拉赫瑪尼諾夫19世紀(jì)鋼琴與管弦樂隊(duì)作品的變奏

拉赫瑪尼諾夫19世紀(jì)鋼琴與管弦樂隊(duì)作品的變奏

謝爾蓋瓦西耶維奇拉赫馬尼諾夫（1873-1943）是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的一位重要俄羅斯作曲家。他出生于謝苗諾沃一個(gè)具有良好的音樂背景的家族。1882年入學(xué)圣彼得堡音樂學(xué)院,師從德米納斯基學(xué)鋼琴。1885年,進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院,師從茨維列夫。1891年,拉赫瑪尼諾夫完成了《第一鋼琴協(xié)奏曲》,第一部交響詩《羅斯基斯拉夫王子》。1892年3月,以優(yōu)異成績從莫斯科音樂學(xué)院畢業(yè)。1914年,他創(chuàng)作了大量的作品,其中包含了最為重要的《第三鋼琴協(xié)奏曲》《十三首前奏曲》《音畫練習(xí)曲》和《第二鋼琴奏鳴曲》。交響合唱《鐘》也在這期間相繼完成。自1923年起,主要包括《第四鋼琴協(xié)奏曲》,修訂《第二鋼琴奏鳴曲》,完成最后一部鋼琴獨(dú)奏作品《柯萊里主題變奏曲》,以及晚年最重要的作品《帕格尼尼主題狂想曲》。一、《帕格尼尼主題狂想曲》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)《帕格尼尼主題狂想曲》完成于1934年,是拉赫瑪尼諾夫晚年最為成功的鋼琴與管弦樂隊(duì)作品。作品使用了意大利小提琴家帕格尼尼的小提琴隨想曲主題與中世紀(jì)宗教音樂《末日經(jīng)》主題,并給以24次變奏。這首作品最為獨(dú)特之處在于它以鋼琴協(xié)奏曲的形式寫成,卻又并非如傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲一樣采用多樂章的套曲形式,而是引子、主題和連續(xù)不斷的24次變奏構(gòu)成的單樂章作品?！杜粮衲崮嶂黝}狂想曲》采用變奏曲式的結(jié)構(gòu)寫成。根據(jù)作品的調(diào)性布局和音樂情緒的變化,作品又可以劃分為三個(gè)階段。通過對(duì)全部變奏的調(diào)性分析可以看到,整首作品的調(diào)性布局很有規(guī)律。結(jié)構(gòu)可總結(jié)如下:第一部分第二部分第三部分除了作品整體體現(xiàn)出的宏觀結(jié)構(gòu)之外,每一段變奏都具有相對(duì)完整的小結(jié)構(gòu)。由于帕格尼尼主題本身便是一個(gè)三樂句構(gòu)成的收攏性對(duì)比樂段,因此基于此主題的變奏段落也都具有相類似或完全相同的結(jié)構(gòu)特征。二、變奏九:《憤怒的審判》主題變奏手法的豐富靈活性是一個(gè)作曲家對(duì)音樂材料的理解和發(fā)展能力的體現(xiàn)。拉赫瑪尼諾夫?yàn)榕粮衲崮岬闹黝}創(chuàng)作了24個(gè)變奏,然而變奏手法卻不只24種。在第一變奏中,僅展示了帕格尼尼主題中骨架,即強(qiáng)拍強(qiáng)位上的主屬音交替。第二變奏與主題主要形成配器上的對(duì)調(diào)關(guān)系。在第三與第四變奏中,拉赫瑪尼諾夫就將這個(gè)動(dòng)機(jī)中的環(huán)繞音型結(jié)構(gòu)連接以倒影形成變奏。至第五變奏時(shí),音樂的織體變化為極有拉赫馬尼諾夫特點(diǎn)的交替和弦織體。從第一至第五變奏,這幾段是對(duì)帕格尼尼主題的最簡(jiǎn)單的幾次變奏,初步展示了主題性格的不同側(cè)面與作曲家的材料發(fā)展手法。變奏六單獨(dú)使用了動(dòng)機(jī)中的附點(diǎn)結(jié)構(gòu)并加以變化。這是一個(gè)帶有總結(jié)性的變奏。慢速,以及較弱的力度,表明了對(duì)帕格尼尼主題內(nèi)容的展示暫時(shí)結(jié)束。從變奏七開始,引入了宗教性主題《憤怒的審判》。變奏八、九、十在主題性格上發(fā)生了巨大變化。變奏八以帕格尼尼主題環(huán)繞音型的變奏開始,進(jìn)行曲式鏗鏘有力的節(jié)奏,推動(dòng)著音樂不斷向前。變奏九的變化較大,幾乎聽不出材料上與原主題的關(guān)系。但是音樂情緒上與變奏八緊密相連。變奏十再次出現(xiàn)《憤怒的審判》主題。變奏十一富有戲劇性的將音樂的情緒拉回到溫和的起點(diǎn)。變奏使用帕格尼尼主題中的環(huán)繞音結(jié)構(gòu),在變奏開始的9小節(jié)中以同樣的方式三次淡出,極有“千呼萬喚始出來”的趣味。參見下例:譜例中可以清楚地看到三句都以弦樂的的震音做鋪墊,引出鋼琴對(duì)帕格尼尼主題的片斷式的陳述。只是每次都增加一次模進(jìn),形成了對(duì)音樂發(fā)展的期待感。之后鋼琴演奏了很長一段由帕格尼尼主題的材料構(gòu)成的華彩段落,漸漸過渡到片斷性的呈現(xiàn)帕格尼尼主題的主要音型材料。這一變奏從情緒上宣告作品第一部分的結(jié)束,并為第二部分做好了準(zhǔn)備。變奏十二至變奏十八是這部作品的第二部分,材料的變化更加豐富,調(diào)性主要停留在主調(diào)下屬方向的調(diào)性范圍內(nèi)。第十二變奏從d小調(diào)開始,將《憤怒的審判》主題與帕格尼尼主題的符點(diǎn)節(jié)奏相結(jié)合,勾畫出帶有俄羅斯氣息的優(yōu)美旋律。變奏十三以沉重而強(qiáng)有力的節(jié)奏形態(tài),再次改變了帕格尼尼主題的性格,與變奏十二形成強(qiáng)烈對(duì)比。變奏十四至變奏十七分別采用了帕格尼尼主題及《憤怒的審判》主題及其變體形式。變奏十八也許是這個(gè)作品中最為著名的一段,曾經(jīng)被當(dāng)作電影《時(shí)光倒流七十年》的背景音樂直接引用。這一變奏段落使用帕格尼尼主題的倒影與逆行作為基本素材,同時(shí)也是整首作品中唯一的大調(diào)變奏段落。參見下例:由鋼琴高聲部演奏出的帕格尼尼主題倒影無比優(yōu)美抒情,與剛剛經(jīng)過的變奏十七形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。全曲的高潮也在變奏十八,由樂隊(duì)演奏的倒影主題充滿著對(duì)美好的憧憬與熱切期盼,鋼琴部分的華麗和聲與樂隊(duì)相呼應(yīng),光彩奪目。變奏十九至變奏二十四是作品的第三部分,調(diào)性回歸至a小調(diào),有再現(xiàn)的意味。整個(gè)部分以快速為主,帕格尼尼主題的原形清晰再現(xiàn),并且具有濃烈的諧謔性格。在第二十四變奏中帕格尼尼主題與《憤怒的審判》主題作對(duì)位結(jié)合,形成了兩個(gè)主題在結(jié)構(gòu)形式上的統(tǒng)一?！杜粮衲崮嶂黝}狂想曲》的變奏手法非常多樣化,對(duì)原有主題材料的變化發(fā)展出很多原主題所不具有的音樂性格特點(diǎn),顯示出拉赫瑪尼諾夫高超的材料發(fā)展能力。從結(jié)構(gòu)上看,很多變奏之間甚至是無法嚴(yán)格劃分的?？楏w一脈相承,貫通一氣,這使作品中的二十四個(gè)變奏不致顯得過分零散。同時(shí),由于變奏之間毗連與段分性的明顯對(duì)比,也為整首作品在結(jié)構(gòu)上清楚的劃分為三部分提供了明顯的依據(jù)。如變奏十完滿終止之后出現(xiàn)在休止符上的延長記號(hào),這是作品第一階段結(jié)束的重要標(biāo)志之一。而變奏十一則作為一個(gè)過渡性變奏,為中段在下屬調(diào)性上更加復(fù)雜的變奏作準(zhǔn)備,并且在音樂表情上也有較大變化。第十八變奏結(jié)束處更為明顯,完滿終止上的延長號(hào)表明第二部分圓滿結(jié)束,