而短，內(nèi)徑要大得多。就音色而言，南音洞簫的高、中音區(qū)音色洪亮、飄逸，響遏行云；低音區(qū)渾厚、柔美、幽咽、凄楚，具有古樸典雅、細膩含蓄的特點。正因如此，南音洞簫才成為福建南音中不可替代的最重要的樂器之一。二、南音洞瑤演奏技巧演奏方法是器樂中最受重視的重要內(nèi)容之一。和其他吹奏樂器一樣，演奏姿勢、口風(fēng)、氣息、運指、演奏技法等技術(shù)性的問題也是南音洞簫演奏中的重要內(nèi)容。1、演奏姿勢：傳統(tǒng)的南音演奏以坐姿為多。在純器樂演奏和為南曲演唱伴奏時，包括南音洞簫在內(nèi)的器樂演奏者均采用正襟危坐的端莊坐姿，呈現(xiàn)的是一種古典美。演奏者所使用的椅子高度要適中，并且只能坐在椅子的外1/3面積。吹奏時，腰身挺直，抬頭挺胸，眼睛平視，兩腳分開成八字形。持簫的姿勢是兩手臂自然向前展起，作“鳳凰展翅”狀，簫身與身體保持在60度角左右，在演奏中始終表現(xiàn)出莊重典雅、毫無半點肢體動作的表演成分。2、口風(fēng)與氣息控制：南音洞簫的吹孔形狀是一個稍長的V字形“缺口”。吹奏時的口風(fēng)要求也與一般的簫笛有所不同。首先，風(fēng)門控制得很小，并保持很圓的形狀；其次，要求口風(fēng)很細且非常集中，發(fā)出的音色要洪亮、醇厚、圓潤、柔美。良好的氣息控制是旋律線條流暢的重要保證。南音洞簫演奏強調(diào)氣息運用自如，即恰到好處地控制氣息的流量和流速，使聲音保持平穩(wěn)，音量的變化幅度較小，追求強而不燥、弱而不虛的藝術(shù)效果。3、運指要求和特色技法：南音洞簫演奏時，手指動作的幅度較小，抬起的高度不高，強調(diào)運指動作的彈性和靈巧性。在吹奏顫音、波音等裝飾音時，手指的顫動頻率既快又密集，輕盈又連綿不斷。其次，南音洞簫演奏還要求手指動作干凈、利落。在演奏疊音、打音等技巧時，抬指動作較小，但落下卻非?？於艚荩l(fā)出的聲音既干凈又柔和，給人一種十分自如、又恰如其分的特殊音響效果。南音洞簫的演奏技法有一部分是和普通的洞簫、笛子相同的，還有的是南音洞簫的特色技法。南音洞簫的特色技法主要有臂顫音、雙指顫音、敲音、捂音、引音等。這些技法各有不同的藝術(shù)效果和特殊的藝術(shù)表現(xiàn)力，亦是構(gòu)成南音洞簫風(fēng)格性不可或缺的因素，下文“潤腔”中將再作進一步的闡述。三、南音潤腔的特點傳統(tǒng)南音是以工尺譜記錄的，俗稱“指骨”。南音的“指骨”只記錄了南琶的左右手彈奏指法和骨干音，而沒有把旋律的細部記錄下來。演奏、演唱時，必須在保持南音風(fēng)格的基礎(chǔ)上加以適當(dāng)?shù)臐櫱?，使其旋律流暢、委婉，至此對樂曲的詮釋才算完整。在南音的器樂曲（“指”、“譜”）演奏中，擔(dān)任潤腔的主要是洞簫；而在為“曲”的唱者伴奏時，對“指骨”進行潤腔的則是演唱者，而洞簫亦必須隨腔演奏。潤腔是即興性的。同一首樂曲有不同人、不同時間的潤腔，只是在骨干音上保持一致，而在細部則有許多不同，從而呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的風(fēng)貌來。潤腔是我國傳統(tǒng)音樂中十分常見的現(xiàn)象，同時亦是我國傳統(tǒng)音樂的一大特點。根據(jù)洞簫在南音演奏中的潤腔特點，筆者將其分為旋律性潤腔和裝飾性潤腔兩個方面?，F(xiàn)分述如下：（一）實際旋律生成旋律性潤腔，即在保持南音風(fēng)格的基礎(chǔ)上，對只有骨干音的“指骨”譜旋律增加一些適當(dāng)?shù)囊?，使旋律的進行蜿蜒起伏、委婉流暢，更顯柔媚、婉轉(zhuǎn)。潤腔是即興性的，它與唱者、奏者對南音的熟悉程度、領(lǐng)悟程度、唱奏技術(shù)程度、即時的情緒都有關(guān)系，因而好手和次手會差很多。下面是南音器樂名曲《梅花操》。上面一行是根據(jù)工尺譜翻譯而成的指骨譜，只有骨干音；下面一行是由南音洞簫及二弦演奏者對旋律進行即興性潤腔后的實際旋律譜：南音指骨譜多以五聲音階各個音級為骨干音。潤腔過程中由演奏演唱者在骨干音的基礎(chǔ)上，加進顫音、上助音、下助音、波音等，使旋律更流暢、動聽。如在(1)處，原“指骨譜”僅為同音反復(fù)或低八度應(yīng)弦，洞簫演奏為長顫音，并且在顫音延長過程中有快顫、慢顫的變化；在(2)處，加進了許多上助音、下助音、經(jīng)過音(如a2音的上助音b2，下助音g2;g2音的上助音a2,g2與e2之間的#f2;e2音的下助音d2等）。在(3)處，除了助音之外，還加上了波音（如a2的波音）和長顫音（e2的長顫音）等。潤腔的結(jié)果不但使旋律流暢起來，而且使色彩也有了變化。潤腔是演奏者對只有骨干音的“指骨”進行二度創(chuàng)作的過程。演唱、演奏者必須對南音的風(fēng)格特點諳熟于胸，才能得心應(yīng)手地運用演奏、演唱技巧，選擇適當(dāng)?shù)臉芬魧Α爸腹恰边M行潤飾。潤腔是演奏、演唱者才智、技巧和對風(fēng)格熟練掌握程度的全面體現(xiàn)。（二）南音洞瑤的裝飾技法在旋律性潤腔的基礎(chǔ)上，南音洞簫演奏者還要對旋律進行必要的裝飾性潤飾。這些裝腔性的潤飾在一定程度上使音樂更為柔媚、委婉，同時對豐富音樂的風(fēng)格色彩起著不可替代的作用。南音洞簫的裝飾技法種類多，表現(xiàn)力豐富，亦是形成其風(fēng)格特點不可或缺的重要因素之一。常用的裝飾性技法有波音、顫音、疊音、打音、增音、氣震音、引音、捂音、敲音、雙指顫音、臂顫音等2。這些裝飾性技法中，有一些是南音洞簫所特有的，另一些則和一般簫類樂器及民族吹管樂器的技法相似?，F(xiàn)分述如下：1、南音洞排放的音程組織材料及技法特點古老的南音在長期的發(fā)展和傳承過程中逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其中，南音洞簫裝飾性潤腔中的某些獨特演奏技法，也是其風(fēng)格色彩的構(gòu)成因素之一。(1）臂顫音。這是南音洞簫特有的并且有很高技術(shù)難度的傳統(tǒng)演奏技法。普通洞簫大拇指在第6孔（背后孔）上的顫音效果都不是很好。和其他手指相比，大拇指由于生理上的原因，靈活性、彈性都顯不足，存在落指力度不夠快捷、連續(xù)開閉音孔的速度不快、不能持久等不足之處。南音洞簫的大拇指顫音用的是臂式顫音。演奏時利用大小臂的顫抖帶動拇指在第6音孔（背后音孔）上作快速開、閉動作，能達到快而勻，富有力度和彈性。臂顫音密集細碎、發(fā)音清晰、顆粒性強，還能作長時值的演奏。臂顫音可分為慢顫和快顫兩種。慢顫，以手腕動作為主帶動大拇指作顫音，通常用于表現(xiàn)較舒緩、深沉的情緒?？祛潉t要利用整個手臂的動作，所發(fā)出的顫音比較有力、急促，在表現(xiàn)較高漲情緒和渲染喜悅、激動氣氛時都使用快顫。(2）雙指顫音。雙指顫音是南音洞簫獨有的極具特色的傳統(tǒng)技法。演奏時，用兩個手指交替開閉音孔。以筒音為5的6音為例，右手開第1孔（正手持簫），左手的食指和無名指分別在第4和第5音孔上此起彼落，快速交替開閉音孔，使6音上發(fā)出類似于顫抖，但又快速均勻的特殊顫音。演奏時左手的食指和無名指開閉動作非常小，手指幾乎是剛抬起來，還未完全離開音孔就馬上閉上，類似于按半孔。由于是兩個手指交替進行顫音，因此，顫動的頻率非常密集，形成了如珠入簫管滾動般的特殊音響效果。雙指顫音的吟哦效果常用在惆悵傷感的音樂情緒中，尤其在第3孔上奏出的雙指顫音，更是如泣如訴，不絕如縷。雙指顫音只能在筒音、第1孔、第2孔上奏出。如以筒音、第1孔、第2孔上奏“引音”，則很多都采用雙指顫音來演奏。(3）敲音。敲音也是南音洞簫獨特的傳統(tǒng)技法之一。敲音的演奏方法與普通笛簫的疊音奏法基本相同，也是在某個音符上快速奏出比本音高的上方音。但是，敲音的音程跨度較大，可從二度到五度不等。如演奏“敲音”時，手指有“敲”擊音孔的動作，且須急促而有力。在中音區(qū)奏“敲音”，要能清楚地聽到手指敲擊音孔發(fā)出的嘣嘣響聲。在低音區(qū)，手指敲打音孔要能發(fā)出隆隆作響的特殊音響。敲音富有力度和力量感，適合于表現(xiàn)激奮的情緒。為了突出某個較強較重的音或者表現(xiàn)比較激動的情緒時，往往都用上這種敲音。(4）捂音。捂音的特點、演奏方法以及運用都跟贈音基本相同。所不同的是，贈音為上行的后倚音，捂音是下行的后倚音；捂音的音程較大，一般在三度以上。如捂音的韻味典雅，又類似感嘆，運用得好，能給人無窮的回味。(5）引音。引音也被稱為“引孔”或“引指”，是南音洞簫常用的特殊技巧。引音實際上就是帶顫音的倚音，演奏方法跟顫音或長顫音基本相同。引音常常被用在樂句、樂段的開頭的音符上。如在奏出某樂段的第1個音之前，先奏出一個上方二度或二度以上帶顫音的倚音。開始時，手指顫音的動作比較大，而后漸漸變小，在顫音停住之后，才恰到好處、富有韻味地（與其它樂器一起）把第1個音奏出來。似是通過“引音”才把“正音”引出來，也因此而名“引音”。例：《梅花操》2、南音洞瑤色彩的主要表現(xiàn)在用特點(1）波音、顫音、疊音、打音、贈音。這是普通笛簫常見的裝飾性演奏技法。但南音洞簫演奏時，因為風(fēng)格特點的差別而又有所不同。南音洞簫演奏這些技法時，要求手指的動作輕巧、干凈、利索；抬指低，動作小而靈敏；速度要求極快。波音、顫音：手指顫動密集細碎，速度極快而均勻，時值長的地方要能有連綿不斷的效果，給人一種既流暢華麗、生動活潑，又輕柔、典雅的藝術(shù)效果。疊音、打音：手指的動作靈巧、輕盈，加上與氣息的巧妙配合，奏出的疊音顯得非常干凈清楚，又很柔和。贈音：手指動作干脆利索，又給人一種悠閑安樂之感。(2）氣震音。在我國的民族吹奏樂器中，氣震音是一種常見的裝飾技法，就像弓弦樂器的揉弦那樣，是作為藝術(shù)表現(xiàn)的手段來使用的，因此用得比較頻繁，逢時值較長的音幾乎都可以用“氣震音”來潤色，使音符更加靈動而有表情。南音洞簫的氣震音與普通簫笛的氣震音有所不同。南音洞簫的氣震音，演奏上要求震幅大而密度小，使發(fā)出的聲音有很明顯的較大的波浪狀起伏；使用時，一般只限用于樂曲的段落末尾的長時值音符，以這種“氣震音”提示本樂段即將結(jié)束，和一起演奏的各種樂器做好進入下一樂段的準(zhǔn)備。這種把氣震音作為協(xié)調(diào)各樂器間默契配合的方式，在其他器樂合奏形式中是很罕見的，稱得上是一個奇特的現(xiàn)象。綜上所述，南音洞簫演奏中的旋律性潤腔和裝飾性潤腔，是“指骨”譜之外使旋律委婉流暢、增加風(fēng)格色彩、提升韻味的兩個重要方面。潤腔是即興性的，是演奏者對樂曲的熟悉程度、自身積累的經(jīng)驗和即時之情緒的全面反映。正是這種即興性，才使同一首曲子的每遍演奏都不完全相同，從而呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的藝術(shù)效果來。南音洞瑤音樂內(nèi)涵福建地處我國東南一隅，其獨特的自