電影空間的虛實交叉復(fù)合電影的空間觀

電影空間的虛實交叉復(fù)合電影的空間觀

到目前為止，電影學(xué)和電影美學(xué)的一些概念與電影空間的發(fā)展現(xiàn)實相去甚遠。即如享有盛譽的法國電影理論家馬賽爾·馬爾丹的《電影語言》一書中,一方面認為“基本上是不可能把電影確定為一種空間藝術(shù)的”,旋即又肯定“電影卻是一種空間的藝術(shù)”,陷于自相矛盾的境地。而當(dāng)今我國電影界,有的同志基于對馬爾丹電影空間觀的批評,倡導(dǎo)“空間思維論”,極力主張“擺脫情節(jié)和時間線性發(fā)展的束縛”,而“從空間入手結(jié)構(gòu)影片的總體框架”,實則以“空間表現(xiàn)主義”作為“新的電影時空觀念”、“新的電影空間美學(xué)的理論”,亦未免偏頗。因此,須要對電影的空間問題加以討論。電影是在各種藝術(shù)的交叉點上分離出來的年輕藝術(shù)門類。這決定了電影空間也必然具有交叉性。如果只強調(diào)“電影空間是經(jīng)過創(chuàng)造和組織的美學(xué)空間,而不是物質(zhì)的空間”,“雖則具有真實空間的主體感和連續(xù)感,但卻不是一種物質(zhì)的現(xiàn)實”,只承認電影空間的創(chuàng)造性與假定性,否認其物質(zhì)性與實體性,便不能完整地揭示電影空間的本質(zhì)與屬性。電影既是運動的物質(zhì),又是物質(zhì)的運動。所謂電影的空間,無外是膠片的畫面空間,借助于放映機的運動和光的照明,在銀幕空間的光學(xué)投影;而膠片的畫面空間,則是客觀世界形形色色的物理空間在感光物質(zhì)材料上的光學(xué)聚焦,一種記錄式或復(fù)寫式的仿真性再現(xiàn)。因此,電影的空間乃是對象的客觀物理空間在銀幕空間的二度再現(xiàn),亦是人類在物質(zhì)空間的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來的藝術(shù)空間和美學(xué)空間。它作為實在空間與影象空間、銀幕空間與畫面空間的交叉復(fù)合體,既是物質(zhì),又是幻象,既是實體的,又是虛化的。因而,電影空間首先具有虛實交叉的復(fù)合性,即基本是影象三維立面與銀幕二維平面的虛實交叉復(fù)合體。電影畫面的空間感,是由于畫面的取景構(gòu)圖、物象的透視關(guān)系與人的視覺幻覺交叉復(fù)合而造成的。電影制作者必須圍繞二維銀幕平面及其三維投影立面的交叉復(fù)合這一特性,通過膠片規(guī)格與畫面制式的選擇、取景構(gòu)圖的技巧、縱深調(diào)度的處理,展開電影空間思維,實現(xiàn)電影畫面上、下、左、右、前、后、中、外的空間設(shè)計。膠片的質(zhì)地,畫面的高寬比,光色的亮度,主體的運動與位置經(jīng)營,視點的水平與角度,鏡頭的焦距與視角,景深的安排與風(fēng)格等等,電影的這些空間形態(tài)都同照相藝術(shù)的空間形態(tài)具有交叉性。而電影空間與雕塑、建筑、繪畫、照相等造型藝術(shù)的空間迥然有別之處,乃在于它可以沿著水平、垂直或縱深任一方向無限地延展或回環(huán),即具有運動性。電影畫面空間的運動性,亦稱可變性,這是使電影空間與其他任何藝術(shù)空間實行分離的又一重要特性。還有,電影空間又是靜態(tài)與動態(tài)的空間、間斷與連續(xù)的空間、斷片與整一的空間、有限與無限的空間、客觀與主觀的空間、實存與幻覺的空間的交叉復(fù)合。電影既是時間的藝術(shù),同時又是空間的藝術(shù)。電影的時間與空間相依為命,時間是空間化的時間,空間是時間化的空間。電影就是時空復(fù)合的動態(tài)造型藝術(shù)。蒙太奇學(xué)派強調(diào)電影的時間美學(xué),長鏡頭學(xué)派則倡導(dǎo)電影的空間美學(xué),皆未免各執(zhí)一端。而“空間思維”說實則倡導(dǎo)電影空間與時間分離,只能背離電影時空復(fù)合的本質(zhì)屬性,充其量只能創(chuàng)造出一種電影風(fēng)格,而不可稱之為“新的電影時空觀念”。即便巨片《孫中山》,雖然“從空間設(shè)計入手”,但并未“擺脫情節(jié)和時間”,只不過是在空間—時間復(fù)合體中強化了空間元素及其藝術(shù)表現(xiàn)性而已。只有正確地認識與把握電影空間的本質(zhì)與特性,才能進行創(chuàng)造性的電影空間思維。馬賽爾·馬爾丹所以斷言“空間的再現(xiàn)永遠是次要的、附帶的”,遠不及電影時間“有價值”,其重要原因在于,他認為在電影世界這種時空復(fù)合體中“空間的性質(zhì)并沒有起根本變化”。顯然,他曲解了電影空間的本質(zhì)。誠然,電影所具有的照相性質(zhì)和紀錄功能,決定了電影的畫面影象空間都是種種物質(zhì)空間的再現(xiàn)。但是,電影的空間倘若僅僅是“空間的再現(xiàn)”,那么,它只能是三維的影象空間。電影的畫面空間運動,即影象空間的運動,只能通過攝影機的位移、鏡頭變焦與鏡頭剪輯形式來創(chuàng)造,創(chuàng)造出連貫和跳躍的影象空間運動幻覺。只有這種影象空間運動的連續(xù)性所造成的時間系列,與三度空間結(jié)合,才能組成電影的第四度空間。所謂四度空間,乃是影象三度空間與影象空間運動時間的結(jié)合,實為“運動的三維空間”。而電影的四維空間所以能夠成為一種藝術(shù)現(xiàn)實,一種電影美,就在于它是憑借現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段和相對運動形式,在膠片和銀幕特定的二度物質(zhì)空間中,重新安排或加工創(chuàng)造出來的虛幻空間樣式,即主觀化的空間形式。電影空間,不僅具有客觀紀實性,并且具有主觀表現(xiàn)性,不僅是客觀空間的再現(xiàn),并且還是人類心理空間、情感空間和思維運動的體現(xiàn)。其結(jié)論是,“空間的性質(zhì)”已“起根本變化”,實現(xiàn)了從客觀空間、物質(zhì)空間到人為空間、美學(xué)空間的轉(zhuǎn)化。進一步說,所謂電影空間,乃是電影賴以存在的物質(zhì)空間與幻象空間、銀幕空間與畫面空間、畫內(nèi)空間與畫外空間、片斷空間與連續(xù)空間、靜態(tài)空間與動態(tài)空間、空間化時間與時間化空間、再現(xiàn)性空間與表現(xiàn)性空間、客觀空間與主觀空間諸多范疇、諸多系列的交叉復(fù)合體。這樣,也就決定了電影空間的多元結(jié)構(gòu)及其獨特的審美價值。紀實性空間與表現(xiàn)性空間,是電影畫面空間的基本構(gòu)成形式。電影的照相性質(zhì),即復(fù)原物質(zhì)現(xiàn)實原貌的紀錄性與仿真性,使電影的畫面空間大都具有一定意義、一定成分的紀實性和再現(xiàn)性。紀實性空間,大都是三維空間。它是客觀物質(zhì)空間的體積和縱深在膠片上的再現(xiàn)。然而,電影的這三維空間同某些繪畫與照片的三維空間所不同的,是必須把這一格格三維空間畫面組接一起,放映在銀幕上才能形成連續(xù)運動,產(chǎn)生逼真感。因此畫面的三維空間已含有運動時間的維度。電影的紀實性畫面空間不但能夠真實地再現(xiàn)種種物質(zhì)在客觀三維空間中的靜態(tài)與動態(tài),并且可以在動態(tài)中展現(xiàn)客觀自然空間的狀貌,形成靜態(tài)的自然空間景物在銀幕上的流動。因此,這樣的四度空間,也在紀實性空間之列。二度空間是僅有寬度與長度對象所顯示的空間,通常指平面,如電影銀幕畫面與膠片畫面。映在銀幕平面上的影片字幕、繪畫、照片等,也是紀實性空間。這是客觀二度空間在膠片或銀幕上的真實再現(xiàn)。電影畫面的二度空間,不但用于紀實性空間,并大量用于表意空間的創(chuàng)造。蘇聯(lián)影片《這里的黎明靜悄悄》中,然尼亞回憶時的爸爸、媽媽、弟弟、妹妹都面對鏡頭,端坐桌后。由于背后的雪白墻壁,削弱了畫面空間的縱深感和遠近效應(yīng),成為近于二維的空間,從而產(chǎn)生明顯的假定性,具有間離效果,突現(xiàn)其心理空間的性質(zhì),有助于主題的表達。英格瑪·伯格曼的《人》開頭,著名女演員依麗莎白·沃格雷在精神病診所里的幾個鏡頭,其背景也簡化成一堵墻,限制了畫面空間的深度,形成二維空間,不僅突現(xiàn)了她與世隔絕的孤獨,具有情緒空間和哲理空間的意味,并有助于影片風(fēng)格空間的建樹。這樣的二度空間,則成為表現(xiàn)性空間。電影的表現(xiàn)性空間,乃是主觀化了的影象空間,是“人化的自然”。這種主觀化空間,分別表現(xiàn)為戲劇空間、心理空間、哲理空間、風(fēng)格化空間和技術(shù)性空間。戲劇空間是電影的情節(jié)或事件在其中展開的環(huán)境空間,也是人物戲劇動作展現(xiàn)的環(huán)境。它一般分為外景空間和內(nèi)景空間。戲劇空間,無論是外景或內(nèi)景,不管是實地選擇的還是經(jīng)過一定的布置和搭建的,一般都應(yīng)力求從生活實際出發(fā),從人的視覺感受和審美要求出發(fā),達到自然真實,并符合劇情的規(guī)定情境,體現(xiàn)時代、季節(jié)、時間、氣候、地區(qū)、民族的特點,有利于人物的刻畫。有的影片如《卡里加里博士》,根據(jù)劇情及其表現(xiàn)派風(fēng)格的要求,戲劇空間則被風(fēng)格化,即如它的布景師赫爾曼·伐爾姆所說,追求“活的圖畫”風(fēng)格。在這部影片里,構(gòu)成戲劇空間的光線照明、物體形態(tài)和建筑物均被人為地改變,“形成一個變態(tài)的世界”。這個風(fēng)格化的變形空間,“嚴格地用表現(xiàn)主義符號和線條”構(gòu)成,同演員那夸張的化妝、奇形怪狀的服裝、故意做作的姿態(tài)以及影片奇特的拍攝方法“保持和諧”,從而構(gòu)成非寫實主義的表現(xiàn)主義風(fēng)格。電影的風(fēng)格化空間,摒棄客觀現(xiàn)實空間原貌,具有較強烈的主觀色彩,與影片整體風(fēng)格相統(tǒng)一。動畫片,亦稱卡通片,實質(zhì)是“活動繪畫”。它的環(huán)境空間,便是繪畫風(fēng)格空間,具有夸張性、象征性等特殊的藝術(shù)特色。中國動畫電影由于汲取了豐富多彩的民族繪畫和其他民族藝術(shù)的營養(yǎng),其環(huán)境空間造型和人物造型形成自己所特有的藝術(shù)風(fēng)格,而與美國、蘇聯(lián)的動畫電影迥然相異。電影的風(fēng)格化空間,乃是創(chuàng)造性的個性化空間形式,往往與影片的個性風(fēng)格融為一體。電影的心理空間,便是心態(tài)化與情感化了的畫面影象空間。這種心理空間,不再是客觀物質(zhì)空間的單純再現(xiàn),也不僅僅是展開劇情的環(huán)境空間,而是人類內(nèi)心空間與情感世界的外化形式,是人性的空間。心理空間的畫面,雖然有的只是空鏡頭,有的是全景鏡頭、滿景鏡頭,但是,它們既可以渲染環(huán)境氣氛,創(chuàng)造影片的情緒節(jié)奏,又可以烘托人物心境,襯托人物性格,乃至幫助人物直抒胸臆。電影中有關(guān)回憶、想象、聯(lián)想、夢幻的鏡頭和一切主觀鏡頭、閃回鏡頭等,無論其變形與否,都是心理空間形式。一般倒敘鏡頭的畫面空間,也具有心理空間的性質(zhì)。至于在情節(jié)發(fā)展中把將來發(fā)生的事情預(yù)先展現(xiàn)出來的預(yù)敘鏡頭,打亂時間的自然順序,把現(xiàn)時和將來結(jié)合起來,用未來說明現(xiàn)在。盡管所展現(xiàn)的是將來實際發(fā)生的事體,但也只能是對未來的想象或聯(lián)想。因此,預(yù)敘鏡頭也只能是一種心理空間或哲理空間形式。哲理空間是借助畫面影象空間的景物造型,傳達人類的某種理性認識。無論是以景引理,還是借景喻理,都是主觀世界的理性認識,實則馬克思所說的“自我意識的外化”或“外化了的自我意識”。哲理空間,亦是觀念空間。有關(guān)隱喻、明喻、比擬、雙關(guān)、對比、暗示,象征和一切理性蒙太奇鏡頭的畫面空間,都具有觀念空間的性質(zhì)。諸如《古堡幽靈》等怪誕影片,其畫面空間不但是風(fēng)格化空間,并且也是一種特殊的哲理空間、觀念性空間。電影空間的主觀化,是在對現(xiàn)實空間的“選擇”和對藝術(shù)空間的“建構(gòu)”相統(tǒng)一的過程中實現(xiàn)的。電影藝術(shù)空間的建構(gòu),不僅需要種種藝術(shù)手段,并且依賴技術(shù)手段。影片中,一個鏡頭一個畫面空間。若將若干零碎畫面空間依序組成綜合的整體空間,成為有機統(tǒng)一的電影空間,并反映或表達一定的事態(tài)、心態(tài)、意念和邏輯,便離不開種種剪輯的技術(shù)手段,而剪輯本身就是選擇空間與構(gòu)成空間的統(tǒng)一。這就使影片整體空間具有技術(shù)空間的性質(zhì)。電影畫面的二維空間、三維空間和四維空間,既可以是再現(xiàn)性的紀實空間,也可以是表現(xiàn)性的意識空間,而通過技術(shù)手段創(chuàng)造出來的五維以上的多維空間,只能是表現(xiàn)主觀世界的心理空間或表達理性認識的觀念空間。電影的多維空間是將兩個或數(shù)個二維空間、三維空間、四維空間以并置、粘著、疊印、套嵌等等方式進行錯綜交叉地組合,從而構(gòu)成諸如水中倒影、鏡中影象、分割畫面、疊印與“化”、套嵌或壓疊的多元空間。由于電影空間是選擇與建構(gòu)、再現(xiàn)與表現(xiàn)、物質(zhì)與意識、客觀與主觀、外在與內(nèi)蘊的創(chuàng)造性交叉統(tǒng)一,便決定了電影的畫面空間具有寄寓性、蘊藉性和張力性,足以誘發(fā)藝術(shù)審美者通過想象、聯(lián)想的再創(chuàng)造,從視知覺感受到的畫內(nèi)有限空間去感知無限的畫外空間。畫面空間是提供電影藝術(shù)家進行藝術(shù)創(chuàng)造的有限物理空間,而畫外空間則是由廣大觀眾進行審美再創(chuàng)造的心理空間。顯而易見,電影空間不僅具有再現(xiàn)的性質(zhì),并且擁有表現(xiàn)的功能,決非“次要的、附帶的”,相反是能動的。蘇聯(lián)影片《兩個人的車站》中,薇拉同普拉東告別后,疾步走上天橋。就在這瞬間中,影片在軋軋的車輪聲中,運用六個鏡頭,即六個不同的空間角度和空間距離,從背面、正面、側(cè)向跟拍