=設(shè)計(jì)的源流 中國

DesignIntroduction

設(shè)計(jì)概論08環(huán)藝設(shè)計(jì)的源流（中國）3DesignIntroduction

一、原始社會時期的設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

1、石器設(shè)計(jì)（原始社會最早最主要的設(shè)計(jì)內(nèi)容）

舊石器時代：

石器陶器（注重使用功能，也注意美化，運(yùn)用拍印、刻畫、堆貼、按孔、彩繪等）。

新石器時代：

原始的石器復(fù)合工具和復(fù)合武器設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

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中國原始繪畫彩陶花瓣紋盆仰韶文化廟底溝類型設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

玉刻紋刀二里頭文化尺寸：長64.2cm寬11.7cm厚0.4cm說明：玉料墨綠色，局部有褐黃色沁。體扁長，肩窄刃寬，有等距的圓孔五個，兩端各飾兩組直斜交叉的網(wǎng)格紋。這刀的形制和紋飾與河南偃師二里頭出土的七孔玉刀基本相似，只是兩端沒有齒紋。從刀的古樸造型、玉質(zhì)、沁色和紋飾的簡練雕法，可定為二里頭文化三或四期之禮器。石刀在新石器時代的青蓮崗文化已有出土，但玉制刀則于龍山文化晚期始見，此后河南的二里頭文化、四川的三星堆皆有出土。一般玉刀體寬、長且薄，并無使用痕跡，當(dāng)為一種貴族的儀仗器，而穿孔多為奇數(shù)，是為方便與木柄捆扎而作。設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

2、建筑方面：天然巖洞構(gòu)巢而居黃河流域長江流域設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

半坡遺址１號和Ｆ22平面及復(fù)原圖設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

3、服飾方面：北京周口店發(fā)現(xiàn)13000年以前的骨針。新石器時代制成的植物纖維紡織品，絲織品。山頂洞人遺物中，貝殼，獸牙等原始裝飾物。4、原始農(nóng)具：最早的有石刀、石斧、石鋤等新石器晚期木刀、石犁，發(fā)展到“耕鋤農(nóng)業(yè)”階段大約3萬年前，發(fā)明了弓箭設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

山頂洞人生活圖片打獵縫補(bǔ)衣服兒童玩耍

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二、奴隸社會時期的設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

1、奴隸社會設(shè)計(jì)突出表現(xiàn)在青銅器制造與生產(chǎn)上。代表作有：司母戊方鼎（商代后期）

司母戊大方鼎是中國商代晚期最重的青銅器，1939年在河南安陽出土。通高133厘米,長166厘米，重875千克。器形凝重，紋飾華美。體現(xiàn)了殷商時期中國青銅業(yè)的技術(shù)水平，具有重要?dú)v史價值。此鼎用陶范鑄造，鼎體渾鑄，鼎耳后鑄。鼎的化學(xué)成分為：銅84.77%,錫11.64%,鉛2.79%，其他0.8%。設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

是我國現(xiàn)存商器中最大的方尊，高58．3厘米，重近34．5公斤，1938年出土于湖南寧鄉(xiāng)縣黃村月山鋪轉(zhuǎn)耳侖的山腰上?，F(xiàn)藏于北京中國歷史博物館。設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

2、我國最早的關(guān)于設(shè)計(jì)與制作的專著《考工記》---戰(zhàn)國時期。（主要闡述了青銅鑄造工藝知識，是產(chǎn)品設(shè)計(jì)的一次飛躍性的創(chuàng)造）3、建筑方面：以夯土墻和木結(jié)構(gòu)為主體的建筑形成并成熟，逐漸發(fā)展成為中國古代建筑的主要結(jié)構(gòu)形式。西周時期發(fā)明了“瓦”春秋時期發(fā)明磚，并開始用繪、刻等進(jìn)行裝飾建筑有簡明的組織規(guī)律：“間”為單位。設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

二里頭一號遺址復(fù)原圖

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4、紡織與服裝等級制度產(chǎn)生，在服裝上有明顯的體現(xiàn)。（1）西周采用深衣制，即“上衣下裳”，出現(xiàn)奴隸主階級專用的服飾紋樣（冕服），上面繪有“十二章”圖案。繪有十二章紋樣的服裝被作為西周時期統(tǒng)治階級的禮服，為歷代帝國所沿用，甚至袁世凱復(fù)辟是也曾用過。

“十二章”

----日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。

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日月星辰山龍華蟲宗彝藻火粉米黼黻設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

（2）民族服裝開始發(fā)展

---胡服騎射之風(fēng)興盛。設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

三、封建社會時期的設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

1、建筑設(shè)計(jì)：秦漢時期建筑史上第一個高潮

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著名的漢代四象瓦當(dāng)和“漢并天下”瓦當(dāng)朱雀（南）玄武（北）白虎（西）青龍（東）漢并天下（中）設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

魏晉南北朝----佛寺、佛塔、石窟盛行

這個時期最突出的建筑類型是佛寺、佛塔和石窟。梁武帝時，建康佛寺達(dá)500多所，僧尼10萬多人，各地郡縣也都有佛寺。北魏統(tǒng)治者更是不遺余力地崇佛，建都平城（山西大同）時，就大興佛寺，開鑿云岡石窟。遷都洛陽后，又在洛陽伊闕開鑿龍門石窟。到北魏末年，北方佛寺達(dá)3萬多所，其中洛陽有1000余所。可見當(dāng)時北朝佛教比南朝更盛。設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

隋唐時期達(dá)到成熟，磚瓦批量生產(chǎn)（工業(yè)化）

趙州橋長50.8米，寬9.6米，跨徑37.37米，拱矢7.23米。從整體來看,它是一座單孔弧形橋，但卻由28道拱縱向并列構(gòu)成。特別是在大拱的拱肩上各建造了兩個小拱，即敞肩拱，這就使其比實(shí)肩拱顯得空靈秀麗，使石橋的造型分外美觀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，如“初月出云，長虹飲澗”。設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

唐長安平面圖設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

唐大明宮麟德殿復(fù)原圖設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

五代，兩宋時風(fēng)格多樣化，手法翻新

宋畫《清明上河圖》中東京汴梁的建筑與街市設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

宋畫黃鶴樓

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北宋年間河北定縣的開元寺塔，八角十一層，高84.2米，是我國現(xiàn)存最高的一座古塔?！抖ㄖ葜尽份d：“蓋筑以望契丹”，故又名料敵塔。頂層檐部為八脊八坡，角脊前部是黃琉璃的人物、脊獸。角脊的交匯處是磚砌的蓮花瓣，其上是塔剎的鐵座，頂端裝砌由六節(jié)組成的銅鑄葫蘆形寶瓶。塔內(nèi)各層均有階梯，順級而上可達(dá)塔頂。塔心與外皮之間形成八角回廊，猶如大塔之中包著一座小塔。

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隆興寺摩尼殿設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

元代宮殿建筑開始

元大都設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

塔剎華蓋相輪塔身塔座北京妙應(yīng)寺白塔設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

明清時期是中國建筑史上最后一個高峰

天壇設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

皖南民居多用粉墻黛瓦，給人以素雅之感。在南方，房屋的山墻喜歡作成“封火山墻”，可以認(rèn)為它是硬山的一種夸張?zhí)幚?。在古代人口密集的南方一些城市，這種高出屋頂?shù)纳綁?，確實(shí)能起到防火的作用，同時也起到了一種很好的裝飾效果。設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

承德外八廟設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

北京四合院布置圖設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

北京故宮設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

2、家具設(shè)計(jì)（主要一竹木為材料，流傳下來甚少）商周時期：出現(xiàn)不少雕飾精美的家具（青銅）。春秋時期：銅制、漆木家具發(fā)展（造型古拙，裝飾繁縟）。商周時期至三國時期：起居主要是跪坐，床（榻）與席為主要家具。東漢末期：胡床由西域傳入中原（宋以后稱交椅或太師椅）；胡床在南北朝普及民間，發(fā)展成扶手椅、方凳、圓凳等。隋唐時期：垂足而坐（為主）席地而坐設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

明代家具：明代家具是世界家具史上完美成熟而獨(dú)樹一幟的優(yōu)秀范例，是中國傳統(tǒng)家具的典型代表，是家具設(shè)計(jì)的輝煌時期。

特點(diǎn)：加工制作非常精細(xì)，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折均一絲不茍，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，古雅、優(yōu)美舒適、純樸大方、形式與功能完美統(tǒng)一，是顛峰杰作。清代家具：清代家具乾嘉以后走向繁瑣雕琢，背離實(shí)用原則。設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

商、周、戰(zhàn)國1、新石器晚期龍山文化為我國家具萌發(fā)期2、商、周、戰(zhàn)國時期是我國地型家具形成時期。其特點(diǎn)：造型古樸、用料粗壯，漆飾單純，紋飾拙獷。榫卯有了一定的發(fā)展，開中國榫卯之先河。并為后世榫卯的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

俎是古代的一種禮器，為祭祀時切割或陳列牲畜之用具。圖中的俎為四條腿，前后腿下端加一橫木，使俎腿不直接著地，由橫木承接，這是后世家具“托泥”的始祖。

《三禮圖》中的周俎

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此俎為青銅制成，俎面狹長，兩端翹起，中部略凹。周身繞以蟬紋、夔紋、饕餮紋。我們可以從這種板足俎的造型中看到后世桌案類家具造型的身影。饕餮蟬紋俎·商··周·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種四足俎延至周朝，上部的俎面為倒置梯形，上寬下窄，四壁斜收。俎面為槽形，為后世出現(xiàn)的帶攔水線之食案先驅(qū)。河南安陽出土的石俎·商·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

出土于河南信陽。案兩端各有四條腿，以橫木承托。案面雕有花紋，雖經(jīng)地下埋藏二千年，但仍可辨其線條。雕花木案·戰(zhàn)國·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

河北平山戰(zhàn)國中山王一號墓出土。此案設(shè)計(jì)精美，層次復(fù)雜，最下層是鹿的造型，再上一層由飛龍盤曲，龍間又有鳳鳥；龍頭構(gòu)成四角，架起四方形案面框，估計(jì)案面可能是漆木的。

錯金銀青銅龍鳳案·戰(zhàn)國·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

湖北隨縣曾乙侯墓出土。案面較寬，下有六條腿，腳下有橫木承托；漆面裝飾華麗而莊重，時代特色濃厚。

漆案·戰(zhàn)國·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

湖南長沙楚墓出土。此幾的造型延用至魏晉時期，是最典型的憑幾。幾面以黑漆為底，略繪彩色花紋。

憑幾·戰(zhàn)國·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這是從湖北隨縣曾乙侯墓出土的彩繪漆幾。由三塊木板榫接而成，結(jié)構(gòu)合理，豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為幾面。立板側(cè)面繪飾云紋，精美無比。漆幾·戰(zhàn)國·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

1977年湖北隨州出土，現(xiàn)藏于湖北省博物館。此箱為長方形，箱蓋隆起，箱蓋箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆紅紋，非常精美。

漆衣箱·戰(zhàn)國·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

湖北江陵望山楚墓出土。長518、高150mm,楚國匠師將鳳、鳥、鹿、蛙、蛇等五十五個動物交錯穿插，回旋盤繞，栩栩如生。彩繪木雕小座屏·戰(zhàn)國·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

河南信陽戰(zhàn)國墓出土，這是我們所能見到的最早的床形實(shí)物。該床長2120mm，四周立有圍欄，兩側(cè)留有上下口，床面為活動屜板。通體飾有髹漆彩繪。

大木床·戰(zhàn)國·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

由蓋與盒身合成，兩頭雕刻成豬頭狀，身下雕踞伏四足，神態(tài)憨厚可掬，可以看出當(dāng)時木器工匠們的巧妙構(gòu)思和嫻熟技術(shù)。

彩繪豬形盒·戰(zhàn)國·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

整個造型為一只立雕的鴛鴦，頭部可以轉(zhuǎn)動，身體鏤空，背部有一長方形口。它巧妙地將實(shí)用與美觀融為一體，使之成為一件具有雋永藝術(shù)魅力的精品.彩繪鴛鴦盒·戰(zhàn)國·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

彩繪虎座鳥架鼓·戰(zhàn)國·設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

夔紋銅禁

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漢代1、為我國低型家具大發(fā)展時期2、坐榻、坐凳、框架式柜為這一時期家具新品種，高型家具出現(xiàn)萌芽。3、漆飾繼承了商周，同時又有很大發(fā)展，創(chuàng)造了不少新工藝、新做法。4、華麗型與民間樸素型，并行發(fā)展。漢代的食案如同后世的盤子,有很矮的案足?！芭e案齊眉”的故事中所說“案”，就是這種矮足案。圖中的案出土于湖南長沙馬王堆漢幕，長方形，矮足高20mm。漆案·漢設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

漢代的食案如同后世的盤子,有很矮的案足?！芭e案齊眉”的故事中所說“案”，就是這種矮足案。圖中的案出土于湖南長沙馬王堆漢幕，長方形，矮足高20mm。漆案·漢設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種黑底朱繪云氣紋是當(dāng)時最典型的裝飾圖案之一。該食案案面有攔水線（高出案面的沿），為防止杯碗倒斜，流汁溢出。云氣紋漆案紋飾·漢設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

在木制家具上髹漆，是春秋以后出現(xiàn)的新工藝，到西漢時非常流行，成為漢代家具的主要特征。圖案以云氣紋、幾何紋為多，線條流暢、變化多端。漆兵器架紋飾·漢設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這是河北望都縣漢墓壁畫中描繪的獨(dú)坐榻，方榻四周增加了低矮的榻足。這種方榻素面無飾。獨(dú)坐榻·漢設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種漢代畫像磚用影相式造型營造出生動的生活場景，非常清晰地描繪出榻、案、架等家具形象。畫像磚《雜技樂舞》·漢設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此屏風(fēng)為長方形，下有足座，雙面均有裝飾。圖為其中的一面裝飾，黑漆底，用紅、綠、灰三色彩繪出云龍紋。漆屏風(fēng)·漢設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這是洛陽東漢時期的墓室壁畫。席地而坐的漢代，床和榻都比較低矮。漢時的一切活動，如讀書、待客、宴飲、議事等等，都在床、榻上進(jìn)行，使用廣、形制多。榻、幾·東漢設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

南北朝1、由于民族大融合和佛教的流行對家具影響很大，高型家具的凳、胡床以及筌蹄進(jìn)一步普及。矮幾有拔高的趨勢，為隋唐高型桌案的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備。2、矮型家具繼續(xù)完善和發(fā)展。敦煌285窟西魏壁畫。據(jù)目前所有的形象資料來看，這是中國家具史上的第一把扶手椅。菩薩呈垂足而坐狀，從此時起，垂足坐姿產(chǎn)生。帶腳踏的扶手椅·西魏設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

敦煌壁畫中的扶手椅，有高靠背，搭腦出頭，是后代“燈掛椅”的先驅(qū)。椅座寬大，僧人跪坐其上。

扶手椅·西魏設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這是北齊《校書圖》中描繪的胡床。胡床由西域少數(shù)民族傳于漢地，東漢始傳入，見于文獻(xiàn)記載，但沒有形象資料。胡床由八根木棍組成，坐面由棕繩聯(lián)接，后世稱為馬扎。這是最早見到的馬扎形象。

胡床·北齊設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

見于河南東魏石刻。此案案面狹長，曲足，足下有橫木承托。造型秀氣，比例協(xié)調(diào)。案和胡床·東魏設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

后世坐墩大都由此演變。裝飾上的特點(diǎn)反映出魏晉時期佛教流行。此類高型坐具只在少數(shù)貴族和僧侶中使用，尚未普及。蓮花墩·北魏設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

東晉著名畫家顧愷之的《女史箴圖》中的床體很大，四面設(shè)屏，前面留有活屏可供上下出口。上為幔帳、下為箱體，四周封閉，比前代的床榻有了很大發(fā)展。床榻·東晉設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

圍屏·東晉設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

龍門石窟賓陽洞維摩潔浮雕像。隱囊是放在床上，供人后靠墊背之物。隱囊·北魏設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

隋唐1、是我國高型家具形成期。2、壺門大案、高案、條案、扶手椅，都已出現(xiàn)，但具有初始粗拙的特點(diǎn)。3、是高低型家具并行發(fā)展時期。山東嘉祥英山隋墓壁畫中有一個大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻體周邊為壺門形裝飾。帶托泥大榻·隋設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

敦煌85窟唐代壁畫，畫中一屠夫正在桌上切肉。這種桌子四腿較粗，造型簡單，是最普遍使用的粗用桌子。

方桌·唐設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

唐代家具在造型上別具一格，這種大型桌、凳在唐代壁畫中多有表現(xiàn)。盛唐時期社會繁榮，餐飲娛樂業(yè)盛興，配套家具需求量很大。長條桌和長條凳·唐設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這類案為書案，體型較矮，坐在地上或床上書寫，“伏案疾書”就指這種案。燕尾翹頭案·唐設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

唐代大畫家周昉的《宮樂圖》，圖中表現(xiàn)出盛唐貴族婦女宴樂景象。食案體大渾厚，裝飾華麗；腰圓凳也稱月牙凳，符合人體功能。

壸門案、腰圓凳·唐設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

敦煌217窟唐代壁畫。唐代屏風(fēng)以立地屏風(fēng)為多，木制骨架上以紙或錦裱糊。士大夫比較喜歡素面。而在屏風(fēng)上繪以山水花草也是一種風(fēng)格。屏風(fēng)·唐設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

箱形床架，前沿鏤有壺門形裝飾，帳幔富麗華貴，墜以彩穗裝飾，精致的編制坐墊，既美觀又舒適。而在屏風(fēng)上繪以山水花草也是一種風(fēng)格。帶幔帳床·初唐設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種圈椅也是唐代的新興家具，極其罕見。見于唐畫《揮扇仕女圖》，椅腿雕花，與身著華貴服裝的貴族婦女協(xié)調(diào)一致。圈椅·唐設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

見于唐代孫位的《高逸圖》，圖中出現(xiàn)的隱囊和琴幾是當(dāng)時常見的家具。大部分人仍有席地而坐的習(xí)慣。隱囊和琴幾·唐設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種出現(xiàn)在唐畫《揮扇仕女圖》中的宮凳在其它繪畫作品中也經(jīng)常出現(xiàn)，說明在上層社會中比較流行。這種凳也被稱為“腰圓凳”、“月牙凳”。宮凳·唐設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

可視作早期“四出頭扶手椅”的典型，搭腦為直線形，前后棖落地。見于南唐畫家王其翰的《勘書圖》。

坐椅·五代設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此為敦煌473窟壁畫，亦有認(rèn)為它是唐代壁畫的。這種供多人餐飲用的長桌凳，可能是當(dāng)時某種公共場所的家具。

長桌和長凳·五代設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

五代畫家周文矩《重屏?xí)鍒D》中所表現(xiàn)的五代時期家具。有趣的是畫中的屏風(fēng)上繪著的是另一幅《重屏?xí)鍒D》。

床、案、榻、棋桌、屏風(fēng)·五代設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

《韓熙載夜宴圖》是五代畫家顧閎中的名作，相當(dāng)于今人的照像，詳細(xì)描繪了一次晚宴活動場景。韓是當(dāng)時有名的大官僚貴族，他家中的家具最具代表性?？梢钥闯龃藭r的家具造型與裝飾和唐代家具有明顯不同，為宋代家具的簡練質(zhì)樸的風(fēng)格的前奏。屏風(fēng)、靠背椅、圍屏榻、條幾、靠背椅、鼓架·五代設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

屏風(fēng)、靠背椅、條幾、靠背椅、鼓架、幔帳圍屏床、圍屏榻、條案·五代設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

宋、遼、金1、是我國高型家具大發(fā)展時期。椅與桌都已定型。并走向平民百姓家。2、遼金少數(shù)民族也深受這一潮流的沖擊，而走向高型化。3、漆飾趨于樸素高雅，不尚濃華。設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

出土于河北鉅鹿，桌面長方，圓腿，前后單棖，左右雙棖，有牙子。結(jié)構(gòu)合理，牢固耐用，是典型宋代風(fēng)格的家具。

木桌·宋設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這是山西大同金代道士閻德源墓出土的木桌，與河北鉅鹿出土的宋代木桌極為相似，這說明當(dāng)時中原一帶的家具風(fēng)格基本一致。

長方木桌·金設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

木供桌·金設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

指搭腦兩端出頭，扶手兩端出頭。后來因與官帽外形相似，也稱“官帽椅”。這把木椅出之山西大同金墓，全身圓材，座面厚實(shí)。

四出頭木椅·金設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

南宋畫家劉松年的《會昌九老圖》，其中圈椅的前后腿、棖子以及圈靠背都使用尺度一致的圓料，造型清秀。

圈椅·宋設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

宋畫《槐蔭消夏圖》。床面為四框中間鑲板，八只如意腳下有托泥承接，托泥之下又有八只小足接地。

榻和足承·宋設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

見于遼寧解放營子遼墓壁畫。這種桌腿為云板形，側(cè)面設(shè)棖，桌的邊緣突出，流行于內(nèi)蒙、遼寧等東北地區(qū)。長條餐桌·遼設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

山西大同金墓出土。此桌為杏木制作，厚實(shí)端正，前后兩面有替木牙子飾板?？蛔馈そ鹪O(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

宋畫《村童鬧學(xué)圖》。畫中的家具在宋代繪畫作品中屢見不鮮，夫子先生與頑童們所使用的課桌均為前后無棖、左右雙棖木桌，腿子與桌面之間的交角處有牙條和牙頭。課桌、椅、凳·宋設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

宋代畫家蘇雙臣《秋庭嬰戲圖》。從比例上看，兩個頑童的玩耍處應(yīng)為一個成年人的座墩。墩在宋代貴族、士大夫家中是必備之物，有木質(zhì)、藤質(zhì)，形式多樣。圓墩·宋設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

宋畫《十八學(xué)士圖》。圖中的椅子造型比較復(fù)雜，座底下面置一個與座面大小相同的腳踏，可以抽出作為腳墊，不用時再推回去。墩在宋代貴族、士大夫家中是必備之物，有木質(zhì)、藤質(zhì)，形式多樣。

榻、長方桌、扶手椅、方凳·宋南宋馬遠(yuǎn)的《西園雅集》圖。圖中的高桌與凳都是如意形腳，腳下有托泥。這種如意形腳是宋代家具的特征之一。另，圖中的桌、凳造型風(fēng)格一致，為明顯的配套使用。

高桌、方凳·宋設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

宋畫《蕉蔭擊球圖》中所繪。交椅由胡床發(fā)展而來，加上了靠背和腳踏，因而當(dāng)時也稱太師椅。

交椅·宋設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這件圍子床長2370、寬1120mm，床上有圍欄，有雕飾的柱頭。床下部為長方形底座，底座正面床沿上裝飾著桃形圖案。

桃形沿面雕木床·遼設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

宋畫《五學(xué)士圖》中繪有此墩，藤條編造，十分精致，四季皆適用，冬季可以織物覆蓋其上。這種藤墩延用至今。藤墩·宋設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

宋代開始，形式多樣的高幾不僅見于宮廷，普通百姓也廣泛使用。此幾為杏木制作，山西大同金墓出土。高幾·金設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

釉里紅是元代始燒的著名瓷器品種。此模型為陪葬品，可見當(dāng)時圍屏床的形式。長桌和長凳·五代設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

元刻本《事林廣記》插圖。床體碩大，圍欄上鑲有裝飾面板，床腳有牙頭裝飾，床前配有腳踏。羅漢床·元設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

元代畫家劉貫道《消夏圖》。元代立國時間較短，歷時九十幾年。家具形制沿襲宋遼金，變化不大。榻、桌、屏風(fēng)、足承·元設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

元代王實(shí)甫《西廂記》明代刻本插圖。圖中圓凳上覆蓋有柔軟織物，腿和腳都有雕飾，腳下有托泥。燭臺、圓凳、屏風(fēng)·元設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

通高948mm。這是一件極其罕見的元代交椅實(shí)物，腳踏及椅背轉(zhuǎn)折處包有鐵質(zhì)加固件?？勘嘲迳系脑萍y浮雕較為精致。

黃花梨圓后背交椅·元設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

見于山西文水元墓壁畫。這種帶抽屜桌是元代的創(chuàng)新，其造型在此以前未曾出現(xiàn)。此桌裝有兩個抽屜，有金屬裝飾配件和拉手。抽屜桌·元設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

元代刻本插圖。交椅在宋代時一般用于郊游，為便于攜帶。元代時期已在廳堂中廣泛使用，也是一種地位的象征。交椅·元設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

明代1、是我國古典家具成就的高峰和代表，在世界家具史上占有重要地位。2、明式家具成就表現(xiàn)在以下方面：造型優(yōu)美，比例恰當(dāng)，表現(xiàn)了相當(dāng)濃厚的中國氣派。結(jié)構(gòu)科學(xué)，榫卯精絕，堅(jiān)固牢實(shí)，可以傳代。精于選材，重視木材自然的紋理和色澤美。金屬配件講究，雕刻、線腳處理得當(dāng)，起到襯托和點(diǎn)睛作用。

座屏也稱插屏，尺寸較小，放于桌、案之上，用以陳設(shè)、裝飾。此屏邊框簡潔明快，比例明快，所嵌理石花紋美麗。黃花梨小座屏風(fēng)·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此柜現(xiàn)藏于故宮博物院，髹黑漆描金，柜中置可轉(zhuǎn)動抽屜，設(shè)計(jì)巧妙，裝飾華麗。

龍紋黑漆描金藥柜·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這是頤和園排云殿西配殿紫霄閣內(nèi)的室內(nèi)陳設(shè)，翹頭案、云牙方案、靠背椅都按原樣擺放，可看出當(dāng)時的室內(nèi)格局。

明式桌椅陳設(shè)設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種扶手下端安裝聯(lián)幫棍的扶手椅，鵝脖部分大多與前腿一木連做。此椅座板以下挖壺門輪廓線，這是蘇式常見的作法。

老花梨木帶聯(lián)幫棍四出頭扶手椅·明末設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高185mm是一件明器，出土于明代潘允徽夫婦墓。搭腦呈弓形，中部為寬料，兩端與后腿作套榫；座面為竹編；該椅給我們提供了明代萬歷時期四不出頭扶手椅的標(biāo)準(zhǔn)樣式。四不出頭扶手椅·明·萬歷設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

明代蘇式椅子的一個明顯特征就是靠背較高，此椅高1150mm，是一件標(biāo)準(zhǔn)的明代蘇作椅子，工藝水平較高。櫸木高背文椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高915mm。鵝脖稍退后單立，不與前腿足連做，通體線形堅(jiān)挺，富于彈性?？勘嘲迨屈c(diǎn)睛之做，精雕細(xì)刻，上段浮雕團(tuán)紋，虛實(shí)相間；中段較長，鑲平面木板，展現(xiàn)木紋自身的變化；下段卷草紋亮腳，與上段呼應(yīng)。老花梨高扶手矮背椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

椅子靠背板上的龍鳳圖案最為搶眼，造型硬朗，刀法剛勁。此椅式樣與一般文椅無甚區(qū)別，獨(dú)特之處在于它的矮腳。后腿與搭腦之交接處托角掛牙呈卷草形，更顯精致美觀。櫸木矮腳四不出頭扶手椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此種形式為蘇式家具中年代較早的一種。通體材料均取圓梗形，鵝脖、聯(lián)幫棍、靠背都挺直不彎，造型簡潔，雋永耐看。老花梨木圓梗直背椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

通高885mm。整體比例協(xié)調(diào)，線形疏密有致。最密處為后靠背之鏤雕，螭紋形象各異，相互交錯，排列有序，充滿熱鬧喜慶氣氛。這種雕刻手法為比較典型的江南木雕工藝，對研究明式家具上的雕刻有重要價值。

老花梨木螭紋玫瑰椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

通高925mm。此圈椅為獨(dú)板靠背，上部有博古紋浮雕，四周刻有委角長方形框，下部鎪挖亮角?？上ё嫦络U空插角花牙，為后世修理補(bǔ)配，木材與工藝均不能與整器相匹配。

櫸木圈椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此椅為早期明式家具式樣，現(xiàn)已很少能見到實(shí)物，非常珍貴。背板處由三根筆桿式圓棍替代，左右兩根上部內(nèi)傾，產(chǎn)生空間上的變化，具有獨(dú)特的審美趣味。

老花梨木筆梗式扶手椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

通高1150mm，是一件標(biāo)準(zhǔn)的明式燈掛椅。此椅座面應(yīng)為藤編，現(xiàn)已不存?？勘嘲鍨檎w一塊，略向前彎曲；搭腦與靠背板相接處加厚，有隆起的感覺；券口平直，素牙條。

老花梨木平直券口燈掛椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此椅搭腦兩端線條圓順，接口自然。整體木材紋理清晰、自然天成，與流暢的造型非常協(xié)調(diào)，是一件明式家具中的精品。惜已流失國外。老花梨木戶壸門券口燈掛椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高510mm，凳面竹編，保存完好。腿足外圓內(nèi)方，牙子呈荷包形。這種凳子在江南地區(qū)非常多見，延用至今，但其中材質(zhì)差別很大。此凳為優(yōu)質(zhì)木材制成。老花梨木荷包牙直擋長方凳·明末設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

長約2000mm,體積較大，凳面為厚木獨(dú)板。腿足與凳面為夾頭榫相接，用卷云鏤空角牙，同時以高橋梁檔緊貼凳面，既加固凳腿，又使整個造型不顯笨重，具有較高的藝術(shù)品味。老花梨木長條凳·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此案案足上部刻纂書銘：“材美而堅(jiān)，工樸而妍，假爾為憑，逸我百年。萬歷乙未元月充庵叟識”，可見其珍貴。畫案面心為鐵力木，木紋秀美，做工講究。老花梨木夾頭榫畫案·明·萬歷設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此物為傳世實(shí)物，十分罕見。夾頭榫是案形結(jié)構(gòu)家具上最常用的榫卯形式，四足在頂端出榫，與案面底部的卯眼結(jié)合。腿足上端開口，嵌夾牙條及牙頭，故其外觀腿足高出牙條、牙頭之上。老花梨木夾頭榫小書案·明·嘉靖設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

案面長700mm，小巧精美。夾頭榫結(jié)構(gòu)四足把牙條夾住，形成方框，上承案面，使腿腳牢固，案面上的物品重量分散到四條腿上。此案牙頭見方，高雅有趣。老花梨木小書案·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種專供陳設(shè)用的小桌一般都放在佛堂，所以也稱為“供桌”。材料選用貴重的紫檀木，鼓腿用大料裁割，紫檀少有大料，所以比案更見珍貴。紫檀木鼓腿拋牙式供桌·明末設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這是蘇作方桌較早期的形式，桌面邊沿線腳交疊變化，兩平兩凹；桌面與腿足之間以卷云角為點(diǎn)綴；腿足頭呈內(nèi)翻馬蹄形，工藝精美。

老花梨木云鉤插角方桌·明末設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

六角形腿足退進(jìn)，鑲寬邊云頭牙頭及高橋梁式橫檔；腳檔下置荷包牙頭，整個桌子共有十條腿，拼合成一個八角形桌面。造型款式極其罕見，是一件明式家具的珍品。櫸木八角拼桌·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

床身束腰起平地，牙板實(shí)地浮雕，起草龍纏枝植物紋，三彎腿；圍子以如意云紋聯(lián)成一片；頂部橫眉為透雕掛檐，整個床體空透靈秀，實(shí)為一件罕見的藝術(shù)珍品。

老花梨四合如意紋六柱架子床·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此榻三屏，均為整塊厚板，浮雕草龍及壽字組合而成的圖案，與同時代的雕漆圖案相似，具有鮮明的時代特征。榻身光素，腿腳呈內(nèi)翻馬蹄形，整個造型雄壯大氣，是一件品味很高的家具精品。老花梨草龍萬壽紋圍屏榻·明末設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高715mm.通體采用圓材，上下做折彎，比例變化適當(dāng)。分均鏤刻透雕，表現(xiàn)古代人物故事；前門圍欄及周圍擋扳刻有麒麟、鳳凰、牡丹、卷葉等紋樣，刀法圓熟，工藝高超，體現(xiàn)出明代中期的典型風(fēng)格。老花梨木五足矮面盆架設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

底座為抱鼓墩子，上有鉆牙。屏風(fēng)中部和下部是兩面透雕絳環(huán)板，美觀大方。估計(jì)原件裝有字畫。楠木座屏風(fēng)·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種直腿直棖方凳，在宋代已經(jīng)定形。用材粗碩，線形簡練，但做工一點(diǎn)都不馬虎，是明代家具中的精致小品。黃花梨長方凳和小方凳·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

座面采用落堂式，也就是座面四周用木框，中間鑲木板式嵌藤屜的作法。羅鍋棖包在腿子外面，中裹腿作法。黃花梨無束腰羅鍋棖加矮老方凳·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

凳子的祖先應(yīng)是上床用的腳踏。后來發(fā)展成坐具。到了明代，各種材質(zhì)，多種式樣的凳子很多，造型也更加美觀了。黃花梨有束腰羅鍋棖長方凳·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此凳現(xiàn)藏故宮博物院，高520mm。彭牙、拋牙是一個意思，指牙板面為弧形，鼓腿都為內(nèi)翻馬蹄式足，這種做法費(fèi)工料，但效果很好，非尋常百姓所能承受。紫檀有束腰鼓腿彭牙方凳·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高550mm，面寬640mm見方。莊嚴(yán)凝重，牙條裝飾具有明顯的時代特點(diǎn)，可能年代較早。此凳體積碩大，選料做工俱精，是一件少有的明代家具珍品。黃花梨有束腰鼓腿彭牙大方凳·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高490mm，八只腿足下面有托泥承擔(dān)。托泥是在椅凳、床榻、桌案類的腳下端所加的底框，以免腿腳扎入土地當(dāng)中，起承托作用。魏晉南北朝時出現(xiàn)。同時，托泥還起列了加固家具的作用。黃花梨八足圓凳·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高495mm，此為明代傳世真品，非常罕見、極其珍貴。豎立四根椅足用圓材，但在穿軸釘?shù)牟课槐Ａ舴叫?，以增其?jiān)固程度。踏床面板為活動式可裝卸或翻轉(zhuǎn)，便于攜帶，設(shè)計(jì)精巧，制作極精。黃花梨有踏床交椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

長1020mm，落堂式凳面。造型敦厚，富有韻律感，實(shí)用而且有觀賞性。這種雙人凳選材考究，不是一般的民間用品。黃花梨有束腰羅鍋棖二人凳·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

通高1170mm。這是一只具有代表性的明代燈掛椅，搭腦與腿子都為圓形，琥珀色的靠背板花紋紋路流暢，獨(dú)一無二。黃花梨大燈掛椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

從椅背精細(xì)的雕刻，和草書“壽”的風(fēng)格看，與明嘉靖時期的雕漆花紋極為相似，所以可推斷為明中期作品。但這件椅子的結(jié)構(gòu)非常罕見，有多處不協(xié)調(diào)的地方，據(jù)此有人懷疑此為拼合而成的作品。黃花梨雕花靠背椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

鐵力木亦稱“鐵梨木”、“鐵栗木”，產(chǎn)于印度和我國廣東，廣西一帶。木質(zhì)堅(jiān)硬，紋理細(xì)美。座面以下施羅鍋棖加矮老，鵝脖前彎。此椅結(jié)構(gòu)合理、緊湊，達(dá)到了不可在此基礎(chǔ)上任意增減的程度。

鐵力四出頭官帽椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

通高1204mm，是一件最為標(biāo)準(zhǔn)的官帽椅。扶手下面的聯(lián)幫棍有彎，上細(xì)下粗，俗稱“耗子尾”；這種有彎的聯(lián)幫棍也稱“鐮刀把”。黃花梨四出頭官帽椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

南官帽椅的造型特點(diǎn)是“四不出頭”。此椅為藤屜落堂式座面，外形類似玫瑰椅，靠背與扶手垂直相交，座下橫棖上設(shè)矮老。黃花梨矮靠背南官帽椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

通高1195mm，比一般的文椅略高?！澳瞎倜币巍钡拿Q是由京城的匠師開始叫的，這種四不出頭的官帽椅在明代只有江南才有。此椅靠背上的螭紋雕刻精美絕綸，出自高手無疑。黃花梨高靠背南官帽椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

靠背板上的透雕龍紋玉片，是明代官服腰帶上的玉飾，借用于家具，可謂巧思。兩邊的扶手很高，幾手接近搭腦，有點(diǎn)和圈椅差不多了。這是明式椅子中的特殊造型。黃花梨高扶手南官帽椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

座面前寬758mm，后寬610mm，俯視呈扇面形，四件之一。椅身素面，只在靠背浮雕一團(tuán)形牡丹花紋，與當(dāng)時剔刻漆器的作法相似。王世襄先生評此椅為“不僅是紫檀家具中的無上精品，更是極少數(shù)可定為明前期制的實(shí)例”。紫檀扇面形官帽椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

黃花梨六方形南官帽椅的變體形式，意趣新穎。六方座面，六根腿足，腿子用劈料作法。劈料就是把材料表面作成兩個或兩個以上的圓柱體，看起來像是兩根圓棍粘連拼接成一體的，看上去更精巧。黃花梨六方形南官帽椅的變體形式設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

通高930mm，圈椅最早見于五代前期的繪畫作品，后來很少見到，到明代時期這樣的圈椅又很盛興。此椅鵝脖上端略彎，與扶手交接處有掛牙裝飾。黃花梨木圈椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

圈椅欲稱“羅圈椅”，示其搭腦與扶手由同一條流暢的曲線組成。后背這條曲線與元代的交椅圈靠背很相似，扶手兩端向外翻卷。此椅背板上透雕麒麟紋，精美無比。黃花梨透雕靠圈椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

通高1120mm，成對之一。后背板為鏤空透雕，開光式圖案。此椅上多處采用黃銅加固件，起到了很好的裝飾作用，應(yīng)為明中、晚期作品。

黃花梨圓后背交椅·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此座為皇宮內(nèi)專用品。除座面以外，通體浮雕蓮花，蓮葉，密不露地?？坦ぜ?xì)膩，刀法接近于元明之際的剔紅器物。寶座前配有風(fēng)格相同的腳踏，制作同樣精美。寶座全為大料拼接，實(shí)為紫擅家具中之絕品。紫檀有束腰帶托泥寶座·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

肩部有獸面裝飾的桌類，一般都用齊牙條做法，牙條兩端與腿足有線相交，這樣可以保持獸面雕刻的完整。上有獸面，足底雕成獸爪，下抓圓球以呼應(yīng)。黃花梨有束腰齊牙條炕桌·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

宮廷用炕桌，高290mm。鼓腿牙極盡夸張，束腰外的肩、腿、內(nèi)翻足幾乎鼓成圓形。牙條用鏟地浮雕，草龍及其蓮花紋樣疏密有致。黃花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此桌特點(diǎn)在其三彎腿，這種腿式十分罕見，好象鼓腿之外又外加了一截外翻的腿足。黃花梨木有束腰三彎腿炕桌·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高893mm，結(jié)構(gòu)上為三彎腿，肩部彭出，用插肩榫與牙子相按。腿部固細(xì)而長、中間起伏有雕飾，是典型的“蜻蜓腿”。足下有榫，與帶足托泥相交。黃花梨三足香幾·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此幾用材粗大，造型厚重，應(yīng)是寺廟中使用的器物。香幾用于普遍人家則為花幾，沒有一種固定的用途，陳設(shè)功能為主。鐵力木高束腰五足香幾·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高1030mm，面為攢邊打槽裝板做成八角，托泥為長方形四角。托泥下又有四只小足支撐，形成上下對比，此幾比一般香幾要高，挺秀雅致，非常罕見。黃花梨四足八方香幾·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

幾面凹凸變化，類荷葉形；束腰甚高，分上下兩層；牙子分段相接，像披肩似的覆蓋腿足；腿足下有實(shí)木臺座承托。這類硬木香幾很少見。黃花梨高束腰六足香幾·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

桌長1100mm，這種小桌自五代以來，多用于餐飲。此桌牙頭鎪成卷云紋，桌腳線腳非常講究。這種桌體形較小，易于移動，在民間廣為流行。黃花梨夾頭榫酒桌·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

桌長1060mm，桌面心鑲嵌淡綠色大理石。這種桌堅(jiān)固耐用，造型挺秀，不僅用于餐飲，亦可作讀書寫字之課桌。黃花梨插肩榫酒桌·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

桌面820×820mm，這種較小型方桌，北京匠師稱之為“六仙”桌，比一般“八仙”桌邊長少幾公分。此桌工藝精巧，桌面嵌大理石面心。

黃花梨一腿三牙羅鍋棖小方桌·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

攢牙子的做法是用不同長短的直材攢接成四塊牙子，再用栽榫的方法把牙子安在方桌的四面腿足之間。此桌工藝復(fù)雜，施工精細(xì)，攢接處不見痕跡?，F(xiàn)藏故宮博物院。黃花梨無束腰攢牙子方桌·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

方桌面超大，超過四足所占的面積，所以叫“噴面”式。此桌尺寸很大，非常少見，面心為落堂式，原為石質(zhì)面心。黃花梨有束腰噴面大方桌·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高785mm，桌面略微噴出，有一不明顯束腰。馬蹄足甚高，斷面為曲尺形。霸王棖大而低，腿足甚高，斷面為曲尺形。霸王棖大而低，腿足與桌面全仗此來支撐加固。黃花梨霸王棖條桌·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

左右各設(shè)一根橫棖，做法極簡單。但在一些細(xì)部處理上又極精致，整個牙條牙頭都用了比較厚的材料，圖案中間鼓起，周邊又加刻一道規(guī)矩的陰線，給人以飽滿、面面具道的感覺。黃花梨夾頭榫翹頭案·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

面板1922×695×60mm，通高845mm。這種書案由兩個方幾作支架，上面搭放一塊面板組合而成，俗稱“搭板書案”。原件板面長二米半有余，修理后截去二尺多，甚為遺憾。黃花梨幾式書案·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

足外置吊頭，安牙角，頗似悶戶櫥?；ú莞〉癖容^粗獷，有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，是一件難得的民間家具佳品。

鐵力四屜桌·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

尺寸1200×518×820mm，桌面做特殊處理，為上下兩層，中間設(shè)銅絲彈簧裝置，形成一個音箱，拍之嗡嗡作響，有助演奏古琴。黃花梨兩卷角牙琴桌·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

長2065，寬802mm，為單人用臥具。有束腰直足無馬蹄足。床與榻在席地而坐的時代有著明確的分工，床可坐可臥，榻只用于坐具。魏晉六朝以降，榻體增大，兩者的界線開始模糊。

黃花梨有束腰直足榻·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此床除在床沿處壓邊線一道，通體素面無飾，從結(jié)構(gòu)到裝飾都簡潔之極，是一件少見的明代家具精品。紫檀三屏風(fēng)獨(dú)板圍子羅漢床·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種架子床因有六根立柱支撐頂檐，俗稱“六柱床”。周圍的圍欄都用短材攢接成圖案。明代萬歷民間《魯班經(jīng)匠家鏡》刻本插圖中有一架子床與相似。黃花梨帶門圍子架子床·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種架子床因有六根立柱支撐頂檐，俗稱“六柱床”。周圍的圍欄都用短材攢接成圖案。明代萬歷民間《魯班經(jīng)匠家鏡》刻本插圖中有一架子床與相似。黃花梨六柱式架子床·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

透空后背可拆卸，以活銷安裝。透空花紋以彎曲木材制成S形相聯(lián)接，形成有規(guī)律的四方連續(xù)。此器制作頗精，架格三面都有壺門式券口。黃花梨透空后背架格·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高1775mm，成對之一。上層隔層安裝兩個暗屜，不受吊牌拉手所攏，于屜面精雕螭紋，花紋生動，保護(hù)完整。三面欄桿用短材攢成，兩橫擠縱形成品字欞格。整個架格繁簡得宜，輕盈富麗。黃花梨品字欄桿架格·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種架格制作考究，為專門擺放圖書或文玩架格，分上下兩層分體式，下面幾座獨(dú)立存在，上體三層，通高1790mm。民間把此種架格稱為“氣死貓”，門為木軸直欞兩扇；幾座上設(shè)有兩個抽屜，屜板下案素牙頭。此為紫檀家具中精美絕倫者。紫檀直欞格架·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高1870mm，上層為亮格，有背板，券口、欄桿上都有少而精的浮雕裝飾。這種柜式是明代萬歷時期最流行的樣式，故名。黃花梨萬歷柜·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此器顏色明亮，花紋明晰。屜面，柜門等處多有銅活點(diǎn)飾，尤其活頁、面頁都采用臥槽平鑲法，使銅飾件依其厚度鑲釘于木槽內(nèi)，其表面與家具表面齊平，有意強(qiáng)調(diào)亮銅在家具上的點(diǎn)綴作用。

黃花梨上格雙層亮格柜·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高只有650mm，是北方炕頭上陳設(shè)的小型柜，柜頂部采用平板直面，是出于實(shí)用的考慮。雞翅木圓角炕柜·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

圓角柜都用圓料，四立柱與矮腿連成一體，是一塊木料制成。圓角柜沒有合頁，門與柜體的結(jié)合用插軸法；有明顯側(cè)腳，柜頂也有噴出的柜沿。黃花梨圓角柜·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高2455mm，成對之一。造型結(jié)構(gòu)可追溯到南宋時期，兩立柱間安橫棖兩根，棖下設(shè)八字形“披水牙子”。屏風(fēng)與立柱之間為活體，可插可卸。1995年佳士得拍賣會上一件與之類似的清代插屏以一千萬人民幣的價格成交。黃花梨插屏式座屏風(fēng)·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這是一件典型的明代民間家具，造型質(zhì)樸、大方、光素，柜面大邊用透榫，抽屜面用明榫。側(cè)面用寬厚大料做立墻，略顯笨拙但堅(jiān)固耐用。

鐵力木悶戶柜·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

悶戶柜或稱“聯(lián)二”、“聯(lián)三”櫥，是桌案類和柜櫥類家具相結(jié)合的產(chǎn)物，美觀實(shí)用，沿用至今。這種家具在官僚大戶或鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民家中都有使用，只是選材做工上有粗精之分。黃花梨龍紋聯(lián)二櫥·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

櫥面兩端帶翹頭，銅拉手銅葉面。整體樸素?zé)o飾，為明代悶戶柜家具中的精品，現(xiàn)收藏在天津市博物館。黃花梨聯(lián)三櫥·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高460mm，外形的箱型俗稱“一封書”。箱內(nèi)安置三排抽屜，小巧精致。這種小型家具在明代非常多見，既實(shí)用亦可用作案頭陳設(shè)品。黃花梨方角柜式藥箱·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

通高520mm，設(shè)五個小抽屜，屜面精雕折技花卉。寶坐扶手內(nèi)側(cè)安置角牙，雕做伏螭狀，銅鏡安架在此，突出其中心地位。此鏡架應(yīng)是明代中期時的作品。黃花梨寶座式鏡臺·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高1685mm，底寬1760mm，中腰處兩橫棖之間裝三塊透雕鳳紋構(gòu)成牌子，圖案優(yōu)美，繁密，在整個衣架上起到關(guān)鍵的裝飾作用。搭腦兩端出頭，圓雕出翻花卷葉。凡橫豎交按之處，都有雕花角牙。這是件明代衣架絕品。

黃花梨鳳紋衣架·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高662mm，橫拐子中間加軸，使上下兩棖為可折并式，便于收存、攜帶，傳統(tǒng)舞臺上使用的鼓架也是這種結(jié)構(gòu)。六根圓柱腿足頂端雕刻有仰俯蓮瓣，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。黃花梨立足折疊式矮面盆架·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高1680mm，搭腦挑出，圓雕靈芝紋，搭腦下雕花掛角牙，中間牌子雕四層云紋，整體繁簡得當(dāng)為明代家具中的精品。黃花梨高面盆架·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高1760mm，整體雕刻精美，中間牌子用麒麟送子的吉祥圖案雕刻而成，畫面喜慶，寓意深刻，推想為當(dāng)時嫁女人家訂做之物。難得的是該架保存極為完好無損。黃花梨高面盆架·明設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

成對。圈椅為宋代流行的圓背交椅發(fā)展而來。此椅線型流暢，簡潔柔順。椅背板上部雕有雙螭拱壽圖案，外形呈如意狀，使整器更加華貴。紫檀圈椅·明末設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高146mm，外型簡單。但經(jīng)工匠精雕細(xì)琢磨，用椰殼、水晶、象牙、壽山石、蚌殼等鑲嵌，組成“福祿壽喜”圖畫，場面祥和，使之成為一件工藝水平極高的藝術(shù)品。紫檀嵌百寶筆筒·明末設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

盤長265mm，此盤為整體紫檀料鏟挖制成，內(nèi)壁飾有纏枝蓮紋，外腹部刻云龍紋，盤底篆刻“萬歷元年仲秋元吳門李中父制于竹書山房”銘文，十分珍貴。紫檀香盤·明·萬歷設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

成對之一。為專門存放書畫卷軸之用，內(nèi)部設(shè)花梨木隔屜，分四層。此柜體大費(fèi)料，精致完美，在紫檀器中鳳毛麟角。紫檀大圓角柜·明末設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

清代1、清早期繼承和發(fā)展了明式家具的成就。2、乾隆時期吸收了西洋的紋樣并把多種工藝美術(shù)應(yīng)用到家具上來。

3、清晚期家具與國運(yùn)一起走向衰落。設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

鑲嵌裝飾手法在清代家具上比較常見，因?yàn)殍偳缎Ч鹊窨谈鼮槿A麗，鑲嵌材料很多，螺鈿是其中一種，色澤光閃明亮，璀璨華美。紫檀嵌螺鈿榻·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

在漆地家具上施以彩繪雕花也是清代常用的裝飾手法，湖南、廣東、山西等地都有此類產(chǎn)品，無不精工細(xì)作，技藝高超，但其效果顯得繁縟。朱漆彩繪雕花柜·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

外型方正簡潔，但裝飾非常復(fù)雜，在楠木主體上鑲嵌竹絲構(gòu)成的圖案。楠木價格昂貴，為軟木之首，木質(zhì)細(xì)膩，很少疤結(jié)，性情溫和。楠木嵌竹絲方幾·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

清代家具的造型，明顯與前代不同，最為突出的是用料較為寬大，體態(tài)雄偉，安放穩(wěn)重，氣勢強(qiáng)悍，具有比較鮮明的個性。這些皇宮御用家具比較有代表性。

故宮儲秀宮正部的寶座、屏風(fēng)和幾·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

清代家具裝飾手法之多樣，裝飾部位之繁雜是史無前例的，表現(xiàn)在宮廷，可以說是把所有的工藝都用到了極致。故宮太和殿內(nèi)的金漆蟠龍寶座與金漆雕龍屏風(fēng)·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

清代家具在各階層都突出裝飾上的多，圖案上的滿，以及氣氛上突出喜慶吉祥，采取各種辦法造成大富大貴效果。山東曲阜孔廟前堂樓西梢間內(nèi)的家具·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

清代家具也最喜用雕刻手法，透雕、浮雕、鏤雕廣泛使用。但像這種通體滿雕之器，卻實(shí)在太滿，給人透不過氣來的感覺。沈陽故宮文溯閣內(nèi)的雕花案·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

戧金是一種特殊的裝飾工藝，在推光漆或罩漆完成的漆器表面，采用特制的針或細(xì)雕刀，刻劃出較纖細(xì)的紋樣來，在刻劃的花紋中上漆，然后填以泥金或金箔，花紋露出金色的陰文。如花紋中填入銀色就謂之戧銀。真漆戧金梅花式幾·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種家具是清時一般中上層家庭常見的式樣。太師椅在宋代一般是指交椅，與當(dāng)時的太師秦檜有關(guān)；明時期稱大圈椅為太師椅。至清代，太師椅樣式并無定式，把體形較大，做工精細(xì)設(shè)于廳堂的扶手椅統(tǒng)稱太師椅。清代花幾和太師椅·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

清式家具的裝飾，是其它朝代不能比擬的。為了達(dá)到富麗、輝煌的效果，不僅在材料上想盡辦法，而且在加工工藝上也采用很多辦法。這件條幾就把通體仿刻成藤條狀，有獨(dú)特的風(fēng)格。藤紋條幾·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種造型的牙子也稱“荷包牙子”，依其外形而名。前后橫棖不用剖榫而是直接貫穿左右腿足，兩邊出頭，形成一種特殊形態(tài)，省工不省料，但堅(jiān)固實(shí)用。民間元寶牙子六仙桌·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種桌在北方地區(qū)普遍使用，迎門擺方，美觀實(shí)用，但用材比較低檔，能保持完好者較少。民間門戶桌·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

此床架子頂外形似毗盧帽（亦稱毗羅帽，是一種僧帽）三面封閉，正面留門，象一個房屋，保暖性很好。毗盧帽頂架子暖床·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

結(jié)構(gòu)簡陋，明顯為貧民使用的家具。四周以豎棍欞式欄桿，頂部及立面全用織物封閉保暖。欄桿架子暖床·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

這種柜子一直在民間沿用至今，結(jié)構(gòu)簡單，是迎門柜或叫悶式柜的一種形式。兩側(cè)面板下各設(shè)一道掛角長牙，起到一定的裝飾作用。

清代民間迎門柜·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

高490mm，清代初期至康熙時期，不論是工藝水平，還是用材選料以及雕刻裝飾，基本上還是明代家具的繼續(xù)，可以見到明顯的明式家具的影子。黃花梨有束腰大長方凳·清·早期設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

開光之外全器雕滿如意紋和云雷紋，雕刻精細(xì)，典型的清式風(fēng)格。此墩制作嚴(yán)謹(jǐn)，取材耗料較多，是清代家具中少有的上乘之品。紫檀五開光鼓墩·清·中期設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

通高1100mm，交椅是胡床-也就是馬扎的發(fā)展，也可以稱其為帶靠背的馬扎。宋代、元代有直背也有彎背交椅，可在明代幾乎只有彎背交椅。清代的形式更加多樣化，這種雙人交椅十分罕見。木胎黑漆直后背雙人交椅·清·中期設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

乾隆以前絕對沒有紅木家具，紅木是在紫檀、黃花梨木基本砍伐光了以后才出現(xiàn)的。最初的紅木都是從南洋進(jìn)口，它顏色深沉，紋理尚明晰，深受國人喜愛。圓梗云石背扶手椅·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

外行人一般把紫檀、黃花梨甚至雞翅木、鐵力木等常用硬質(zhì)良材統(tǒng)稱紅木，可見紅木影響之大。紅木紋理的變幻多樣，有的色澤近紫檀，有的紋理近黃花梨，的確容易弄混。紅木橋梁檔文椅·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

紅木與癭木之間色彩、紋理都有區(qū)別，此幾較好地利用了不同材料之間的對比，裝飾效果顯著。柞木折疊式獵桌·清·中期設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

紅木是統(tǒng)稱，其品種較多，以視覺很難細(xì)分，植物學(xué)上都屬豆料，木料剖開后有酸味，較刺鼻，所以紅木在南方被稱為酸枝。

紅木夾頭榫有托子雕花案·清·中期設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

屜面和兩側(cè)有浮雕，比較粗糙。雞翅木體重較輕是硬木中最輕的一種，不太有利于雕刻。此桌為所謂新雞翅木，體重而黑，遠(yuǎn)不及清中期的老雞翅木。雞翅木架案式書案·清·晚期設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

桌面長1660mm，角牙鏤成拐子紋圖案，棖子上下起陽線，刻成絲帶的形狀套住角牙并聯(lián)著卡子花。裝飾語言過多，夸張?zhí)擄?。紅木鉤子繩紋檔花結(jié)條桌·清·中期設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

床榻面長1930mm，床圍屏風(fēng)鏟地高浮雕“群仙賀壽”，用料極厚。束腰呈須彌座式樣，鑲板雕鳳紋。整體氣勢堂皇，通體雕飾，實(shí)乃清代乾隆時期的代表作。

紫檀羅漢床·清·乾隆設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

床榻類家具源自漢代北國胡人所創(chuàng)，唐、宋兩代多保留前朝遺風(fēng)而無圍欄，直至遼、金、元朝發(fā)展為三面欄或四面欄床榻，從北方向南方傳播，普及民間。此床保護(hù)完好，結(jié)構(gòu)牢固，不多余雕琢，在清代晚期家具中實(shí)屬罕見之物。雞翅木立柱架床·清·晚期設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

四件柜就是四件組合的柜子，上部是兩件如箱形的矮柜，下部是兩件較高些的立柜，組合而成，也可以分開使用。此柜1225mm，正面雕飾暗八仙云氣紋，銅飾明快，當(dāng)是貴族名門之器物。紫檀方角小四件炕柜·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

四出頭扶手椅鵝脖與前足不是一木連做，退后另立，不安聯(lián)幫棍，這幾個特征在明代早期就出現(xiàn)。此椅各部分比例勻稱。雞翅木無聯(lián)幫棍四出頭扶手椅·清初設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

通高955mm，椅座面板落堂，座面以下四面均設(shè)橋梁檔嵌矮老。步步高式管腳檔，靠背獨(dú)板。通體光素?zé)o飾，完全展示材料和結(jié)構(gòu)自身的美感，實(shí)為清代紫檀珍品。紫檀木圈椅·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

新紅木是相對于老紅木而言，所謂老紅木越來越少之后，又有商人將類似品種進(jìn)口，作為替代品。新紅木表面略顯粗糙，有永遠(yuǎn)打磨不細(xì)的感覺。紅木云石五屏式扶手椅·清·晚期設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

凳面412mm見方。此凳方腿直腳，腳足做方雕回紋，安置鎪空回紋花牙。此凳制作規(guī)范，做工講究。紅木攉腳花牙方凳·清·晚期設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

琴桌屬陳設(shè)性家具，講究雕花裝飾，拋頭圓卷雕飾如意，牙板變化豐富多樣，橫檔變成繩紋系玉壁，嵌圓結(jié)。

紅木拱壁紋圓頭琴桌設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

翹頭案的基本形制主要有兩類，一類是四足著地，前后腿足間安管腳檔，或上或下；另一類前后腿足落在一根橫木上，江南匠師稱“拖”，北方木匠稱“托子”。此案屬頭一類。老花梨木翹頭案·清初設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

桌面圓徑1120mm，兩半桌拼合成一個圓桌。冰梅格圓形腳踏，束腰線多層繁復(fù)，牙板飾云紋卷珠。是比較典型的清代晚期作品。紅木半圓桌·清·晚期設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

一桌四椅是清代常見的成堂配套家具，這套仿竹節(jié)家具完好無損，藤面雖重修，但仍能保持原貌，實(shí)屬難得。

一桌四椅·清設(shè)計(jì)的源流（中國）DesignIntroduction

榻長2130mm，蘇式圍屏榻鑲嵌大理石是一種常見的形式，除選用優(yōu)質(zhì)硬木外，十分注重石面品相，注重石面色澤和圖案。此榻七屏，七面理石天然紋理變化有趣，猶如七幅水