淺談我國藝術品復制市場的木版印花印刷技術

淺談我國藝術品復制市場的木版印花印刷技術

近年來，藝術品復制已成為印刷行業(yè)的一個重要術語。無論是各大博物館收藏的需要,還是印刷企業(yè)投資的熱點,或是大眾文化品味的需求,都使得藝術品復制離我們越來越近。在西方發(fā)達國家,藝術品復制已經(jīng)形成一個非常成熟的產業(yè)。在中國,經(jīng)過多年的發(fā)展,藝術品復制也取得了長足的進展和成績。尤其是近幾年采用數(shù)碼印刷技術進行藝術品復制,已成為藝術品復制市場上一個競相追捧的技術亮點。印刷行業(yè)面臨的問題和不斷努力下的改革和發(fā)展早些年,高仿真書畫作品的色彩還原度、層次、表面效果、表現(xiàn)力、質量還存在技術研發(fā)、市場接受等方面的局限,現(xiàn)在這些問題都逐漸解決了。此外,印刷介質和印刷幅面等令人“頭痛”的問題也在業(yè)內人士的不斷努力下迎刃而解。目前高仿真藝術品復制有5種主要手段,其中近幾年來數(shù)碼印刷方式風頭正勁。1.工程的繪畫者一般在摹畫時,都在作畫的時長不高的情況下,對于作品整體的藝術價值很高臨摹法就是按照原作仿制書法和繪畫作品。其優(yōu)勢在于從事臨摹復制技術的職業(yè)畫家,一般都具有較高的繪畫水平。他們臨摹時,盡量按照原畫的神韻運筆描摹,其本身也是非常珍貴的藝術品,具有很高的藝術價值。缺點在于手工臨摹一幅畫需要幾天時間,而且畫家個人的藝術個性摻雜在臨摹作品中,從而導致原作特點在臨摹作品中可能會有很大變動。國內進行手工臨摹的代表是故宮博物院,在國內書畫仿制品市場中,故宮博物院的手工臨摹是最能真實再現(xiàn)原作精神氣韻的。2.油畫布的制作膠印是大批量復制最快捷、最經(jīng)濟的手段,但膠印對承印材料的選擇面比較窄,一般只有在銅版紙上才會得到最好的顏色體現(xiàn)。而中國古代的書畫多是在宣紙和絲絹上制作的,西方油畫用的材料是油畫布。目前日本二玄社主要采取該種手段進行藝術品加工。雅昌公司是國內利用膠印技術進行藝術品復制最為成功的企業(yè),屢獲國際大獎。3.種類對血清蘇氏物品的借鑒珂羅版印刷是平版印刷的一種,其多用于古代藏畫、書法、碑拓、璽印等數(shù)量不多的復制。珂羅版的印刷特點是逼真?zhèn)魃?而且能夠保留產生筆墨的神韻,對中國古代書畫藝術的復制能達到惟妙惟肖的程度。但珂羅版制作過程煩瑣,難于控制掌握,對專業(yè)人員的技術能力要求很高。近幾年,隨著國內藝術品投資市場的升溫和投資者對珂羅版復制品的了解,像榮寶、朵云軒、瀚海等拍賣公司相繼組織了珂羅版復制品的拍賣會。目前上海博物館、北京印刷科學技術研究所在都使用珂羅版印刷復制藝術品。4.幾種復制藝術的特點木版水印是雕版印刷術的一種,在表現(xiàn)中國水墨畫、水彩畫方面,歷史悠久的木版水印工藝有其獨特之處。其復制的藝術品具有兩個特點:一是所用紙、絹顏色與原作所用材料相同,復印出的書畫作品幾乎可以亂真;二是使用的材料具有不退色、不腐爛的特性,適于長期保存。缺點在于工期長、成本高。北京榮寶齋在1907年即開始采用木版水印技術進行藝術品復制。目前國內采用這種仿制工藝的越來越少。5.數(shù)碼復制技術數(shù)碼印刷技術是近些年來在藝術品復制領域殺出的一匹“黑馬”,其中又以噴墨數(shù)碼印刷技術為代表,其色彩還原及細節(jié)表現(xiàn)全面,具有極高的防水、抗氧化、耐光、防刮特性,耐久度好,保存年限長。而且一張起印,按需制作,任意尺寸、任意時間輸出,靈活度較高。目前,國內已經(jīng)有不少企業(yè)利用數(shù)碼印刷技術進行古書畫高仿真復制,例如,北京圣彩虹公司對故宮藏畫作品、現(xiàn)代油畫作品的復制;天祿閣公司對國家圖書館的部分古籍善本的復制;甚至商務印書館也專門引進數(shù)碼印刷設備,對世界上規(guī)模最大的圖書集成—文津閣本《四庫全書》進行影印出版,轟動一時。此外,還有一個有意思的現(xiàn)象,那就是一些致力于其他領域的數(shù)碼印刷企業(yè)紛紛“試水”藝術品復制,他們有的是看好藝術品復制市場,有的是個人興趣,還有的是挑戰(zhàn)技術難度。無論怎樣,都可以從中預見這個市場在未來幾年內光明的發(fā)展前景。另外,提出“藝術微噴”概念的愛普生公司目前已在全國建立了數(shù)家藝術微噴工作室,面向影像用戶提供照片輸出技術培訓。無論從技術角度出發(fā),還是市場的需求,數(shù)碼印刷已經(jīng)成為藝術品復制領域炙手可熱的技術和方式。藝術的仿真保護藝術品復制產品涵蓋的范圍很廣,迎合了市場中不同層次客戶群的需求:全國各大博物院等機構的國寶級作品的高仿真復制、現(xiàn)代藝術家作品的仿真復制,以及用于室內裝飾裝潢的藝術畫等。而國內企業(yè)也看到了各個需要層次的商機,紛紛在高、中、低端藝術品復制市場布局。1.數(shù)字高仿真藝術品在國內,各大博物院內收藏的原書畫作品都是無價之寶,收藏機構或個人根本無法獲得這類原作,只能在一些畫冊上看到,滿足不了收藏者對于這些珍品的癡迷,而把這些“無價之寶”變成復制品是很多收藏人的愿望。于是,出現(xiàn)了古書畫的限量高仿真復制,這些復制品同樣具有很高的收藏價值。北京圣彩虹制版印刷技術有限公司2002年入行,進行了數(shù)字高仿真藝術品復制技術研發(fā),擁有核心技術,包括3項國家專利:數(shù)字式高仿真藝術品復制方法、噴墨打印材料的滲透涂布方法、噴墨打印涂料及采用該涂料制成的噴墨打印仿真材料。其與數(shù)家知名文化出品商和博物院合作運營,完全市場化運作,完成故宮博物院院藏、遼寧博物館館藏中國古代藝術珍品的大型復制項目。于1945年創(chuàng)立的臺灣興臺彩色印刷有限公司堪稱目前臺灣歷史最悠久的印刷公司,長期致力于高仿真藝術品復制:1962年公司開始采用膠印在絲絹布上復制故宮珍藏的郎世寧花鳥圖;上世紀六七十年代制作故宮古畫紙本復制品;上世紀八九十年代復制美國畫廊的大幅畫作;2003年在多種媒介上通過噴墨技術來復制藝術品。2.高級工藝品的種類中端市場主要復制的對象是現(xiàn)代藝術家的作品,包括版畫復制、攝影藝術復制、高端藝術類圖書等,其復制品頗受愛好者青睞。這部分市場的作品雖然比古畫復制的門檻低很多,但不菲的價格仍很難被普通老百姓接受,這類市場的藝術品復制產品多作為饋贈的高級禮品。北京順誠彩色印刷有限公司2005年入行,為大量攝影師和藝術家印制畫冊,有一定的活源基礎。他們認為藝術品復制是文化層面的延伸服務和技術的提升,是為藝術家提供的一種增值服務。1994年成立的龍日圖文制作有限公司也在去年進入了藝術家作品復制的領域,其在中央美術學院開設的分店主要服務于攝影師和藝術家,產品主要是藝術家的攝影作品和藝術作品。3.年來裝飾產品的市場還不完全開啟隨著經(jīng)濟條件的改善,大眾對于藝術品有一種日益強烈的“接近”愿望,希望能將藝術品擺放在家中作為裝飾。事實上,一個潛在的國內藝術品消費市場已經(jīng)悄然形成,并且具有廣闊的發(fā)展空間,這就是中國的住房改革帶來的家居裝修。除此之外,還有大量的賓館酒店裝飾、公司辦公場所裝飾,旅游景區(qū)展覽、展示等,都需要大量的藝術品。目前,低端裝飾品產品的市場還未真正打開,從最終的需求來看,對此類產品的需求更多的來自海外,或是中國香港、臺灣等地區(qū),中國內地的需求還沒有爆發(fā)出來。北京華利志誠科技有限公司在探索這一市場時將國內市場總結為“南熱北冷”:廣州、深圳、上海等城市的裝飾畫行業(yè)略有起色,而絕大部分北方市場還基本上處于空白。有專家預測,相對于高端藝術品復制市場,中低端市場的市場更大,競爭也將更為激烈。保護消費者的需要藝術品復制作為一個新興產業(yè),其繁榮發(fā)展給我們帶來欣喜,同時在其快速發(fā)展過程中也面臨著一些問題,發(fā)展還很不規(guī)范。從嚴格意義上講,中國的藝術品復制還只是一個初級市場:一方面消費群體不大,另一方面法律法規(guī)缺位,交易秩序混亂。我們期待其能夠健康發(fā)展,在以下3個方面能夠有所完善。1.整合產業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)職能如何獲取藝術品的活源,又如何將藝術品復制產品推向市場,這是印刷企業(yè)在解決技術的瓶頸后所要面臨的問題。在藝術品復制行業(yè)中,通常在藝術家與印刷廠之間會有一個文化公司在運作,一方面解決作品的版權問題,另一方面進行作品包裝、營銷推廣等工作。在西方發(fā)達國家,藝術品復制產業(yè)鏈包括畫廊、美術館、展覽館、拍賣行、藝術代理公司、評論家、藝術家、專門的打印機構及監(jiān)管機構。而在中國,藝術品復制市場作為一個新興產業(yè),產業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)職能都不健全,藝術代理公司還是一個新興的行業(yè)。目前我們所熟知的文化公司,如北京一鼎軒文化藝術發(fā)展有限公司、深圳東方之韻文化傳播有限公司,都是仿真藝術品的出品人。還有一些其他機構,例如畫廊、展覽館和協(xié)會等也都擔任著中間的角色。2.相關的著作權保護畫廊與畫家或相關機構簽訂出版協(xié)議,進行藝術品復制的經(jīng)營。除此之外,印刷廠與中間角色還要簽訂委托加工協(xié)議,約定藝術品復制產品的數(shù)量、品質、交貨期。這兩個協(xié)議就牽扯到經(jīng)營過程中最重要的一個問題—版權。有關藝術品復制的版權問題,《中華人民共和國著作權法》中有法可循,最需要注意的是署名權,即復制他人作品,必須表明作者身份,不能以自己的名字假冒他人或以臨摹作品充當原作。目前的國內藝術品復制市場,還缺乏完善的信用機制。此外,藝術投資者的利益目前沒有健全的法律、法規(guī)來保護。因此在中國,雖然高仿真藝術品具有很好的發(fā)展趨勢,但知識產權的保護要遵照國際規(guī)則,真正推行和發(fā)展則任重道遠。3.企業(yè)需有嚴格的標準來管理在藝術品復制方面,國外對于技術非常公開,在博物院的復制品上往往都會標注簡單的制作方式。而國內印刷企業(yè)非