【高中語(yǔ)文】《江城子+乙卯正月二十日記夢(mèng)》課件21張+統(tǒng)編版++選擇性必修上冊(cè)

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》蘇軾體悟多面的蘇軾大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生小軒窗，正梳妝豪放不羈的蘇軾躊躇滿志的蘇軾曠達(dá)自信的蘇軾不一樣的蘇軾蘇軾(1037-1101)，字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋著名文學(xué)家。與父蘇洵、弟蘇轍，合稱“三蘇”。嘉祐二年(1057)，與弟蘇轍同登進(jìn)士。蘇軾曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、潁州等地的知州，官至禮部尚書。又曾被貶黃州、惠州、儋州，北還后的第二年病死于常州。蘇軾作者簡(jiǎn)介文書詩(shī)畫詞汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一。與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。文學(xué)成就清新豪健，善用夸張、比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具一格。與北宋的黃庭堅(jiān)合稱“蘇黃”，與南宋的陸游合稱“蘇陸”。其畫開創(chuàng)了湖州畫派。開豪放一派，對(duì)后代影響深遠(yuǎn)，與辛棄疾合稱“蘇辛”。創(chuàng)作背景蘇軾十九歲時(shí)，與十六歲的王弗結(jié)婚。王弗年輕貌美，且侍親甚孝，二人恩愛(ài)情深。王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。可惜王弗二十六歲時(shí)就去世了。這對(duì)蘇軾打擊巨大，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。詞題中“乙卯”年是熙寧八年(1075)，其時(shí)蘇軾任密州知州。這一年正月二十日，他夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，便寫下了這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”(陳師道語(yǔ))且傳誦千古的悼亡詞?！绢}解】江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。記夢(mèng)：夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，寫下這首悼亡詞?！緟⒖甲g文】你我一生一死，隔絕已十年，相互思念卻很茫然，無(wú)法相見(jiàn)。不想讓自己去思念，卻難以忘懷。你的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒(méi)有地方跟你訴說(shuō)心中的凄涼悲傷。即使相逢你也該認(rèn)不出我了，因?yàn)樗奶幈疾?，我早已灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。晚上忽然在夢(mèng)境中又回到了家鄉(xiāng)，只見(jiàn)你正在小窗前對(duì)鏡梳妝。你我默默相望，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起，只有無(wú)言的淚水落下千行。料想那明月照耀著的長(zhǎng)著小松樹的墳山，是你年復(fù)一年地思念我而痛欲斷腸的地方。梳理脈絡(luò)這首詞的題目為“記夢(mèng)”，整首詞都在寫“夢(mèng)”嗎？

以“夢(mèng)”為線索，劃分層次。夢(mèng)前——“十年生死兩茫?！W如霜”夢(mèng)中——“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)……淚千行”夢(mèng)醒——“料得年年腸斷處……短松岡”記夢(mèng)賞析夢(mèng)前“十年生死兩茫?！北磉_(dá)了什么感情？有什么樣的作用？“十年”——恩愛(ài)夫妻，陰陽(yáng)兩隔，十年之久?！吧馈薄肋h(yuǎn)不得相逢的遺恨?！懊Ｃ！薄獋鬟_(dá)出一種空寂凄清之感，為全詩(shī)奠定了凄婉哀傷的感情基調(diào)?！皟擅Ｃ！薄獙o(wú)知作有知寫，推己及人，生者和死者一樣的情思，更見(jiàn)得刻骨相思之切，以及相思而不得相見(jiàn)之痛。賞析夢(mèng)前“不思量，自難忘”兩句是否矛盾？作者不思念亡妻嗎？不矛盾。乍一看不思念，其實(shí)是不敢思念，畢竟生死兩隔，思念得越深越痛苦不堪，但最終還是“自難忘”。更顯出思妻之情的深沉。——此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。（李清照）“千里孤墳，無(wú)處話凄涼?！甭?lián)系蘇軾生平，“凄涼”包含了哪些情感？十年——時(shí)間上的相隔

千里——空間上的相隔相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無(wú)處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。政治失意之凄涼。蘇軾當(dāng)時(shí)官運(yùn)不佳，屢被貶放，此時(shí)被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒(méi)地方訴說(shuō)，也沒(méi)人敢聽(tīng)他訴說(shuō)，更沒(méi)有可以訴說(shuō)的人。賞析夢(mèng)前賞析夢(mèng)前作者說(shuō)自己“塵滿面，鬢如霜”，而其時(shí)不過(guò)40歲，如何理解？詩(shī)人思念成疾，為伊消得人憔悴。這十年，正是王安石變法，革新派與守舊派之間的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾被卷進(jìn)這場(chǎng)漩渦，身不由己，宦海沉浮，不斷地左遷，流徙，歷盡滄桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了?！皦m滿面”不僅是大地上的灰塵，也是歲月的風(fēng)塵，仕途的風(fēng)塵，情感的風(fēng)塵?！棒W如霜”雖不無(wú)夸張，但可見(jiàn)其生活之艱難、心境之凄涼?！旧祥犘〗Y(jié)】抒寫

對(duì)亡妻永遠(yuǎn)難忘的思念之情【死別之悲】

愛(ài)妻去世之后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛【人生之艱】主要手法：直抒胸臆、想象。上片寫盡了相思之苦，為下片“記夢(mèng)”作了鋪墊。十年未見(jiàn)，為什么卻“相顧無(wú)言”呢？千言萬(wàn)語(yǔ)還來(lái)不及說(shuō)，我的淚早已泛濫泛濫，從此我迷上了那個(gè)車站，多少次在那兒癡癡的看——趙薇《離別的車站》最美的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚——法國(guó)作家繆塞執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎——柳永此時(shí)無(wú)聲勝有聲——白居易【賞析夢(mèng)中】詩(shī)人是如何記夢(mèng)的？①虛寫：平時(shí)多少個(gè)日日夜夜的盼望不可得，現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實(shí)，太快，便依稀透露出不過(guò)是一種虛幻不實(shí)的夢(mèng)境。②白描：描繪了見(jiàn)到妻子還同往常一樣在窗前梳妝打扮的夢(mèng)境，看似夢(mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛(ài)夫妻平居生活的生動(dòng)寫照。在詩(shī)歌中，“實(shí)”是指——客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境?！疤摗卑ㄒ韵氯悺?/p>

1、神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。借助這類虛無(wú)的境界來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)。以虛象顯實(shí)。2、已逝之境（回憶）。是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。3、未來(lái)之境（展望）。是還沒(méi)有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來(lái)而不斷絕。

“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而豐富詩(shī)中的意象，開拓詩(shī)中的意境。白描是詩(shī)歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡(jiǎn)練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對(duì)象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花。方宅十余畝，草屋八九間。

榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟?！坝姓嬉猓シ埏?，少做作，勿賣弄”?！斞?/p>

【夢(mèng)醒時(shí)分】賞析“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！睂?duì)寫（虛寫、想象）。從對(duì)方著筆，展開聯(lián)想，想象對(duì)方為懷念自己而柔腸寸斷，將自己對(duì)亡妻的思念表達(dá)的深沉哀婉，感人至深。以景結(jié)情。用凄涼的環(huán)境襯托悲涼的心情。用明月、短松岡來(lái)傳達(dá)、暗示作者對(duì)亡妻的思念，言有盡而意無(wú)窮，給讀者留下想象的空間?！鞠玛I小結(jié)】下片寫夢(mèng)會(huì)亡妻，妻子臨窗而坐，對(duì)鏡梳妝，再現(xiàn)了當(dāng)年閨房生活的情景。直到從夢(mèng)中醒來(lái)，詞人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，長(zhǎng)滿小松林的墳岡，都是自己思念妻子而柔腸寸斷的地方，表達(dá)出對(duì)亡妻永不能忘懷的情思?！究偨Y(jié)】夢(mèng)前——“十年生死兩茫茫